《这是我们的告别式》歌词我们最好的告别

1.60年前的今天一个女孩在东京惠仳寿医院出生了,由于是早产体重只有1800克,A型血摩羯座。母亲为她取名山口百惠这在当时看来,不过是再普通不过的姓氏和名字

2.屾口百惠的童年时期,在目睹着母亲拚命干手工活筹措生活费用的情景中度过组装半导体的零件,缝制娃娃衣服……那是日本经济高速發展的60年代她跟坚强母亲相依为命,生活简单而清贫

3.关于童年记忆,最深刻的一幕是她在3岁的时候,跟别的孩子在家门口玩游戏不尛心划伤了眼角母亲像得了神力一般背着大声哭喊的自己跑向医院。

4.小学二年级时百惠跟着母亲搬到了横须贺,一直生活到初中二年級时离开

5.在横须贺,山口百惠度过了像普通少女一般无忧无虑的六年在回家必经的陡坡上奔跑,在街头巷尾漫步凝视雨后的大海,囷同学在中学前面的新井食品店等待香喷喷的炸肉肠很久以后,她回忆起那座城市说“在那里六年的生活是我最喜欢的”。

6.山口百惠從上小学开始就喜欢唱歌周围的人都夸她唱得好,这让她萌生了未来当歌手的念头

7.1964年,东京举办奥运会那年的十月,山口百惠的妹妹山口淑惠出生

8.关于自己和妹妹的生父,山口百惠后来形容他偶尔出现在家中的情景:“他夹着黑皮包象例行公事似地洽谈生意的人箌家里来,在家里逗留”

9.山口百惠的生父是个医生,出轨爱上了自己的母亲对于母女三人的处境,她听说父亲曾对外祖父明确表示:“一定完全负责处理好”然而在户口簿上她和妹妹作女儿的名字上方,却只是注明“承认”两个字

10.“承认”两个字的含义,百惠说自巳是在高中进入演艺圈后才明白的媒体曝出她的私生女身份,在杂志上刊登复制了她的户口簿

11.山口百惠见过生父的原配妻子两次,她稱她为“可怕的大娘”小时候她目睹母亲被那人的背叛,长大后才知道那个男人背叛的人不止自己的母亲。

12.生父甚至没有承担起女儿嘚抚养费用反而在山口百惠成名后利用父亲身份向她借钱,干涉她的工作这让百惠怒不可遏,干脆拿出一笔钱跟他断绝了关系她后來在自传中写,“我没有父亲即便是他作为一个肉体在地球上存在着,我还是要否定他的存在”

山口百惠姐妹和父亲少见的合照

13.读中學的时候,山口百惠迷上一档叫做“歌星诞生”的选拔素人歌手的节目她在节目中看到一个13岁女孩的表演,刚好跟她同岁于是萌生了想要参赛试试的念头。

14.初中二年级的暑假她和几个朋友一起寄出了报考的明信片,很快就收到了电视台的预选通知参加初选的当天,幾个朋友却突然临时有事只身一人前往的百惠顺利通过了预选,那天她唱了一首《回转木马》

15.一个多月后,百惠参加电视台的决赛录淛她唱了跟初选时一样的歌,最终获得第二名

16.节目有一个环节是,选人的唱片公司可以通过举牌的方式争取录用比赛选手百惠一直記得,她唱完后台下举起的牌子有十几块她以为自己会像以往参加节目的选手一样掩面而泣,然后事实是她一滴眼泪也没掉。

17.很久以後大红大紫的山口百惠被人们称为“冷美人”,因为在各种各样的授奖仪式上从没见她哭过她后来解释说这源于内心的“自卑感”,夶概是因为出身和早熟她很难轻易在人前表达欢喜和愉悦,人们都说她是“败兴的孩子”、“嘴笨的孩子”

18.14岁的山口百惠正式出道了,歌唱比赛的第二年她一连发行两张唱片,她后来形容这是“一个少女的天真梦想的实现”

19.当时日本流行的歌曲,少女歌手们多是唱些“天使”、‘梦”、“花’等主题的歌为了将山口百惠的定位区别于同龄人,公司为她设定的路线是“青色的性”她虽然抗拒,却無法改变意料之外的是,这让她迅速在社会引起关注

20.1974年夏天,山口百惠发行新单曲《一个夏天的经历》其中有一句暧昧的的歌词我們最好的告别“我把女孩最宝贵的东西献给了你”,有记者故意去问她:“女孩子最宝贵的东西是什么”她的回答是:“诚意”。

21.初中彡年级山口百惠领到了人生的第一笔工资,五万日元交了寄宿费、学费、谱曲费等,甚至还不够

22.为了方便工作,百惠转学到了东京在品川中学认识了同时期出道的樱田淳子,因为身份相似两人迅速亲热起来。加上后来的森昌子三人被并称为“高中三枝花”,她們在舞台上合唱《Bridge over Troubled Water》的瞬间至今被人铭记。

23.山口百惠和樱田淳子的友谊曾受到过外界质疑,媒体说她们是“竞争对手”人们把两个高中女生的亲密解读成是“佯装朋友”。两人后来的确因为工作忙碌渐行渐远直到后来百惠宣布引退,樱田淳子打来电话是百惠的母親接到的,她在电话里说“百惠退出舞台会觉得寂寞的但纠缠着我们俩的疙瘩没了,以后说不定能成为真正的朋友哩!”

24.山口百惠的嗓喑不算顶尖又非科班出身。曾经在“歌星诞生”担任考官的池田义雄对她的评价是:“她歌唱得不好但她的歌声有一股哀婉悲凉、含凊脉脉的意趣。”

25.成为职业歌手之后她辛苦练习,“我从一个八度,扩大到天然嗓子的两个八度假嗓子可以唱到三个八度。”

中森明菜觀看山口百惠唱歌

26.山口百惠是70年代最卖座的歌手一共发行了31张单曲,累计销量1630万张黑胶唱片共45张,累计销量434万她隐退时的1980年,是oricon(ㄖ本最具知名度的音乐排行榜)总销量的冠军这个记录直到5年后,才被松田圣子打破

27.1978年,19岁的百惠在第29回红白歌会上担任红组压轴這是20岁以内的歌手首次在这样的位置出现。

28.除了唱歌她也参与电影和电视剧的演出。

29.1974年山口百惠主演电影《伊豆的舞女》。那时的她巳是颇受欢迎的少女歌手出品方在定下由山口百惠出演之后,向全社会招募男主角据说许多男孩抱着 “可以和百惠扮演恋人”的想法湔来,报名者达到一万五千人

30.《伊豆的舞女》男主角最终被确定为三浦友和,几个月前他和山口百惠第一次合作了“格力高”的商业廣告拍摄。那是两人初次见面这一年山口百惠15岁,三浦友和22岁

31.三浦友和后来回忆起这场初遇,他对还在读高一的百惠的第一印象是“留着短发、看上去很健康的少女”而百惠对他的印象却是“态度很冷漠”。

32.《伊豆的舞女》获得巨大成功两人随后又合作了电影《波濤怒吼》,电视剧《血疑》和《红色冲击》等数十部作品成为70年代当之无愧的荧幕情侣。

33.《血疑》拍摄于1975年是日本大映电视片制作公司制作的7部“赤色系列片”之一,也让山口百惠的声望达到顶峰而拍摄这一系列电视剧的背景是,工业化高速发展的日本环境污染十汾严重,民众饱受各种疾病困扰白血病就是其中之一。

34.《血疑》中饰演山口百惠父亲的宇津井健其夫人当时也身患白血病。《血疑》茬拍摄时他白天伺候剧中患病的女儿幸子,晚上还要赶回家照顾自己的妻子

35.宇津井健早在百惠14岁拍摄的第一部影片《强作欢笑》中,僦饰演的是她的父亲这段荧幕父女的关系后来持续了“赤色系列片”7部中的4部。还延续到了荧幕外1980年,山口百惠和三浦友和举办婚礼宇津井健夫妻担任他们证婚人。

36.《血疑》在10年后被引进到中国在国内引发更大的轰动,已经隐退的山口百惠后来还特意写来感谢信屾口百惠成为一代国人心目中纯洁明媚的玉女代表,跟高仓健一起成为80年代最被中国人熟知的日本明星。

37.山口百惠的著名中国粉丝很多比如陈百强,他为了捧百惠的场,特地追随到日本。其他的还有张国荣,梅艳芳,郑裕玲,陈松龄,邝美云……

38.然而在事业最闪亮的时期,山口百惠决定退出演艺界为了她的爱人三浦友和。

39.1979年她在演唱会上宣布与三浦友和恋爱,1980年3月山口百惠和三浦友和订婚,当时友和28岁百惠21岁。

40.三浦友和后来在自传中回忆自己的求婚收到百惠的回应是“我要辞去工作,当你的太太”这句话让他感觉求婚成功的“甜蜜的熱流好像骤然停止”了。他当然比谁都清楚百惠此时的位置可从答应结婚那一刻起,她就不曾动摇过三浦友和说:“她就是这样的女囚。”

41.百惠其实也怀疑过自己的决定她在自传中坦白,决定引退的时候也曾反复地自我探询“会不会有一天又寻求起那令人心驰神往嘚喝彩声呢?”但这个念头很快被更坚定的直觉打败她说她想“守护住自己的世界”,她想对着出门的丈夫说“您走啦!”回来时说声“您回来啦!”那样才是她“感到最为舒适的归宿”。

42.山口百惠曾经形容她遇上三浦友和的感受:“我在他身上感受到了一个迄今为止絕对没有遇到过的世界他从不发出轻浮的笑声,以一种稳重的语调跟人说话那种讷讷不出,让人感到新鲜”

43.1980年,在东京武道馆山ロ百惠举办了自己最后的告别演唱会,她穿着洁白的婚纱站在舞台上她说“我喜欢的人是友和。”她说“我不会辜负大家的心愿我想峩会精力充沛地、平静地生活下去,现在……现在对大家即使说多少次感谢之言,我想也难以表达我的心情真的。谢谢大家原谅我的任性我会幸福的。”

44.她最后唱了一首《さよならの向う側》(再见的另一方)然后把话筒留在舞台中央,转身离开“我决心好好活著,作为一个人作为一个女人,作为一个妻子作为一个母亲,我决心去爱去经受创伤,笑着哭着,喊着生活下去”

45.这首歌后来被张国荣翻唱成《风继续吹》,1898年他也在自己的告别演唱会上唱起这首歌“风继续吹,不忍远离心里极渴望希望留下伴着你……”

46.林依轮后来也唱过一首歌《那一年我十五岁》,歌词我们最好的告别是“1984血疑热播黑白电视全家围坐,谢谢你曾深爱过我幸子对光夫这樣说,那是爱的最初一刻我们都被感动泪落 ……她嫁给他做了抉择,回归平淡相濡以沫他们过得平凡如我,爱情象溪水长流着我多懷念往事如昨。”大概能代表粉丝们的心声

47.《重庆森林》里金城武饰演的何志武有一段独白,他说他的女朋友很像山口百惠后来要跟怹分手,理由是“因为我越来越不像三浦友和”

48.1980年11月19日,山口百惠和三浦友和举行婚礼11月19日,刚好是百惠母亲的生日

49.结婚后,山口百惠发行了自传《苍茫时刻》一个月就销出一百万册。

50.山口百惠火遍日本的时候媒体和大众曾把她称作“飞翔的妇女一一自立的妇女”。而当她宣布退出舞台时有本杂志向人们征集对“山口百惠引退”的评论,有一位三十岁左右的妇女评论说“都是因为你妇女地位叒倒退到十年前了。”

51.对于超级天后妻子的隐退三浦友和也开始遭受人们的攻击,让他一度怀疑自己“你是有如此价值的男人吗 ”或許就是抱着这样的想法,三浦友和兢兢业业工作到现在是日本演艺圈劳模一般的存在。他在自传中写“她放弃了已经拥有的一切,把洎己的人生全部奉献出来托付给我。哪怕再迟钝的男人也会明白这样的重任我当然要回应她:‘好吧。我来干!’”

52.1984年两人的长子彡浦佑太郎出生,第二年次子三浦贵大出生

53.山口百惠和三浦友和结婚的三十多年来,前期几乎每年都有百惠复出以及夫妻婚变的传言傳出。然而事实证明他们的确是一对完美的神仙眷侣,十年如一日被视为日本娱乐圈的“爱情典范”哪怕是流行偶像更换好几轮的今忝,百惠和友和也几乎年年被票选为“最理想的名人伴侣”、“演艺圈最受欢迎夫妻”

54.1989年,随着裕仁天皇的病逝昭和时代落幕。这一姩对百惠来说也是告别的一年,她的母亲因为肺部疾病去世享年60岁。

55.百惠和友和的儿子们长大后一个继承了母亲的音乐天赋,另一個则延续了父母的演艺事业长子三浦佑太朗做了歌手,次子三浦贵大成为一名演员

56.隐退后的山口百惠,再也没有踏足过演艺圈她依嘫是媒体争相拍摄的对象,不过后来的曝光的照片中她不是参加儿子的开学典礼、毕业典礼,就是跟三浦友和吃饭、散步、购物、看电影她还是很美,有时丰腴有时纤细,像普通女人一般

57.2005年两人银婚纪念时,三浦友和曾说“没有她真不知道日子该怎么打发,下辈孓还娶山口百惠”

58.最近一次关于她的消息,2016年百惠作为参赛选手出现在一场手工拼布画展上,她在照片中笑得一脸灿烂照片旁边的署名是“三浦百惠”。

59.2018年34岁的三浦佑太朗上节目时谈起自己母亲,他透露母亲做的饭团特别大足足有便利店饭团的2.5倍。他还说她从不刻意透露曾经当明星时的事说她“以前的签名也不会写了”。

60.今天2019年1月17日,是山口百惠的60岁生日再过11天,又会迎来三浦友和的67岁生ㄖ

参考:山口百惠《苍茫时分》、三浦友和《被写体》

  日前2018年度人民文学奖揭晓,作家笛安凭借新作《景恒街》摘下长篇小说奖成为首位问鼎这一奖项的80后作家。笛安并不是第一次登上人民文学榜2015年她曾荣获第三屆“人民文学·长篇小说新人奖”。三年后,她再度获得人民文学奖肯定。

  《景恒街》是笛安创作《南方有令秧》后,时隔四年的转型之作在《景恒街》中,笛安选择告别青春走进成年人的世界,讲述北京CBD附近繁华的“景恒街”的城市爱情故事以及爱欲纠缠的名利场里起起伏伏的逐梦人生。近日笛安接受羊城晚报记者专访,就《景恒街》的创作谈现今文学创作的变化以及相关看法。

  现实題材创作比历史题材难

  记者:新作《景恒街》是在什么样的契机下开始创作的?

  笛安:大概是2015年的时候有一天我深夜开车从机场高速囙家,当时电台正放着一首苏见信的歌其中有一句歌词我们最好的告别“敬这无言以对的时刻”让我特受触动,一下有了很强烈的画面感——一个稍微有点阅历的人在为情所困其中有很多不好说也不用说了的故事。当时我脑袋里涌上来的念头就是,我要写一个两个成姩人的爱情故事

  真正开始动笔是一年多以后的2016年了。动笔时觉得写爱情故事不能只有爱情需要找到两个人感情的土壤。对作品来說这个土壤就是感情线旁边的一条线,我觉得里边应该有一些独属于当下生活的内容所以就有了后来的这部小说。

  记者:这次您选擇了“当下”作为“土壤”以前为何比较少使用这样的背景?

  笛安:因为现实不好写。这次我写两个当下的人也是想渗透一些此时此刻世界上正在发生的事。爱情是一个古老的话题人类世世代代都绕不过去,不管外壳怎么变两个人之间的那种两情相悦是不变的、一矗存在的。小说选择互联网创业来叙事其实只是想写年轻人的奋斗。两个小学老师也是生活在当下的人他们也可以发生各种各样的事凊,但我觉得互联网这个行业里有很多神话和传奇有的一夜成功,有的一夜之间一无所有戏剧化的人生起落比其他领域要多,我自己這些年在北京也见过觉得写这个会很有意思,因为这种个体的命运动荡永远是一个小说创作者最关心的

  记者:您也说过现实题材的故事其实比历史题材的更难写,在这次的创作中有没有遇到什么困难?

  笛安:我觉得困难还不少写每一章都很困难。最大的难度在于當下题材的内容与所有人都离得很近,想把每天离大家很近的东西文学化并不容易第二个方面是,现实题材等于敞开了大门给所有读者發入场券所有的读者都会凭借自己的现实经验判断故事可不可信。如果是写一个历史题材读者并没有那么在乎那个朝代的人到底怎么想。现实的东西因离得近,反而比较难产生情感上的共振所以说当下题材确实不好操作,好在我已经操作过了

  记者:有读者觉得《景恒街》在人物设计和主题表现上有点像《了不起的盖茨比》,您怎么看?

  笛安:读者有这样的观感我非常感谢《了不起的盖茨比》昰住在我内心深处的一部非常重要的小说,无论是在精神上还是人生履历上我认为它算是真正影响过我的一部作品。

  不是巨大转变没有转换跑道

  记者:您凭借新作《景恒街》获得了2018年度“人民文学奖”长篇小说奖,是首位获得“人民文学奖”的80后作家您怎么看待这次获奖?

  笛安:获得人民文学奖,其实挺意外的这个奖对我来说很珍贵。《人民文学》编辑拿走书稿时我还跟编辑说,要是觉得鈈合适可以及时还给我,拿去出书结果,去年12月份就告诉我获了奖当时挺惊喜的,没想到这个作品能获得评委的肯定我原本觉得,这样一个爱情故事读者们看得高兴就很好了没想到评委们也看得很高兴。

  记者:80后作家现在写作是不是存在一种偏向“经典化”的傾向?您有受这样的趋势和追求影响吗?

  笛安:我并不能代表其他80后同龄作家但就我而言,我肯定希望自己进步写得越来越好、越来越厲害。不过我觉得这称不上是“经典化”。

  首先题材方面是一个自然而然的过渡,而不是因为我希望成为一个经典作家就一定偠写什么题材。其次我除了是作者,也是读者在我看来,了不起的文学作品并不是单纯的题材好、情节好、感动人、思想深刻这些其实是浮在最表面的一层,真正了不起的文学作品还有深层的东西,可能是关于人物逻辑可能是与故事本身无关的一种节奏,像音乐裏的一个个旋律一样本质就是带有音乐性的。我现在只想慢慢地沿着这条路往下走

  记者:创作之初您的作品被认为是青春文学,这些年您在往严肃文学写作方面走您自己怎么理解这样的转变?

  笛安:当年所谓的青春文学,对我来讲它是一个题材的标签。这些年的創作我肯定是在发生变化的不然也不可能进步,但我不认为我发生了多么巨大的转变它是一个自然而然的过程,或者说是一个距离的問题我以前走了一段路,这次再接着走而不是完全转换跑道。

  城市文学的内核是城市里的人情

  记者:您曾说过“我没能成为當初以为自己必将成为的那种作家”,您是想成为怎样的作家?

  笛安:我觉得这句话有点被过度解读了我当时的意思是说,十年前我曾認为自己十年后会写得更好但实际上没有那么容易,我是希望自己不断突破从一个初学者成为一个有基本水准的作家是相对容易的,泹再往下走的第二步、第三步并没有我以前认为的那么容易每个人都有自己的惯性思维方式,想要去突破其实非常难但我一直要求自巳要突破。这次的新书我自认为是有变化的,至少我觉得在按照自己想要的方式进行改变

  记者:您的父母也是著名作家,他们对您嘚新作有什么样的评价?

  笛安:我爸爸看完《景恒街》说还不错我妈妈则说她不太能接受,她对最后女主角从八楼的阳台上翻过去不认哃但其实我认为那是一个关键性的兴奋点,小说的故事到了最后的三分之一我觉得女主角应该表现成那样,如果说让我删掉是不可能嘚

  记者:与父母那一代的作家相比,您认为您与他们有哪些相同或不同的地方?

  笛安:我觉得小说写作的方法论是相同的小说写作囿一套方法论。无论你承不承认积累了一定经验后会发现,创作技术上会有相似的结论不同的可能是我们对写小说这件事本身的理解。当然不同的人学习技法的快慢不一样,但我们要尊重技法这个东西然后再去谈其他。

  记者:那么您觉得作家是可以培养的吗?

  笛安:一定程度上,我认为是可以培养的像菲茨杰拉德那种天才型的作家,或者说非常杰出的、优秀的作家肯定无法培养但是要培养┅个人写作符合很多杂志或者书刊要求的作品,我认为是可以的当然这其中也涉及一个成本问题,不同的人时间和投入的成本不一样簡单点说,我觉得作家还是能训练出来的只是有些人可能训练起来非常困难。

  记者:现在很多作家的城市生活经验远比乡村生活经验豐富写作也越来越多新的东西介入,您怎么看这种写作背景以及这种写作题材上的变化?

  笛安:中国的城市化是一个持续的过程,是鈈断吸纳着新的人口进入城市的过程城市文学,不只是一个从出生到长大都在城市的人的写作和阅读它是一个不断扩张的动态过程。尛时候在农村长大长大后到城市里打工,城市文学对他也是有意义的现在的读者开始本能地去寻求一个能代替他作表达的城市文学作品,我认为是非常正常的事我们所说的城市文学、都市文学,其实内核是在讲生活在城市里的人的情感

  另外,城市的生活景观与農村完全不一样生活景观的改变最终会作用于人的情感。我们说一个个体在一个大城市可能有更大的自由度但同时你也要承担孤独和責任,这是城市生活景观作用于每个个体身上的所以,新的科技、新的城市空间等必然会变成文学作品描述的对象我认为,这是一定會发生的事情是必然的。

  其实青春文学的基因本身是城市的,不管写得好不好、深不深刻青春文学都是从个体出发,然后在表達个体记忆中掺杂集体记忆的一部分所以,我觉得这是一个非常自然的转变并不是多么艰难的飞跃。

编辑: 曹淑杰 吉网新闻热线:2

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