莫文蔚《我们在中场相遇》：一场华语乐坛“世界杯”的精彩与缺憾 - 专栏文章 - 网易云音乐
25年，对一个女歌手来说，意味着什么？
对于阿黛尔（Adele），它可能一个是渐入佳境的开场，未来因为未知而显得精彩。
对安室奈美惠，它是一个华丽的收场，在经历起起伏伏的乐坛竞赛后，因为时间的积淀而显得厚重。
但对于莫文蔚而言，25年既非开场也非终场，而是一次没有休息的中场。
站在歌手25周年的当口，莫文蔚在新专辑《我们在中场相遇》中，用一半作品的体量，邀来一群从未合作过的音乐人，探索延展自己音乐未知的生命。另一半篇幅，她则请来经年的老搭档继续合作，为自己的25周年庆，刻下时间凝练的力量。
李偲菘、姚谦、伦永亮、李焯雄、李宗盛、张亚东、伍佰、方大同、Matzka、张艺兴、李荣浩、华晨宇、林俊杰、姚若龙… …
这些名字共聚一碟，很容易让这张专辑看上去像一场“比赛”，看谁的段位高、作品硬。因而它可以有很多维度去考量，市场的、口碑的、实验性的、话题性的。
在这样一场由莫文蔚主办、堪称华语乐坛的“世界杯”中，歌手本身也很容易变成他们相互争抢的得分点。
莫文蔚则不然，尽管选择世界杯前夕发片，但她的这张专辑没有显示出任何一点竞技的意味。
穿梭于新朋旧友、游离在各种风格，莫文蔚用多年练就的演唱技巧和表达方式，把这些各有创作者鲜明风格的作品刻下深深地莫文蔚的印记，甚至可以让人忘了这些作品的原作者是谁，原本写着怎样的故事，应该被唱成什么样子。
它们都变成莫文蔚。
把竞技赛变成表演赛，这是一个出道25周年女歌手，仍然把音乐阶段定义为“中场”的底气和段位。
像是专辑中最为传唱的《慢慢喜欢你》，不说大抵想不到这是李荣浩作词作曲的作品。莫文蔚用丰富的声音细节给李荣浩一贯说话般的旋律，提供了另一种演绎的可能性。
在基准的旋律走向中，她插入多样的声线抖动和音律转换，再刻意保留招牌的气息口吻，让自己的气质漫灌整首作品。
与往常标志性的难度之作不同，《慢慢喜欢你》是典型的那种听上去无负重，但寓功力于表现细节的作品。
当听众试着去还原唱准每一个音节，则会发现这首歌及其考验气息和音准的拿捏，也多了解一分莫文蔚之所以成为莫文蔚的原因。
而林俊杰、方大同，也都是各自带有明显风格的创作人。他们各自与自己的“黄金拍档”姚若龙和周耀辉，给出富于个人色彩的作品《心领神会》和《绝》。
这两首的旋律和创作模式都太过个人风格化了，以致于让人揣测这应该是两位歌手本想留给自己唱的私藏好货。但当莫文蔚一张口，歌曲的气质又全部发生转向，好像是为莫文蔚量身定做的一般，这真是一种非常值得探讨的演绎能力。
因为就在之前，林俊杰+姚若龙、方大同+周耀辉的班底，也同样为其他两位女歌手分别交出不错的作品：韩红的《忠于自我》和王诗安的《一步成诗》。
但从演绎上看，二人都或多或少带着创作者本身的味道。只有莫文蔚，那种浑然天成的唱腔咬字，和富于表现力的多元细节，可以把他人的作品完全变成自己。尤其是《绝》中间的那段RAP，堪称亮眼。
而在华晨宇和张艺兴/李荣浩这里，莫文蔚更发挥被“量声定制”的主场优势。
一首Alternative Pop的《半生缘》，华晨宇打通莫文蔚的戏和乐，用声演戏。一首低嗨版Trap的《不待续》，张艺兴用最流行的风格，为莫文蔚下半场再铺新乐章的可能性。
可以说，与莫文蔚相遇的，都是肌理丰满的、各具特色的作品，它们自然都是一流的，也可以统一于莫文蔚的演唱。但就这么拼成一张大碟，个人的仪式感难免被“合作”的风头盖过，更少些内在筋骨。
此时再看，“中场”的概念显示出画龙点睛的巧思。在专辑中，她藉由知心老友不断强化这一概念。
伍佰词曲的《中场没有休息》自不必多言，作为整张专辑的“题眼”，这首歌的表层是莫文蔚“中场不休息/要继续”的敬业形象，内在则点出“想爱尽管爱/大家一起来”的率性飒爽。11首歌里，这首酣畅淋漓的摇滚之作恰好也处于中间，成为名副其实的中场大秀。
而与此呼应，专辑的一头一尾，亦有上、下半场的概念与之相对。
擅揣女歌手心事的姚谦，在李偲菘大气但不至磅礴的专辑开场曲中，交出一首心路挽歌《如初之光》。那一句应题的“多希望/分享上半场的感动/明天起每一步都有闪闪火苗”，在专辑开头给专辑定下坚定的步调。
后半段的黄伟文继续接盘，一首《不待续》踩在性感的边界，打出极尽暧昧的擦边球。“不要问/下半场还有什么/自信心/已得到按摩”，既灵动又骚动，是典型的黄伟文式“及时享乐”的表达。
可以说，前、中、后这三首歌的作词，太懂莫文蔚的当下所需，如骨架般将莫文蔚的专辑概念支撑起来。在此基础上，新老朋友的作品，像是各司其职的不同肌体，渐渐让莫文蔚的25周年变得丰满。
不过仍有遗憾。在她的这次中场大秀中，莫文蔚没有拿出一首自己的创作在专辑中。这对于写词写曲能力不输班底的她来说，总让人觉得少点什么，当然，也让人多了一份更期待莫文蔚未来下半场的理由。（完）
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