点几首诗词
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点几首诗词
&本帖最后由 山水悟道|黄莽 于
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丁芒&&& &1925年9月出生于江苏省南通市，一九四六年三月投身革命，一九四八年九月入党。曾在新华日报及人民解放军旅以上各级政治机关担任编辑、前线记者等职，一九五五年从海军政治部调到解放军总政治部担任革命回忆录巨著《星火燎原》编辑，1979年转业到江苏人民出版社工作，1978年离休。
秋游敬亭湖敬亭水泊柳如梳，画艇烟桥远近浮。纵是秋来风景异，一林鸟语泻成湖。
【鉴赏】敬亭湖位于安徽宣城，古称宣州，是六朝以来江南名郡，大诗人如谢灵运、谢朓等曾在这里做过太守。李白七游宣城，写下千古名句“相看两不厌，唯有敬亭山。”而这首诗作者从另一角度去写宣城景色，把敬亭山水写得秋色迷离，风光无限。起句“敬亭”当指敬亭山，山下湖水边，柳枝如梳；承句写湖上的游船和小桥，在淡淡雾中忽远忽近。转句正是绝句发力之处，“纵是”秋天，风景虽然不同，但是结句一下带出整首诗的高潮，大概诗人是清晨起来，从所见所闻先写出“一林鸟语泻成湖”，再写出一二三句来的。这句很抢眼，诗句出新，“泻”为诗眼，很大胆，非常人所为也！（黄莽）朱宪华 1973年10月出生，山东东明人，供职于山东东明石化集团。著有《椰子华诗词》。作品入选《网络诗词一百家》、《当代中华诗词精选》、《曹州诗词选》、《齐鲁百年诗词选》等书籍。入选首届“屈原奖”词组百强，二届“屈原奖”诗组五十强。《见民工刷墙有感》一诗荣获中华诗词网、中国当代作家联合会举办的第一届“瑞知杯”诗词大赛第一名。
见民工刷墙有感太平粉饰栉楼间，生死空中一线悬。大笔也如龙凤舞，问君能画几文钱。
【鉴赏】这是一首现实题材的作品，曾获得《当代中华诗词精选》一等奖。好诗历代被人鉴赏，今再读起，感慨颇深。起句嘲讽意味浓郁，暗含对民工命运和不公待遇的同情和怜悯，对现实社会主流粉饰太平的不满和抗议。对句诉说刷墙民工工作的艰辛和惊险，“生死空中一线悬”形象准确。转句对视民工，抛出疑问。对比某些人大笔一挥，金银满钵，签名一张，财源滚滚，君也大笔如舞龙，可也如此？次问无需回答，作者、读者均能黯然会之。此诗语言质朴，情感真挚，口语入诗，结寓深意，足见诗人关注底层人民疾苦的高尚情怀。今人今事今之语；此诗一出，今人无法超越唐宋诗词之说，亦成谬论也！（黄莽）
姚传敏字泉名，别署奓湖轩主，湖北武汉人，男，1972年3月生，教师，中华诗词学会会员，湖北诗词学会理事，武汉作家协会会员，蔡甸区诗词楹联学会常任理事，《九州诗词》《临嶂诗联》副主编。作品发表于《诗刊》《中华诗词》《当代中华诗词精选》等全国各级各类诗词刊物，著有诗集《奓湖轩吟草》。
谒张居正墓新塚新碑草色青，张家台上暮云停。一园嘉树来春蝶，半亩清池候晓星。有幸功名危世宰，无情风雨大江萍。千秋白骨何人掩？桑梓终能复墓庭。
【鉴赏】张居正墓园，在湖北荆州，其桑梓地也。此律章法井然，气韵流转，甚得老杜《蜀相》笔法。首联直切主题，新塚暮云，发人之思；颔联承前，写墓地所见，一动一静，相映生辉，并以嘉树清池，暗示乡亲对其历史贡献之肯定，饱含情谊；颈联转笔，举重若轻，“有幸”“无情”四字，正是对张居正身前身后事的高度概括。尾联呼应开头，解释了其人古而其塚新的疑问。采用自问自答的方式，更显得整首诗波澜起伏。(黄莽)
林从龙1928年出生，湖南宁乡人，大学学历。1949年参军，1958年转业。在部队和地方历任编辑、副主编、主编。历任河南省文史研究馆馆员，《中原文史》主编，《中州诗词》主编，中华诗词学会顾问，中国诗词研究会名誉会长，世界汉诗协会名誉会长，河南诗词学会会长，中华诗词文化研究所所长，《中国诗词月刊》顾问、《中国当代诗人词家代表作大观》编委会顾问，中国民族艺术家协会学术顾问，中国杜甫研究会副会长。享受政府特殊津贴。编著有《元好问和他的诗》、《林从龙诗文集》、《林从龙楹联选》、《古今名联选评》等30 余种，系列教学磁带40盘，《当代诗词名家吟诵集锦》录像带一盘。著作曾获西南区优秀图书奖，河南省社科优秀成果奖，国际炎黄文化研究会龙文化金奖一等奖。先后在《人民日报》、《光明日报》、《诗刊》、美国《联合日报》、法国《法华报》、《澳门日报》、香港《文汇报》、台湾《乾坤诗刊》等报刊发表过作品或评论。传略载入《中国社会科学学者大辞典》、《中华诗词辞典》、《世界名人录》（美国传记学会编）等大型典籍。
登长白山天池久慕天池胜，承闲作小游。数峰临玉镜，一梦枕清流。弹洞熊腰石，霜飞虎背求。山中逢父老，犹自说倭仇。【鉴赏】这首作品是作者中年时游长白山而写，诗中“熊腰”、“虎背”乃天池下的两座大山。首联明起，直抒胸臆，对长白山天池的向往，乘着闲暇而游，不亦乐乎！接着颔联和颈联写长白山景色的清丽与壮观。然作者并没有沉浸在这美好的景色当中，作者是善于观察和听取意见的， “山中逢父老，犹自说倭仇。”把对祖国的爱以及日寇对东北父老的残害、抢夺资源描写的淋漓尽致。诗贵格调，此联足够让人起敬。（黄莽）
常德诗墙赞最爱芙蓉国里诗，精雕巧刻集于斯。
一诗玉露多钟此，十里风光任猎奇。
天下易求唯眼福，人间难得是心漪。
回头我唤陶元亮，莫为寻春不肯归。
【鉴赏】首联总领下文，起句“芙蓉国”借指湖南，为下文对常德诗墙的讴歌作铺垫。诗墙荟萃了中国当代名家诗词、书法、美术精品镌刻于一墙，被称为世界最长的诗、书、画、刻艺术墙，获“吉尼斯之最”，故言“精雕巧刻”。 中华诗词学会授予它“全国诗教先进单位”称号。 二联紧承其上，采用正面描写，让读者进一步感受湘湖文化气息。三联切换为侧面描写，进一步赞美常德诗墙这部“亘古展开的艺术长卷”。最后以“回头我唤陶元亮，莫为寻春不肯归”作结，进一步从侧面展示常德诗墙的魅力，耐人寻味。(黄莽)
侯孝琼女，1936年生，湖南长沙人。教授、诗人。1959年大学中文系毕业后一直从事教学工作。先教外国文学，后改教中国古典文学唐宋段，于是开始创作诗词。曾先后在《诗刊》、《当代诗词》、《中华诗词》等诗词刊物发表诗词百余首，有《流萤诗集》；诗词鉴赏文字百余篇；诗词理论研究专著《元遗山诗词注析》（合著）及《少陵律法通论》等。现为中国炎黄文化研究会中国女子诗书画家联谊中心理事，中国韵文学会理事，湖北省、武汉市诗词学会副会长，中华诗词学会理事、武汉市作协会员。《湖北诗词》、《武汉诗词》副主编。
赵子龙塑像三国茫茫岂可求？子龙功过论千秋。单骑长坂怀阿斗，为问安刘是灭刘？　 & &【鉴赏】赵子龙塑像在当阳长坂坡前。此诗暗合兵法“指桑骂槐”之计，表面上责怪子龙救阿斗是好心办坏事，实际上是“斥责阿斗辜负了冒死救他的将军”，比直斥其昏庸倒更有力度一些。此诗观点之新，技法之巧，可为咏怀古迹之借鉴。（整理/黄莽）
辛卯冬，乘缆车登金顶，时年七十有五金顶人间险，稀龄始得登。扪天谁与共，探胜老犹能。踏雪千阶滑，巡山一索轻。只今成极乐，何必问来生。
　【鉴赏】侯教授的诗词率真得趣，于此篇颔颈尤可鉴之；而趣之所以，乃在对比手法。先有稀龄与险峰之比，次有不能与能之比，再有地滑与索轻之比，末有眼前与来生之比，比则有落差，落差常能生趣。要之，此首之“趣”，即老当益壮，积极生活也。后生如我辈者，能不效乎？(黄莽)
天香·白帝城访杜& &问渡夔门，停桡峡口，白帝城高风急。石磴通天，青墙匝地，却似儿时相识。巷深楼曲，幽静处，几声长笛。吹得云停雨注，秋山淡，无从觅。　　强移一枝栖息，瀼西亭，草堂东宅，依约唐时风月。欲寻前迹，争奈陵移谷易。莫惆怅，犹有俯江阁，注目寒流，凭栏久立。
　【鉴赏】白帝城，据传刘玄德托孤处也，然此词绝口不提此事，只将杜子美请出，取其忧国忧民之酒，浇自己块垒。& &上阕着眼“白帝城”，摹景为主。由游踪写起，再描所见之石磴青墙、深巷曲楼，更着力于所闻之长笛几声，这长笛之音，一下子就将眼前的古迹吹入到历史的烟云之中，仿佛能见一人拾阶而上，在白帝城最高处，回首四顾，眼前景，山外世，心中情，茫茫然若失。而此人，乃词人耶？杜甫耶？而其世，唐时耶？今朝耶？“秋山淡，无从觅”呀！写景融情，洵为妙手。& & 下阕扣“访杜”，叙杜子美之事，申杜子美之思，寻杜子美之迹，句句能见子美身影，将上阕未尽之情生发演进。结拍亦含无穷遐思，余味不尽。(黄莽)
李树喜1945年生,河北省衡水市人，原光明日报出版社社长兼总编辑。作家、诗人、高级记者。1963年发表处女作短篇小说，1964年入历史系。历任教育部《》记者、《人才杂志》编辑、《》社会部主任、中华诗词学会副会长。送儿出国淘淘絮语罢，默默理征衣。天下爹娘愿，盼飞还盼归。 & &【鉴赏】前两句直入主题，“淘淘絮语罢”五个字并没有交代父母千叮嘱万嘱咐的内容，也没有写儿子面对即将和父母隔海相望的情况是如何的难分难舍，但一个和谐甜蜜的家庭离别之时的千言万语尽在其中。紧接着一句“默默理征衣”与首句形成强烈的对比，“淘淘”“默默”二词用得绝妙，千言万语之后是无声的沉默，作者没有直接去写离别之人的内心是如何的惆怅，却字字不是在抒发内心的惆怅。& &前两句刻画了这个家庭即将面临离别的感人画面，短短十个字，言有尽而意无穷，更为下两句作铺垫。儿子要出国了，父母一定要有祝福的话说，或者要叮嘱儿子保重身体诸如之类的话，但是作者却笔锋一转，“天下爹娘愿，盼飞还盼归”，可怜天下父母心，哪家父母不希望自己的儿子承欢膝下？哪家父母不希望自己的儿子能大展宏图？但是二者不可兼得，作者通过这两句表达了天下万千父母的矛盾心理。我们中华民族讲“孝道”讲了几千年了，谁知道还要为这样质朴感人的诗句流下多少泪水呢？（黄莽）
傅占魁字岭梅，1947年1月生于湖南桃江一个抗日爱国军人、书香之家，祖籍江西修水，系中华诗词学会诗教导师、湖北作家协会、中国楹联等学会会员，湖北楹联学会常务理事，湖北黄州《茶村诗联》名誉主编，湖北鹰台、黄鹤、江西山谷、贤来阁等诗社顾问。主编及编审《百年诗词精选》、《傅氏古今诗联选》、《中华当代词综》等大型选本十余部，与人编著《中华诗词普及教程》，著有新诗《梦泽集》、诗词《衔石集》、《衔石斋诗词选》，曾任黄庭坚诞辰960周年全国诗词大奖赛评委，诗文多获一、二、三及优秀等奖；作品入选《当代中华诗词精选》等。
海鸥一掠苍茫写白飙，横天来去自逍遥。偏将素羽投沧海，犹许精魂托碧霄。漂泊不知潮涨落，沉浮哪计雨喧嚣。翩翩但有千秋种，万里长吟动玉箫。
【鉴赏】作者一生以杜甫为楷模，其诗厚重工稳，其人风雅有度。而这篇咏物之作，在百科《鸥》中，我用诗把杜甫与顾况的咏鸥之作与此作做了对比，诗坛大姐包德珍老师为此不惜笔墨地介绍了咏物之手法，可见此作主题深刻，手法灵活，气势博大。此作写于九六年的厦门，全诗若即若离，物我相融，言志之奇葩，具有很高的文学艺术价值。首联即物而写，即紧扣所咏之物实写海鸥在浩瀚的大海上奋翅自由掠飞的英姿。这当是作者处于高远处瞭望大海所见的景象，苍茫的大海尽在眼底，一掠飞过的海鸥在它的背景——苍茫的大海的映衬下“横天来去”，任其逍遥。颔联是写海鸥的独特志向，高雅情趣。此联对仗工稳，格律严谨，词语精确，音节和谐，色彩素雅亮丽，读来朗朗上口。“偏将”“犹使”两个词突出了海鸥眷恋大海是自己的独特爱好，愿在广阔无垠、波涛浩瀚却充满惊险与刺激并相对静谧的大海中搏击风云一掠千里，这两个词凸显并强调海鸥崇高的理想之选择是自己的自愿与爱好，并且全身心地投入，从而表现了海鸥对理想的追求执著以及义无反顾的情怀，读来令人钦敬。“素羽——精魂”及“投沧海——托碧霄”两组词不仅对得严谨令人咋舌，而且色彩的选择极其讲究，“素”“碧”淡雅、亮丽，能给人以审美上的愉悦，给句子增加美感，更加流露出对海鸥的喜爱之意，在意义上又将海鸥的志趣落到实处。人们不禁会问此联仅仅是写海鸥吗？我们已经读出“离”的味道了，海鸥之志已经人格化了，“偏将”“犹使”“投”“托”几个动词早已是人的行为了，行文之中也早已流露出了作者的盛赞之意。深想一步海鸥之志不就是作者之志吗？首联可以说是写“英姿”，此联则是写魂志，形式上首联“即”实来写，颔联则“离”实转虚，虚虚实实，即即离离，这真是又即又离，不即不离，极尽即离之妙。颈联“漂泊不知潮涨落，沉浮哪计雨喧嚣”人格化的味道更浓了，也就是说“离”的味道更强了。这是个转句，作者将诗的意境一步步开拓，一层层深入，至此已转入主题的高峰，人说律诗全在一转，能否转出新意全在作者的思想境界、价值观念，这需要作者不仅要有诗品的深度，还要有人品的高度。细看这一句，作者写的哪里是海鸥，分明是自己心灵的袒露。挚爱并投身于自己的事业，风雨漂泊一生，竟不知社会大潮的起落；仕宦之途或是人生之途不管待遇怎样，地位怎样，哪里去计较人世风尘的喧嚣？政治风云的变换，物欲横流的浸染，全不问，也全不计，这种忘我的天人境界，这种坦荡的广博胸襟，这种认定不舍的高雅追求，令人崇敬。内容上虽然是“离”的味浓了，但形式上还是“即”在“海鸥”上，“漂泊”-“沉浮”，“潮涨落”-“雨喧嚣”这些两栖词语既可理解写人，又可理解写海鸥，“即”和“离”已处于胶着状态，我们只能在成分上做些偏重性的理解，其余则真的没有办法将他们截然分开，这才是得咏物之诗写法的真传，领会到这里能不从心底里感到赞佩吗？！“翩翩但有千秋种，万里长吟动玉箫”，笼统地说这是个前“即”后“离”式的尾联，但“即”又不是全“即”，“离”又不是全“离”，仍是有离有即的。“翩翩”句表面看是写海鸥潇洒翻飞的各种（不只是数量，还有历史的厚度）姿态，实际是写古今以来海鸥式的杰出人物在浩瀚的历史舞台上，在各自所喜爱的领域定格给时空的优美的倩影，海鸥可以是个诗人，可以是个文学家、科学家、将军，亦或是某个行业有所建树的工匠，但主要的成分还是诗人自己，诗人是在抒发自己的感受，在抒发之中“不经意的”或是“情愿的”将自己的独自爱好、高雅志趣、高尚人格、广阔心胸、伟大抱负、清廉操守----乃至于高贵的价值取向展示给读者。此外从整体看对句“万里”一词与“横天来去”构成遥相呼应之势，章法更显严谨，“万里长吟动玉箫”，作者以海鸥万里长吟发出玉箫和鸣般的美音作结更增加了美感，这一结，显得厚重、深刻、俊美，深化了主题，升华了情感，使全诗四联珠联璧合，浑然一体。
这首咏物诗立意新颖，构思奇妙，想象瑰丽，状物传神，词语精美，尤其是较理想地处理好了物我关系，做到了若即若离，即离有度，拓展了古人写海鸥的意境范围，拓深了前人写海鸥的主题意义，同时又有执著的理想追求。另外早年著名诗评家王英文教授更有精到的评价，其评曰：若论立意之新奇，构思之巧妙，想象之超绝，状物之传神，炼字琢句之精美，傅君（即岭梅先生）此作虽不敢说艺压群贤，但评之为当代力作佳品，当不算溢美之辞。（整理/黄莽）
郴州永兴行夕别黄鹤楼，朝识秦少游。千年梦里相思久，一眸秋雨便江流。彩球飘曳笑盈盈，倚空荡漾垂长缨。天桥遥对双虹落，夹岸青山列队迎。诗俊如云，海客纷纷。枕衡峰兮同啸，恃南岭兮高吟。船山一唱群峰和，阵阵天风侧耳听；飘然宛见徐霞客，引我醉入画中行。丹崖壁削映清江，江在丹崖云雨乡。千环百转烟霞幻，渡头蓦地解牵缆。如箭离弦付漂流，同舟共渡百年修。卸去一身尘世甲，无羁无绊任沉浮。双舟戏水释童心，水珠顿洒满天星。舟头湘女歌声起，水样明眸水样情。竹青青兮颔首，鹭亭亭兮驻足。依稀星外来仙乐，浑如人在银河浴。忽地雷霆落九垓，悠然跌入浪峰堆。几声惊讶眸初定，又遇劈崖贴面来，礁欲龇兮转回流，蛇吐信兮盘成球。骚人招手虹桥过，金童玉女云优游。藤萝附木，阴阴苍苔，赭崖百仞，悬棺洞开。水色渐深波面宽，山青水碧抱云看。庞然一象淌水过，欲吸田螺鼻上盘。中流狮石，白首粼粼，破空飞栋，灵泉津津。停舟拾级上云崖，蟒洞临波一寺开。满江烟雨琉璃动，为我一倒千樽醅。神农百草应犹在，碧魂霭霭云间生；孔明战阵今何在？羽扇犹挥云千层；欲问洪秀全，天国居何倾？千里瞻黄公，战刀拨江舲。人间险道何容直，昌黎旧路今仍屈！幸有淑女相搀扶，我情不负天生骨！愿得此生拴缆文公滩，斑鬓尽染青山色！
【鉴赏】古风更能抒发情感，更能体现一位诗人的才气。古风需要作者有深厚的文化底蕴，这首作品跌宕起伏，全诗可分为两大段，第一大段诗人发挥了丰富的想象力，运用浪漫夸张的艺术手法，极力描写了辞别家乡武汉到湖南郴州的所见景色。第二大段则是强调了所见之后对古今人物世事生发的感叹，沧海桑田，历史的沉浮，不过云烟，而如今一览不负此生。 “人间险道何容直，昌黎旧路今仍屈！”此句包含了多少忠诚浩气之士的血泪！为全诗诗眼。&&整首诗包含了对大自然的亲近与热爱，对古今先贤的崇仰及向往，首尾呼应，气势磅礴，文笔隽永。（黄莽）
包德珍& &笔名渔艇丽人，满族，1940年12月5日生。坛主、理事、副会长、全球汉诗总会副会长、萧乡诗社、关东诗阵创始人之一。2009年被中华诗词学会、中华诗词网络学院聘为导师。94年与家乡白伏喜教授合编《龙海吟虹》，先后与诗友合著《萧乡雪》、《梦云秋》、《雁阵惊寒》、《兰芷蕙芳》、《雪国风雅诗卷》。2010年与黄莽主编《当代中华诗词精选》，获传统诗词特级贡献奖。2011年作品收入《当代中华诗词十八家》。个人诗集《龙海吟》、《包德珍与家乡诗友唱和集》。
荷塘月色几生练就清光色，一缕魂销锦绣姿。春梦情从何处觅，随风吻得正香时。
【鉴赏】作诗韵选好了，就起到事半功倍的作用，此作选四支上平恰到好处，运用宫音“在味为甘，在志为思”。“几生”对“一缕”，妙！给整首诗增加了厚度，读来引人入胜。转结一问一答，物我合一。纵观渔艇丽人之诗词，胜在章法，亦生道味，颇得禅趣。（黄莽）
喜相逢路远又何妨，衣襟裹夕阳。
云行观有序，草曳叹无章。
出语连番笑，倾心几度狂。
情浓难入睡，不觉一宵长。
【鉴赏】此诗又名《椰风版主相聚在儋州有感》。是一首诗友相聚在海南儋州的真情之作。全篇没有华丽的辞藻，却字字真情，表现了诗友们的深情厚意，同时也显示了包大姐在当今诗坛的凝聚力和领导才能。首联反问：“路途遥远算什么？”诗友急切相见之心溢于言表。颔联应是已经相聚一起，组织有序；一路行来，花草摇曳。诗人们谈笑风生，推心置腹地畅所欲言，忘记了身边之景色。尾联再度带动全篇，难得相聚，相聊甚欢，不知不觉到天亮了。为何这一夜过得如此之快，我们想说的话还有很多啊！
& & 全诗紧紧围绕诗题来写，平凡中见真章，朴实中见真情，丝毫无浮夸造作之感，读来令人为之羡慕。（黄莽）
李树贵笔名李书贵、竹林，生于1948年5月，河北省徐水县人，中华诗词学会理事、高职。现就职于中华诗词学会宣传教育部，从事诗词编辑、诗词教育管理工作。著有《釜阳诗笺》卷一、卷二；编著有《诗词创作常用词汇释》。
一剪梅·御林汤泉农庄招饮作& &小汤山下醉流霞，花绕篱笆，风弄桑麻。枣林乡里听鸣哇，摘了倭瓜，闲了丝瓜。& & 杯中波影韵中茶，塞外胡笳，江上琵琶。踏歌声彻月儿斜，不是农家，却似仙家。
【鉴赏】上片用六句状六景，并不散乱，步步行来，不疾不徐。“小汤山下醉流霞，花绕篱笆，风弄桑麻”，此是由远及近，写出乡村风光的清新。“花绕篱笆，风弄桑麻”用拟人手法，写出作者一片童真未泯。“枣林乡里听鸣蛙，摘了倭瓜，闲了丝瓜”于枣林之畔，闻得蛙鸣阵阵，而乡村生活更是自得，只有那些蔬菜瓜果既要摘取又要打理。
下片“杯中波影韵中茶，塞外胡笳，江上琵琶”，扣住题目“招饮”二字，而此茶滋味，能做百般浮想，令人翩翩。结题“踏歌声彻月儿斜，不是农家，却似仙家”，不知不觉已是傍晚，与主人作别之际，感慨一声“此处哪里是农家，分明是仙家呀”。全词着重表达了作者对乡土环境的眷恋和农家生活的向往，而词风清健率性，语言畅晓明白，似信手拈来，又朗朗上口。（黄莽）
张福有号养根斋，男，祖籍辽宁东港，1950年4月生于吉林集安，汉族，中央党校研究生毕业，研究员。曾任吉林省集安县委办公室副主任、农工部副部长等职，通化地委办公室副主任，吉林省委研究室副主任，吉林省委副秘书长兼办公厅副主任，白山市委副书记兼市政协主席，吉林省社科联副主席、党组书记（正厅长级）兼吉林省委宣传部副部长，吉林省文联（作协）副主席、党组书记（正厅长级）兼吉林省委宣传部副部长。现任吉林省委宣传部副部长（正厅长级）兼吉林省社会科学院副院长，吉林省政协常委。会员，副会长，吉林省长白山文化研究会会长，长白山诗社副社长。中国摄影家协会第六届理事，吉林省摄影家协会终身荣誉主席，中国书法家协会会员。
恭和俞樾先生《一剪梅·四首》一& &片纸强留托管弦，画阁廊边，病榻窗前。梅花三弄墨花妍，神隔喧喧，魂已翩翩。& &大海捞针若许年，无意歌筵，无负吟鞭。李公闻此定欣然，携卷凌烟，携酒追仙。
二& &寻觅终生近海阳，西域开窗，北国移墙。联章四首备周详，世代书香，世代荣光。& & 春在堂前敬一觞，未枉商量，未枉评章。养根斋里简中忙，苦了娇娘，乐了书郎。
三& & 一上书楼倦眼明，键下鸣笙，架底藏筝。珠联璧合现珑玲，情寄音屏，喜出车棂。& &雅事悠悠韵梦醒，盛会华京，同庆金軿。歌莺逗燕笑浮生，杯也盈盈，雪也星星。
四& &貂续吟微不足夸，韵别尤麻，语隐桃花。而今庆幸道无差，唤起诗家，浮起云霞。& &踏雪归来词账赊，垒石供娲，循瀑乘槎。聊凭学问说琵琶，历尽天华，历览楞伽。
附：俞樾《一剪梅﹒四首》（一）记得春游逐管弦，红版桥边，白版门前。闲花野草为谁妍？蜂也喧喧，蝶也翩翩。& &风月何尝负少年？花底歌筵，柳外吟鞭。而今回首总凄然，旧事如烟，旧梦如仙。（二）一抹胭脂艳夕阳，品字儿窗，卍字儿墙。个中光景费端详，清是花香，浓是花光。& & 无计能消酒一觞，燕与商量，莺与平章。五张六角逐年忙，老了秋娘，病了萧郎。（三）何处红楼夜月明，楼上吹笙，楼下弹筝。绮窗珠箔最珑玲，人倚银屏，花映雕棂。& & 容易游仙容易醒，梦断瑶京，盼断云軿。青衫灯下百愁生，红泪盈盈，绿鬓星星。（四）误入仙源亦足夸，饱吃胡麻，饱看桃花。刘郎一去计原差，抛了仙家，负了烟霞。& &&&青鸟沉沉信转赊，天上灵娲，海外仙槎。莫将忧怨托琵琶，一卷南华，一部楞伽。
【鉴赏】《一剪梅﹒四首》颇有些鲜为人知的感人故事在里面，从词里我们可以看出，吉林省白山市老教师李克谦先生幼时于山东莱阳一家古字画店中见到三首题画之《一剪梅》，不知作者，疑此词当为四首，然寻觅终生而未得知，身患绝症临终前抄下托张福有为其寻找。张福有苦寻六年，终于在新疆田耀中先生帮助下弄清第三首作者是清道光三十年进士俞樾老夫子，继而找到前二首和第四首均为俞樾所作。然李克谦先生已作古，平添新憾。于是，张福有便步原玉和俞樾四首，费尽周折呈俞樾玄孙俞润民（俞平伯之子）、陈煦夫妇，以慰前贤，并纪忠人之事，俞家甚为感动。而后全国26个省市区数百位诗人为此写下大量诗词和文章，盛赞如云，仅和俞樾原韵佳作就有上百首。
一段佳话，感人肺腑。遂有《一剪梅情缘》一书和《纪录片》问世，轰动海内外，载入《中华诗词年鉴》及《华夏吟友》等书。（黄莽）
朱彦青原名朱广花，号花主、落花轩主。性别女，日出生于广东省五华县，长在桂林，现居上海。诗风率真飘逸，词作直抒性情。作品入选《当代诗人选集》、《网络诗词一百家》、《春天诗会》、《中国诗词》、《2010中国爱情诗精选》等；中国诗词协会理事。
临江仙·望月子夜桥头凝望月，轻风乍碎银波。苇丛灯映玉颜酡。幽窗明灭后，留影剪烟萝。&&月为孤高方寂寞，人因独醒沉疴。红尘但醉又如何？莫怜知已少，白雪本无多。
【鉴赏】子夜时分，一个人静静伫立于桥头，凝望着遥遥天上的月亮，一缕幽思悬挂心头。再向桥下望去，白白的月光映照在水里，此时，轻风拂来，一瞬间，银波乍碎，而桥边的芦花，被桥下的灯火带映成红色，真是美好而静谧的夜晚。可这样的景观，却只有自己一个人欣赏，顿感格外清冷。夜，愈发的深了，远近人家窗子的灯，一盏一盏地寂灭了，最后，连桥边的灯也灭了，眼眸中，只留下那烟萝样的芦花美艳的剪影。明月小桥流水银波、苇丛灯映玉颜酡，如此美景中，词人形影相吊。以喜语写悲怀，益见其悲。但此是表象，真实的词人所写之物，真的是喜物吗？不，绝不是，它们件件外表明艳，却个个内蕴清冷：月亮本是孤高冷清之物——千年孤单，而桥也象征送别——送别后孤单；芦苇代表飘零无依——飘零后孤单；而窗代表寄存希望的灯或温暖，却也一盏盏地寂灭了，更加孤单，所以词人上片暗示了此时更加孤单的心境。下片一转，切入正题， “月为孤高方寂寞，人因独醒沉疴。”：千年孤独的月，正因为孤高，才这样寂寞吧！正所谓“高处不胜寒”。月亮尚且如此，而寂夜下的人与我呢？战国·楚·屈原《渔父》：“屈原曰：‘举世皆浊而我独清，众人皆醉而我独醒，是以见放。’”而此时是，众人皆睡而我独醒。天地下的此刻，身边除了萧瑟的风，就只有词人，对着孤高的月亮，伴着小桥流水，旁边是飘零无依的芦苇，都与她一样的命运。在这样的红尘俗世，莫若让她潇洒大醉一场又有何不可？是啊，也不要抱怨了解自己的知己太少，想想，如《阳春白雪》那样和风淡荡之曲、凛然清洁，雪竹琳琅之音，本就曲高而和寡吧！“若有知音见赏，不辞遍唱阳春”，这不是孤高，而是寂寞。曲高则注定和寡，古今中外，莫不如此。就像月亮虽然清冷高绝，但只会让词人感觉同病相怜；就像景致虽然清幽，但只能让词人心生冷落情怀。景是一样的景致，而心境的不同，才会感受不同。其词用典简约，以前人未用之句入词，新鲜，读之眼前一亮。温婉绮丽，情思绵邈，佳句频出，意韵无穷，所谓难得！(黄莽)
思佳客·多情累都道卿卿最重情，重情原是绝情名。一丛音讯随风逝，半缕游丝已化萍。& &&&添烛泪，泪双盈，欲眠还醒冷清清。此生为怕多情累，偏叫多情累一生。
【鉴赏】《思佳客》即《》，又名《思越人》、等。双调，五十五字，平韵格。此调很象两首七绝相并而成，唯后阕换头处稍变。前后阕各三平韵，一韵到底。上阕第三四句、下阕第一二句一般要求对仗。& & “都道卿卿最重情，重情原是绝情名。”：人人都说君是个重情重义之人，万没想到，原以为最重情的你，竟然会这样绝情。“卿卿”：形容夫妻或相爱的男女十分亲昵，指夫妇或情人间的昵称。 “一丛音讯随风逝，半缕游丝已化萍。”：自从上回话别后，你就音讯全无，整个人好似随风消逝了一样。而那半缕音讯，也仿佛游丝一样，最终飘落湖水，已化做了浮萍，不见了。游丝，指柳絮。用柳絮入水化为浮萍之典故。纳兰亦有：“半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。”浮萍所传达的是：“飘零无据”的意象。& &“添烛泪，泪双盈，欲眠还醒冷清清。”：在这个凄清而又孤单的夜晚，伴着我的，只有那摇曳的烛火。双眸已然凝泪，更望着流泪的蜡烛，烛泪人泪双流，不堪凄清之境。“这世上还有什么比美更美？有，那就是把美当着你的面摔得粉碎！”& & 结句“此生为怕多情累，偏叫多情累一生。”：纳兰容若《山花子．风絮飘残已化萍》词有“人到情多情转薄，而今真个悔多情，又到断肠回首处，泪偷零。”句，纳兰自悔多情，而这首《思佳客》也为多情所累，有异曲同工之处。从词来看，作者喜欢纳兰词，以至在自身写作时自然而然融入了纳兰的幽思抒发自己情感。& & 最深的感情，偏用最淡的语言表达。而此词的好，就在于明明白白、直指人心，弹指间道破情事。结句直抒胸臆，似脱口而出，并未雕琢，却是全词的词眼名句。词牌为《思佳客》，契合题意，作者未用《鹧鸪天》，益见词意匠心。&&“问世间情为何物，直教人生死相许。”现在真的后悔以前的多情，却又无法自拔。全词衔接紧密、情景交融，读来不禁潸然涕下。（黄莽）　　思佳客·别离别去方知眷恋情，那堪霪雨伴孤筝。幽窗竹碧青衣影，曲径花黄笑脸盈。& &慵画卷，懒调鹦，十分醉意已三更。闲愁花事皆湮灭，细数庭前落叶声。
【鉴赏】离别之后，才发觉自己是如此的眷恋与相思，在这霪雨连绵的日子里，哪还禁得住再伴着凄清的孤筝声，声声敲碎心房。或许是太过相思了，看到幽窗边的青竹影，风吹过来，翩然以为还是你青色的衣襟。走在曲径小道，那秋日曲径旁的小黄花，都想象成是你的笑脸盈盈。是的，爱，是深沉的幻觉，是透骨的相思。& & 与恋人别离后，一向喜爱的画卷，也慵拿笔墨，连一向喜爱的鹦鹉也懒去逗弄，今天又禁不住相思之痛喝得大醉，现在正是三更时分，凄清、冰冷、相思难禁，把酒醉意沉沉，深夜仍是难眠。结片写到这份闲愁引来的孤寂，往事如烟，却又无法释怀。整首词描写词人独自一人的状况，情景交融，似有几分宋朝词人离别之味。& & 朱彦青《添香阁词稿》多有佳句，诚為天香，读不忍释。《思佳客·别离》结句云“闲愁花事皆湮灭，细数庭前落叶声”，《蕉叶怨·思卿》起句云“暮雨落初晴，静数芭蕉碎叶声”，“落叶声”与“碎叶声”俱凄婉清绝，而着一“数”，可谓痴矣；闲愁花事皆湮灭，细数庭前落叶声。无限情事，一字一顿，余韵无穷，已成词眼名句！& & 苏缨说：“我们喜欢一个人、一幅画、一本书、一首诗，真正喜欢的往往不是那人、画、书、诗本身，而是从中看到的我们自己。人是一种自恋的动物，总在其他人身上寻找着适合自己的镜子。”而作者的这些作品，就是这样的一面镜子吧，一面适合许多人的镜子。
& & 弗罗斯物说：“所谓诗，就是翻译之后失去的东西。”所以，许多词意，还是各人各自去体味吧！ (黄莽)
李恭仁字梦曦，号梦曦斋主人1952年生，江西铜鼓人，执业中医。缘于国学之渊源，故素喜吟咏，业余常与诗书为伴。时有作品面世或被采用，并可见诸《新中国诗人大事典》《新中国书画六十年》《大中华千家诗》《中华诗人年鉴》《华夏医魂》《铜鼓县志》等书。著有《梦曦斋杂集》《梦曦斋治验录》等。时为中国楹联学会会员，当代作家协会会员，江西省书法家协会会员，铜鼓县楹联学会副会长。访大莲山一莲出水上千寻，难怪身无半点尘。
未等亲瞻菩萨面，抬头便觉惠风临。
【鉴赏】大莲山位于江西省铜鼓县，此山形如莲花，又因开山鼻祖衍周芳法师和来此地修禅的马祖道一禅师而闻名。古时“一寻”为五尺，首句交代此山形成的过程以及高度和形状，因为此处原本为大海，后因地壳运动，形成了丹霞风貌，继而形成了此山。起承句化“明镜亦非台，何处惹尘埃。”之意，莲花出淤泥而不染，因此大莲山没有点尘埃，也不足为奇了，这句表面写大莲山，实则寓意此处没有被当代社会风气以及开发所带来的污染，说明此处清净，没有被环境所污染。转句说明作者尚没有登上大莲山朝拜到菩萨；“惠风”引用晋·王羲之《兰亭集序》：“是日也，天朗气清，惠风和畅。”虽然还没登上山顶，但在山脚下抬头就感觉到菩萨的仁爱，顺着柔和的风扑面而来。全诗语言平淡，记游之作以景抒情，一处圣土，一种心情，感受菩萨的仁爱，弘扬善之美德。（黄莽）
孙宜卿1979年生，河南省小天才作文学校校长，河南诗词学会理事，三松堂作文教师培训中心首席导师，小学生分类作文兵法发明人。
题山村夕照图一半苍苍一半红，小山冷暖各西东。夕阳亦有偏心处，照向人间总不同。
【鉴赏】此作语言浅显，但意义深刻。首句“一半苍苍一半红”化“半江瑟瑟半江红”而来，作者利用鲜明的对比，写出了夕阳下的山两边不同的景象，寓意山里人与山外人两种截然不同的命运，且语意双关，既刻画了夕阳映照之下山村的颓败之色，又写出了村民生活的艰辛。第二句紧承上句，进一步作了强烈的对比。这首诗妙就妙在最后两句寓意深刻，或人或事涉及面广，“夕阳亦有偏心处，照向人间总不同”，含蓄地指出了当代社会贫富差距依然甚大的现状。作者用一支哀怨的画笔画出了一幅夕照之下，一座饱经沧桑的山村默默矗立的图画，并对山村贫苦村民寄予了无限的同情，切合题目，言浅意远，引人深思。（黄莽）
张金英& &笔名南国英子、英子、清风明月、蓝梦。1971年7月生，祖籍广东，定居海口。大学本科中文专业，从事教育教学工作，曾获得海口市优质课大赛二等奖、全国信息整合优质课大赛二等奖，教学论文多次获奖，所辅导的学生在大小赛事中多次获奖。爱好写作，尤喜古诗词鉴赏、文学评论，曾为当代著名诗人黄莽的诗集《梅花吟》《山水悟道诗词选集》《诗韵乾坤》作序、鉴赏。鉴赏作品散见于多部著作，部分鉴赏、诗词作品发表在多家诗词刊物上，与诗友合集出版了《当代诗人选集》。在诗词写作上，追求流畅自然、清新婉约的风格。现为海南省诗词学会会员，海南省楹联学会会员、中国诗词协会秘书长。
菜园偶成闲来亦学采东篱，早育新苗晚弄泥。
欲借青田裁雅韵，一行春菜一行诗。
【鉴赏】此首七绝采用词韵，得绝句章法。起句一下子就把人带到陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的境界。从写作技巧上来说，化古今用，结合自身，首句借典故带出承句，一早一晚，时间跨度大；一育一弄，两个动词，“育”是整理、培养，“弄”是泥土翻新，也写出作者醉于自身的闲情雅致；此句早对晚（时间），育对弄（动词）、苗对泥（新苗泥巴）（名词对名词），构成了句中相对，句中相扣，省略的时间一定是作者忙于工作或者其他事务，据了解，作者是一位优秀教师，“早育”又或许是为培育祖国的未来花朵，一语双关，暗指工作性质。转句用一个“欲”字带出，“青田”喻为自己的文学园地是崭新的或是才刚刚开始。由此而见，作者热爱文学，善于从实际生活中去发现去创作。同时，“裁”为“裁剪”之意，更能体现出作者欲从生活中追求文学艺术，并追求高于生活的艺术，“裁”字的妙用，正如“明灯照空局，悠然未有期”诗句，原本是“油燃未有棋”。巧用假字更能体现诗之趣味，给此作增添了南朝乐府的味道。
& &整首诗，贵在一“闲”一“欲”，闲情雅致表达得很充分，而作者对文学的追求与探索更是热切与执着。结句则自然而然地表达了一种惬意和满足感，“一行春菜一行诗”之佳句水到渠成，自然流动。艺术来源于生活，化繁而简，这需要很深的文学造诣。田园之诗，贵在清新又要有生活之味，此诗是也!（黄莽）
任雨玲女，网名曲径通幽，英文名字Angela Ren，雅号幽梦女史，北京人，北京某银行机关供职, 天津外国语大学外国语言文学文化研究中心特聘专家、国际推广专家委员会委员 、天津外国语大学兼职教授；《世界诗学》主编，《世界语言》总策划，《诗风》名誉主编。曾任《中诗月报》总编。作品见海峡两岸诸多刊物。 　　
一剪梅·咏春& & 嫩柳如丝挽绿风，桃似霞红，面似桃红。春游结伴笑花丛，山有几重，水有几重。& & 满月今宵别样明，杳了鸟鸣，眠了舟横。谁知缱绻梦时情，春在眸中，春在怀中。
& &【鉴赏】此作采用中华新韵，作者以清新易懂的语言娓娓道来，春在眼里,景在心中。& &上片以柳着笔，用拟人的手法描绘丝丝嫩柳在春风中吹拂的形态，款款深情似要挽留住这春天，从而感叹时光匆匆。看那桃花如天边朝霞，人在桃花里，花在红霞下，相映成趣。结片写结伴而行，在春天的山水中游玩，为下片做好铺垫。下片起句用“满月”来道明游玩的时间，正是“山有几重，水有几重”之阐释。游玩中不知不觉月亮出来了，以至作者感觉今宵月亮格外明亮，这一切，都是因为有了美丽的景色和愉悦的心情所致，颇有词家李清照小时候游玩时所写的一首词 “常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”之忘我境界，而此诗作者另辟捷径，笔锋一转，鸟回舟息，呈现静谧之景，给人一种和谐恬静之美。& & 结片以回想白天游玩为笔，“缱绻”是对同伴的友情也是对白天游玩所看到的感受抒发，回想起来，犹如梦境。可想而知，作者此次出行是多么的愉快，以至回到家，还沉浸在春的气息中。创作一首词，最完美的是从思想、意境到语言都很出色，格律工整构成和谐的统一，但要达到这一点是很不容易的，作者婉约地表达了一位少女的情怀，特别是下片的结片，由景生情，意象迭出。（黄莽）
吴国宗笔名西亭，男，江苏吴江人，1960年6月生，大学本科学历。1978年参加中国人民解放军空军，历任排、连、营、副团等职，被授予空军中校军衔，2001年转业至浙江嘉兴。转业后致力于诗词创作，追求清新自然、婉约惟美的风格，作品《老政委捎新茶》获首届中国百诗百联大赛优秀奖。
惊闻年产百万诗词有感雪里梅花一二枝，千人看得态千姿。 可怜笔下无生面，唐宋先偷我辈诗？【鉴赏】作者以梅花入笔，借景议事，没有过多地描绘梅花的形态，而是像一位大写意的画家，为我们勾勒了一幅雪里的梅花，任读者去联想。承句娓娓道来，同是一种事物，每个人都有不同的看法和想法，以至写法上的不同表达，这就是仁者见仁，智者见智。转结入题，对当今诗词一年的产量上百万作出结论，好与不好，是喜是悲，在结句给了我们答案。此句可谓点睛之笔，这一问，道出了当今诗词创作某些人只追求数量而不追求质量的现象，实乃最好的讽刺。反思贾岛“二句三年得，一吟双泪流”的刻苦认真的诗学态度，更值得我们当今诗人学习。此作属于叙述诗，起承句为转结伏笔，转结句又呼应诗题。全诗看似平淡，却一语道出当今诗词的创作状况，但我们不能因达不到《红楼梦》的水平就不写小说了，也不因写不出唐宋诗人精美的作品就不写诗词了。只有知道不足，通过努力学习，才能进步。整首诗言浅意深，给人一种视觉与思想上的冲击力。（黄莽）
谢永旭 笔名戢龠、巨波、李玉冰。中华当代杰出诗词著作家，全国诗文书画先进工作者，《中学语文》《百家》等杂志特约编辑。现为中国教育学会会员、中国诗词家协会名誉会长、中国诗词协会秘书长兼理事、中华诗词发展委员会会员、赣南师范学院教育硕士研究生特聘导师、省骨干教师、中学语文高级教师。当过赣州广播电视台新闻记者，北漂过，曾任中国教育新闻网项目推介，《首都医药》杂志编辑，出席过博鳌亚洲教育论坛，《当代诗人作品精选》（中国文联出版社）主编、《当代诗词三百首》（中国书籍出版社）副主编、国内知名教育品牌核按钮高考复习丛书（语文学科，武汉出版社）副主编、国家级大型教育文献《中国教育理论研究》（中国文联音像出版社）编委。著有言论集《也说集—戢龠哲思小语》（中国文联出版社）、古典诗词集《博古集》（银河出版社）、教学论著《语文教学论文选粹》、新诗集《梦与美》、散文集《云淡风轻》等多部专集。被国际中华诗词总会、中华诗词研究会、中华诗词学术研究院等授予“中华诗词艺术一等奖章”，简历被收入9部公开发行的国家级大型权威辞书。至今文学作品、书法作品和摄影作品已获20余次全国专业大赛一、二、三等奖，10余次省、地级文艺作品大赛不同等级奖励，古典诗词还荣获华表奖；在省级以上电视广播、报刊杂志见播见登新闻作品近20篇，发表诗歌、散文及摄影等作品200多篇（首），在省级以上教育教学知名学术刊物发表及获国家级一等奖近20篇。爱好各类艺术，首次在县城广场成功的举办过个人艺术摄影展。
江畔琵琶引别乡怀远客，遥夜湿罗衫。烟水秋江冷，孤舟落月残。冻花无蝶戏，衰草有谁怜？曲罢人幽退，座间风雨寒。
【鉴赏】这是一首写思乡怀远、羁旅客愁的五律，观其题有白居易《琵琶行》之味，再细读其句又发现还有崔灏《黄鹤楼》和张若虚《春江花月夜》的痕迹。首联交代了人物、时间和事件，并奠定全诗的孤寂凄凉、伤感失落的感情基调。颔联和颈联对仗工巧，尤其是颈联“冻花”一词很有创意，两句生动的表现了作客他乡没亲没故而无人问津的深沉感慨。这两联写哀景衬哀情，情景交融，通过“烟水”、“秋江”、“孤舟”、“落月”、“冻花”、“衰草”等凄茫、冷清、肃杀、落寞的意象更加凸显诗中人物乡愁凝重，彻夜无眠。这些意象具有浓郁的古典美，既表现了季节的特征，也反映了人物的心理。尾联点题，让读者猛然发现思乡的是一个在江畔船只上漂泊的琵琶女，她在用琵琶来诉说她心中的苦悲，同时也感染了邻船的外地游子们，也许作者也是其中一个。尾联末句是以景结情，与前文写景呼应，再次渲染那种孤寂凄凉的氛围，让我们自然而然的联想到《琵琶行》中“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的诗句。作者的诗词常带有浓烈的书卷气，容易浸润读者。（黄莽）晚春草深花尽春归去，书绝斜阳燕往来。时有幽云催梦眼，却无明月照窗台。
【鉴赏】这首绝句题为“晚春”，隐约地暗示主题为伤春惜别，感慨时光流逝，却难得与所思之人相见。承句孤平，若为新韵则合律。起句通过描写百草深绿繁茂，而群花几乎落尽的生活常见景象告诉读者一个春天已经过去，夏日渐来。次句却笔锋一转为叙事，音书断绝多时，时常登高远望直到夕阳下山，此时只有楼中的燕子往来与孤独的自己相伴，好不伤感！第三句承前句日斜从时间上转入夜晚的生活，这些思念的日子里，夜晚的天空总是阴沉沉的，幽暗的云朵笼罩大地，不时惊扰自己的好梦，起来独立窗前，哪有皎皎的明月来照亮自己思念的窗台啊。一“有”一“无”的对比，让人不禁黯然神伤。
细细品味，末句似乎还有更深的寄寓，“明月”、“窗台”像是另有所指，借伤春之诗来表达知音难觅、壮志难酬的失落情怀。本诗语言工巧，承转自然，用词精练，意境朦胧幽远，四句两两对偶，是一首好绝。（黄莽）
男，1954年9月生，湖南省武冈市人，现湖南省邵阳学院理学与信息科学系教师。咏露微光凝璧玉，秀影绘乾坤。夜半生清响，滴答洗客魂。
【鉴赏】这首咏物诗造境新奇，绘形绘影又绘声，“清响”一语最为不凡，可谓高也。在一颗小小的露珠里，我们同样可以看到一个精妙绚丽的世界，正所谓“滴水见太阳”、“一叶知秋”。孟德之《短歌行》以露写人生的苦短，此诗则以露珠夜半滴落的清响来写游子静夜乡思难寐的孤寂感伤，结句出人意料，亦让人回味隽永，笔触委实细腻传神。（黄莽）
贺中轩男，1946年生，江西莲花人。中学高级教师职称。中华诗词学会、江西诗词学会会员。正式出版有《自槛诗词》、《倚松吟草》、《中轩敲韵》、《故事教你趣学招》、《中轩教学文存》等。已退休，现随子女寄居在粤。
西江月·煎饼街头& &灯射行人路上，夜来煎饼街头。挣钱何以不生愁？有艺祖传侬手。& &葱末味增刚好，芝麻香透微稠。多情食客小勾留，含笑拿它佐酒。
【鉴赏】这首小令写夜晚街头煎饼摊的生活场景，可谓原汁原味，生动传神，不失为一幅精美的市井民俗画。上阕先用白描的手法写了街市夜景和摊点位置，接着写摊主有祖传的手艺而生活无忧。下阕承上阕末句正面描述摊主手艺之高，煎饼爽口好吃，色香味俱佳。之后从顾客小勾留、含笑拿它佐酒的侧面角度来衬托街头煎饼的特色风味。全词语言直白通俗，颇具生活情趣、地方特色和乡土气息。（黄莽）
汪俊辉笔名煊公，男，汉族，中共党员，研究生学历。1955年5月出生于江西省万年县。1971年11月参加工作，当过教师，做过新闻干事。上世纪八十年代初先后在公社党委、县委宣传部任职；八十年代中期调入中共上饶地委机关，先后任地委政策研究室副主任、地委宣传部副部长；九十年代初调上饶县，先后任县委副书记、县人大常委会主任、县人民政府县长；本世纪初调入市政府部门任职至今。
观NBA东部决赛风云激荡卷硝尘，热火焚狙绿巨人。皇帝扣篮山海啸，龙王盖帽蟹虾呻。阿伦冷面杀机狠，闪电韦德特技真。劲舞鼓呼情四濺，老夫狂野又回春。
&&【注释】绿巨人：即凯尔特人队加内特。小皇帝：即热火队詹姆斯。龙王：即热火队波什。冷面君子：即凯尔特人队雷.阿伦。闪电侠：即热火队韦德。
&&【鉴赏】诗人是位球迷，还是个铁杆球迷。诗发乎于心，何谓心，就是用心去感受，用心去体会，用心去研究，用心去写所观所感......这样写出来的东西才不会空洞无物。我不是球迷，但从此诗可以感受到作者看球时的情绪以及现场激烈的场面。& & 诗人对球队对人物都有传神的描写，特别是在尾联把气氛推向另一个高潮，那就是随着场面的激烈，作者也融入其中，这就是物我一体，情景兼融。一声“老夫狂野又回春”既表现了场面，也表现了诗人的内心活动。这种由外到内的描写，感染着自身，也感染着读者。一首诗词从结构到语言，再到意境和音律，不是简单的事物描写，而是一种艺术的创作，所以，一首好的诗词，她是画，是书法，是金戈铁马。这首诗就表现了千军万马般的场面，气势磅礴，读来振奋人心，音律铿锵有力，是一首不可多得的看球之作。(黄莽)
望海潮·北戴河& &软风凉沁,细沙酥腻,滔滔雪浪如花。荫绿透幽，飞檐画栋，几多官宦人家？威武警巡车。速封行断道，森壁有加。人马驻足，长龙摆尾戏昏鸦。& &&&新蛾夜舞窗纱。有美酒映月，篝火蒸霞。秦帝刻碣，刘皇筑坫，沧海名赋堪嘉。青史祭无涯。叹曲终幕易,又奏琵琶。何必忧天？潮起潮落捕鱼虾。　
【鉴赏】诗人的词作大多激越豪放，但这首词却婉约柔美，慢声长调和所抒之情起伏相应，音律协调，笔法细腻隽永，情致含蓄幽远。上阕开头一句，紧扣词牌与词题，分别写了北戴河的软风、细沙和雪浪。风软而凉沁，沙细而酥腻，浪白如花似雪，如此美景真个让人陶醉。次句写夏日的绿阴清幽与建筑台的富丽典雅，并引出当地官宦之多。而后，诗人顺势描述某些官员的不良作风——往来警车开道，封路禁行，借此向百姓炫威摆阔。此种情形在北戴河也许是司空见惯的“景观”吧。“人马驻足，长龙摆尾戏昏鸦”一句可谓生动地写出了交通堵塞的状况，连乌鸦也看傻了。&&下阕先从现实和历史的角度进行描绘渲染，而后转入议论抒情，点明主旨。前两句用白描的手法着力写北戴河的夜景、夜生活。起句“新蛾夜舞窗纱”，通过描写璀璨的灯彩下飞蛾逐光乱舞之所见，侧面表现了北戴河夜晚的热闹繁华，第二句借“美酒”、“明月”与“篝火”三个意象，反映出月光下许多人在饮酒玩乐，篝火升腾，边吃烧烤边嬉笑聊天的沉迷场面。三、四句则突然切入历史，与前两句虚实相衬，以“秦帝刻碣，刘皇筑坫”两典故来反映盛世当年，刻碣筑坫，以著经纪的太平康定。可惜，虽有沧海名赋，青史亦犹成祭，什么样的王朝还不是最终消逝在滚滚的宇宙烟尘之中！紧接着后句即道出“叹曲终幕易，又奏琵琶”的朝代更替、兴衰有时的深沉感慨，同时也暗暗地寄予了一份对社会民生的忧思。在结句，诗人则以自问自答的形式兼带自我安慰的意味，表达出或许不必悲天悯人，姑且于潮起潮落处捕鱼捞虾的闲情逸致。 全词构思精巧，语言朴实，读来自然顺畅，韵味悠远，能耐嚼品。（黄莽）
胡剑胜曾出任中华诗词网络学院导师，风格清新自然，秉承“养气作诗”的理念。作品入选《辛卯开岁联唱集》、《当代中华诗词精选》、《中华诗词网选刊1》等。
春雨抟弄东风入酒楼，沾衣微润自轻柔。分明窗外千丝细，不觉杯中一影幽。点点徘徊街市冷，声声落寞客心愁。可怜檐下衔泥燕，飞去飞来第几秋？
& &【鉴赏】首联起得饱满自然，中二联动静相宜，远近相协。尾联因雨中燕子的忙碌而感慨时光易逝。全诗不见一个“雨”字，却处处写出春雨的韵致。(黄莽)
鹊桥仙·七夕忆故人& & 云稀月瘦，花黄柳淡，正引离愁万里。夜阑不寐捡新诗，竟不见、开颜寸纸。& & 松枝似笑，露珠默语，试问鹊桥谁使？西风欲把梦相侵，怎奈得、鸿声不已。
【鉴赏】七夕之际写出离别之情。上片写夜阑不寐，作诗无一字欢欣；下片已是清晨，写出诗人不能入眠的原因，那是对离人的无限思念。(黄莽)
黄灏男，1968年出生。河南商丘人。儿科医生。
高考谁把十年苦，重添两日辛。倾家难减压，举国尽伤神。饮食烹先奉，心情问不陈。纷纷入场后，俱是倚门人。
& &【鉴赏】十年寒窗，就在于“两日”的发挥。高考，说不尽的话题。太多的偶然性，却又是当前最公平的一个仪式。倾家、举国，可见几多无奈。颔联言简意赅，描述了当前的现状。颈联又转述全家出动的场景，写来舒缓有致。结句妙绝，余韵悠远，那份“望子成龙”的期待如在眼前。
鹧鸪天& & 疏影几回看不真，风中貌似绿罗裙。桃腮隐隐羞含俏，眉色依依笑带嗔。& &&&抬玉臂，动莲身，暗教姿态乱心神。徘徊盼得偶回首，不是当年梦里人。
& &【鉴赏】“鹧鸪天”这词牌用来写男女之间那点事实属少见，作者可谓别具匠心。全词以描写为主，采用内心独白的方式，着重刻画了男主人公的心理感受。上阕起句单刀直入，直接写那次邂逅着绿裙罗的靓丽女子却看不真切的朦胧美，接着写女子的粉面羞俏和含笑带嗔的神态。下阕承上续写女子的动作淑雅迷人，身姿婀娜曼妙，实在勾魂掠魄，让人意马心猿。最后好不容易盼得女子回首一望，却发现不是当年自己的梦中情人，留下些许遗憾。读此诗，我们很容易想到《诗经·邶风·静女》中男女约会的情趣，怎不教人浮想联翩，心驰神往？（黄莽）
送儿入川征程几度过云烟，从此初开别样天。车疾愈加怜雏凤，山多可肯避轻寒。行囊添减余三二，絮语高低乱万千。风雨西来无一字，翻教夜夜忆灯前。
【鉴赏】从诗题中不难看出这首送别的七律写的是亲子之情。首联即点题，两地相别，从今往后儿就要离开父母过独立的生活了，应该是考上了名牌大学去就读吧。颔联、颈联对仗工整，重在写车疾行速、川地山多、儿子行囊添减、路上叮咛，表现父母对儿行千里的担忧牵挂。尾联写别后灯前相忆，两地的深切思念，因久无音讯，叫人倍觉伤感忧虑。诗的感情真挚细腻，动人肺腑，堪称送别诗中的杰作。（黄莽）
郑万才笔名狂野孤狼，77年生，云南彝良人，号三迤狂客。实力派诗人，曾任神州诗歌、天下诗歌、中国青年诗人、中国诗词、中华诗词等十余家论坛首席版主、执行坛主等职。热衷于诗词评论，诗词理论研究等，有各种评论500余篇（则）。被诗友调侃为“当代最年轻的大师级诗词评论家”。所著《孤狼诗话》被誉为当代诗话一绝。集中点评过“首届中国百诗百联大赛”诗词类获奖作品一百首。新旧韵皆有所研究，大力提倡新韵，为新韵倡导者之一。常应邀为各种诗词比赛评委。诗词作品多次获奖。素有“诗坛一匹狼”之称。诗词文论散见于《中华诗词》、《诗刊》、《诗选刊》、《诗词国际》、《诗词月刊》、《中国诗词》、《诗词世界》、《中国诗词论丛》等五十余家官民刊，入选《当代中华诗词精选》等十余部集子。参编《当代诗词三百首》。有《一嗥集》、《二啸集》、《孤狼诗话》、《孤狼诗评》、《玫瑰·花瓣》等集子问世。
煤炭（新韵）埋地少人知，出山莫怨迟。须知红火日，亦是化灰时。
【鉴赏】这是一首吟咏煤炭的小诗，有别于其他咏煤炭的诗，可谓别开生面，因此更加可贵。起句说埋在地下，很少有人知道，可谓默默无闻。第二句突来劝语，说不要怨恨迟迟才出山。为何会有此劝呢？但看三四句，“须知红火日，亦是化灰时”，是的，只要入火一烧，便会成为一堆全无价值的灰烬；只要入火一烧，一切都会随着烈火而灭亡，一切都会随着消失。读此诗，充满人生哲理，此诗真可谓平而不淡，短小而不失至理，劝慰中带着几分淡淡的“刺”，读来发人深省。（黄莽）
乡村随感（新韵）居幽自在心，行路不由人。步上高山顶，身肩一担云。
【鉴赏】这是一首远离闹市、闲居乡村寄怀言理的小诗。居住在幽静的乡村，自由自在，心情舒畅闲适，可谓惬意。当行上人生的道路，踏上人生的征途，很多事情就由不得自己，更多的是需要承担。此诗精彩之处，在于 “步上高山顶，身肩一担云”之句，高山顶，这里暗指是事业的辉煌。“海到无边天作岸，山临绝顶我为峰”，登上了山的最高处，人比山高，心也比山高。站得高，看得远，身居高位，必然会有更大的压力，也需要有更多的承担。“步上高山顶，身肩一担云”，是诗，也是哲理，是带着哲理的诗，言在诗里，理在诗外，故一向为人所称道。（黄莽）
爬山偶得（新韵）野寺荒凉不住僧，此山无票任攀登。犹同云友先商定，每到峰头吼一声。
【鉴赏】这是诗人闲暇爬山所写的一首七绝。因为荒凉，寺庙才没有僧住，也因为荒凉，才不需要票，诗人才可以自由来去，任意攀登。诗人常来攀登，以云为友，和云商定，每一次到了山的高处，都告诉云友一声，都吼一声，打个招呼。显然，商定是假，吼才是真。云可为友，云却难商定，无非诗人一相情愿，自作多情罢了。无票的荒山，是诗人的首选，曾多次登览，亦或许是以爬山来锻炼身体吧！相称之下的，是那些高票的景区，因要钱，是不能任意攀登的。诗思在郊游的闲情野趣中，无不透着诗人的孤寂与洒脱。全诗语言通俗自然，不事雕琢，给人一种身临其境的感觉，如见一个孤寂狂放的诗人，独自站在山顶，如狼一般大吼（诗人网名狂野孤狼，素有诗坛一匹狼之称），何其畅快。（黄莽）
清洁工（新韵）戴月披星白发冰，手提笤帚最先行。清洁多少肮脏路，却把人心扫不平。
【鉴赏】这首咏清洁工的诗采用了以小见大、由此及彼、由物及人的手法，寓意深刻，让人回味。前三句都在写清洁工劳动的辛苦，尾句却出人意料地由扫路想到扫心，让人明白道路的肮脏是容易扫干净的，而人心的肮脏，人性的贪婪，是难以扫干净的哲理。（黄莽）
读李翱（唐）《赠药山高僧惟俨》有作（新韵）半炷清香自在烧，竹扉虚掩客来敲。客来敝寺不逢我，我在孤峰比月高。 【鉴赏】本诗是诗人读李翱（唐）《赠药山高僧惟俨》诗后，所写的一首读后感作，既在评说古人古事，也在抒写自我情怀。我想高僧离尘脱俗、来去自由、清净孤高的节操亦该是诗人的人格写照吧！清香半炷自在燃烧，显然此处是有人的，亦或许刚离开不久。竹扉虚掩，皆在关与不关间，身离闹市，当然也就无所谓关与不关了。任凭来去，一切本就虚空。客人来访问，着一“敲”字，可见来访者是一个懂得礼数之人。也许明明知道无人，还要敲门，这一个细小的动作，足以见来访者的彬彬有礼。访者何人，我们不知，也不需知。客人来访，“我”不在，是客人的遗憾；客人来访，“我”不在，也许也是“我”的遗憾。而我在何处呢？也许客人在问，这也是“我”在回答，我正在孤峰上和月比高呢。此诗可算是一首和诗，诗人以“我”为第一人称假拟而入，和李翱《赠药山高僧惟俨》：“选得幽居惬野情，终年无送亦无迎。有时直上孤峰顶，月下披云啸一声。”诗相比，难分伯仲。全诗格调高昂，清畅雄阔，不入禅而自入禅，脱得尘外，自不在俗中，也难怪有人评价甚至要高于原诗了。我想若李翱泉下有知，也会感到安慰的。（谢永旭、黄莽）
谢玉萍女，1964年3月出生。山东聊城人。笔名宁静、凭阑听雪等。中华诗词学会会员，中国诗词研究会会员，江南诗词学会会员。作品散见于《中华诗词》、《中国诗词月刊》、《江南诗词》等全国各地报刊杂志上。
酷相思·读张爱玲名句有字愿做尘埃花一朵。悄然放，嫣然可。是君种相思将我锁。怕结得、相思果。又结得、相思果。& &&&爱已成囚无计那。问哪个？能参破。奈心页枫笺还似火。相忘了、谁之过？相负了、谁之过？
& &【鉴赏】张爱玲说：“遇见你我变得很低很低，一直低到尘埃里去，但我的心是欢喜的。并且在那里开出花来。”上阕起得扣题，起得富有诗意。接下来，作者将爱情在动静之间的那份微妙，分别用了一系列的词如：“锁”、“怕”、“又”等恰如其分地描述了作者的心理。下阕在缘分的聚散间加以升华、渲染。结尾递进，加深了词的感情色彩。　　全词没有华丽的辞藻，没有刻意的修饰，但写得忘情，令人读到心碎，有陆游的“红酥手，黄藤酒…”的味道。（黄莽）
陈晓军笔名若水，女，1966年11月出生，籍贯四川。吉林省骨干教师，省十佳优秀任课教师，中小学教材审定委员会委员，《中国诗词月刊》编辑，常务理事。雾凇琼花可是手亲栽，一夜东风万树开。 许是凡身游阆苑，疑为仙子到瑶台。罗浮有约梅先发，梨苑无香蝶又来。碾尽冰魂春信至，回眸一笑任君猜。
【鉴赏】这是一首描写冬末初春的雾凇诗。作者在首联没有平铺直叙，而是用设问造势，用拟人起景，美好的景致扑面而来,引人入胜，起得妙！颔联，作者笔锋一转，由近及远，以“阆苑”、　“瑶台”作比，人在画中，承得自然！颈联，作者想法大胆，画面在唯美的意境中荡得很开。“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”的春景呼之欲出，转得好！尾联，“碾尽冰魂春信至”这半句尤为凝练。画龙点睛，升华主题。“碾尽”一词承上启下，总结全文，用得经典。接着作者在后半句用了乐观主义的写法，手法特别，结得俏皮可爱！& & 整首小诗，对仗工整，风格清新隽永，思想积极向上，主题鲜明，感情丰沛。雾凇在作者笔下，不浮于表面，不流于肤浅。表面写雾凇，其实讴歌作者对生活的热爱以及对春天的向往，是一首有滋味、有情趣、耐品读的好诗。（黄莽）
林兰修号远都山人，男1953年9月省，汉族，江西铜鼓人，律师，系中华诗词学会会员，中国楹联学会会员，江西省书法家协会会员。蚂蚁行军布阵一窝忙，细察分工各短长。劳力劳心皆尽责，逢难逢急共担当。奸邪丑恶无踪迹，友善仁和有暖凉。可叹人间权与法，在朝在野费思量。
【鉴赏】这首七律以蚂蚁喻人喻世，表达了作者对现实社会残酷感悟，反观蚂蚁家族，人与人之间真是可悲，千古以来，都逃不开名利，其中也有权与法的不公平，这些不单让作者思量，也让读者思量。首联，颔联、颈联写蚂蚁有组织的，有纪律的团体，在一个大家庭里和谐中生存，相互帮助，共同分担苦难，真可谓有福同享，有难同当。作者在颈联极力描写它们的世界是多么的温馨，为尾联作铺垫，现实社会里，充满了狡诈，邪恶，钱权交易，社会的不平等，不管是为官的也好，还是普通大众也好，都为了私利相互勾心斗角。作者是一名律师，可能是职业习惯，所以写起诗词来也和法律有关，正因为这样，诗从心底流出，娓娓道来，顺畅自然。（黄莽）
王国钦& &笔名溱洧、好雨，网名溱洧泱泱，号知时斋主人。中华诗词学会常务理事，中华诗词函授学院高级指导老师，河南诗词学会副会长，中华诗词论坛“大河之南”、“度词新词”首席版主。著有《知时斋丛稿·守望者说》、《知时斋丛稿·歌吟之旅》，编著有《云中谁寄锦书来——宋代诗词精品类编》、《中国历代名诗名画欣赏》，主编有《中华诗词十五年》（合编）、《中州诗词精华》、《河南当代诗词选》（合编）等。现为民盟河南省委文化专业委员会副主任，民盟河南省出版系统支部主委，河南文艺出版社编审、副总编辑。
水调歌头·月盟玉宇一轮满，含笑挂中天。悠然晖色如水，豪气洗流年。高洁冰魂似雪，历尽沧桑无改，伴我度窗寒。相会约君否？湖畔两情娴。& && & 对芳草，话呓语，意难眠。与君携手，长忆今夜此时圆。纵有风云雷雨，认定星空轨道，敻古照人寰。浩渺苍穹碧，光影在心间。
【鉴赏】本词主要韵步苏轼的《水调歌头》原作，然其气象、境界则已大不相同。纵览全篇，并无一个“月”字；细味其旨，却处处有“月”之情。月乃千秋精魄，诗家代有高吟，本词堪称一首难得的咏月之作。上阕从含笑迓月、悉心赞月、寒窗伴月到湖畔会月，极言作者平生对“月”之倾慕。下阕又从意中念月、把手携月到忆月怀月，尽述作者当时与“月”之缠绵。其实，词中所咏之“月”，当为作者现在的妻子、当时的恋人。而在本词之中，“月”与“人”、“人”与“月”已完全融为一体了。尤其是收束全篇的结拍“浩渺苍穹碧，光影在心间”两句，将无限浩渺之碧穹纳归于灵犀相通之冰心，可谓奇想！即便我们不知作者此意，也可以将“月”理解为象征作者终生情牵的事业、融入生命的情志追求，抑或其心中最为美好的期盼……这些，已经与月之形象融为一体不可分矣。（黄莽）
笔名寒江雪，河北平泉人。曾用名：寒江钓雪567、寒江雪寒、大漠孤烟。80后诗词爱好者。中国诗词协会会员，中国格律体新诗协会会员。曾担任多家诗词论坛版主及指导。作品散见于《中国诗词》《长白山诗词》《龙沙诗词》《当代中华诗词精选》《格律体新诗》《百泉诗词》《柳泉诗词》等几十种刊物，并有合集《当代诗人选集》出版发行！秋晚临高秋意涌，迢递暮霞红。岚气生苍露，炊烟浸晚风。松涛千壑满，鸟唳一山空。倏尔孤村影，轻溶月色中。
【鉴赏】“涌”字大好，引领全诗。结尾流水对，可谓苦心。全诗脉络清晰，语言清丽，颇有王维之风。（黄莽）
王唯军辽宁人，退休教师。
莫言获奖有感高粱红土地，乡野忆蛙声。一部疲劳曲，三秋诺奖名。奇文携梦幻，妙笔带阴晴。遗恨擦肩几，莫言今日成。
【鉴赏】此作采用平水韵，韵脚八庚部。这首诗正符合：在音为宫，在声为歌，在变动为哕，在窍为口，在味为甘，在志为思。所以说作诗，要营造什么样的意境，抒发什么样的情感，选韵很关键。这是一首莫言获奖的感言之作，首联既写了山东的主要农作物高粱，并含有山东籍作家莫言早期代表作《红高粱》，一语双关。这部被著名导演张艺谋搬上荧幕的小说，轰动一时，可见莫言的作品影响力之大。他的作品大多写农村题材，所以下联作者自然写到“乡野忆蛙声”，很自然地又带出另一部作品《蛙》。颔联嵌入莫言的作品《生命疲劳》，正是这次获奖的作品，对句“三秋”既是实指，也是虚指，广义说，是收获的季节。既表现了莫言写作所耗尽的时间与精力，同时也点明了莫言获诺贝尔奖的时间。在首联和颔联中所表现的是：在变动为哕，在窍为口，在味为甘。颈联“在声为歌”，是对莫言作品及莫言的赞赏。颈联上句“奇文携梦幻”，扣获奖评语：莫言作品魔幻和传说是现实生活的融合。下句“妙笔带阴晴”是说莫言小说反映了社会的阴暗和美好的两面。尾联“遗恨擦肩几，莫言今日成。”是“在志为思。”出句是对我国曾经有几位作家都与诺贝尔文学奖擦肩而过的写照，例如鲁迅认为自己不够资格提名，老舍自认“不够格”， 沈从文因去世错过诺奖，林语堂曾被提名，终未选中。这句里的“恨”既是中国文学史留下的遗恨，亦是作者的思考感悟！而今这种遗恨已由莫言得以填补，实乃令人欣慰，所以对句“莫言”一语双关，作者把这种“遗恨”思考抛给了读者，此是诗留余味也！纵观全篇，嵌句自然，纹理清晰，言物有旨。(黄莽)
谢寿全 号独醉山人，男，1953年，江西铜鼓人。系中国楹联学会会员，江西省楹联学会理事，铜鼓楹联学会会长。从事中医四十余年，作品多次获奖，曾担任首届百诗百联大赛评委。题铜鼓仙人现掌峰千秋古艾一奇峰，绝壁神雕天地中。不是洞宾遗掌迹，有谁到此觅仙踪。
【鉴赏】铜鼓位于江西西北部，这一带曾是陶渊明捕渔常常出没的地方，而铜鼓多半是丹霞风貌，又处于南方，一山一景，一水一世界。虽然岩石大部分独立成山，攀而不得，但风景异常美丽。& &这是一首游记之作，采用新韵。首句为避诗题“铜鼓”二字，用 “古艾” 来代替铜鼓，因为这个地方曾经在古代是古艾国属地，而“仙人现掌峰”是很特殊的，这种特殊在承句继续交代，绝壁无法攀登，在“天地中”她的神姿却只能仰视。转结句作者发出感叹！如果不是吕洞宾从此地经过留下绝壁上的手掌印，大概我们也不会到此来游览，探访仙人踪迹。作者抓住一个点来写铜鼓县的风景，以小见大，句句扣题，脉络清晰，并借典故神化“仙人现掌峰”，使人读之欲往。（黄莽）
梁晗曦女，汉族，字朗晨，号养心居士。别名梁梦、救救美人鱼。祖籍山东，1973年农历四月初八，出生于湖北省阳新县黄双口镇木鱼垴村，现定居春城昆明。中国诗词协会副会长，著有抒情诗集《流泪的诗行》、《诗是怎样炼成的》、《人生的况味》，散文集《心灵的低语》、《心香千瓣》，古典诗词集《碎玉的声音》、《清愁的颜色》、《浓缩的悲喜》、《春城无处不飞花》、《且将心事付瑶筝》，中长篇小说集《女人如花花似梦》……等近200万字。 出版有《梁晗曦文学作品选集》、《梁晗曦原创诗歌八百首》、《人生的况味》等多部作品集。已入世界华人作家协会，中国青年诗人协会，中华诗词名家研究会等文学社团。个人传略已入编《中国当代作家大辞典》、《世界人物辞海》、《世界优秀专家人才名典》等典籍。
水调歌头·赠友我慕君为水，君羡我为鱼。百天萦梦绕魂，何事教眉舒？案上诗书漫卷，腹内忧愁尽释，寸寸得宽余。醉舞出门去，狂蹈如斯夫!& & 歌同曲，吟共韵，更何图？莫言历尽坎坷，曲路已通途。飞越烟波浩渺，沐浴荷风月色，冰魄入平湖。赠与有缘者，应惜此情殊！
【鉴赏】这首赠友之作，套用毛主席的《水调歌头·游泳》韵。首句“水” “鱼”暗含赠友名和作者名，用语自然无痕，用鱼水之情来表达与友人之情谊非同一般，相互吸引，欣赏，饱含深情，读来甚是感人！是什么原因令作者与友人有如此之情谊呢？接着作者写到相识一百来天里发生的事，用“萦梦绕魂”和“何事教眉舒。”作铺设，在五六七句道出相同爱好，在诗词道路上相互学习，交流，成为不可或缺的朋友。“醉舞出门去”化李白句“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。”用“醉舞出门去，狂蹈如斯夫!” 来形容友人有李太白之风骨，赞叹友人之才华与志向，形象鲜明，这种赞美，是一种对友人的欣赏和仰慕。下片“歌同曲，吟共韵，更何图？莫言历尽坎坷，歧路已通途。”情景交融，把上片未尽之事展开来写，语言浅白易懂，叙述分明，把共同的爱好以及友人的过去和现在呈现于眼前。“飞越烟波浩渺，沐浴荷风月色，冰魄入平湖。赠与有缘者，应惜此情殊。”这几句使人读之沉醉其中之景，又为其诚挚所感，寄意优美深远。赠友之作不胜枚举，这首作品写的深情，通篇围绕相识、相知、相惜来写，喻之有型可循，虚实中见功夫。（黄莽）
吴彦男，1964年出生，中华诗词学会会员，1986年毕业西南政法学院，历任海南省人民检察院副处长，处长，海南剩琼海市人民检察院检察长。现任海南省儋洲市人民检察元检察长，。13岁起学诗，以“文章合为时而著，歌诗合为事而作”为座右铭，作品关注劳动阶级，“诗为穷人写，不为富家吼“、“吟哦若问千秋句，先写穷人后写诗”等诗句宣示了作者的创作立场与观点。
纪念伟大领袖毛主席逝世三十三周年，水龙吟·瞻仰（辛弃疾“渡江天马南来”韵）昔时万里红潮，五洲竞看公挥手。卅年此处，长街望断，红墙如旧。赫日晖中，英雄碑畔，苍松昂首。正人流似水，水流无尽，情难已，能枯否！& &&&银汉迢迢北斗，换人间、夜长方昼。于今世界，伟躯龙视，任沙尘走。盘古而来，风流人物，只余诗酒。问谁曾永驻，庶民心内，更千秋寿！
【鉴赏】本词词风豪迈奔放，气势磅礴，想象丰富，联想自然，有历史的纵深感和厚重感，自始至终都充满着对一代伟人毛泽东的崇敬赞美和缅怀祝颂之情。上阕起句以白描的手法写毛主席率领的红军长征取得中国革命的胜利；次句写当年毛主席逝世万民惜别的情景；接着写灿烂日辉下纪念碑前苍松昂首、精神永驻的情景；最后写前来瞻仰主席遗容的人接连不断，表达情似流水流无尽的追忆和缅怀。下阕过片呼应上文，续写伟人的丰功伟绩；之后写伟人雄才大略、震慑海外的英雄气概；末两句则写千古风流人物，有诗评酒颂，精气长存，毛主席永远活在人民的心中，万寿无疆！全词语言朴实但却颇见功底，是一首难得的佳咏。 (黄莽)
号听松庐主，斋名无妄。祖籍湖南潭州，1945年出生于湖北松滋逃难途中，故名松生。63年初中毕业后进弥市砖瓦厂做工。曾任工人、生产调度员、业务员、驻沙市办事处主任、物供科长。积有习作近万篇。从65年迄今，发表作品数千首（阕），参赛奖项计二百余次。诗宗古人而不依傍古人，力保自家面目，极爱打油，被圈内朋友冠以“诗魔”称号。业绩曾被市报、市电视台、省报专题报道。诗联作品被多处风景区镌石、制匾。现为荆州市作协会员，荆州市诗词学会常务理事，荆州《楚风》副主编，荆州楚风诗社诗教班主课老师，中华诗词论坛楚风诗社常务管理员。已出版《无妄斋吟草》、《无妄斋吟草续集》。八声甘州 读《霜前拾遗》感作步江婴原玉啸长风九派涌惊涛，平生愿难尝。对玄洲草木，天街血火，此意如狂。忍看榴红樨绿，尚着旧时装。一榻安能稳？笔化投枪。& &&&万里古航争渡？恨无涯死水，永蔽明光。叹唯余不死，何处荐肝肠？是天公、难箝恨口，把疮痍、谱作大文章。凭看取，高擎一炬，划破浑茫。
【鉴赏】题目中的江婴先生乃津门人氏，本名伍先祯。《八声甘州》简称《甘州》，又叫《潇潇雨》、《宴瑶池》。唐玄宗时教坊大曲有《甘州》，杂曲有《甘州子》，是唐边塞曲，因以边塞地甘州为名。属于慢调，急缓有度，双调九十七字，前后阕各四平韵，一韵到底。首句第一字可不“领格字”，但首句第一字必须呈单字节奏；首句亦可用韵。作者的诗词一向辛辣，作品多受辛弃疾的风格影响，这首作品是早年作品，算较“含蓄”的了。此作起伏跌宕，舒缓时如明媚春天小桥流水，疾驰时犹如万马奔腾金戈铁马。借景抒怀，沉郁顿挫之声，不绝入耳，正应急缓有度，故而达到心有所感，言有所物。我与作者在荆州相处过几日，故敢评之。开篇以“啸”起，正和“单字节奏”，这是一种发自内心的宣泄；又以“长风”“九派”引领全篇，起的颇高，继而转入感叹扣住词题，愿望难实现，故而对景抒怀，用“玄州、天街血火” 来写大景，主要表达心中之块垒。（出自东方朔《》）在北海之中，戌亥之地，方七千二百里，去南岸三十六万里。上有太玄都，仙伯真公所治。多，又有风山，声响如雷电。对天西北，多太玄仙官宫室，宫室各异，饶金芝玉草。乃是三天君下治之处，甚肃肃也。）转而用“榴红樨绿”继续写景，有感而发，或言眼前之景，或喻当今之社会；此景非景，虚实有度。用“榴红樨绿”简单四字，把石榴花盛开和桂树绿油油之景描写的极致，作者受柳永的《望海潮》“十里荷花，三秋桂子”以及李清照的“绿瘦红肥”等影响，另辟奇境，用语瑰丽；古曰“大树底下好乘凉”，非也！“尚着旧时装”如此盛景之下，依旧没有改变，怎能不感叹江婴之窘迫。“一榻安能稳？笔化投枪。”一问一答，也是对江婴之平生写照，用笔疾书，用诗词表达心声。此上片主要对江婴经行描写，作者通过读《霜前拾遗》对江婴惺惺相惜，为他感叹，同时表达了自我，达到了物我合一的艺术境界。下片主要写自我，作者生活在荆州，引万里长江争渡问起，发出感叹！奈何天下如死水，大地无日月，在这种环境下，空有一身抱负，却投报无门。继而写我行我素，放荡不羁，纵你有天公之本领，依然言我之所见。接者用“把疮痍、谱作大文章。”这句把全词推向高潮，这句也是全词的词眼；作者用环境来抒发心声，纵是遭受破坏或遭受身体的创伤，我要把这些写出来，说出来，诗人的形象跃于纸上，栩栩如生。词到此，作者为我们展现了社会的黑暗，而这种黑暗是你还是我“高擎一炬”打破这种浑浊之态，把光明照向人间，留下余味，这也是诗词写作特色,言尽而意不尽。
此词在写作上，大开大和，出的去，收的回，以所感所见，情景交融，豪迈中见性情，浑然有力，表达了作者处境，以及对社会的鞭挞，这正是作为一位成熟的诗人应有的责任，甚是可喜。(黄莽)
送孟浩然之广陵
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。赏析：李白与孟浩然的交往，是在他刚出四川不久，正当年轻快意的时候，孟浩然比李白大十多岁，这时已经诗名满天下。这首作品表达了对朋友的深厚的情感。 起句明起，点名人物，地点。“故人”对应诗名“孟浩然”，这就是诗词所说的点题。“西辞”意思是由西向东而去，因为黄鹤楼在扬州的西边，这里采用模糊概念，“西”只是个大概方位。 承句陪起，说明西去的原因，时间和地点。“扬州”避开诗名“广陵”。 整首诗格式为2—2—3句式，“烟花”是一个词组，所以可以断定是描写扬州像烟花般绚烂多姿。因为李白是一直向往扬州的，带着这种向往，李白用他一贯的写作风格用夸张，浪漫，想象尽情渲染。全诗亮点也就在这句“烟花三月下扬州”，这句千古名句，可以确定是写扬州而不是写眼前景色。因为“烟花”在这里是形容词又是比喻词，形容扬州的繁华、又比喻江南的景色。所以“烟花”一词应该是李白的想象，用“烟花”描写三月份江南百花齐放，万紫千红和扬州繁华的景象。由此可见这句虚中有实，实中有虚，虚是烟花，实是季节三月和目的地扬州。也证明了孟浩然去扬州是为了赏景，而李白这次却没有实现去扬州的愿望，所以在转结中又不免惆怅起来。&&转结句景中带情，升华两人之友情，表现了分别后孤独心情。有目送友人离去的惆怅，也有沉浸在三月扬州繁花似锦的春天里而回到眼前之景。“孤帆”一语双关，一指一艘船，二指友人一个人去扬州。“碧空尽”写天色晴朗，然目所能及的却是孤船帆影，渐渐从视线中消失在碧空的尽头。虽然在阳光明媚的春天，如今只剩下孤独的我，望着滚滚东去的流水，惆怅之心溢于言表。& &这首诗词表现了两人友情的深厚，诗句自然清新、境界开阔，是一首将事物，友情描写的淋漓尽致的上上之作。咏琼中生态文明村作者： 宋贞汉临水山如润，非春草亦新。境称环保秀，俗爱古风淳。和睦多君子，文明乐客人。桃源皆不问，欲此结芳邻。赏析：这是一首情景交融，充满溢美之作，诗人心到笔到，情与景在诗人笔下就像手心与手背的关系，看似有别，实为一体。之所以感觉到景物之美，正是诗人用了审美的心灵、诗意的眼光去看景。所以，但凡诗中的写景从来不是纯粹客观的写景，而是或多或少、有意无意地染上了作者的主观感情色彩。王国维说：“一切景语皆情语”。既然写景是为了表现情感服务的，那么写景时就应该有意识地把情感注入到对景物的描写中，做到融情于景，情景交融，意味绵长，才能感人至深。首联交代生态文明村地理位置和季节，一幅美景呈现眼前，居山临水，景色伊人，不是春天的季节，但这里却生机盎然，欣欣向荣，可谓一语双关。颔联接着交代所在地的优势，主要表现在诗人发出的感叹和对生活的追求，是典型的把个人情感融入到景中。语言要服从于表情的需要，写景时应意在笔先，根据表达感情的要求，对眼前的或者是要写到的景物做一番取舍，所选择的景物可从正面渲染，也可从侧面烘托，或者从反面衬托，使情感的表现更加真切、细腻、生动。“境称环保秀”，是感叹，如此自然和谐美景，正是当下提倡“环保”中的典范。“俗爱古风淳”，是作者的内心写照，对古朴之风尊崇由来已久，今日所见之地，正如想象中的地方如此一致，所以诗人从正面和侧面经行烘托，发出由衷的感叹。颈联主要写当地精神面貌，同时也照应了主题。道家讲和谐，佛家讲平等，儒家讲君子，同出一撤，作者重点突出“多君子”，是以君子坦荡荡，少了世俗之奸诈，所谓文以载道，正是当地一大亮点。游人欣赏美景之余，更多的是体会了这里的人文精神，这才是该诗真正要表达的的思想，也是作者高明之处。尾联贯穿全篇，拔高主旨，使整篇诗词都为主题服务。作者借景抒情，眼前的景是实实在在可看可听可闻可触的，而情，是内心深处不便恣意表达的，怎么让人感觉的到这些，必须借助于外在媒介或者典故来表达，这样美好的景物，用借景抒情来创作，也就构成了诗词艺术乃至日常生活中常用的写作手法。有诗曰“隐士访桃源，郁郁断了魂。骚客谈桃源，千年意犹存。”千百年来人们对桃源的向往不言而喻，原来桃源并不遥远，更无需苦苦去寻求，因心中之景，正对应了眼前所见，所以诗人愿在此居住，以求享受这种平静，自然和谐的生活。应景之作，难以出新，而这首作者以情写景，手法娴熟，用词新旧结合，读来引人入胜。黄莽& && && && && && && &&&黄莽：号山水悟道、清风居士、出版策划人，琴棋书画皆有涉及，出版有《梅花吟》《山水悟道诗词选集》《诗韵乾坤》。系中国诗词协会会长，安徽省诗词学会理事，中华诗词学会、中国楹联学会会员、安徽省农民书画研究会理事、安徽省金霍凤诗书画摄影艺术联合会副会长，中国女子书画院特聘导师，中华诗词论坛特聘高级顾问，解放军总政宣传部艺术局“全军骨干书法诗词创作班导师。 游加林有作作者：高海洋加林古铺翠屏清，骚客仙姑结伴行。万古难逢修契事，黎村深处起歌声。赏析：这首绝句表达了作者被邀请参观即兴之作，首句明起点名地点，呼应主题，用“翠屏”突出当地特色竹子这一景物，手法上是以点带面，创作上属于大中取小如同画国画。承句作者以骚客指此行的诗人们，这是实写，接着作者对骚客进行烘托，或有“仙姑”同行，但也不排除作者是形容女游客，这点正应了那句只能意会而不能言传了。作者在造句上属于主语加形容词，这样就起到了形象化，特别是“仙姑”一词可谓心中有景，做到了虚实结合，虚实结合就是把抽象的述说与具体的描写结合起来，或者是把眼前现实生活的描写与想象结合起来，与拟人不同。虚与实是相对的，如前人所言，有者为实，无者为虚；有据为实，假托为虚；客观为实，主观为虚；具体为实，隐者为虚；有行为实，徒言为虚；当前为实，未来是虚；已知为实，未知为虚等等。传统的“赋、比、兴”去辨析古诗词的虚实结合，阐明了虚实的辩证关系。《围炉诗话》中云：“比兴是虚句、，赋是实句。有比兴则实句变为，无比兴则虚句变为死句”。又云“文章实做则有尽，虚做则无穷。雅颂多赋，是实做，骚多比兴，是虚做，唐诗多宗风骚，所以灵妙”。 转句表达了作者激动之心，交代了此行目的。万古指时间，用夸张的手法写实，实是“修契”，历史上东晋永和九年日，王羲之和、等42位文人学士、社会名流，在浙江山阴的兰亭作"修禊"之会。各人分坐于之旁，借着宛转的溪水，以觞盛酒，置于水上。他们一边喝酒一边作诗，也发表一些议论。大家即兴写下了许多诗篇，留下一段千古佳话。这次共聚加林，诗人们赏景赋诗共写华章，在作者看来也是千古难逢，一大盛事。结句道出当地风俗人情，作者听到的是从很远的地方传来黎乡歌声，突出了丛林的原始和民俗民风。黎族是我国民族之一，由演变而来，主要聚居在海南省中南部以及其他部分地区。黎乡素有歌海之称，黎族民歌，浑厚朴实、琅琅上口，散发着浓郁乡土气息。男女老少都爱唱歌，黎族歌谣分为民歌和民谣两种，民谣是用黎语和韵调吟唱的，多为传统的古典黎歌，一般是5个音节一句，但每首没有固定的句数，小调之类大体以四句为一首的较多。纵观整首诗词，娓娓道来，顺畅自然。承句出新，应景之作，已属难得。黄莽 行香子·离京作者：周拥军 几度黄昏，几度霜辰。看长空，几度烟云。问谁知我，茹苦含辛。是卢沟月，西山雪，玉泉春。& &花雨缤纷，往事消魂。恨时光，最易零沦。行将归去，从此闲人。对半窗竹、数行柳、一溪村。注释：玉泉春：这里是指玉泉路的春天，是作者曾经居住的地方。鉴赏 （黄莽）《行香子》，词牌名，又名《爇心香》。双调小令，六十六字。有前段八句四平韵，后段八句三平韵；前段八句五平韵，后段八句三平韵；前段八句五平韵，后段八句四平韵三种。音节流美，亦可略加衬字。《中原音韵》《太平乐府》俱注双调，蒋氏《九宫谱目》入“中吕引子”。此调短句多，上下片结尾以一字三个三言句，前人在句中这一字常用相同的字，尤为别致。音节颇流转悦耳。这首作品是作者癸巳年离京而作，起片“几度黄昏，几度霜辰。看长空，几度烟云。”连用“几度”引领全篇，表现了作者多年北漂的艰辛，一切尽在不言中。“茹苦含辛”，“问谁知我”？一个“问”字，妙趣横生——此端不说是朋友，也不说是亲人，而是将“卢沟晓月”、“西山晴雪”以及“玉泉春色”诸景引入词中，一幅幅画面交叠变幻，显示得非常灵动。同时，通过这一组反复交替的画面增加词境的悲沧之感，衬托了作者内心的孤独。& & 下片以景抒情，一至四句惆怅之心油然而生，“花雨缤纷，往事消魂”，将过往一笔写尽，其中有苦有乐，自不必言。词人却专说一个“恨”字。借“恨时光”流逝，表现了词人北漂中碌碌无为的心境。离别之即，词人似乎将功名利碌全抛下了，愿做一“闲人”。果真如此吗？这个“闲人”的背后，却蕴藏着另外一种力量。袁世凯曾作《自题渔舟写真二首》：“身世萧然百不愁，烟蓑雨笠一渔舟。钓丝终日牵红蓼，好友同盟只白鸥。投饵我非关得失，吞钓鱼却有恩仇。回头多少中原事，老子掀须一笑休。”“百年心事总悠悠，壮志当时苦未酬。野老胸中负兵甲，钓翁眼底小王侯。思量天下无磐石，叹息神州变缺瓯。散发天涯从此去，烟蓑雨笠一渔舟。”他看似也是一个“闲人”，这却是袁世凯韬光养晦，静待时机的另一种表述。词作者又何尝不是这一种情怀呢？自己苦苦坚守十余年的汉诗事业，又怎能轻言放弃？词后三句虚中有实，作者用白描、列锦等修辞手法，通过一组镜头描述了词人归隐田园的景色：“半窗竹、数行柳、一溪村”由近及远，给人充满了无限的遐想，同时也展示了词人远大的胸怀。全词灵动而清新，玲珑而秀丽，结构井然，自然流畅，一气呵成。字里行间，无不透着词人隐隐之痛。有情有景，景亦是情，情景交融，形诸笔端，铸就了这首凄婉动人词作的基调，增强了艺术感染力，容易引起读者共鸣，为之一叹。网络同题看图赋诗《荷塘月色》点评& && && && && && &---------黄莽（山水悟道）应海南慕白兄之邀，也题《荷塘月色》，并把26小诗做了简评，（以下录几首供大家参考）。看图赋诗，可以想象推进意境，可以天马行空，但命题不能走题，景可造，但不能偏离图中之景。作诗需要细致的观察和推敲，这是其一，其二不得粗制乱造，匆匆应付了之，不如不写。其三对写诗词所要表达的意思要斟酌并选用韵脚，古人作诗，必先选韵，今人在音律上欠缺，目前我们能继承的仅仅还停留在平仄上。诗歌的韵律节奏是根据劳动号子而来，后演化加工为宫商角徵羽，什么音代表什么样的思想情感，或喜或忧，或豪放，或激越，这点可以参照《诗词音律由来对应表》之(8)和《中国诗词》月刊第9期（卷首语）第二段。1、作者：黄莽（山水悟道）闪闪粼光扰玉姬，千年一梦待君知。相思泪水怕吹落，怎奈秋风月下驰。点评：此作选四支上平运用宫音，声沉重而尊。“在声为歌，在志为思”。“扰”“待”“怕”三个动词相扣，以“驰”作结，前三个动词为诗的诗眼所在。表达了玉姬对爱情的向往以及痴情。转句拟人，怕泪水掉下来，却偏偏掉下来，看似表面，实则是对内心活动的细腻刻画。结句道出原因，并与起句相呼应。2、作者：劳乎劳矣淸风拂静夜，荷月两相依。珠泪涔然下，轻言汝又迟。点评:整体浑然，句句相连。妙在“荷月两相依” 给转结做好了铺垫。此作选四支上平恰到好处运用宫音“在声为歌”。3、作者：包德珍（渔艇丽人）几生练就清光色，一缕魂销锦绣姿。春梦情从何处觅，随风吻得正香时。点评：作诗韵选好了，就起到事半功倍的作用，此作选四支上平恰到好处运用宫音“在味为甘，在志为思”。几生对一缕，妙，给整诗增加了厚度，读来引人入胜。转结一问一答，物我合一。4、作者：耕云斋主润心玉露常圆，戏月金蛙未眠。欲趁良宵薄雾，凌波一睹真仙。5、作者：耕云斋主碧叶一池如洗，凝珠浣月怡神。最是灵蛙善泳，坦然多少性真。点评：六字诗事实证明早已被历史所淘汰，原因六言诗在音律上很难把握，它远没有五七言和谐，这是被淘汰的根本原因。在词牌中多见六言词句，但从遗留下来的诗词作品看，佳句难求。而典型的六字句可参考《清平乐》下片音律。两首如同一个故事，故事讲完，余味也随之荡去。整体诗味欠佳