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昆明地铁站的站名都是这种看起来歪歪扭扭的文字，这是爨（拼音：cuàn）体字，中国魏晋时期社会流行的书体，是隶书向楷书转变的过渡书体。因曹操和后来的司马炎的“禁碑令”，爨体这一当时社会广为流传的书体从历史上神秘失传。目前只有云南省曲靖留存的碑刻《爨宝子碑》和《爨龙颜碑》是仅存的爨体字碑刻和爨体字来源。
爨体字中国古代稀有字体，代表云南特色。爨体字在中国缤纷多彩的书法字体中有着特殊的地位，是中国汉字从隶书到楷书的过渡字体。云南省东部的曲靖市留存的碑刻《爨宝子碑》和《爨龙颜碑》是研究爨文化的重要凭证，不仅有着极高的史学价值，而且其字体为隶书向楷书的过渡字体，堪称中国文字演变的“活化石”。
爨（拼音：cuàn），爨是根据姓氏而来，亦有源于军事一说。“兴字头，林字腰，大字下边用火烧。”说的便是这个“爨”字。
爨体字中国古代流传下来的字体之一，可追溯至魏晋南北朝时期。爨体字用笔方峻，起收果断，似昆刀切玉，笔力雄强，结体茂密，继承汉碑法度，有隶书遗意，运笔方中带圆，笔画沉毅雄拔，兴酣趣足，意态奇逸。曾被康有为、潘天寿等大家奉为书体中的“国宝”。
爨体，作为中国魏晋时期社会流行的书体，是隶书向楷书转变的过渡书体，饶有篆、隶、行、草、楷书诸体一炉的意趣。已故著名金石大家郭沫若在谈到爨体书法时说，中国的文字及书法发展史，曾有过三次大的改革浪潮。从造字伊始自甲骨文，钟鼎文谓之古文字改革；从楚汉简帛，西汉刻石谓之篆变改革；从汉末两晋南北朝谓之隶变改革。而爨体正是第三次改革的标志。
爨体字 　由于爨体出现魏晋时期，当时对于书体的保留一般还止于碑文，但因曹操和后来的司马炎的“禁碑令”，爨体这一当时社会广为流传的书体因而从历史上神秘失传。直到清乾隆戊戌年，清代乾隆年间，云南曲靖出土了《爨宝子碑》和《爨龙颜碑》，世称“二爨”，成为现今仅存的爨体字碑刻和爨体字来源，也引起当时和其后的饱学之士和书法大家、历史研究者们对这个尘封千年书体的关注。
然而，由于当时落后的传播手段等因素，对这个被称为中国书法史重大发现的“爨体”书体研究和了解，始终停留在上流社会的官员和研究者之间。直到今天，真正了解和知道这个本来被视为主流、高贵、雄浑的“爨体”也只有在曲靖当地和少数书法界。
上个世纪80年代中期，由于工作原因，当时还是解放军某部干事的毛广淞一次在某大机关图书馆查阅资料时，偶尔接触到1965年的郭沫若发表的一份《由王谢墓志的出土论到兰亭序真伪》材料，与“爨体”结缘，也就从那时起，已经在行书和楷书等书法领域颇有造诣的他，在书法领域又多了一项内容——书写和研究爨体。
不像颜体字是由唐代中期著名书法家颜真卿所创，并以颜真卿的“颜”姓命名成体；也不像柳体字因柳公权的“柳”姓得名。“爨体”是1600年前，云南曲靖地区百姓为了纪念曾创造“南中地区”（古指云南曲靖等地）辉煌历史的一个当时地区大姓——“爨氏家族”而立的碑文得名。这在书界几乎是绝无仅有的。存留于滇东南的陆良、曲靖。
爨氏原为彝族中的豪强，三国时期，诸葛亮南征，采取“以夷制夷”的政策，爨氏开始发展壮大。后期的爨氏是南中地区统治集团的统称。“爨龙颜碑”刻立于大明二年（公元458年），在清朝乾隆四十三年出土于今曲靖杨旗田，该碑的出土震动了金石书法界蜚声海内外。碑记：东晋咸和八年（公元333年），李雄派李寿率兵攻占南中，李寿被封为“建宁王”；以爨琛为交州刺史；霍彪为宁州刺史。到咸康五年（公元339年），爨氏将太守岳、彦隆晋把霍彪缚送到晋朝，于是南中就被爨氏所独霸，彝族统治了南中地区四百多年。
东汉末年，爨氏入滇，打败其他霸主，与当地少数民族共同融合，形成一个新的民族政权，统治南中四百余年。这个与南朝多有联系的爨氏政权，被李唐朝廷扶植起来的南诏所灭，遗留下两块价值连城、贵为国宝的石碑。只不过后人仰慕、珍贵爨碑的原因，仅仅是基于其独特而卓绝的书法造诣，而不是为了怀念曾经辉煌有加的爨氏王国。
《爨龙颜碑》全名《宋故龙骧将军护镇蛮校尉宁州刺史邛都县侯爨使君之碑》，立于南朝宋大明二年，比《爨宝子碑》晚五十三年，由于其碑体较大，故称“大爨”，存于陆良，其碑文书法字体介于隶楷之间，书法风格独特，被称为“爨体”。碑文古雅，结体茂密，虽为楷书，却饶有隶意，笔力遒劲，意态奇逸，结体多变，是隶书至楷书过渡的典型。
《爨宝子碑》全称《晋故振威将军建宁太守爨宝子碑》。由于碑体较小，故称“小爨”，存于曲靖，其碑文的书体艺术别致且有趣致，笔划结体在隶楷之间，还有篆书遗姿，极具刚健雄强的时代艺术特征。
爨与小爨，合称“二爨”，这两块碑是同时代的作品。是魏晋时期书法的典范，为隶书向楷书的过渡，是我国书法艺术在两晋南北朝时期的奇葩，历代以来颇受书法家称赞，这就是所谓“二爨体”的来历。
从300多年前“二爨碑”的发现，历经晚清、民国，再到现当代，书写和研究“爨体”的人虽然不多，但大师却不少，如清朝的阮元、包世臣，清末将‘爨体’推到中国书法极致的康有为，再到现当代的潘天寿、弘一大师，还有郭沫若、赖少其等。将“爨体”笔法、走势作为研究对象，毛广淞将“爨体”字从300多字扩展成9990多字。
2013年9月，国内最大电脑汉字库企业北大方正，将爨体字以毛广淞名字进行命名，并将“毛广淞爨体”与其他如启功体、舒同体共同纳入中国电脑汉字库。在仪式上，北大方正字库总经理张建国还为毛广淞授予“方正毛广淞爨体”证书，这标志着毛广淞创新爨体字进入北大方正专业书法字体库，这将有助于推动爨体字走入普通百姓的日常生活。毛广淞表示，汉字是中华文明的宝贵结晶，爨体字作为书法艺术的一个种类，将对推广汉字起到独特作用。
今天我们所熟知的“招商银行”四字就是使用“爨宝子体”，简称“小爨体”。
海报好比电影的门面，一张好的电影海报，对电影的推广有画龙点睛的作用。电影名字在海报上的呈现得有讲究，艺术美感非常重要。所以很多电影海报都要请书法家来题字，好的书法的确为影视作品增色不少。既凸显电影风格，又给观众带来感染力。
今天，我们就来说说那些热门电影的海报书法，网友们对此褒贬不一，你怎么看？
《红高粱》吴三大
《红高粱》的篇名由吴三大书写，吴三大，原名吴培基，号长安憨人。陕西西安人，国家一级美术师，1933年出生于古都西安一个书香名门之家。“红高粱”三字墨迹气势如秦王横扫六合，如哲人独步古今，卓然不群。除了《红高粱》，张艺谋的《满城尽带黄金甲》也都由他题写。
《乱》今井凌雪
日本导演黑泽明的《乱》，片名由日本著名书法家今井凌雪题写。作者从小学习书法，从欧阳询入手、得唐楷谨严法度。后转学北魏诸碑刻，得奇肆朴拙浪漫之致。再学赵孟頫，改消北魏猛悍之习，使之归于平和圆润，然后广师明末清初诸家。
《活着》王天任
《活着》由王天任执笔，王天任，1939年生，河南荥阳人。原陕西省雕塑院院长。雕塑家、书法家，国家一级美术师。清华大学美术学院副教授邱才桢评价海报上“活着”二字：用笔厚重拙朴、艰涩凝重，与片中之意甚合。
除《活着》之外，张艺谋执导的《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《我的父亲母亲》、《一个都不能少》等电影的片名均出自王天任之手。
《千里走单骑》汪德龙
《千里走单骑》是由张艺谋导演，高仓健主演的电影。“千里走单骑”五个字很有厚重朴实之感，与电影的主题相迎合。作者汪德龙是从部队土生土长的电影工作者，在书法、绘画、篆刻、雕塑、现代刻字、工艺美术等方面样样精通，算得电影海报题字的老手。《英雄》《十面埋伏》《太行山上》等电影片名都是由他题写的。
《金陵十三钗》任平
《金陵十三钗》海报片名由中国艺术研究院研究员任平题写。任平觉得，用篆隶体书写，跟电影的主题比较相符。以前在电影中从来没用过这种字体，这是一次大胆的尝试。
《妖猫传》曾来德
去年年底热映的《妖猫传》海报片名，由中国国家画院副院长曾来德题写。他的作品以惊世骇俗的用笔、用墨和构图突破常规，具有强大的视觉冲击力和审美张力。其书法很符合《妖猫传》这部电影的玄幻色彩。
《建国大业》王家新
国庆60周年献礼大片《建国大业》全球首映，明星云集，引人注目。该片海报一出，“建国大业”四字气势雄伟，神采飞扬，颇受好评。开始大家猜测是集毛泽东书法。后经查证，题写此四字的是中国书协理事、北京书协副主席王家新先生。
《黄金大劫案》杨中良
《黄金大劫案》的片名由中国艺术研究院艺术创作院特聘研究员杨中良书写，其书既含帖派之温雅，亦有碑派之雄强。他笔下的书法显示出一种刚正不阿的情怀、一种率真清逸之风，与这部喜剧兼动作电影正相匹配。
《无极》贾平凹
陈凯歌和贾平凹是多年好友，据说贾平凹前后写了两次，第一次陈凯歌觉得写得有点太硬，于是贾平凹又写了一次。虽然海报上“无极”两个字很大，但是贾平凹的原版字大小只有小孩子的拳头那么小。
《武侠》许静
“武侠”两个字看起来墨气淋漓，豪迈十足，很有侠客风范，收放自如。很难想象这是一位女子写的，创作者叫许静，她从小就喜欢书法，钟爱小楷和行书。
《大唐玄奘》刘栋
《大唐玄奘》片方邀请天津画院著名金石书画家、鉴藏家刘栋为电影题写片名。刘栋对玄奘非常尊崇，所以采用了墓志铭的拓片形式来表现片名。拓片是古人的复印，这种形式凸显了电影主题的厚重历史与内涵。就使用什么书风字体为《大唐玄奘》片名题字而言，刘栋认为，非楷书之颜体莫属。无论是反映唐朝那种“正大气象”，还是彰显玄奘大师德行和修为，颜真卿体的楷书都最为契合。
2014年，刘栋曾为著名影片《狼图腾》片名题字，突出丰满的金石篆刻体片名在当时为影片增色不少，也受到了广泛的关注。
《归来》都本基
“归来”二字，从片尾字幕了解到，是都本基所写。都本基，蒙古族，字秋实，1947年生，系都氏皇元宗室后裔。中国美术家协会、书法家协会会员，中国书画家联谊会理事、中国书画家艺术品鉴定委员会专家组委员。
2002年，由吴子牛执导的《天下粮仓》开播，作为片名题写者的都本基被推到公众眼前。其书曾被认为是“非篆、非隶、非草、非行、非楷”的“创意书法”，而用都本基自己的话说则是：“行书太草，楷书又太死板，最后选择折中的行楷，风格是自创的‘霸字体’。”
《三枪拍案惊奇》都本基
张艺谋的《三枪拍案惊奇》由都本基为其写影片名。清华大学美术学院副教授邱才桢一直很留意影视剧中片名书法的题写。当他看到《三枪拍案惊奇》的电影海报时，就曾感到非常震惊：“一介名导，怎么可以用这样拙劣、低俗的书法来污染广大人民群众的视线呢？”
邱才桢认为写片名，只是中国文化一个很小的部分。但作为一种文化现象，从以书法来显示整个社会的文化水准和状态的角度来谈，太有意义了。包括影视剧片名在内的代表中国形象的书法使用，可以看出一个民族文化修养的水平，还有一个时代整个书法文化的状态。
中国书法家协会学术委员会委员、《书法导报》副总编姜寿田则说到《孔子》：“此篇上映时，看到用汉隶写的两个光溜溜‘孔子’，觉得很不理想，如果从汉简中集这两个字，也是很好的，甚至用小篆写也很美。”
《南京！南京！》范曾
《南京！南京！》出自书画家范曾的手笔，范曾，江苏南通人，字十翼，中国人物画画家、书法家。
《一代宗师》华戈
王家卫导演的《一代宗师》海报片名由香港书法家华戈（原名冯兆华）书写，潇洒灵动，笔法错落，气势磅礴，独具特色，配合海报整体的苍茫浑厚气氛，真是越看越有味道。华戈是香港大片的“金字招牌”，从80年代中期就成为很多片商御用的电影片名书写人。例如周星驰的《逃学威龙》《大话西游》；王家卫的《阿飞正传》《一代宗师》；王晶的《赌神》《赌侠》等等。
拍《一代宗师》时，王家卫又请华戈到开平赤坎的片场写字。华戈没有答应。结果剧组找了几个书法家来写字都不满意，只能再次找华戈出山。华戈不能抛下书法班的学生，最后在纸上写好了五寸大的字，让剧组把字拿去扫描放大。
书法与电影看起来似乎不沾边，
但艺术是相通的，
艺术审美无处不在。
好的电影片名需要书法艺术
与电影意趣相得益彰，
通过外在的形象直达内在的灵魂和精神。
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