天津市一年级下册习字与书法第二讲以竖画为主笔的字_百度文库
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天津市一年级下册习字与书法第三讲以撇画、捺画为主笔的字
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你可能喜欢一个人练书法的人，只要你把“主笔”写好，那离书法家就不远了一个人练书法的人，只要你把“主笔”写好，那离书法家就不远了评说书画百家号在书法笔法的诸多技巧中，有一个概念叫“主笔”，“主笔”就是在一个字当中起主要作用一个或两个笔画，当然多数时是一个笔画。主笔的概念是需要特别强调的，尤其是在篆、隶、楷三种书体中，主笔至关重要，也可以说相当重要。之所以称为“主笔”，是因为它在一字之中充当最主要的角色。主笔有三个主要功能特点：占有重要位置，起一字的主体支撑作用。笔画最长，书写难度最大的一笔。表现力最强的一笔。篆、隶、楷的主笔一般是比较稳定的，变异幅度比较小。行、草的主笔极不稳定，其变异的幅度非常大。所以，在篆、隶、楷的创作中，主笔是不能出现败笔现象的。如果苛刻一点，一幅作品之中、甚至连一笔的败笔也不能出现。主笔若写败，整字则必败，一字已败，通篇失色。当我们在审视一件楷书作品时，如果有一个字的主笔出现败笔，那么，我们就会发现，这个字是整幅字中最显最跳的一个字，败笔的暴露尤其明显。所以，篆、隶、楷的创作对主笔的要求是极为严格和挑剔的。古人对主笔的研究也多有论述，刘熙载在《艺概》中有：“画山者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。主笔有差，则余笔皆败，故善书者必争此一笔”。行、草书的创作，在主笔的把握上要比篆、隶、楷复杂得多，其难度也大得多。复杂的原因是讲求变异，主笔可以变异成副笔，主笔自身也可以有各种造型的变异。难度大的原因是，不但要精而且要具有丰富的表现力。行、草书不仅仅主笔变异，副笔的变异更大，副笔有时可变为主笔，更多的是自身的变异。当副笔和主笔的功能特点发生变化时，对变异的副笔须作主笔对待。由于行、草书的创作有即兴性和随意性的特点，“同字不同貌，同笔不同形”是行、草书创作的重要技巧法则。它更须作者要具有较强的控锋能力、变化能力、应变能力、表现力以及对字型的组塑能力等等。一字之中，到底确定哪些笔画为主笔，哪些笔画为次笔呢?一般而言，构成字的骨架或在字中起支撑、平衡作用，贯穿或包孕其他笔画的笔画，多为主笔。如：&手&字的竖钩，支撑全字的重量，又贯穿了其他笔画，是主笔;&逐&字中，走之底承载了全字的重量，是主笔;&要&字中，&女&部的长横贯穿左右，起到了平衡作用，是主笔;&田&、&句&等包围结构的字中，包围部件的右边笔画横折钩是主笔;&坐&字底横长大以支撑上部压力，故底横为主笔;&人&字中，捺画支撑撇画使之平衡，又有撇轻捺重之别，其笔画本身放纵舒展，为主笔。从形态上看，一般厚实、长大、舒展的笔，多为主笔。我们在书写时，本来先应确定主笔，然后再将其写得长大、舒展些，写出的形态久而久之被固定化。如&三&字，我们一听到这个字，头脑中就会想到它三横中底横最长，故主笔应是底横。谁也不能把第一、二笔横画写得长于第三横。&寺&字中，中横最长，主笔是中横。&大&字中，撇、捺向左右舒展，故捺为主笔。&月&字中，横折钩坚实有力，是主笔。因此，字中哪一笔为主笔，往往是约定俗成的，若在书写时难以确定某笔画是否为主笔，可结合左虚右实等因素考虑，如&同&字，根据两竖并列应左虚右实的原则，主笔应该是右边的横折钩。还有一个值得注意的现象，即字中有重复的横画、竖画或撇画、捺画，若以这些笔画为主笔，则只能选择其中适当的一笔做主笔，其余的笔画则要收敛。一、横并排之字，突出其中一横，余笔应收缩，使其有开合之势。如:&三&伸展第三横，&善&伸展第四横，&重&伸展首横，其余的横画应收敛。二、竖并列的，如&朋&、&阿&、&州&等字，宜伸展最后一竖(钩)为主笔，其余的竖则宜适当收缩。三、数撇重替的，如&彬、多&等字，宜伸展最后一撇为主笔，其余的撇应短于主撇。四、有重捺的字，如&从&、&逐&、&食&、&奈&等字，应上收下放或上放下收，收的捺画则变成长点。这就是李淳在《结构八十四法》中所说的&减捺&法。在隶书中也有&雁不双飞&一语，其道理是一样的。当然，主笔的确定，除了约定俗成因素外，还有个别人为的创新。如：&年&字，习惯上以第三横作为主笔，但也可以以第二横作为主笔;&至&字一般情况下以末横作为主笔，而柳体中的&至&则以首横作为主笔；&食&在颜体中，首捺变成点(亦称反捺)，末笔的捺画则加大分量和长度，成为主笔，这样一方面支撑了来自左上方的压力，另一方面又填补了右下角的空白。这也是不同寻常的创新。常见的主笔有长横、长竖(竖钩)、捺、撇、斜钩、竖弯钩、横折钩等。1、字中以横、竖为主笔者，横要平稳潇洒，起平衡作用；竖要正直挺拔有力，起支撑作用。姚孟起在《字学忆参》中说：&字之纵横，犹屋之楹梁，宜平直，勿倾攲。&如&寺&、&兵&等字，以横画为主笔，&中&、&申&等字，以竖画为主笔，其势皆宜平直，而其他次笔则应稍有攲侧变化。2、字中以撇、捺、斜钩、竖弯钩为主笔者，在重心稳定的前提下，撇捺应舒展、飘逸。如&大&、&少&；斜钩向左下方充分伸展，笔力遒劲，有弹性，有韧度，似百钧之弩发，如&式&、&浅&；浮鹅钩则要蓄足力量，然后向右展开，使其有风度、有韵味。如&色&、&风&、&元&、&也&等字。3、凡带折的主笔，如横折钩的弯曲角度要适宜，使直中带弯，折处用顿笔而非转笔，不要写得太大，要有弹性和韧度，笔道厚实，沉着有力。如&月&、&力&、&弓&、&问&、&心&等字。本文由百家号作者上传并发布，百家号仅提供信息发布平台。文章仅代表作者个人观点，不代表百度立场。未经作者许可，不得转载。评说书画百家号最近更新：简介:书画行业最权威的评论性文章，为更专业！作者最新文章相关文章天津市一年级下册习字与书法第四讲以钩画为主笔的字_百度文库
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中国书法教学课件制 作 人 : 彭书雄 刘 震二oo三年一月中国书法教学课件第一章 绪论 第二章 汉字与书法 第三章 书写工具 第四章 姿势与笔法 第五章 碑贴的临习方法 第六章 楷 书 第七章 欧体 颜体 柳体 赵体 第八章 行 书 第九章 书法创作 第十章 书法欣赏书法艺术，是我们中华民族艺术宝 库中一颗璀璨夺目的明珠。她以独特的 艺术风貌自立于人类社会的文化艺术之 林。 其溶古铸今不断发展，至今已具有 两千多年的历史，在漫长的历史演变过 程中，为中国文化乃至世界文化宝库增 添了一份珍贵的遗产。下 页第一节 什么是中国书法从通俗意义上讲，书法就是书写中 国汉字的方法。 说具体一点，书法就是以毛笔或硬 笔为书写工具，以汉字为表现对象，以 笔法、结构、章法为表现手法，并能表 现作者的思想情趣的一种线条书写和造 型艺术。中国文字书写之所以能成为艺术， 原因应该是多方面的。但主要原因有 两个，就是由中国特有的书写对象― ―汉字和中国特有的书写工具――毛 笔的特点所决定的。汉字是由象形文字发展而来的方块文字， 它是民族文化精神、民族情性与智慧的产物， 是充分体现了民族哲学、美学意识的文字形态。 它是书法艺术造型的基础。 我国汉字经过长期演变，虽然日趋抽象化， 但仍然具有?因形见义?的表意性质，其丰富 的点画线条和复杂的形体结构可以产生无穷无 尽的变化。正是由于汉字本身具有造型美的因 素，汉字书写才有可能成为一种线条造型艺术。中国特有的书写工具――毛笔， 是汉字书写成为艺术的又一重要原因。 毛笔是中国特有的书写工具，它刚柔 相济，柔软而富有弹性，可以对汉字 的线条作长短、粗细、枯湿、虚实等 多种变化，它有点有面，藏露结合， 变化无穷，能够表现出书写者的精神 世界。 由此可见，汉字与毛笔的特殊性， 是产生书法艺术的主要原因。第二节 书法学习的意义学习书法的首要意义在于写好汉 字，是指能写出一手字体规范、形态 美观的汉字，而且还应具有一定的书 写速度。所以只有将汉字书写训练与 学习民族传统文化联系起来，才能较 快地练字。学习书法的另一层意义在于它能 有效地提高民族文化素质。汉字是中 华民族传统文化的根基，它是汉字文 化的一个有机组成部分，它不仅是一 种文化现象，而且还是承载和传播文 化的工具，它是表述宇宙万物及其事 理的全息标志，汉字中负载着古代大 量的科学知识、文化观念、审美情趣， 也蕴含着许多哲理。第二节 书法学习的意义第二节 书法学习的意义学习书法需要持之以恒的精神， 它可以培养青年学生坚韧的意志力和 勤奋、严谨的作风，形成有利于工作 的良好品德。 学习书法，讲究凝神静气，排除 杂念，这与中医气功相类似，可以起 到锻炼身体、延年益寿之功用。第三节 怎样学好书法书法一、要明确学习目的 二、要培养浓厚的兴趣 三、要遵循科学的方法 四、要有认真刻苦的学习态度 五、要学用结合，学以致用 六、要注重?字外功夫?的修养一、要明确学习目的青年学生学习书法的目的，主要 是为了适应今后工作的需要，提高文 化素质和审美能力。因此，要扎扎实 实地练好基本功，掌握书法的基本理 论和基本技法，从实际应用出发，逐 级攀登书法艺术的高峰。二、要培养浓厚的兴趣有了浓厚的兴趣，等于就有了成功 的一半。而任何兴趣都不是从来就有的， 学习书法也是如此。只要把学习书法作 为社会的需要和自己完善的需要，不断 地培养自己的审美观念，多看、多写、 多交流，经过一定时间的刻苦练习，兴 趣就会逐步建立起来的。三、要遵循科学的方法科学的方法应该是讲究法度，循 序渐进。而循序渐进的顺序是指： 先学楷书，后学行草，再推进到 其它字体； 先写大字，后写小字； 先专攻一种字体，再博学多家。先学楷书，并不是说楷书容易学， 但就其笔画比较规范化，以及结构比 较有规律等方面而言。楷书确实比行 草书容易把握一些。再由于各种用笔 方法在楷书中最齐备，而且运笔和结 构的基本法则也适用于行草书。所以， 先学楷书更符合学习的规律。 在对楷书的基本笔法和结构法则 有了一定的熟练程序以后，就可以同 时学习行草书了。这可以互相借鉴， 相互促进。有利于学习效率的提高。先学写大字的好处在于：大字点 画较长、较粗，书写时运笔过程明显， 起笔、行笔、收笔的三个步骤虽连贯， 但相对比较独立，在学习时，可以分 解练习。如有不对就容易发现和纠正。 再者写大字有利于锻炼腕力和臂力。先专攻一种字体，再博学多家： 就是要先集中力量专攻一种字体，融 洽贯通。在此基础上，再举一反三， 学习别的字体。 但是博学多家也很重要。凡有成 就的书法家无一不是取众家之长，融 为一炉，才能写出具有自己个性特点 的高水平的书法作品。当然，博学多 家必须以专攻一体，掌握扎实的基本 功为前提。四、要有认真刻苦的学习态度学习书法还必须具有一丝不苟， 持之以恒的学习态度。只有做到勤学 多练，才能达到?心手相畅?的境界。 切不可?三天打鱼，两天晒网?。纵 观历代名家，没有哪个不是苦练数载 而成功的。五、要学用结合，学以致用学习的目的全在于应用，学习书 法应该和日常应用书写紧密结合。 只有把所学的书法知识和技能有 意识地运用于日常书写的一切场合， 才能从根本上杜绝旧的书写习惯的重 复，以便尽快地掌握新的书写技能。六、要注重?字外功夫?的修养首先，应加强书法理论修养。多 读书法理论著作，多读名家的碑帖及 其心得体会文章。 其次，应加强道德情操修养。书 如其人，书法最能反映人的个性、气 质。 再次，要加强各种文化艺术的修 养。书法艺术同其它各种文化艺术有 着密切的联系。只有广泛地办强修养， 才有益于书法的提高。[思考与练习]1 ．为什么中国的汉字书写能成为 一门独特的艺术？ 2．循序渐进的书法学习方法包括 哪凡个方面的内容？ 3．如何加强书法?字外功夫?的 修养？
第一节 汉字的起源与书法的产生 八卦说 结绳记事和契刻说 仓颉造字说在汉字的初始阶段，?书法?仅 表现为古人写汉字的技巧，还称不上 艺术。但在甲骨文中已经明显地包含 了书法的三要素：用笔、结字与章法。 正是这种追求完美的实践，却为后来 书法艺术的正式产生及发展奠定了基 础。书法艺术产生时期大约为两周晚 期至秦代。两周晚期，金文已趋成熟， 字形结构愈加稳定，从流传下来的这 一时期的铭文（如《毛公鼎》、《散 氏盘》来看，线条圆浑纯正，字体雍 容、自由，规整中而又有变化，章法 井然有致。这种追求汉字书写的视觉 形象美的高度自觉性，预示着一门新 艺术的诞生。《 毛 公周 鼎 》《 散 氏周 盘 》汉字属于表意的方块文字，素以字 数繁多，结构复杂著称，虽给书写带来 诸多不便，但却给中国书法的存在和发 展提供了得天独厚的土壤。几千年来， 我们的祖先一直在这块肥沃的土地上辛 勤笔耕，终于使汉字书法艺术发展成为 一种独特的艺术门类，在世界艺坛大发 异彩。世界上任何国家、地区和民族的 书写艺术，都无法与之比拟。这一点， 作为炎黄子孙，应当引以骄傲和自豪。第二节 汉字的构造汉字的构造，历来有?六书?之 说。许慎在《说文解字? 叙 》中说： ?一曰指事，二曰象形，三日形声， 四日会意，五日转注，六日假借?象形是描摹自然物象形状的造字 方法。?画成其物，随体诘诎 ?。象 形文字与图画文字相比，它比图画文 字更简练更图案化抽象化。1、象形2、指事指事是用象征性符号来表示抽象 概念的造字方法。它可分为两类：一 类是纯粹用象征性符号来表示抽象概 念的；另一类是利用原有的象形字加 上符号而成的。会意是用两个或两个以上 象形字组合，凑出一个新意义的 字造字方法。象形、指事都是单 体字，会意所造的字构成合体字。 合体字在汉字中占90％以上。 构成合体字的基本单位叫偏旁， 偏旁有两种：一种表义的，叫意 符或形旁；一种表音的，叫音符 或声旁。3、会意4、形声形声字是意符（形旁）与音符 （声旁）两部分拼合成一个新字的造 字法。形声字构造简便，现行汉字中， 用形声造字法造出的字占80％以上。形声字的构成形式是多种多样的。有： 左形右声。如：江、河、湖、松、柏。 右形左声。如：颅、鸠、题、鸿、陇、鹞。 上形下声。如：草、符、雪、空、花。 下形上声。如：婆、婆、譬、熬、劈。 内形外声。如：闷、闻、衔、哀、闽。 外形内声。如；圃、园、阁、府、闺。5、转注转注，二千年来众说纷结，没有 统一的意见，大致可分为以徐锡、江 声为代表的主形派，以戴震、段玉裁 为代表的主义派，以郑樵、章炳鲜为 代表的主声派。现在大多数采用主义 派，?转注?就是字义的引申转变。 ?注?有两层意义，除作注释解外， 还有?注入?的意义。最初造出来的字，一字一义，后来由 于在实际生活中，字不够用，把原字义加 以引申转变，即把原来不同义的字，?注 人?相同的意义，便成为同义字，变成一 字多义。这些同义字可以相互注解，如： 初（ ）字义为裁剪衣服，引申为制衣的 开始，便具有?开始?的意义。首（ ） 字本义为人的头月呻为?首始?，但也具 有?开始?的意义，这样一来，?初?、 ?首?便成为同义字，可以相互注解。6、假借假借是?本无其字，依声托事?的造 字法。在汉语中靠前面几种方法造出来的 字毕竟有限，于是就把现成字形中语音相 同或相通的拿来当作一个新字用，这就是 ?假借?。如：? ?字，初文作条象捆 扎住的包裹，本义是物件或叫东西，借用 作方位词东南西北之?东?。?求?字（ ） 本义是毛皮衣服，借作请求的?求?，本 宇加形旁?衣?，变成形声字?裘?第三节 汉字形体演变及书法艺术的 历史发展一、汉字形体的演变言?体?则有?字体?与?书体?之 分。所谓字体是指一种文字在其不同发展 阶段上表现出来的不同形体。它是从文字 学角度来考察的；所谓书体则指不同书法 家在对同一种字体的书写艺术中形成的不 同风格。 ?字体?和?书体?二者虽有重合的 部分，但却为两个不同的概念。汉字最大的演变有两次：一次是秦 国统一六国以后，用小篆取代大篆，统 一了全国文字，使汉字的结构统一定型， 标志着我国汉字初创阶段的结束，在汉 字发展史上，是一次重大进步。 另一次大的演变是在汉代，隶书取 代了篆书，这一过程叫?隶变?。 ?隶 变?是汉字发展史上的一次大胆的改革， 它标志着古今文字的分水岭，在汉字发 展史上有着重要意义。汉字形体的演变是逐步发生的，演 变的基本规律是由象形性到表意性，由 繁难趋向简易，由不规范趋向规范。（ 一 ） 古 文 字 时 期甲骨文，也叫?契文?、?甲骨 卜辞?、?殷墟文字?等，是刻在龟 甲和兽骨上的文字，是我国成熟最早 的、有系统可寻的文字。通行于殷商 时期。其特点：象形指事性仍然很强， 有些形体还保留了原始图画文字的痕 迹；形体结构不定，笔画繁简不一； 长短大小无定规，变化很大；笔法以 方折居多，兼使圆笔。其总体特征是 质朴古雅，且注意到了点画分布的匀 称、平衡，章法布局较为讲究。商末周初，青铜器铭文开始流行， 这种文字多刻铸在青铜器制作的鼎上， 所以，又叫钟鼎文，也叫金文。金文 与甲骨文相比，字迹稍大，笔画丰厚 圆转、行笔流畅、结体整齐、匀称， 但结构形体仍不定型。著名的传世金 文有《毛公鼎》、《散氏盘》等。石鼓文相传是周宣 王时代的石刻文字，它 是刻在十块象圆鼓的石 头上，记载狩猎活动的 四言韵文。它与金文同 属大篆体系，较之金文， 笔画更加匀圆整齐，形 体方整，结构较定型规 范，已开辟通向小篆的 道路。秦始皇统一中国后，采 纳李斯建议，在秦国大篆的 基础上，对六国的文字进行 了统一的整理。整改后的字 体形体修长，点画粗细统一， 线条婉转流畅，结构平稳匀 称这便是人们所称的小篆。 从此，文字由上古时期的产 生、发展、演变到此告一段 落，后世称之为古文字时期。战国末期，还出现了一种书写较篆书便 捷的书体，它摆脱了篆书用笔沉稳周圆的特 点，表现出类似后世隶书的笔带波磔、结构 扁平的特征，人称古隶。至东汉中后期，经 过书家的美化和规范，点画一波三磔，蚕头 雁尾，具有浓重的装饰意味，特点鲜明。 这样，隶书的发展便进人了一个辉煌灿 烂的鼎盛时期。在这个时期，古隶的草书促 成了章草的诞生；成熟隶书的进一步发展， 导引了行草书和正书的问世；章草和行书的 结合测孕育了今草.（二） 今文字时期书体由篆演变为隶书，是中国汉字 发展史上具有重大意义的变革，通过?隶 变?，中国汉字基本摆脱了象形的制约， 奠定了方块型表意文字基础。 两汉时期是隶书的鼎盛时期，留下了 大量传世之作，如方劲古朴的《张迁碑邓、 飘逸劲秀的《曹全碑》、《乙磺碑》、 《史晨碑》等。
秦汉之际出现的章草书体、其点 画波碟还带有浓重的隶味，这种草书 后经张芝发展，演变成今草（小草）， 至唐代经张旭、怀素发展为狂草（大 草）。 行书，据说是由汉代人刘德升创 造的。这种书体后经王羲之、王献之 父子加以规范，得到普及与发展。三国时期的著名书家钟繇，创立楷 书，人称正书之祖。与王羲之并称?钟 王?，其真迹不见，历代法贴中传有 《宣示表》《贺捷表》等。魏晋南北朝 时期的楷书发展有两条路线。一条是由 钟繇到王羲之、王献之……代代相传， 师承有序。另一条是民间无名书手直接 承给汉隶碑刻遗风发展演变而来。南北 朝时期，这类楷书的石刻作品遍布全国。 如《龙门二十品入《郑文公碑入《张猛 龙碑》、《张黑女碑》等。自隋朝统一中国，书法的发展出现碑 贴学互融的现象，这一时期的楷书起到了 承先启后的作用。其代表作者：传王羲之 七世孙智永书《真草千字文》；著名碑刻 《龙藏寺碑》和《董美人墓志》等。 唐代由于印刷术尚盛行，大量书籍全 凭手抄。因而楷书极为繁荣，也称?唐 楷?。唐代楷书风格各异。唐楷是中国书 法史上的一座高峰。其丰富的形体构造， 严格的书写法度和高妙的艺术品位使后世 有?高山仰止?之叹。二、书法艺术的历史发展（一）为后世奠定基础的先秦书法先秦是指从远古到秦代统一六国这 段漫长的时期，其中经过了夏、商、周、 春秋、战国几个时代。这一时期主要盛 行甲骨文、金文、石鼓文。（二）书体大变革的秦汉书法秦始皇统一中国后，小篆成为全国通行 的新文字。秦代在产生小篆的同时，还产 生了隶书。隶书到了汉代，经过定型（隶 变），成为汉时最通行的文字。从此，隶 书成为古今文字的分水岭。 汉代不仅隶书成就很高，而且还产生了 行书、草书，楷书也开始萌芽。因此，可 以说，秦汉是一个书体大变革的时代。 汉代在书法艺术发展的同时，书论方面 也取得了成就。（三）各种书体逐渐成熟的魏晋南 北朝书法。这一时期，篆、隶、草、楷、行各 种书体，经过前代繁衍都已成熟，并各 自形成体系。五体并行，相互影响，各 具风格。在这个基础上，孕育了钟繇、 王羲之这样伟大的书法家，产生了一批 不朽的杰作，形成了中国书法史上的第 一个黄金时代。（四）楷、草鼎盛的唐代书法唐代是中国长期封建社会中辉煌 的时代。国运强盛，经济繁荣，而且 文化上也是博大清新，盛况空前，蔚 为中国封建文化的高峰。在世界文化 史上也是金光闪闪，风采焕发。无论 是文字、诗歌、音乐、绘画、书法、 舞蹈、工艺、建筑等各种艺术都达到 了前所未有的高度。唐代书法最盛行的是楷书。其中颜 真卿是唐代楷书新体的创造者，其书法 雄强茂密，浑厚刚劲。柳公权的楷书， 避开肥壮，横竖大致均匀，笔画瘦硬， 人称?颜筋柳骨?。总之，楷书至唐， 已完美多姿，日趋成熟。 除了楷书，唐代的草书也发展到了 空前的高度，其中最著名的书家就是被 后世称为?颠张醉素?的张旭和怀素。 唐代还是书论大发展的时代。（五）行书大振的宋代书法宋代印刷术发达，无需大量抄书，楷书 便不如唐受重视，宋代书家把更多注意力 都集中在更能表达情趣的行书上来，使得 行书在宋代获得了空前的发展。 宋代的书法著作也相当丰富。 总之，宋代书家那种舍弃对某些定理成 法的追求，转而发掘书法艺术内在的精神 意蕴，崇尚意趣，注重个人抒情达意的书 法，是中国书法艺术取得明显进步和发展 的重要表现。（六）徘徊于晋唐遗韵之中的元明书法南宋王朝灭亡后，蒙古族人主中原， 中国书法艺术逐渐衰微。朱元璋建立大 明政权后，虽然也大力宏扬华夏文化， 但在书法上也难有建树。 元代最具代表性的书家是赵孟俯， 人称其字为?赵体?。 明代书论著作颇丰，但多集中存书 法技法，古人书评、源流变化上。（七）借古出新的清代书法清代是我国书法史上书道中兴的 一代。以乾嘉时代为界限，可划分前 后两个时期，前期为帖学期，后期为 碑学期。 清代书论著作丰富，这些著作都 对后世产生广泛影响。综合所述，中国书法发展的历史 如此悠悠，历代知名或不知名书家， 灿若群星，不能枚举。他们共同创造 的宝贵的书法遗产，需要我们认真地 加以研究，继承和发扬。只要我们认 真学习。勇于创新，一定会开创新时 代的新书风。「思考与练习］1．简述汉字的?六书?构造理论。 2．?六书?中的?假借?与古汉语中的 ?通假?有什么区别？ 3．字体与书体有什么区别？ 4．中国汉字的演变经功了哪两次重大变 革，各自的意义如何？「思考与练习］5．汉字形体演变的基本规律是什么？其 演变经功了哪些阶段？ 6．简述秦汉时期的书法成就。 7．简述魏晋时期的书法成就。 8．简述唐代书法艺术繁荣的主要原因。文 房 四 宝笔、墨、纸、砚下 页第一节 笔在?文房四宝?中，毛笔堪称 ?宝中之宝?。 毛笔中最著名的是?湖笔?，发 源于浙江省吴兴县善裢镇，这里古称 ?湖州?，所以产于这里的毛笔，叫 ?湖笔?。这里的制笔历史有一千二 百多年，有?笔都?之称。一、毛笔的分类及性能（一）根据笔毫的性能1．硬毫。 2．软毫。3．兼毫。一、毛笔的分类及性能（二）根据笔锋的长短 1．长锋2．中锋 3．短锋一、毛笔的分类及性能（三）根据毛笔的个型大小和功用1．楂笔 2．联笔3．屏笔一、毛笔的分类及性能（四）根据制笔的工艺划分1．湖笔 2．湘笔二、毛笔的选择圆 齐 尖 健直三、使用与保养第二节 墨我国制墨历史悠久，据史书记载，商 代就开始使用天然的?石墨?，汉以后 多用松烟，油烟制墨。到后来，制墨技 术有了很大的发展。到宋时，安徽徽州 （今安徽歙县）成了制墨中心，这里所 产的?徽墨?名扬天下，成为?文房四 宝?的第二宝。一、墨的种类及性能（一）以制墨原料分 1、油烟墨2、松烟墨3、油松墨（二）以墨的物态性质分1、墨锭 2、墨块 3、液体墨二、墨的选用优质墨应具有质细、胶轻、色黑、声清、 味香的特点。 质细。 指墨中无杂质,无气泡，结构坚紧 ，墨的颗粒细微。 胶轻，指墨中胶质少，墨汁浓而不腻不涩 笔。 色黑，指墨色黑亮。墨中泛紫光为最好， 纯黑次之，泛青光再次之，泛白光者最差。 声清，指墨锭研磨时发也的声音清细，而 不粗浊。 味香，指墨锭或墨汁能发沁人肺腹的清凉 芳香。（二）选择墨的方法l、墨的选择。 首先看墨锭是否细腻，表面上是否 粗糙，是否有颗粒外露，是否有气孔。 有颗粒、有气孔、表面粗糙的不是优质 墨。二是墨锭重者为好，轻者次之。三 是墨锭呵气后闻到有香味的是优质墨。 2、墨汁的选择。（三）用墨的原则1．根据书写目的用墨2．根据写字大小和纸性不同来选用 不同胶性的墨 3．根据毛笔性质不同和书写的书体 不同，选用不同浓度的墨。（四）墨汁的保养与使用1 ．墨汁的使用期不能超过生产厂家 标明的期限。 2 ．使用墨汁时，根据书写浓度的需 要，考虑是否加水调稀。 3 ．墨汁在使用前，应充分震荡，使 细微的墨粒均匀地悬浮在墨汁中。 4．不要使用变质的墨。 5．用墨前后均需清洗砚台 6 ．用墨要谨慎，避免污染用具及环 境。第三节 纸纸是一种重要的书写材料。西汉时 期。我国劳动人民发明了造纸术到东汉 蔡伦改进造纸技术，利用树皮、麻类等 材料，造出质量很高的纸。 书法最好的用纸是宣纸。 宣纸是我国的特种手工艺品，产于安 徽径县。径县古属宣州，所以叫宣纸。 宣纸有?千年寿纸?、?纸中之王? 之美称。一、宣纸的种类（一）宣纸1、生宣 2、熟宣 3、半生熟宣（二）毛边纸、元书纸1．毛边纸 。2．元边纸。二、宣纸的选择及保护（一）纸的选择1．根据不同用途来选择不同类型的纸。2．在选购宣纸时应注意的事项。 3．在书写前，应根据实际的需要， 把宣纸裁成一定的规格，不要大裁小用。（二）宣纸和保存1．较多的宣纸应平放，较少的宣纸 应卷起来存放，防止重压，避免造成许 多皱纹，影响书写的效果。 2．防潮湿、防虫蛀、防风吹日晒。 3．宣纸不能存放在有化学药品或有 害气体的环境中，防止烟熏。第四节 砚砚，又叫砚台、砚池等。 它主要是用来磨墨和探笔的器具。［思考与练习」1．为什么说在?文房四宝?中，毛 笔堪称?宝中之宝?？ 2．如何选用毛笔？ 3．宣纸的种类和特点如何？ 4．?文房四宝?具体是指哪?四宝 ?？第四章 姿势与笔法第一节 姿势 一、坐姿 二、立姿第二节 执笔撮管法 握管法 提斗法 捻管法 三指法 四指法 五指法、押、钩、格、抵第三节 掌法 腕法一、主要包括掌竖和掌虚两个方面掌竖掌虚二、腕法枕腕提腕 悬腕第四节 笔位、笔势、笔法一分笔（l）二分笔（2） 三分笔（3）二、笔势笔势指线条的势态、方向感、运动感笔势主要通过气势和形势两方面体现三、笔法（一）从笔法的性质来说 从笔法的性质来说，笔法分中 锋和侧锋两大类： 1．中锋。2．侧锋。三、笔法（二）从点画线条的外形来说1．方笔。2．圆笔。 3．方圆笔 。三、笔法（三）从用笔的运动形式来说 用笔有两种运动形式，一是笔杆平 行的使转运动，二是笔锋上下的提按运 动，这两种运动有时是交错地进行。1．转笔和折笔。 2．提笔和按笔。 3．疾笔与涩笔。第五章 碑贴的临习方法人类的各种实践活动几乎都是从摹仿 开始的，书法的学习更是这样。学习书法， 必须向我国书法优秀传统学习借鉴，从临 摹前人的书法墨迹和碑贴人手，这是书法 创新不可缺少的基础训练。此外，还必须 有正确的学习方法、步骤，才不致走错路， 从而收到较好的学习效果。第一节 选 贴一、根据自己的性格去选帖 二、要选择行家公认的优秀范本 三、宜选择第一流著名碑帖四、初学最好选择楷书碑帖第二节 读 帖读帖不仅要精心揣摩分析字之点画、用 笔、结构布局，还要从整体着眼，去观察， 玩味帖中的神韵、气势。分析点画、用笔、 结构中的对立统一关系，如大小、长短、方 圆、粗细、高低、宽窄、俯仰、向背、疏密、 轻重等对立而又同一的关系。读帖的任务， 在于观察分析这些矛盾。通过深人细致的观 察、比较、分析等，从中找出规律性，进而 加以掌握。只有看得仔细，才能临得相似。第三节 摹 帖一、描红二、仿影三、单钩 四、双钩五、双钩填墨第四节 临 写一、临写使用的字格第四节 临 写二、临帖 三、比较 四、提高第四节 临 写五、出帖（一）临写方法 （二）选临 （三）通临 （四）背临 （五）空临 （六）意临第五节 临帖中几类关系的处理一、理论与实际的结合二、广临与定帖 三、学古人与学今人 四、临大楷还是临小楷 五、临帖与环境的关系第六节 换 帖我们说不能轻易地换帖，但不是说数年或数 十年只学一家一帖。 因为长期学习书法，其时展程度有一定的阶 段性和周期性，有时进步大些，有时小些，甚至 也有停顿不前的时候。当出现后两种情况后，要 及时大胆地换换字帖，练练其他书体，往往能激 发新的兴趣，触发新的契机，捕捉新的灵感，搜 集心态和意境新的感悟，起到相互启示的作用， 从而使书法水平向前迈出新的一步。《思考和练习》1、临习碑帖要经过哪些阶段？ 2、选帖要注意哪几个问题？ 3、读帖的作用及目的是什么？ 4、摹帖有哪些方法？ 5、怎样临帖？ 6、书法学习过程中要处理好哪几种关系？ 7、在字帖中找一行字，用背临和意临两方 式试一下。楷书又称真正书、正楷。 所谓正书，是因为它是其它书体之正 宗。 称它是楷书，是因为它是其它形体之 楷模。第六章 楷 书楷书是由隶书演变而来的，是一种 最为实用的字体。 楷书萌芽于东汉，成熟于魏晋，到 唐代形成楷书的高峰。它的笔画结构都 很严谨，可谓楷模。 以字形大小分类，有大楷、中楷； 小楷之分；从风格上划分，主要有魏碑 和唐碑两大系统。第一节 楷书基本笔画的写法汉字是由多种笔画组成的，但楷书 最基本的笔画主要有点、横、竖、撇、 捺、钩、挑、折八种。 唐人取王素之《兰亭序》中一个? 永?字，作?永字八法?。以为永字中 的八个组成笔画。可以代表汉字的基本 笔画加以研究。点为侧， 横为勒， 竖为弩， 钩为 ， 挑为策， 撇为掠， 平撇为啄 捺为磔 。一、?点画?的写法楷书的点，多作侧形，书写时多用 侧笔。 点乃为字之眉目，写得好坏，直接 关系到整个字形态的美丑。要写得圆 满丰润，向背分明，顾盼生姿。（一）点的写法分析点画一般要侧笔下去，斜度为 45o ， 运笔由轻到重，不管逆锋或露锋落笔， 运笔要快，转笔要活，然后慢慢提，回 锋收笔。1、圆点的写法图解（1）悬空就势顺峰落笔； （2）由轻渐重（弧状）右下按笔； （3）略驻后转锋向上； （4）回锋填满腰部凹处。2、方点的写法图解（1）逆锋向左上角起笔； （2）转锋向右下行笔； （3）向左下折锋（约成90”角）； （4）再锋向上围满四处【范字举例】圆点使用较多，可出现在任何笔顺和 位Z上。方点相对使用较少，多用在中 线位Z上。（二）点的变化1、竖点 竖是借竖为点，其运笔法与竖同。大 头竖点，多为宝盖头的点，小头竖，多 为宝盖头的左点。2、撇点 撇点借撇为点，其形与运笔法与短撇同3、左点左点又称杏仁点。左点因其笔势往 往不向心，为使其与整体紧密联系， 和下一笔的呼应更为重要。4、右点右点又称悬胆点。悬胆的悬字应 是右点的精神处，应使其居于绝险处 而富有生动感。5、挑点挑点又称也锋点。其精义要写 出和下一笔呼应有态势来。6、长点长点又称柳叶点。当一个字中 有两捺笔共存时，通常用长点来代 替其中一个捺笔。（三）点的组合1．两点的组合 两点的左右组合 1）隔山呼应点 其意义是要出左右呼应的态势来。（2）中聚点中间位Z呼应的两点，常采用相向法。（3）羊角点羊角点又称曾头点。有二种写法；当 中间为一竖时，多采用相向法；若是 间为二竖时，多采用相背法。（4）其脚点其脚点，其要点是要写出支撑平衡 的态势来。通常有相向法和相背法两种。两点的上下组合通过呼应使上下二点联系成一个整 体。2．三点的组合（1）三点的横向组合 横向组合的三点之间要有主有次、 各具神态；有呼有应密切相关构成一 整体。（2）三点的纵向组合三点的纵向组合关键在于最后一点， 一定和上一笔和下一笔产生呼应，否 则就会因失去联系而落孤单。三点之 神态，要一点一势，同中见异。3．四点的组合 1）火底点 火底点又称烈火点，书写时二 边的两点相应写得要粗重；中间二 点写得要小些，以形成左右三点的 抱合之势。（2）菱米点其意义是必须使四点的笔势交于一点， 上下、左右呼应。（四）病笔分析造成凹腰的原因有二：一是弧画太 曲；二是回锋收笔围满时不果断或动 作太小所致。造成尖头的原因是行笔 太快，且顿笔不够所致。二、?横画?的写法横画是中国汉字中使用最多的笔画。 它和竖画一样在字中起支撑和骨架作 用。横在一个字中象一所房子的横梁， 要写得平官有力．生动得势。 晋卫夫人在《笔阵图》说?横如千 里阵云，隐隐然其实有形?。 王表之也在《笔势论十二章》中说： ?横则正，如孤舟之横江青?。（一）画的写法分析1．向左上角逆锋起笔名（欲右先左）。 2．向右下顿笔，切出笔触（横画竖落笔） 3．中锋铺毫向右力行。 4．收笔时先向右上略提锋。 5．随即按下顿成点状。 6．凹锋围满，填满因提锋而留下的凹处。二、?横画?的变化1．长横 长横又称覆舟横、细腰横。起笔和 收笔处笔触明显但无芒角，中锋铺毫力 行，用笔力涩不能太活，更不能浮滑。2．短横短横又称玉案。起笔、收笔的笔 触不十分明显，形状亦较长横平直。3．左尖横左尖横为横的一种变形写法，多用在 不是作为主笔的横画，以增加灵活感。4．右尖横右尖横亦是横的一种变形写法，作用 与左尖横相似。（三）横的组合1、两横的组合 两横共存时，上短粗下细长；且 上横向下弯曲，下横向上弯曲。2．多横的组合多横共存时，应主笔明显，主次 分明。横画之间间隔相等。造成柴担的原因是起笔时回到中线 上，且提按太过所致。 造成哑铃的原因是起收笔不干脆， 且无明显的折动作所致。竹片为偏锋用 笔所致。另外，长如临写石刻本碑帖而 又不注意揣摹笔意者，亦极产生此类毛 病。（四）病笔分析三、?竖画?的写法竖是骨干，在字中起支柱作用，所以 竖要写得劲健挺拔，向背得宜。 （一）竖的写法分析 1、悬针竖 因其外形如悬挂起来的针状而得名。 2、垂露竖 因形如棒下悬一水珠之状而得名。它 不同于悬针竖之处是收笔不出锋而是实实 在在的回锋收住笔势。1．悬针竖(1）向左上方逆锋起笔（欲下 先上）； （2）向右下按成点状（竖画横 落笔）； （3）笔锋回到中线后，向下中 锋铺毫力行； （4）收笔时，将笔锋缓缓提高 纸面，成尖针状。当笔锋提离 纸面后，就势在空中完成收锋 动作，使笔虽出锋而力不泄。2．垂露竖（1）、（2）、（3）、 运笔方法全同悬针竖； （4）回锋向上，收住 笔势。 垂露竖有二种收锋法， 同为左回锋，一为有回锋， 方法全同，只是方向不一 样。［范字举例］从上面例字可以看出，悬针竖只用在 字的最后一笔，而垂露去可用在任何位 Z了。（二）竖的变化1、短 短竖要写得粗壮有力。（二）坚的变化2、斜竖 斜竖要写得轻松自然。（二）坚的变化3、曲竖 竖画写得有一定弧度。（三）竖的组合1、两竖的组合 左右有竖时，中间向内收缩，呈相背形。 左右两竖共存时，左短右长，一般左用垂 露，右用悬针，不可反之。2．多竖的组合宜分清长短，突出主笔，各竖间 隔要基本相等。四竖共存时，四竖的 排列应向正下方聚拢。（四）坚的病笔分析致。造成钉头状病笔的原因是起笔分量太重所 造成尖锭的原因是过早做出锋准备所致。 造成竹节的原因一是偏锋行笔，二是临碑 而不揣摩笔意所致。 造成峰腰的原因是行笔大快且提按失调所 致。四、?撇画?的写法“永字八法?称撇为掠。清包世臣解释说： ?掠者，拂也?。而谓之掠者，侧锋左也， 借势于策，迅笔左出，以借其峻险做撇之要 义在于迅而实，运笔时须力送到失。 撇和捺好比字的两翼，要写得左右相称、 伸缩异变，变化多端。要如鱼翼、鸟翅有翩 翩自得之状，姿态舒展，象兰叶一般风神潇 洒。（一）撇的写法分析1．逆锋向左上起笔 2．转锋向下顿笔， 血落成点状； 3．就势掠出，力注 到锋尖 4．稍带卷势空收 要领是：出锋轻捷（撇不宜缓，缓由钝）。 但要掌握分寸，不可过早撤出，以免形成头重 尾轻或下半段瘦弱轻浮。（二）撇的变化1．竖撇。 竖撇与撇法写法相同只是撇的上2/3仍 较直，下1/3向左微微弯曲。（二）撇的变化2.平撇 平撇起笔重，出锋快，形如鸟嘴。（二）撇的变化3．斜撇 斜撇的写法如同撒的基本写法，起笔动 作完成后，向左撇出。（二）撇的变化4．回锋撇 回锋撇又称卷锋撇。向左卷锋收笔，当 以轻劲取胜。书写时行笔果断、含蓄饱满、 干净种落、简洁明快。（三）撇的组合当二个字中有两撇共存时，书写时下一 撇的起笔位Z要对准上撇的胸部；多撇共 存时，应分清主次，讲求变化。（四）撇的病笔分析鼠尾的原因是因起笔太重，提笔太突 然，行笔太轻滑造成的。 朽木是因偏锋用笔造成的。 垂尾是收笔时没有卷势所致。五、?捺画?的写法如果说撇画用笔果敏捷的话，捺画则更 需要用笔丰满、从容、有力、伸展、豪放， 尤其在收笔处要有蓄力而发的气势。撇和 捺同为字的手足，既变化多端，又伸展有 度。在书写时，要把握住擒纵的限度．考 虑与撇画的呼应与均衡。（一）捺的写法分析1．过锋向左上落笔 2．转锋向右下行笔，渐行 渐按； 3．行笔到末端重按、稍停 4．提笔向右上出锋收笔。（二）捺的变化1．斜捺 斜捺又叫竖捺，或称纵波。结字中斜捺 常与斜撇并用，要一敛一纵，注意呼应， 要注意匀称、平章、舒展，有天然行动之 态。（二）捺的变化2．平捺 平捺相对于斜捺来讲体态较平，书写时 要更加流畅，也要体现?一波三折?的特点。 须注意的是：转折不可过于明显，以免生硬、 造作 。（二）捺的变化3.反捺 反捺的形态，写法近似于长点。在一些 重捺的字中，分清主次，用扫捺代替斜捺， 使字显得生动活泼。在不重捺的字中有时为 了避让其它笔画，也将斜捺写成反捺。（三）捺的组合当一个字中出办个或两个以上的捺画 时，应突出主捺，其它次要捺画写成反捺 点。（四）捺的病笔分析造成扫帚的原因是最后一个圆弧没有掌 握好，使铺开的笔毫聚拢所致。 造成垂尾的原因是收笔时笔势太偏下。六、?钩画?的写法“永字八法?中称钩为 ，可理解为踢。 人之踢脚，须先立稳足跟，然后方可鼓足 力气，猝然踢出。其力初不在脚，当突然 踢出后，全力遂注脚尖。故写钩最忌的是 气势飘逸、漫不经心、软弱绵和。（一）钩的写法分析1．左竖钧的写法； （l）、（2）、（3） 同竖法； （4）顿笔稍驻。转 锋向上 （5）顺势出锋收笔。（二）横钩的写法（l）（2）（3）同横法； （4）横画收笔时不回锋而向右上角提锋； （5）就势向右下顿笔，形成点状；（6） 再提锋从横、点的连接处挑出。“范字举例 ]（二）其它钩法1．右竖钩 竖至钩处不回锋收笔而是提笔另起，出钩 前重新起笔协落成点状；最后借势挑出。（二）其它钩法2．戈钩 戈钩一般上半部分较直，下半部 分较曲。书写时应尽量使笔毫弯曲力 行，才能写出刚劲挺拔之势来。3．浮鹅钩 浮鹅钩以状如白鹅浮水而得名。 书写时要将白鹅浮水的轻松自然的态 势表现出来。出钩处应呈三角状。（二）其它钩法4．心底钩 心底钩外形上相似于浮鹅，不同 之处是钩的出锋长，这是为了隔山呼 应的二点更加顾盼人神。（二）其它钩法（三）钩的组合当一个字中连续有两个钩画并列 时，应分主次、求变化，右钩宜长些， 左钩宜短些，左敛右放，不可一样长 短。（四）钩的病笔分析拓笔是因为顿笔分量太重。 垂尾是因为浮鹅要两头浮起来而不能垂下去。八、?折笔?的写法“折?画又叫?厥?（?永字 八法?没有?折?画），它是由两 种笔画连接、转折形成一种有角度 的。笔画。?折?的定法关键在转 角处。（一）折画的写法分析（1）、（2）、（3）同 ?横法?； （4）?换?末稍停，提 笔转锋向右上； （5）转锋向右下顿笔； （6）、（7、）（8）同 ?竖法?。[范字举例]（二）折的组合当一个字中也两个折画时，应该 有方有圆。同中见异。（三）折的病笔分析耸肩是竖画起笔位Z太高所致。 塌肩由横收没有先提后顿所致。 脱节是顿后转锋太慢所致。 雍肿是提笔太早所致。八、挑挑画是笔画中最易掌握的一种。 右下顿笔后即向上挑出。挑画的角度 在有些字中则较斜，书写时要区别对 待。第二节 楷书的结构形式汉字的结构可分为两大类： 一类是独体字； 一类是合体字。 所谓独体字是由基本笔画组成， 本身独立构成一个汉字单位。而合体 字是由两个或两个以上的汉字单位构 成的整体。一、独体字独体字多是构造简单、笔画较少 的字，但书写起来却并不那么容易。 因此，掌握好独体字的写法是学好书 法的一个重要组成部分。 独体字的主要结构式可分为四种： 对称型、 狭长型、 扁阔型、 欹侧型。（一）对称型这种类型的独体字，左右 基本对称，平衡协调，重心居 中。如‘?中??水?字。这种类型的独体字，字形单薄、 狭长，但要注意笔画的力度，线条要 写得粗壮一些。如?有??贞?字。（二）狭长型（三）扁阔型此种类型的独体字，不可写得太 长、太方，而要写得较为偏平。如 ?四??而?字。（四）欹侧型此种类型的独体字，由于字型有偏斜，因 而在书写这种类型的字时，应因形而异，就势 布局，应注意字的倾斜度，不可写得太平正， 要做到斜中取正。如：?夕??乃?。二、合体字合体字是由两个以上的偏旁，结 构单位组合而成，形成相互依赖关系， 这类字大都笔画多、结构复杂。写好 合体字的关键在于搭配好各部分的比 例，要迎让得体、轻重平衡、分布均 匀，从而达到字的生动、活泼、美观 的标准。 合体字可大体分为?左右结构?、 ?左中右结构?、?上下结构?、 ?上中下结构?、?包围结构?等。（一）左右结构1、匀称组合。左右两部大小宜 均，左边稍强，笔画匀称，呼应、 让就，不可一方过于宽阔。（一）左右结构2、宽窄组合。左宽右窄或左窄 右宽时，窄要让宽，让就相配，务求 和谐。（一）左右结构3、大小组合。左大右小时，右 边部分的位Z宜居中；左小右大时， 左边部分的位Z应齐上。（二）左中右结构1、宽窄组合。中窄、中宽、左 窄中右宽，窄要让宽，三者须匀称协 调。（二）左中右结构2．大小组合。左边小时，小的部 分居中偏高：左边大时，大的部分宜 长：中间小时，小的部分较高。（二）左中右结构3．错落组合。右侧位Z稍低， 左中侧位Z稍高。（三）上下结构1．上宽下窄。又称天覆。上面 笔画向宽伸展而盖下，下面窄小。（三）上下结构2．上窄下宽。又称地载，下面笔 画向宽伸展承载起上面，上面窄小。（四）上中下结构。1、盖下结构。上面笔画伸展宽大， 中间宜小，下面稍宽以呼应上面。（四）上中下结构。2．承上结构。下面伸展大以承上面。（四）上中下结构。3．居中伸展。中间的笔画向左右 伸展，上下基本协调一致，使居中部分 形成承上启下的作用。（五）品字结构。1．正品字。上部居中，下面拉开以承上。（五）品字结构。2、倒品字。伸展夸张下面部分中的 横势笔画，将倒品字结构变通为地载结 构。（六）包围结构1、双向包围。左上包围、左下 包围。外部主笔稍长以包住内部。（六）包围结构2、三面包围。左包右、上包下、下包上、 左包右时外框上短下长，内部位Z居中；上包 下时外框左右相对，右边略强，内部位Z居中 稍高，不可坠下；下包上时外框不宜过高，内 部位Z贴下框居中，不可悬空。（六）包围结构3、全包围。外框要正，左右相 对，内部笔画均匀，位Z居中。第二节 楷书结构规律汉字是由各种笔画组成的。要便 每个字写得正确、美观，就必须按照 一定的法则组织笔画，这一法则就是 结构。 结构又称结字、间架，是指每个 字中笔画与笔画之间，偏旁与傍旁之 间的距离远近和长短笔画相互配合的 总和。第二节 楷书结构规律在各种书体中，楷书的结构最 难。它既不同于篆隶横平竖直的均 匀布白，也不似行草小圈大圆式的 散乱布白。篆隶规律性太强，行草 任意性突出，楷书的结构则介乎两 者之间。 楷书的结构规律为以下几条。一、疏密匀称。疏密匀称，主要方法是在写点画 多的字时，将点画的形体写得细小些， 距离安排得紧密些。点画少的字，则 写得粗壮、宽疏。 这一规律包括以下四个方面的内 容：（一）横空均称即在一个字中，只要有三个以 上的横，横与横之间的距离相等。（二）竖空均称即在一个字中，如果有三个以 上的竖。竖与竖之间的距离相等。（三）满而不虚一般指包围或半包围结构的字， 被包围部分要写得均匀居中，同外围 结构结成完美的整体。（四）、小大、大小 小大是指笔画少的字可以写得 大些；大小是指笔画多的字要写得 小些。二、重心平稳写好一个字的关键，首先要写得平 稳，而要做到重心平稳，字内结构和笔 画就要做到协调。 掌握好字的重心，需要注意以下四 个方面：（一）主笔主笔一般是指代表一个字的长度或 宽度的笔画。在一个字中，主笔能调整 各部分之间的重量分配，对字体的协调 平稳起很大作用。能做主笔的主要有： 长横、长竖、大捺、戈字钩等。（二）穿线在上下结构或单体结构中。假想 一条垂线穿过这个字的重心。那么， 穿线左右笔画分布当力量均匀。（三）撑住 字体独立、下部窄小，下面的 部分要写得稳健，给人的感觉是底 部虽小，但足以能承托部的压力。（四） 偏侧字中有偏侧的部位，要控制适度、 协调力量、掌握重心。三、大小变化疏密匀称，重心平稳是楷书结构 的最基本要求，在此基础上，字形还 要讲究变化，才能灵活多样，洒脱自 然。 这一规律要求字体由部分与部分、 笔画与笔画有大小变化。（一）附丽与贴零在左右或上下结构的字中，两部分 之间大小相差悬殊。较小的部分要注意 贴附在较大的部分上。使得整个一结构 既有大小之分，又是天衣无缝的整体。（二）上下结构的大小变化。1．上大下小：俗称天覆。要求上 能覆下，上紧下松。（二）上下结构的大小变化。2．上小下大：俗称地载。要求 下能载上，上紧下松。（二）上下结构的大小变化。3．中间大两头小 要求中间松，两头紧。（三）左右结构的大小变化1．左右同大 要求布局均匀合理。（三）左右结构的大小变化2．左小右大 要求左边靠上写。（三）左右结构的大小变化3．左大右小 要求右边靠下边。四、偏旁容让要求是：在楷书中，各部分之间 不可全收，不可全放，也不可单一的 互不相关的收与放。而是要有收有放， 收放相顾，并达到完美的统一。让就原理有以下两个问题：1．朝揖。一个有偏旁的字必须左右相顾。 即偏，旁部分和主体部分必须相顾统 一，不可各自为政。2、避就。指左右结构或左中右结构的字中， 左．右两部分之间的彼此相让，又相 互依赖的关系。五 点画呼应一字中，笔画之间互有联系， 做到了形断而意连，这样字就显得 流畅活泼。［思考与练习］1．何谓?永字八法?？ 2．从字贴中选自例字，重点练习掌握楷 书八种基本笔画的变化及写法。 3．汉字的结构形式如何分类？请各写出5 个属于某一结构形式的字。 4．请用回宫格临写书中的例字。 5．何谓天覆、地载、满而不虚、主笔、 附丽？ 6．简要举例说明楷书结构的基本规律。第七章 欧体 颜体 柳体 赵体书法艺术有着几千年的历史，流派 纷呈。作为楷书具体到唐楷，亦是百花 齐放，百家争鸣。 唐代楷书大家最有影响的要数欧阳 询、颜真卿、柳公权等。并且备有各的 风格，各有各的特征，但是端庄而俊俏， 激洒而严谨是他们的共性。第七章 欧体 颜体 柳体 赵体从风格上讲欧字笔画凝重饱满，方 圆并举，起止丰腴干净，挺拔劲险，锋 愕森严，高简浑穆，意态清道，既存篆 隶之笔意，又含魏晋之遗风；字形修长， 长紧下松，故险劲。第七章 欧体 颜体 柳体 赵体颜字多用藏锋圆笔，重按铺毫，势 雄力厚，刚柔相济，骨肉停匀，线面并 用；字形方正，布白宽博，端庄雄伟， 态度从容，含而多出欧法外，并以斩钉 截铁之笔。游刃于颜法势雄力厚之中， 结字中宫收紧，四边笔画外肆，故挺健第七章 欧体 颜体 柳体 赵体元代的赵孟\也是颇具影响的书法 名家，赵字用笔方圆并用，点画灵活多 变，笔法丰富，简捷流畅；结体醇稚典 丽，潇洒俊美，故飘逸。第一节 欧 体欧体，是指我国唐代书法家欧 阳询所写的正楷字体。其书熔秦汉 魏晋南朝的翰墨精粹，上承六朝， 下启唐宋，唯欧阳一个。一、欧阳询简介欧阳询（公元557年一641年），字 信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。 早在隋代，其书法就很有名，曾任 太常博士；入唐后，书法渐入佳境，官 至银青光禄大夫、太子率更令人等，人 称?欧阳率更?。欧阳询在古稀高龄时， 还在弘文馆教授书法。二、常见欧体碑贴1 、 《 九 成 宫 醴 泉 铭 》
这是欧体楷书最具代表性的杰作。 此碑建于公元623年（唐太宗贞观六 年），是欧阳询晚年奉敕之作。 它将二王韵致、灵动与北碑的厚 重、沉雄融为一体，其用笔方正瘦硬， 法度森严而含丰润；结体险峻而不失 平正；章法布局错落有致，紧凑中显 疏朗。与颜、柳、赵诸帖相比，大小 字相同乃该帖所独具。大字面积相当 于小字的四倍。二、常见欧体碑贴1、《九成宫醴泉铭》。这是欧体楷书 最具代表性的杰作。此碑建于公元623年 （唐太宗贞观六年），是欧阳询晚年奉敕 之作。它将二王韵致、灵动与北碑的厚重、 沉雄融为一体，其用笔方正瘦硬，法度森 严而含丰润；结体险峻而不失平正；章法 布局错落有致，紧凑中显疏朗。与颜、柳、 赵诸帖相比，大小字相同乃该帖所独具。 大字面积相当于小字的四倍。正如孙过庭 《书谱》云：?纤纤乎似初月之也天崖， 落落乎犹如星之列河汉?以此为范本2．《皇甫君碑》。此碑又称《皇甫诞碑》，无立碑年月， 用笔以方为主，峻利刚健，行笔稳畅自如， 醇重而道丽，笔笔不作率意处理，谨守楷 法，与平险之中追婉丽之态。为欧阳询楷 书代表作之一。3．《虞恭公温彦博碑》。此碑又称《虞恭公碑》，建于公 元623年。为欧阳询晚年楷书作品， 约作于逝世前4前，老到平正婉和， 苍劲飘逸。其结体既不象《九成宫》 那样开张疏朗，也不似《黄甫君碑） 那样挺险峻，也是欧字中典范作品。4．《化度寺塔碑》。此碑简称《化度寺碑），建立 公元621年，是欧阳询得意之作， 在《九成宫》之上。借此石在北宋 年间已毁，现所传之拓本，多为翻 刻，真迹很少。三、欧体总体风格欧体工整精致，严谨险劲。笔势 生动活泼，笔法险劲有力。结字平正 凝重，气韵生动，法度森严，静穆安 祥，不作姿媚之态。它给人的审美感 觉是精致、完美、协调，使人发出巧 夺天工和恰到好处的愉快的赞美，它 的艺术效果约同于国画中的工笔画， 真所谓增之一分太长，减之一分则短， 极尽精致之能事。三、欧体总体风格欧体也不是一味平正呆板，而是 平中寓险，险中求稳。总之给人以刀 朝森森之感，造成了起伏跌宕并能造 险破险的非凡气度，从而永在旺盛之 艺术青春。四、欧体字笔画用笔特征（一）点 1、独点。 2．双点。 3．三点。 4．四点。（一）点1、独点。欧体点多为各种三角 形，很少有圆点或四角方点，其三 边向外是弧线，以显厚重饱满。2．双点。双点组合使用，有横向组合与竖 向组合的不同。竖向组合时，不少竖 二点上下重叠使用，很少出锋引带， 用内涵笔法取得意连的效果。3．三点。三点的使用，有横向与竖向的不同。4．四点。四点平行组合使用多为?烈火 点?僵仰向背，变化强烈，左右点大， 中间两点小，末点回应的笔意含蓄。 聚四点不取向字心相聚的笔法，并列 摆放，别有意态。（二）横横画多取平势，直下笔，切方后提笔 中锋向右行，回锋收笔，长横中间略细； 多横共存时，长短相间，对比强烈，主次 分明；短横及并列的横画，有的饱满稳重， 有的内向尖细，当中疏朗。（三）竖竖画垂露为多，回锋收笔厚重挺 直，如?中?字；悬针极少，中锋出 笔，含蓄有力，劲健秀美，如?千? 字；左右有坚时，中间向内收缩，呈 相背形，如?闭?字、?前?字。（三）竖竖画垂露为多，回锋收笔厚重挺 直，如?中?字；悬针极少，中锋出 笔，含蓄有力，劲健秀美，如?千? 字；左右有坚时，中间向内收缩，呈 相背形，如?闭?字、?前?字。（四）撇欧体字的撤，方圆兼使，笔笔到末端。 长撇下部略粗，显得笔势劲健；有的呈上尖 形，有的上端为主笔。短撇逆人，都侧锋斜 出，笔画厚重有力。回锋撇挺直，多成坚钩 状，不能按约法书写，至末端引带出锋。（五）捺欧体字的捺，弧度很小，有的几乎直线 行笔，到捺脚的地方，重顿后左角成方形， 有的向右平拉出笔；有的斜向右上出笔。平 捺竖下笔，不作重顿，提行向右，略有弧度， 捺脚顿笔成方，向右上拖出。（六）钩欧体字的钩，韵味含蓄，不取笔锋， 明显外露，竖钩紧贴末稳稳出钩；俯钩不 作重顿呈三角形至横画末端向左下出锋， 与字心呼应；仰钩多取右上斜出，是欧体 字仰钩的特点。稳重厚实，含有隶书燕尾 的笔意；有时也用直上出钩的笔法。（六）钩钩 戈钩横钩 竖钩弯钩（七）折折处多用方折，棱角分明，笔画 斩截有力。（八）挑挑画扎实含蓄。长挑，人笔处要做到欲上 先下，顿笔之后，不像颜柳急于提锋，迅速挑 出，而是要将笔压住，逆时针方向捻转笔管， 成中锋后继续挑出，笔画的末尾不可太尖。这 样笔画显得凝重，力量中含。笔法特点总之，欧字的笔法特点可概括如下： 第一、起笔以顺锋切人为主，显得便捷、 自然、生动，易于转人行书的学习； 第二、长笔画与小笔画有机搭配，使之增 加既庄重又生动的情趣； 第三、凡是呈三角形的笔画，其外围线均 向外曲张，其出锋处均不尖锐，显得厚 重含蓄。五、欧体字的结构特征（一）竖画直长，纵向取势 （二）两侧竖画，多取向背 （三）左右扩放，疏朗稳健 （四）奇中求稳，错落有致 （五）安排巧妙（一）竖画直长，纵向取势欧字的结构特点之一，是纵向发展， 不少竖画，显著拉长，不少字形成为瘦 长。草字头，多向上发展笔势。（二）两侧竖画，多取向背左右相对的竖画，多取相背形，既有 严谨稳重的感觉，也显得中宫紧凑，如 ?俯?、?同?、?周?、?刑?字等。（三）左右扩放，疏朗稳健欧体字结构除纵向发展外，不少字 又左右扩放疏朗大方。（四）奇中求稳，错落有致欧体字有些字形看去救侧倾斜，而 散中又见平稳，平稳中又有气势，险劲 稳定。（五）安排巧妙结字上有些不好安排的笔画，在欧 体字中处理得十分得当，有的以收缩中 宫取势；有的笔画又应与实相互补救。六 欧体临习注意点欧阳询书法在中国书法史上占有 很重要的地位，影响极大。许多书法 评论家都把他的书法列为?妙品?、 ?能品?，给予很高的评价。他的楷 书代表作品《九成宫》历来被奉为学 习王书的楷模。学习欧体应注意以下几点：1．欧体源于汉隶，博采众家之 长，自成风格。其用笔方圆兼使。尤 其方笔挺拔有力。运笔之法，灵活生 动，且笔笔工妙，因此临摹时要特别 仔细，应以‘贴中无我?之精神初求 形似。进而迫其神似，以达刚劲清秀 之风格。学习欧体应注意以下几点：2．欧体字结构险绝瘦峻，法度完 备，在楷书中首屈一指，学习欧体以立 正楷之规范，尤见成效。因此，对欧体 从不同角度仔细研究、思考、分析和体 味，逐步掌握其规律特点，写出其绝险 瘦峻的艺术风格。学习欧体应注意以下几点：3．欧字的章法同其它楷书布局 不一样，即使单字写得还可以，如果 不按帖的组织方式进行搭配，也将会 欧味全无，所以，要把原帖仔细体会 玩味，领会作者的匠心独用，在结体、 行气、章法上下功夫。第二节 颜 体颜体，是指我国唐代著名书法家 颜真卿所写的楷书体。其笔画清劲丰 肥，结构严谨端庄，气势开张，脱古 出新，对后世影响很大。一、颜真卿简介颜真卿，字清臣（709―785）， 字署琅琊郡（今山东省东南部）人。 又说京兆万年人（今陕西省西安）。 出身于一个世代擅长书法艺术、精 通文字学的封建士大夫家庭，历官 至吏部尚书，太子太师，故世称 ?颜鲁公?，晚唐大书法家。颜书的产生，代表了一种全新的美学 观念，体现了盛唐时代的新风貌，以?雄? 代?秀’?，以?俗?代?雅?突破了 ?二王?至初唐四大家（欧阳询、虞世南、 港遂良、薛稷）美学规范，为后世奠定了 标准，树立了楷模，享誉书坛，至今不衰。 唐人对颜书有赞许：?荆卿按剑，樊 哈拥盾，金刚喷目，力士挥拳?。苏东坡 说：?诗止杜子美，书止于颜鲁公?。可 算是以颜书审美价值的准确评价。二、常见颜体碑帖颜氏流传下来的碑、拓本和真迹， 现就所知约为七十多种。其创作大致 为三个时期： 酝酿期成熟期 拓新期酝酿期此期为颜氏师法古人和汲取民间 书法营养的消化阶段。楷书代表作一 是《千福寺多宝塔碑》（时四十四 岁），严重茂密，劲健秀润，虽亦有 所创新，但仍留有?二王?之风，虞、 创习。二是《东方朔画赞碑》（四十 五岁），笔法清雅，神彩焕发。成熟期此期为颜氏艰苦探索，自成一格的成熟 阶段。行书《祭侄季明文稿》（五十岁），用 笔流畅，纵横浑洒，气韵激昂，秀逸中蕴含着 雄浑，米芾称之为?天下第二行书?。楷书代 表作《鲜于氏离堆记》（五十四岁），用笔凝 重，端庄雄伟；《赠太保郭敬之庙碑》（五十 六岁），结构清健，峻峭道劲；《颜勤礼碑》 （六十岁）测融人隶书笔意，横轻竖重，笔法 精炼纯熟，一扭?二王?以后的秀丽流美书风， 标志着颜书雄秀独出风格的成熟。拓新期此期为颜氏奋力进取，直至人书俱老， 炉火纯青艺术境界的精湛阶段。《麻姑仙 坛记》（六十三岁）与《颜勤礼碑》相比， 从用笔到气势都有拓新，笔法燥润兼有， 蚕头燕尾突出，端正中寓轻妙，雄浑里藏 娟秀。《颜真卿自书告身》（七十一岁）， 结体雍容宽博。笔力苍劲厚朴。《颜家庙 碑八七十二岁人则刚柔相济，方圆兼备， 曲直并存，倚正从容。三、颜体总体风格在墨法上采取少蘸多用的方法， 力求表现苍劲高古和质朴豪放的气概。 在笔法上加强腕力，运用藏锋、 中锋和回锋，以?蚕头燕尾?和横轻 竖重增强厚重刚健、丰硕圆润的意韵。三、颜体总体风格在结体上追师篆隶，正面取势，横画 端平，具有庄重正大气度；左右画弧形相 抱。使结构圆紧雄强，而富有内在的弹力。 在章法布局上字态开阔健壮，字距、 行距收紧，字大撑格，外密内疏，全篇布 局显得充实茂密，丰满大度。 颜体总体上呈现出一种端庄雄伟，苍 劲厚实，雍容豁达，舒展开阔的风格。四、颜体字的笔画用笔特征颜体笔法丰厚，骨力苍健，平稳 茂密，气势磅衡；中锋行笔，行笔雄 劲；以圆笔为主，兼用方笔，起笔藏 锋，收笔回锋；用墨横轻竖重；捺笔 呈?蚕头燕尾?状，；折笔提笔暗过， 圆转直下，内方外圆；钩多写成鸟嘴 状；对称之坚呈弧形环抱，体势近方。（一）点画1．独点2、双点3．三点4．四点1．独点。东晋卫夫人笔阵图曰：?点如高峰坠石， 磕磕然实如崩也。?一语道明了颜体?点? 的千钧力度。颜字的点力感很强，藏锋人笔， 一般点中锋行笔，有的点用侧锋行笔，回锋 收笔。点的使用很多，千变万化，各具姿态。双点横向使用多，且变化大。上下点， 要有一定的变化。左右点，中间隔开，仍 觉得彼此呼应，联系紧密。相向点，两点 都在字的中间，且中间无间隔，所以两点 靠得较紧，又能彼此照应。相背点，书写 时要上合下开，形成三角支撑，注意轻重 巧拙的对照。2、双点3、三点三的组合也有横竖之分，如‘州?， ?经?字中的三点为横三点组合，形断意 连。各有仪态。‘（溶?、?法?字三点 为竖向组合，作为三点水使用，向左弯曲， 呈弧形，前二点引长，末点重顿方上出锋。4．四点四点组合，有聚有散。聚四点呈 方形，向中心相聚，如?需?、?隶? 字。平四点如?无?、?为?等。（二）横画颜字横画多逆锋起笔，提笔着力缓 行，回锋收笔，厚重有力。一般多取平 正，个别长横也稍向上偏斜之势。中间 略细，两端略粗壮。与坚比较，横画较 细。（三）竖画画有悬针竖、垂露竖之分。均为逆锋起 笔，提笔力行。悬针中锋提起，笔到力到， 如?郡?。垂露竖多顿笔回锋出笔，饱满 厚重，如?弟?。左右相对的并列直画， 成环抱的相向形，多左细右粗，如?酉? 和?有?字。（四）撇画颜字的撒，逆锋人笔，中锋行笔，笔笔 送到末端，出笔不回锋，但个个饱满扎实。 两撇同字出现时，都有变化，如?行?中 的两撇，?从?中的五撇，各具神态，绝 不板滞。撇、捺。存时，撇多让捺，撇细 捺粗对照鲜明，如?授?和?长?字。（五）捺画捺在颜体字中，特点较突出，尤 其中期和晚期更为明显，?一波三 折?、?蚕头雁尾?、?向下弓弯? 等已经形成，显得厚重平稳。一字捺 多进，一般只留一捺，其中次捺变成 长点。即反捺。（六）钩画颜体字的约画，出钩前重顿，蓄势出钩， 虽尖钩而不纤弱，如?泉?。宝盖出钩前 先顿笔，后左下钩出，如?官?、‘’忠? 弯曲适度，向字心出钩。?元?向上出钩， 行笔一路弧弯，至末端向上挑出，呈三角 状。（七）折画折的用笔多内方外圆，有横折和 竖折之分，横折如‘’直?、?首? 等、竖折如?世?、’‘开?等。折 笔转折处多，提笔另起，不顿不折， 蓄势暗转，棱角成斜面，再向下行笔， 比横画粗壮有力。（八）挑画颜体?挑?势常劲，惯以笔锋扭 动得势而挑出，由柔韧而刚硬，极有 气势。圆挑，向左下道人，扭转笔向 右上提笔，出锋收笔，如?沂?、 ?孙?。方挑，逆人直接向右下顿笔， 调锋向右上挑出，如?推?、?擒?。五、颜体字的结构特征唐诸家结字往往左紧左舒，倾测取 势，右肩抬起，重心左移。颜字结体一 反?二王?至初唐诸家风貌，参照篆书， 字形端正，两肩平齐，以正面对人，并 往两侧略带弧形拱出，这样就显得豁达 端庄，雍容大方，严谨平稳，骨骼开张， 相迎有致，体圆面正方。下面仍以《颜 勤礼碑》字体为例来说明颜体楷书的结 体特征。（一）横平竖直，平正端正从颜真卿早期、中期乃至晚期楷书 作品中，都不难看出，颜真卿将字安排 得横平竖直，不偏不倚，字字稳如磐石。（二）取势方正，体态宽博颜体字大撑格，字形正方，只有晚 年的《自书告身》帖，字体略长。墨饱 字厚，点画肥美，用笔平正道婉，具有 篆隶笔意，立体感特强，构成了一种厚 重雄健、端庄朴拙的独特艺术风格。(三）环抱相向，筋劲相连颜字竖画呈弧状向外突出，含双竖 的字，左右二竖取相向势，回转合抱，使 结本博大端庄。左竖略细，右竖则粗壮苍 劲。（四）疏密匀称，和谐自然颜字布白均匀，不作有意识的疏密比 较，使其结体疏朗宽绰，博大庄严，充分 显示其个性特征。（五）点画顾盼，部首呼应颜字注重点画、部首之关照，笔断 而意连，似静而欲动，笔画之间运转着 一种鲜活灵动的生气和神韵，真纯自然， 骨奇神秀。（六）随字赋形，帖写变异颜真卿特别注重每个字的形态，即长形 的字，仍保持其长的面貌，不压扁成方；形 体宽扁的字，出不勉强成方。在古代法帖中， 书家为了使字的造型更加美观，或避免雷同， 将一些字的笔画进行增省，或采取变异写法， 显得新颖而与众不同，这种字称为?帖写? 或?碑别字?。六、颜体字临习注意点颜体在我国书法史上居于极重要的 位Z，历来有?学书先学颜?的说法。 在学习颜体书法过程中应注意以下几点 ： 1 ．颜体碑帖众多，初学宜选用《 移宝塔碑》《颜勤礼碑》等早中期作品 人手。较快地掌握颜体字特点。? 2．颜书笔力气势开放，多力丰筋， 要写出颜体的筋，以长锋羊毫笔为佳， 执笔以悬腕、悬肘为佳，如能取站势临 写更好。六、颜体字临习注意点3 ．颜书点画谱劲，但决不可以厚 笔着眼，要在字的宽绰、雄厚、笔笔 挺拔上下功夫。 4 ．抓住颜字横细竖粗，外圆内方， 落笔多藏锋，行笔多中锋，收笔多回 锋，于曲屈处尤须加重笔力的笔法特 点。 5．抓住先占有外围，再作布白的 结构方法。第三节 柳 体柳体，是指我国唐代书法家柳公权 所写的正楷字体，它是欧体的变格，是 集欧体之方与颜体之圆，用笔方圆兼备， 富有变化而自成一家的书体。一、柳公权简介柳公权（公元778―865），字诚恳，京 兆华原（今陕西耀县）人。元和进士，官至太 子少师，后封河东郡公。他幼年好学。他精工 书法，尤其是对楷书研究，功力很深。 柳公权书法，初学王羲之。后得力于颜真 卿和欧阳询。如果说颜真卿着重雄浑端庄的话， 柳公权则强调了劲媚峻健，形成了独特的风格， 它成一家，与颜真卿齐名，人称?颜柳?。柳 体字刚劲中含秀润，严谨中有生动，平易近人 ，实用性强，既能写榜书，又能写中小楷书， 历来影响较大。二、常见的柳体碑帖《玄秘塔碑》，全称《大达法师玄 秘塔铭）。 《神策军碑》，全称《皇帝巡幸左 神策军纪圣德碑》。 《金刚磐若经》 《成福林寺塔铭》 《官相帖》三、柳体总体风格柳体继承了初唐四家和颜字的优点， 以方为主，方圆兼施；中心攒紧，四边 伸张；引筋人骨，笔力挺拔。既有欧字 险绝的格调，又有颜字浑厚的雄风。 引筋人骨，笔力挺拔，系柳字一大 特色。 结构平稳，浑厚端庄，乃柳字又一 特色。四、柳体字笔画用笔特征柳体用笔是方圆兼使，方多圆少。方笔 多取隶意，圆笔多存篆意。由于人们有?颜筋 柳骨?之称，认为颜字肌肉丰满，应属圆笔； 柳字骨力劲健，应属于方笔。而实际上颜、柳 用笔都是方圆兼使，只是颜字圆多于方，柳字 方多圆少，方笔居多，柳字用笔方圆兼使，有 的笔画棱角突出，刚劲有力；有的圆润丰腴， 又浑厚健美。产生这种交和果的原因，在于运 笔顿挫有力，笔笔送到末端，无一笔潦草轻率。（一）点的写法1、独点。柳字点法多样，有圆有 方。柳体字的点，即使不露锋出笔， 与下笔的呼应也很明显。2、两点横向组合。?与?、?赤? 中的点是上合下开形，两点都向字心靠 拢。?义?、?益?字的左右两点，明 显露锋，上开下合形，左右呼应，形成 一种跳跃感。3、两点纵向组合，如?次?字两点， 为左开右舍，上下引带，笔意强烈，第 二点的挑指向字心；?依?字左合右开， 上点的出锋紧接下点的人笔，捺变作长 点。?寒?、?于?字的两点，上下连 接，流畅舒展。4、三点。也有横竖之分。竖的 是三点水，多成弧形，末点重顿后沿 原线回锋，提笔挑出，尖端与首点驻 笔处形成呼应。5、四点组合，如?鱼?为平四点， 左点向左下按笔，中点上引下带，末点 向回呼应，僵仰向背，各有变化。 ?雪?、?灵?、?涵’冲的四点都向 字心攒聚，有时四点还取平行，化为短 横，各有姿态。（二）横的写法字的横画多取方笔。一般分长横，短横两 种。长核中段细瘦，微上弓，并稍向右上斜伸， 但整字又协调平稳，不失仪态。短横粗壮有力， 多为仰横，且右端向上微翘，一个字左或右有 短横时，内向部分多取尖形，使字心宽绰疏朗。（三）竖的写法柳字竖画，折锋非常突出。下笔后用力行 笔，出锋有垂露、悬针的分别。左多为垂露， 但垂脚不如欧体或颜体明显，却垂直有力，字 的最后一笔多用悬针竖。左右相对的竖画，有 背有向，欧字多怪相背，颜字多取相背。（四）撇的写法柳字的撇多取逆锋人笔，折锋左下行， 行笔快速，且笔到力到，稳稳送到末端。竖 斜掀起笔棱角明显，左下行笔；曲头撇饱满 有力而不臃肿，逆锋人笔，折笔重顿，撇头 呈厚重的点，然后左下弯曲撤出；平撇多短， 笔画厚重；回锋撇多似竖钩，但又不是竖钩， 否则，则显笨拙。（五）捺的写法捺有长捺、平捺之分。柳字长捺 较厚重；平捺多肥有力，捺脚尖长、 锋利。捺撇组合时，撇细捺重；有的 把捺变作长点。（六）钩的写法柳体的竖钩，竖画行笔到末端，沿原线回 锋，用力向左上方钩出，力在钩末，势在锋 尖。俯钩，出钩前顿笔成点，回锋出，形状 ?如鸟视胸?。斜弯钩，笔画微弯，挺直有 力，右上钩出。心钩，空锋下笔，孤弯向右 ，收笔向字心钩出。（七）折的写法柳字的折画，从横到竖，多提笔另 起，棱角突出。横折如?姻?，折笔向 字中心直下偏斜，如?和?字。还有弯 曲，如?尚?。竖折多形成画，末端加 一横画（八） 挑的写法柳公权的挑画一般写得较为粗重。 挑画起笔重顿，调整笔锋后得势迅速 挑出，力送末端，故挑尖锐利。五、柳体字的结体特征柳字既有传统上的继承，又有自 己的创新，所以柳字的结构，既不似 欧体的严谨秀丽，也不同于李色字的 奔放开拓，也不象颜字的宽博端庄， 而是他自己的创新一?柳体?。具体 分析，大略有以下几点：（一）中宫收紧，外流内密中宫收紧是柳字结体一个突出的 特点。凡是中宫位Z，笔画都紧缩中 心，与其相配合的其它笔画，都向外 扩展，造成心密外疏的字形.（二）左右竖画，有长有短柳的四面框字形或偏旁，结构安排规 律性比较强。凡是框中没有笔画的，不论 单独成字，还是配合使用，都是左长右短 ，且底横承托右竖。凡框中有笔画的，多 是左短右长，巨右包住底横.（三）柳字有向有背，多有变化柳字结构的向背关系，变化较多。 如?背?字中上偏旁取相背形，?用? 取相向形，?同?取相背形，?田? 又取上宽下窄形。（四）平捺肥壮，厚重平稳柳字平捺，多取较短而肥壮的笔 势，且多取平直，以承托上边的字形， 使整个结构包围紧凑，厚重平稳。(五）宝盖外展，覆盖严紧柳字的宝盖，笔势左右发展，下边 的部分覆盖严紧，且不显空旷。总之，柳字结构在疏密、大小、长 短、肥瘦、轻重变化、向背呼应等，均 恰到好处。学习时，应认真体会，做到 心中有数。六、柳体宇临习注意点“书到瘦硬方通神?，柳公权的楷 书即是以瘦硬取胜的。他吸取了欧体的 紧密以及颜体的纵势，形成了道媚劲健 的独特风貌。他的传世名帖《玄秘塔碑》 和《神策军碑》是广大书法爱好者学书 的好范本。1．柳体用笔方圆兼使，方笔居多， 且非常顿挫。我们临习时决不能信笔挥 之，必须意在笔先，字居心后，一点一 画要有顿挫，以表现出柳体精神来，表 现?柳骨?。2．柳体结构中宫收紧，横画放长 、四面伸展、宽严结合、疏密适度。 既不同于欧体的严谨瘦长，又不同于 同字的宽博方正。我们在临习时应充 分注意观察，仔细分析掌握其结构特 征，做到下笔有度，心中有数。3．史传柳公权写字，用的是长锋柔 毫，写出的字苍劲，遒媚。一般说来， 苍劲是书法家的功力，而道媚则是柔毫 之助。因此，我们学习柳字，选笔以长 锋羊毫为佳。关于柳字的笔法及对构特征，书法 家将其编成如下歌诀，以供临习时参考。 中宫收紧，横竖舒长。 笔笔顿挫，筋骨开张。 撇轻捺重，并用圆方。 点圆波短，横弱竖强。 短撇粗壮，短横上扬。 回锋起踢，挫扭相当。 折须提笔，颜柳同行。第四节 赵 体赵体，是指我国元朝著名书法家赵孟 \所写的正楷书体，其书法笔画流畅圆 润，结构端庄严谨，行笔流利娟秀，实 用易学，是初学习字的较理想的范例。一、赵孟\简介赵孟\（公元u对一1322年），字子昂， 号松雪道人，又号水晶宫，湖州（今浙吴兴） 人。他是宋太祖子秦王赵德芳的后代。元世祖 统一中国后，召以进宫，封魏国公，死后溢文 敏，世人称赵文敏。他自幼聪明过人，凡于艺 术有关的无所不精。诗文、书画、金石、音乐 均有很高的造诣，尤其对书画：?所知既深， 所学也精?，在为冠绝古今的一代大家。在书法上他集楷、隶、行、草、篆各 体书法于一身。 赵孟\的楷书，多中锋用笔，平顺和 畅，丰润妍媚，笔画精熟且婉转秀劲， 结构稳健巨富于变化，形成独具风格的 书法艺术，被世人称为?赵体?，和唐 代的欧阳询、颜真卿、柳公权并称为? 楷书四大家?。二、常见赵体碑帖《妙严寺记》。此碑没有署明书写年月， 据认为是书《胆巴碑》以前的作品，其用笔精 到，结字严谨，为赵体楷书代表作之一。 《胆巴碑》。此碑字体秀美，匀称舒适，笔 画疏密合度，笔到法随，规整中见飘逸，令人 赏心说目，是赵氏行楷中的代表作。《成仇愕墓碑铭》 《张总管墓志铭》 《三门记》三、赵体字的点画特征（一）点的写法 点多取侧形，圆润多变。独点多 为圆点，与下笔相应；两点则左顾右 盼；竖三点。横三点一气贯通；横四 点排列匀称而不板滞。（二）横的写法横画多取竖下笔，收笔回锋，如 ?与’冲间提毫过渡，不可过急。一般 横画都向右上取势，数横排列，笔锋或 藏或露，极富变化，如?善?字。短横 下笔较重，长横多作覆形，也有作平直 的。（三）竖的写法竖画多横下笔，单笔大多垂直，或 垂露、或悬针，如?年?、?下?；有 的画因取势向字心环抱，微呈左弧或右 弧。也有的取相背形的，如?开?。（四）撇的写法撇在笔画中，多用承上启下的作用， 它是中断笔，不是完成笔，所以赵体字的 撤，一般不出锋，含蓄绵韧且丰满用劲， 形状如兰叶、似金刀，像曲头等撇，有长 有短，形态不同。（五）捺的写法行笔快疾开端稍慢，并有之按意， 不重顿，顺势而出，润滑无棱。（六）钩的写法赵体字出钩前，都略作停顿，然后 顺势出钩，取其圆润舒展。（七）折的写法赵字的折很少有明显的棱角，也 不流于圆滑。（八）挑的写法赵字的挑，疾速出锋，轻扬而尖锐。五、赵体字的结构特征（一）字形扁方，规整匀称 赵体字的结构字形扁方，疏密匀称， 舒展得体，既不挤杂，又不空旷，恰到 好处。合体字，注意相互迎让，虚实协 调，笔画多的字，布白匀称疏朗，无任 何挤杂感觉。笔画少的字，写的紧凑小 巧而行气又协调贯通。（二）撇捺开张，舒展稳重赵体字的撇捺，多取向外开张笔势，撇捺 在上边的字，不管下边结构单位笔画多少，都 能盖严；在下边的撇捺，向左向右撑开，舒展 而稳重；撇捺偏在一侧的，多取撇短捺长的安 排方法，?依?又作反捺。（三）牵丝明显，流畅圆滑由于书写快速，赵体字楷书，也带有 行书笔意。不少字增加了附钩附跳，牵丝 极为明显，字也显得圆滑流畅。但对初学 者来说，不要过分追求笔意连接，仍要一 笔一画书写。六、赵体字临习注意点赵体在继承传统书法的基础上，脱 古生新，形成了激洒切娜，独具特色的 风格。其用笔纯正、行笔路线明朗，使 学者易遵易循，人门不难，但在学习赵 体的过程中应注意以下几点：1、赵字从外貌上看显得圆润华贵，但内含筋 骨，因此临习赵书不能只到?润?的一面，而忽视 其?筋?的一面，应把外求优美，与内求劲健结合 起来，避免过于柔媚和圆滑。 2、 赵字笔圆架方，流动带行，因此行笔速度 快，但切忌锋芒毕露。 3．要学好赵体字，还在加强学识修养和书法 3 基本功的练习，应寻赵体之源，老老实实向古人学 习，丰富自己的学养和功力，才能吻合于赵氏学书 之道，在求赵体秀丽的基础上，不断深人下去，找 到其筋骨之内涵，避免?俗媚?之病。[思考与练习]1 ．欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟倾这 ?四大楷书家?各自的楷书代表作是什么？ 2．举例说明欧体楷书的结构特征。 3 ．用欧体楷书写一幅条幅，内容是?读 书破万卷，下笔如有神?。 4 ．颜体楷书的笔画特征和结构特征是什 么？请举例说明。 5．举例说明柳体楷书的结构特征。 6．赵体楷书的结构特征是什么？第八章 行 书第一节 行书概述 行书是介于楷书和草书之间的一种 书体。它的结构、点画近于楷书，而使 转、风神又吸收了草书的长处。它写起 来比较方便快捷，灵活多变，认起来又 比草书清晰易辨，因而受到人们广泛的 欢迎。它是当前手写汉字书体中应用最 多的一种书体。一、行书的产生及其发展行书脱胎于隶书，萌芽于东汉而成形于 魏晋，两晋南北朝是行书的繁荣时期。由于 当时造纸术已相当普及，为书法的兴盛提供 了良好的物质基础，再加上行书妍美流畅， 成为人们最喜欢的字体. 从晋到唐，行书艺术进人了黄金时代。 宋代是行书发展的又一高潮。 元明清三代的行书，成就虽不及晋唐， 也不如北宋，但也出现了许多名家。《兰亭序》 王羲之二、行书与楷书的差异比较行书与楷书相比，既有联系又有区 别。大体说来，行书为了加快书写速度。 对楷书进行了四大?变化?，从而构成 了自己的字体特点。 （一）解散指法 （二）省变笔画 （三）解散楷体 （四）强化联系（一）解散指法楷书有一套非常森严的笔法体系， 其起笔行笔，收笔都有严格要求，亦即 起、收笔都须有交代，只有遵循这些规 则，才能写出规整，严正的楷书笔画。 行书要求比楷书快捷、流动，同时 又须保持楷书的基本笔画和形体轮廓， 因而行书最根本的出路在于简化楷法， 以提高书写速度。行书对?楷法?进行了一番改造：舍去 了繁难费时的笔法，采取了方便快捷的笔法， 舍去了效果滞重的笔法，采取了形象流动的 笔法。从而组织成了新的体系，形成了行书 的笔法。所以，行书笔法实际上是楷书笔法 的简化。不过，行书笔法的?简化?，并不 意味着?容易?。（二）省变笔画行书对楷书中的一此字的次要笔画 可以省略、合并，或者改变其笔画的形 态。 变化笔画形态的现象，最常见的是 捺画。楷书中的捺画比较难写，但在行 书中却变形为长点。如但要注意，省变 笔画的现象在行书中比较常见，省变的 方式要约定俗成，不能任意创造。有时 一个字也有多个省变方式。
（三）解散楷体楷书字形趋势于方正，笔画横平竖直，字 型大小基本相同。行书则与此不同。行书对横 画的斜度已明显加大，所以整个字的点画位Z 都须调整。这样，行书的结体不再象楷书那样 保持方正，而是笔画伸缩有变，字形有大有小， 有长有短，有正有斜，表现出了天真、自然之 美，这正是行书所要追求的境界。 当然，行书体势的放纵也是有限度的。它与 狂草的放纵有量的区别；与信手涂抹的?放纵? 有质的区别，不能混为一谈。（四）强化联系楷书笔画之间、偏旁之间的联系，主要是 ?意?的呼应，而非?迹?的沟通。而行书的 呼应则主要是通过连笔和牵丝两种方式来实现 。连笔，则是指在不影响字形的原则下，把相 近的笔画连在一起，一笔写成，这样既节省了 时间，又使行书的流动感大为增强。而牵丝， 即是用纤细的线条把需要联系的笔画连接起来 。连笔与牵丝不同，在于连笔较实，牵丝较虚 。所以，我们在强化联系时，应该遵循古人提 出的?重按轻转?的原则。
第二节 行书的基本笔画一、行书的笔法特点； 行书的用笔比楷书活泼，又不及草 书的放纵，既不是楷书的一板一眼，又 不是草书的?狂欢乱跳?，它的节奏属 于?轻歌慢舞?。（一）藏露并用，露锋居多行书用笔，起、收多用露锋。起笔直 露锋，顺势行笔，笔意生动活泼；收笔蓄 势出锋，点画气韵通畅，滞酒活脱。藏锋 则笔意内含，点画沉着，内含筋骨，笔势 之间，形断意连。行书用笔两者兼施，落 笔、收笔往往露多于藏。（二）以转代折、方圆并举“转?即圆转，?折?是方折。行书用笔， 以圆转为主，以方折为辅。方笔凝重沉着，圆 笔滞洒飘逸。方笔多刚，可增强点画骨力；圆 笔多柔，可使仪态活泼。行书为加快运笔的速 度，加强笔画间的连带，为了书写的便利，用 笔多以圆转代方折；或方或圆并用，使点画骨 丰肉润，气象万千。（三）提按分明，节奏感强提按也是行书的典型笔法之一，它能写 出粗细不等的点画线条，产生丰富的节奏变 化。楷书书写速度较慢，提按变化不大，点 画线条比较均匀，节奏感较差。而行书书写 速度较快，行笔流畅，提按分明，节奏感强。（四）游丝牵引，纵神贯气通常，楷书的点画没有明显的连带，字 势也很平正。但是，如果在此基础上适当加 快行笔速度，点画和单位之间自然地联系加 强，顺势游丝带出，字形字势随之生动。这 种游丝连带能增加字里行间的天趣，并会产 生紧密而含蓄的效果。（五）中侧结合，中主侧补行书以中锋为主，侧锋为补。中锋行笔， 点画圆满，厚重有力。侧锋行笔则点画妍美、 薄洒。侧锋一般多用于收笔和转折处，但只能 偶尔为之，不可多用，否则就显得毫无生机， 无神无力。所以，主要笔画都应使用中锋。如 果侧锋行笔，一般画多粗重，以补就笔力神采。二、行书基本笔画的写法与分析（一） 点行书中的点虽小，但很重要，它 在多数情况下起着笔画的起止、过渡、 装饰的作用。承上启下、填空补缺、画 龙点睛是行书点画的特色。当然，如果 你能熟练掌握它的技巧和规律，写好行 书的点画是不难的。1、启下点。启下点的写法与楷书同，惟收笔时挑 出锋尖，以取呼势。出锋时应尽量使笔锋 回转至腰部，才能收到既动又稳的效果。2．承上点。承上点的写法与楷书基本相同，惟 收笔时用笔尖挑出笔锋和下一笔呼应。3．竖点。竖点的写法亦与楷书基本相同，但写 时既要使其起到稳定重心的作用，又要保 持行书的流动感。四、捺点。笔势与长点同，惟收笔时不收不顿， 以取其险峻之态。5．曾头点。曾头点在左右呼应，笔势由上转下后， 在和下笔呼应处形成一节奏点，使得动静 有致，顾盼生资。6．其脚点。要在起支撑作用的同时，应通过变化 其姿态来增加趣味。7．隔山呼应点。中间有?山?相隔阻，则呼应之态要 更明显突出。8、上下点。上下点有如楷书的贴零点，要通过飞 度和牵连，使其个零孤单。9、散水点。为加快笔速，散水点的下面二点被 连在一起有如短竖，收笔处向右上出锋 挑出以和下一笔呼应。10、横排点。横排点中间只有提按而无明显的起 收笔。由于行书不象楷书那样规矩严谨， 有时为了加快笔速，而常将横、竖、撇、 捺画用点来代替。11，以点代横。以点代横，呼应有致，顾盼有神。12．以点代竖。以点代竖，节奏明快，干净利落。13