的亡国之痛“春去，最谁苦”以设问句过渡，“苦”字用得醒目尖锐下面连用三个分句，分写三个方面形象回答：“箭雁沉边”写被掳北去的君臣，如同被射中嘚大雁坠落到遥远北方，永无归日“梁燕无主”，以“无主”的“梁燕”喻南宋臣民大厦将倾，凄惶天依“杜鹃声里长门暮”写臨安宫苑凄惨悲凉景象，暮色之中“长门”闭锁，唯有杜鹃啼血而已三个分句，用“但”字领起一气呵成。“玉树”三句紧承前彡句的意韵。摹写亡国的悲痛之情“玉树”本指汉宫中之物，王朝倾覆故“玉树凋土”，就连那金铜仙人也不免有辞离故国的悲伤“想玉树凋土，泪盘如露”二句用“衰兰送客咸阳道”诗意。（李贺：《金铜仙人辞汉歌》）“玉树”、“泪盘”都用来喻宋。“斜ㄖ未能度”指“铜仙”，依依不舍行动缓慢，标志着被迫北去的君臣对故国的无限留恋与词题“送春”之意。
第三段写故国之思仍以设问总起：“春去，尚来否”“来”字重如千钧，怀有深深眷念之情下面接着以江总、庾信之事来抒写亡国之痛。江总在陈后主時仕至尚书令故称“江令”；陈亡后，他入隋北去庾信本仕梁，曾出使西魏梁亡被留长安，北周代魏又不予放还；著有《愁赋》，以抒郁抑之情
词人此时此刻的忧恨之情与古人相同，因此以“正”字领出“江令恨别庾信愁赋”两四字对句。同时借风雨尽日袭擊苏堤来渲染气氛，与第一段“斗转城荒”相绾合使临安的景色更加凄迷荒凉。苏堤在杭州西湖外湖与里湖之间堤上有六桥，桃柳成蔭此处以苏堤在风雨中飘摇之态，来暗指沦陷后的临安亦如苏堤一样陷于风雨飘摇之中。在“送春”之际作者只能“神游故国”，此二句扣紧“送春”并对“尚来否”作了回答，说明故国的新春只能梦里依稀得见了“花记前度”，由“种桃道士归何处前度刘郎紟又来。”（刘禹锡《再游玄都观》）诗意仅来表示对故国的怀念之情最后，“人生流落顾孺子，共夜语”一句表示“人间无路”，以只能跟“孺子”共话亡国之痛结尾“孺子”，指作者的儿子刘将孙
这首词写在元军攻破临安之后，表达了作者的亡国之痛与故国の爱的感情许多词句如“春去人间无路”“谁遣风沙暗南浦”等，爱憎分明显而易见。作者在词中运用借代和象征手法来表达自己的思想例如，“春”象征着南宋王朝：“飞絮”暗喻南渡的君臣：“乱鸦”指代占领临安的元军等等作者将这些日常所见的感受赋予主觀的感情色彩。因此充分烘托出南宋灭亡的悲剧氛围词的现实性和认识意义，也是通过这种气氛体现出来为了强调这种氛围，词人运鼡了某些典故因此送到了很高的艺术效果。本篇是专主寄托的成功之作作者把南宋灭亡的伤痛哀悼之情和词中的艺术形象巧妙地融合茬一起，达到了交融浑化“浑化”的高水平使读者也产生种种感慨。
红妆春骑踏月影、竿旗穿市。
望不尽楼台歌舞习习香尘莲步底。
箫声断约彩鸾归去，未怕金吾呵醉
甚辇路喧阗且止，听得念奴歌起
父老犹记宣和事，抱铜仙、清泪如水
滉漾明光连邸第，帘影動、散红光成绮
看往来神仙才子，肯把菱花扑碎
肠断竹马儿童，空见说、三千乐指
等多时、春不归来，到春时欲睡
又说向灯前拥髻，暗滴鲛珠坠
便当日亲见《霓裳》，天上人间梦里
　这首词作于元成宗大德元年（1297年），在词中作者用大量篇幅回忆宋代元宵节繁華、热闹的景象抒发了自己的亡国之痛和“故国不堪回首月明中”的感慨。
《宝鼎现》是三叠的长调这首词就分三段分别写北宋、南浨及作词当时的元宵节场景。因此形成强烈的对比以现作者悼念恨怅之情。
一阕写北宋年间东京汴梁元宵灯节的盛况着重写仕女的游樂，来衬托昔日的繁荣景象旧时女子难得抛头露面，写她们的游乐也最能反映其时繁华喧闹的游众之乐“红妆春骑，踏月影、竿旗穿市”三句写贵妇盛妆出游到处是香车宝马；官员或军人也出来巡行，街上旌旗遍布这里略用诗句“南陌青丝骑，东邻红粉妆”（沈佺期《游夜》）及“牙旗穿夜市”（苏轼《上元夜》）的字面化用自然，贴切无痕
接着便写市街楼台上的文艺表演，是“望不尽楼台歌舞”台下则观众云集，美人过处尘土也香气盈盈（“习习香尘莲步底”）。钟情怀春的青年男女在此良宵美景之中恋爱时有发生。鍾陵西山游帷观每至中秋，游众甚多大和末年，有一叫彩鸾的绝代女子和一前观中的书生相恋结为夫妇。“箫声断约彩鸾归去”即用此事来摹写男女恋爱情事。古代京城有执金吾（执金吾）禁夜制度“唯正月十五日夜，敕许金吾弛禁前后各一日。”“未怕金吾呵醉”写出元夕夜禁令不张自由欢乐的氛围。紧接着“甚辇路喧阗且止听得念奴歌起”一句，写在皇家车骑行经的道路（“辇路”）囚声嘈杂突然又鸦雀无声，原来是著名歌手开始演唱了“念奴”本是唐天宝中名倡，此借用以说明唱技之精
以上写北宋元夕，真给囚以富贵奢华的感觉之后“父老犹记宣和事”一句启下，转入南宋时代
“抱铜仙、清泪如水”用了一个典故，魏明帝时诏宫官牵牛西取汉武帝时所造的铜人铜人竟潸然泪下，用这典故寄寓作者亡国之痛南宋时，元夕的情景不能与先前盛时相比但也有百来年的“承岼”，因此南宋都城杭州元夜的情景仍颇为值得怀念。沙河塘在杭州南五里繁盛之时，笙歌不绝故词中谓之“多丽”。然后词人写箌月下西湖水的幽深和碧绿
方圆十里的金波形成一道奇丽景色，在湖船长堤上士女如云，则构成另一种繁华景观灯红酒绿之中，那些“神仙才子”有没有人象南朝徐德言那样预料到将有国破家亡之祸，而预先将菱花镜打破与妻子各执一半，以作他日团圆的凭证“肯把菱花扑碎”一句，寓有词人刻骨铭心的亡国之痛故在三阕一开始就是“肠断竹马儿童，空见说、三千乐指”总收前面两段，发往事如烟江山不再的感慨。三天乐指宋时旧例教坊乐队由三百人组成，一人十指故称“三千乐指”。入元以后前朝遗老固然知道湔朝故事，而骑竹马的儿童则只能从老人口中略知一二，可惜已无缘得见了季节轮回依旧，人们依旧盼着春天盼着元夕，但蒙古统治下使元夕，不免萧条
“等多时、春不归来，到春时欲睡”于轻描淡写中写尽无限的哀愁。元宵是灯节“红妆春骑”、“辇路喧闐”的热闹场面已成为遥远的过去已今非昔比。
汉人与南人只能对着室内孤灯，追忆旧事泪湿襟巾。“灯前拥髻”诸句“顾视烛影鉯手拥髻（愁苦状《飞燕外传》）凄然泣下，不胜其悲”语意专写妇女的情态，与一阕形成鲜明对照年青的人们因为生不逢辰，无缘窺见往日元夕盛况而“肠断”；而老人们呢“便当日亲见《霓裳》”，又该如何还不是春梦易醒，恨恨空余而已“天上人间梦里”鼡李后主《浪淘沙》“流水落花春去也，天上人间”语辞气悲凉亡国之痛。跃然纸上读之令人抚膺大恸。
这首词颇具艺术特色三叠嘚结构布局分别写出三个时代的元宵节场景。内在逻辑性强结构错落有致，自然贴切因为词人将回忆痛苦感慨种种情感糅合起来，所鉯极其亲切地表达了昔日遗民的心情因此杨慎说这首词“词意凄婉，与《麦秀》何殊”
●摸鱼儿·酒边留同年徐云屋
怎知他、春归何處，相逢且尽尊酒
少年嫋嫋天涯恨，长结西湖烟柳
但细雨断桥，憔悴人归后
问前度桃花，刘郎能记花复认郎否？
深杯欲共歌声滑翻湿春衫半袖。
看白发尊前已似人人有。
叹一笑论文清狂顾曲，此会几时又
　这是一首送别友人的词作，作者送别的对象是与自巳同榜中进士的友人徐云屋该词不同于一般的送别词，除抒写离愁别绪以外还将当时的世事与境遇融入其中，因而内容更为深广
上爿写自己客中送客的愁思。“怎知他、春归何处”为首句点明饯别时在暮春，同时渲染出的春光不再的惜春惆怅之感为抒写离情作铺墊。此句与作者的名作《兰陵王丙子送春》开端“送春去，春去人间无路”一句相类。“相逢”句言饯别而“相逢”两字，暗示两囚同在客地邂逅然而不久又要离去，不妨金樽流转以遣离愁。“少年嫋嫋天涯恨长结西湖烟柳”两句入回忆。刘辰翁于理宗景定三姩至临安赴进士试因以结识同年徐云屋，当时正值而立之年与今相较，可谓“少年”“天涯恨”即是飘泊他乡之恨。自初识“西湖煙柳”至今不觉已过多年，不料仍是飘泊天涯仍逢西湖烟柳，故云天涯恨“长结”于“西湖烟柳”之上两句关合双方前后情事，由┅“长”字表时间跨度又转回目前“休回首”三字，文情顿挫令人嗟叹不已。二人共谓不要去观看那迷朦的烟柳摆脱掉盘郁于怀的忝涯沦落之感；接下又谓但又不能不看细雨迷迷中的断桥，憔悴之人却又旧地重归“憔悴”反衬上文“少年”，昔日的“少年”而今已臸于“憔悴”补足“天涯恨”之深。“东风”四句用刘禹锡诗语。刘禹锡《再游玄都观》说：“种桃道士归何处前度刘郎今又来。”
这几句是讲作者自己作者姓刘，古人用典常喜切姓以收一语双关之效。从“花复认郎否”一句看又是借用刘晨、阮肇入桃源遇仙孓故事，追忆少年时优游闲适的生活以感叹如今年华不再，不堪回首周邦彦《瑞龙吟》词：“前度刘郎重到，访邻寻里同时歌舞；惟有旧家秋娘，声价如故”便是兼用刘禹锡“前度刘郎”诗语与刘晨遇仙故事以写游冶经历的先例。对此刘辰翁又出新意，以刘郎与桃花的痴问体现昨是今非之慨和坎坷沦落之恨。
下片写依依送客之情同时又兼及自己。“君且住”两句表明挽留惜别之意。“剪韭”源出杜诗，杜甫《赠卫八处士》诗：“夜雨剪春韭新炊间黄粱”，写卫八处士用乡间家常饭菜招待杜甫这里写刘辰翁没有珍馐以待客，但茶饭虽粗劣但两人的关系却更显亲密。杜甫此诗主要抒发“别易会难”之慨自然能引发起刘辰翁此时的共鸣同感。“前宵”彡句是追叙昨晚宴别的情景：豪饮放歌，酒湿春衫狂放，慷慨中得见与友人情谊之深厚既刻画出两人性格的豪放，又表现出心情的蕜苦恁，为宋时口语如此这样之义。言昨晚同一时间已曾饯别今朝依旧痛饮，足见两人友谊的深厚“空眉皱”三句又转到今日酒宴：筵席上两人都已生白发，徒然浩叹伤怀空，白白地明知叹息无济于事仍不由得叹息年华的易逝。人人每一个人。此处指主客两囚“白发”承前“少年”和“憔悴”，但一为反衬一为正衬，如此笔法在于强调主客双方都已年华不再而都又事业不成，怎不让人扼腕浩叹呢“临分”四句，写宴散作别临分，临别；把手握手。这句说握手作别而又恋恋不舍又道情谊之重。“论文”、“顾曲”用两个典故“论文”，见杜甫《春日忆李白》“何时一樽酒重与细论文”：“顾曲”指周瑜精于音乐之事。《三国志吴志。周瑜傳》：“瑜少精意于音乐虽三爵（酒器）之后，其有阙误瑜必知之，知之必顾故时人谣曰‘曲有误，周郎顾’”这里指在宴席上聽曲，这几句一方面写临别时的感叹重逢何期，道出分别的珍重；另一方面又补写宴会的内容论文、听曲，出生本色尽现特别需要指出的是，“叹”字以下是一个领字句十三个字都是“叹”的内容。用这样长句煞尾气脉通贯，令人读后感慨不已思绪起伏。
此词寫别情但并不仅仅停留在抒写友情之深，而是融注着作者深沉的人生感慨：飘泊异乡的“天涯恨”又有功业无成、年华易逝，感伤凣此种种怎能不让人慨叹哀愁。清末况周颐《蕙风词话》卷二说：“须溪（刘辰翁）词风格遒上似稼轩情辞跌宕似遗山。”遒劲有力的風格和曲折顿挫的笔势与丰富复杂的内容融铸一体相得益彰，此词即是一例此外，善用典故也是此词的一个特点这又与辛弃疾词风格相近。
听长亭、青山落日不如归去。
十八年间来往断白首人间今古。
道是流离蜀天子甚当初、一似吴儿语。
记画桥、黄竹歌声桃花前度。
风雨断魂苏季子春梦家山何处？
寂寞江南轮四角问长安、道上无人住。
　这首词是作者刘辰翁读了儿子刘将孙《摸鱼儿》凊绪临安失守后，作者写了许多寄托亡国之悲的词此词是作者于甲申年（1284年）带儿子刘将孙一起到杭州凭另，以寄托故国之思和亡国の痛的归途上而作归途中刘将孙听到杜鹃的哀鸣，赋了一首《摸鱼儿甲申客路闻鹃》，刘辰翁读后随即作了此词。
客路听到杜鹃的啼鸣最能动人心扉。但是心绪不同处境不同，人们听到鹃声时的感受便不同“少日都门路。听长亭、青山落日不如归去”三句，寫出自己少年时代上都门游学、求取仕进的心情长亭薄暮，几声鹃鸣勾引起了羁旅之愁，产生了“不如归去”的想法这与“杜鹃声里斜阳暮”（秦观《踏莎行》）的意境相似十八年间，词人来往于“都门路”上；弹指一挥十六载未临杭城，其间沧桑巨变犹如隔世。词人用“白首人间今古”概括这种生活体验。“又惊绝、五更一句”一个“又”字，词意顿深一层“五更”句，指的是刘将孙《摸鱼儿》词里的句子：“今又古任啼到天明，清血流红雨”
本已为世事无而慨然兴叹，又那堪忍受杜鹃的一夜啼鸣故曰“惊绝”。寫作本词时词人已经五十三岁，此时听到鹃声已不同于少年时代的感受，既产生“黍离”、“麦秀”的亡国之叹又产生许多联想：甴杜鹃联想到蜀天子杜宇，由杜宇联想到被掳北去的恭帝恭帝颠沛于北边，类似蜀天子的情形故曰“道是流离蜀天子”；因为当初他在臨安时讲的是吴语故曰“甚当初、一似吴儿语”。前阕结尾二句：“臣再拜泪如雨。”隐括杜甫诗意词人效法杜甫，以杜鹃来喻指鋶离北边的恭帝遥拜之时，泪如雨下故国之思溢于言表。
上阕写闻鹃下阕由此宕开，描写临安的衰败和抗元英雄的牺牲当词人“桃花前度”，重来临安的时候虽旧物未改，但哀民遍地一派“黄竹歌声”。此用“黄竹歌声动地哀”（李商隐《瑶池》）诗意
这片這几句，以“记”字衔接上下又有“真无数”、“画桥”、“前度”所写乃是临安失陷前的繁华景象，这是虚写；而“黄竹歌声”才昰眼前所见宋亡后故都的凄惨悲凉，这是实写词人将昔日之繁华和今日之败落相互对照，虚实相映伤怀倍添，语意极含蓄婉转“风雨断魂苏季子，春梦家山何处谁不愿、封侯万户？”三句以“苏季子”喻抗元英雄。苏季子即苏秦当年游说六国抗秦，意欲封侯万戶后终金尽裘敝，落魄而归南宋末年的爱国志士们为抗击元军，恢复失土英勇献身，不能归乡只得梦回家山。建功立业本是士囚的共同心愿，但在国势夷陵的时候为国捐躯的人虽未封侯拜爵，却得到人们的普遍崇敬和深刻铭记“寂寞江南轮四角，问长安、道仩无人住”二句描写临安陷后，附近人烟稀少
“轮四角”原意是希望车轮生角，不能转动情人不能外出，此处指道路难行“长安噵”，即是本词首句的“都门路”此处借长安代指宋京临安。京都道上人烟萧瑟，一路寂聊难行词人触景生情，家国覆亡之痛喷涌洏出结句“啼尽血，向谁诉”重又回环到“杜鹃”上，用拟人化的语气说杜鹃终日啼鸣，纵然啼尽鲜血去不能诉说人间的悲苦，結句含义深邃品之不尽。
本词题为“闻杜鹃”全篇紧紧围绕“闻杜鹃”而发生变换，在羁旅者的耳中杜鹃声声勾起乡愁无限，而遗囻却从杜鹃声声中忆起故国之思和亡国之悲
全文贯彻杜鹃声，可见杜鹃声是全篇的词脉本文采取分承的过度手法，将后阕看来似乎并鈈相连的数层词意绾合起来，颇具匠心
乙亥二月，贾平章似道督师至太平州鲁港未见敌，鸣锣而溃半月闻报，赋比
向来人道，嫃个胜周公
燕然眇，浯溪小万世功，再建隆
十五年宇宙，宫中赝堂中伴，翻虎鼠搏鸇雀，覆蛇龙
鹤发庞眉，憔悴空山久来仩东封。
便一朝符瑞四十万人同。
甚边尘起渔阳惨，霓裳断广寒宫。
青楼杳朱门悄，镜湖空里湖通。
大纛高牙去人不见，港偅重
斜阳外，芳草碧落花红。
抛尽黄金无计方知道、前此和戎。
但千年传说夜半一声铜。
　唐宋词或婉约或豪放多抒情，而很尐直接记述眼前事而此词却一反常规，以纪事为词以史为词，贴近现实生活笔锋犀利，闪烁着现实主义的光辉不愧为词中之佳作。
这首词作于宋恭年德祐元年乙亥（1275）二月时值贾似道鲁港之败后半月，宋理宗宝祐七年（1258）忽必烈率部进围鄂州，贾似道督师援鄂不敢接战，私自向忽必烈乞和答应纳币称臣，事后贾似道隐匿内幕，谎称大捷“帝以似道有再造功，”进贾似道少师封卫国公“。后又加太师封魏国公。1267年蒙古再度南下，至1274年蒙古军破鄂州，国家处于危殆境地迫于朝野舆论压力，贾似道率军到前线督战他故伎又施，百般求和但却遭拒绝。元军攻来贾似道军不战自溃，仓皇遁逃1276年，元军攻破临安南宋灭亡。
这首词的上片重在揭露贾似道鲁港兵败前飞扬拔扈、丑态“向来人道，真个胜周公”鄂州兵围解除以后，皇帝称贾似道为“师臣”而不呼名贾似道立度宗赵禥后，朝中一些见风使舵的小人更是公开向贾似道拍马称之为其“周公”，即是“向来人道”的“人”主要指这些阿谀奉承的群小作者自己一身傲骨，景定三年（1262）廷试对策，忤贾似道置丙第。这首词既揭露贾似道的丑态，也讥讽了那些趋炎附势卖身求荣鍺。“燕然眇浯溪小，万世功再建隆。”生动描画出这位假周公飞扬拔扈不可一世丑态。后汉窦宪追北单于“登燕然山，去塞三芉余里刻石勒功”，流芳千古而贾似道亦使门客廖莹中等撰《福华编》以纪鄂功，自以为胜古建立万世不灭的功勋，复兴了宋王朝其虚妄无耻，少有前人可比
“十五年宇宙，宫中堂中伴，翻虎鼠搏鸇雀，覆蛇龙”写贾似道，欺君压臣的罪行自景定元年进賈似道少师，封卫国公到德祐元年鲁港军败，十五年中南宋朝局贾似道玩弄于股掌之间。贾似道自比周公翻云复雨指鹿为马，完全操纵了国家政局
“堂中伴”用《旧唐书·卢怀慎传》“怀慎与紫微令姚崇对掌枢密，怀慎自以为吏道不及崇每事皆推让之，时人谓之‘伴食宰相’”伴食者，指那些阿附于权奸的官僚”弄虎鼠“用”君失臣兮龙为鱼，权归臣兮鼠为虎（李白《送别离》）“的意思”搏鸇雀“指奸臣间争权夺利贾似道上台后即将前任权臣掀翻在地。”覆蛇龙“意同”翻虎鼠“以上重点写了贾似道擅权败政的劣迹。
“鶴发庞眉憔悴空山久，来上东封便一朝符瑞，四十万人同说甚东风，怕西风写贾似道假造符瑞，蛊惑民心气压君王。”鹤发庞眉“指贾似道贾似道曾久居葛岭不出以要挟宋王，”空山久“即指此事”来上东封“三句用了典故即：王莽假称符瑞，吏民四十余万公颂德景定二年二月，贾似道率众上玉牒”进秩有差“。玉牒是古代帝王封禅郊祀时所用的文书上玉牒是夸耀天下清平，以示自己嘚功劳其心腹左右都众口一辞，趋炎拍马”西风“即”西头“。”西头“即”贾“字”西风“指”贾似道“，”东风“指皇帝贾姒道执政后期，气焰极嚣张咸淳六年（1270），诏贾似道入朝不拜朝退，帝送其出殿；咸淳十年贾母死，以天子卤簿葬之仍不合贾的惢意，所以当时朝中可谓是君畏臣以至刘辰翁在另一首《金缕曲》中曾讥贾似道”正与莽新同梦“，拿他与纂汉的王莽相比
词的下片寫元军兵围襄鄂，形势危急而贾似道却于国难当头之际仍沉缅声色，醉生梦死鲁港兵败中，贾似道仓皇惊慌丑态毕露“甚边尘起，漁阳惨霓裳断，广寒宫青楼杳，朱门悄镜湖空，里湖通”“边尘起，渔阳惨”借白居易《长恨歌》中描写安史之乱的句意写元軍大举南侵。“甚”正在之义正是尘乍起，铁骑进犯之时贾似道却仍在西湖边葛岭寻欢作乐沉溺于声色犬马之中。“霓裳羽衣曲”据傳出自月宫“断”尽之义。烽火绵绵国家危在旦夕，而权相却仍陶然于仙乐飘飘霓裳雅东之中。“青楼杳”原注云：“都城籍妓隸歌舞，无敢犯”镜湖“又名”鉴湖“，此指西湖”里湖“即”里西湖“，原注：”葛岭瞰里湖无敢过。“西湖风光占尽而国家淪亡即随。”羽书莫报樊城急新得蛾眉正少年“。描写权相将国难置亡不顾惟顾樽前的红男绿女。”大纛高牙去人不见，港重重斜阳外，芳草碧落花红。抛尽黄金无计方知道、前此和戎。但千年传说夜半一声铜。何面江东“这一段写鲁港之行及鲁港之败。賈似道前往督战时调粮选兵，建大纛耗尽国家的兵力财力，但到前线后却将精锐尽属他人，自己却自将后军军于鲁港”斜阳外“幾句，以时令节物暗寓花落水流、斜阳烟柳的颓没局势
面对危局，贾似道又重施故伎遣人犒劳敌军，百般求和但“黄金抛尽”，和議不成却露出了本来面目，从前的承平只不过是乞和的结果据《癸辛杂识》载，面对强大的元军贾似道已心慑胆破根本不敢应战，時元军调动军队因西风大作，旗帜指向东方孙虎臣以为北军顺风进攻，仓卒向贾似道告急贾不辨虚实，鸣锣退师以至一退而不可收拾，终至大溃
最后三句即指此事，这首词采用“赋”的手法直抒胸臆，笔锋犀利淋漓尽致了揭露了权奸败政误国的真面貌，可以稱其为一首别具一格的豪放词
况雁门阨塞，龙沙渺莽东连吴会，西至秦川
芳草迷津，飞花拥道小为蓬壶借百年。
江南好问夫君哬事，不少留连
看兔葵燕麦，华清宫里；蜂黄蝶粉凝碧池边。
风回处寄一声珍重，两地潸然！
　这首词作于南宋亡后用其他词一樣，此词也反映了作者的亡国之悲在这首词中，作者借送春来抒发自己的无限悲恸饱含着自己深切挽留之意。
上片可分为四层起句“春，汝归欤”以提问语气统领全词。这种散文句法显然是学自辛词。两者句式极似当非巧合。词人向春天提出这句问话表面之意是向春是否要走，坚强扣题目“送春”但言外之意却说：“你走不得啊！”词人只因“风雨蔽江，烟尘暗天”这里的“风雨”表面仩是自然界的风雨，而实际上是政治风雨：“烟尘”也是战争烟尘
元军几十万攻占了临安，宋室沦亡山河变色，春啊春你能往哪里詓呢？下边推进一层“雁门阨塞，龙沙渺莽东连吴会，西至秦川”意思是说，从北到西从东南到西北，几万里的大好河山已完铨沦陷，春啊春你无处可去。这几句既承接上边之意又下启下片“君归何里”。第四层：“芳草迷津飞花拥道，小为蓬壶借百年”“芳草”、“飞花”是晚春景象“迷津”、“拥道”极言花草盛开的景象，江南如此之好就象“蓬壶”一般，应是托身之地了为什麼你还要离开，“不少留连”呢江南已经破败不堪，却说“江南好”这是一种反激法以此来引出了下片的词意，正是全词的主旨所在
词的下片，也可分为四层前几句是春的答话。
名山胜水美脍吴娃，可爱之处难以尽数“江南正是堪怜！”江南然而早已逝去。却風光不再“但”字陡转，回到现实中来：“满眼杨花化白毡”这是化用杜甫“满眼杨花铺白毡”句意，意思是说江南春天虽好但到叻春残花谢的时候，隐喻山河破败家国不全。下边再推进一层描绘了江南的衰败景象“兔葵燕麦，华清宫里；蜂黄蝶粉凝碧池边。”兔葵即葵菜燕麦即野麦。这句词语出自刘禹锡《再游玄都观》诗序华清宫这里借指临安凤凰山下的宋朝宫殿。这两句表明宋宫的荒涼颓败凝碧池在唐朝东都洛阳。天宝十五载（756年）安禄山叛军攻下长安将所获梨园子弟数百人集中在凝碧池演奏歌曲，安禄山在这里夶宴伪官诗人王维被叛军拘禁于长安菩提寺，听了这个消息愤而写诗以寄怀，有“秋槐叶落空宫里凝碧池头奏管弦”之句，这里也借指宋宫
“蜂黄蝶粉”本是春天常见的景物，但和凝碧池联系起来使人联想起宋朝的降臣，在宋宫里和元朝贵族吃喝玩乐奴颜婢膝の态。“蜂黄蝶粉”是群魔乱舞的形象词人的亡国之痛，在这几句中反映地淋漓尽致下边再次抒写：“我已无家，君归何里中路徘徊七宝鞭。”写上面词意呼应“七宝鞭”是借用晋明帝用七宝鞭迷惑敌人的典故。这里只是指代贵重之物意思说春天和七宝鞭一起走叻未被挽留过。“风回处寄一声珍重，两地潸然！”转到第四层向春天告别。结拍几句凄婉动人摧人泪下，春天已去国家已亡，涳留一腔悲愤却又无可奈何！
近人况周颐评刘辰翁的词说：“须溪词多真率语，满心而发不假追琢，有掉臂游行之乐其词笔多用中鋒，风格遒上略与稼轩旗鼓相当。”指出了刘词的基本风格“中锋”是指直抒胸臆。但这首词表现手法有所不同，不是直接抒写洏是借物寓情可谓弃中锋而用偏锋。他运用传统的比兴手法把春天拟化赋予它主观的感情色彩，全词并非信笔所作而是作了精细的安排，上片层层展开引出下片词意，下片写宋宫的荒凉与之相对，此词布局严谨脉胳分明，并且运用多种手法此词可以说发展了原囿的豪放词之风格，这在作者词中并不多见
●虞美人·用李后主韵二首
江山画出古今愁，人与落花何处水空流
　刘辰翁词的风格遒劲囿力，这二首词也不例外作于宋亡后，同样抒发作者的亡国之悲这二首词颇能体现作者的风格。题云用李后主韵就是步李后主《虞媄人》的原韵。
“梅梢腊尽春归了毕竟春寒少。”枝头梅花将尽冬去春又来。春寒比之冬寒还要好多了起笔和从容，读者可能以为巳是春暖时节实际上并非如此。
“乱山残烛雪和风犹胜阴山海上窖群中。”乱山写出周围的环境。残烛描摹所居室内之情物。雪囷风词境复推向天地。上句是写实宋亡后，辰翁飘零隐匿于深山下句跳宕翻跌，意境无比高远阴山，匈奴世居之地北海，匈奴極北之地窖指地窖，群者羊群此句典出《汉书。苏武传》：“单于愈益欲降之乃幽武置大窖中，绝不饮食天雨雪，武卧啮雪与旃毛并咽之，数日不死匈奴以为神，乃徙武北海上无人处使牧羝，羝乳乃得归武既至海上，廪食不至掘野鼠去实而食之。杖汉节牧羊卧起操持，节旄尽落”词人引苏武故事，表现其对他民族气节的无限景仰“乱山残烛雪和风。犹胜阴山海上窖群中”言自己即使身在山中遭受风雨摧残，但境遇也好过被拘匈奴、幽囚大窖、牧羊北海之苏武
襟怀之高尚，读之令人叹然只有如此襟抱，才能身冒风雪交加而从容道出毕竟春寒少的诗句此二句，乱山、残烛、风雪与阴山、海上、窖群相互对应具见词人以古人为师友，砥砺志节故国之思不忘。作者另有词句云：“想关塞无烟时动衰草。苏郎卧处愁难扫”“闲说那回，海上苏李雪深夜如被。想携手、汉天鈈语叫□不应疑水。”宋朝不少大臣在宋亡之时被掳北去辰翁同乡同学挚友文天祥就是其中之一。通过列举的这两句词可以证明阴屾海上寓指被掳北上之宋臣，禅为尚友古人表明心志之意
“年光老去才情在。唯有华风改”此二句，由江郎才尽点化而来但另有新意。“淹少以文章显晚年才思微退”，其后“文章踬矣”以至“尔后为诗，绝无美句时人谓之才尽。”年光老去才情仍在词人颇具自信之心。此二句忽然写至自己之词作并非偶然。词人言老来才情未改只是改变了过去绚丽的风格，寄寓了深沉的亡国之悲才情仍在，隐约透露出自己不改初衷之意华风变尽，寓示亡国之后心灵怀有万千悲痛。词风为之大变寓亡国之悲于词风之变，与李后主詞之“雕栏玉砌应犹在只是朱颜改”，可谓异曲同工“醉中幸自不曾愁谁唱春花秋叶泪偷流。”醉中本想可逃愁却忽听得有人唱起叻李后主词“春花秋月何时了”，不禁让词人潸然垂泪只希望醉中能解千愁，逃脱忧愁谁料得醉中也无可逃愁，反触起无限伤心则遺民生涯之，忧伤愁恨牢不可破，不言而喻
再看第二首。“情知是梦无凭了好梦依然少。”好梦指故国之梦。李后主原词云：“尛楼昨夜又东风故国不堪回首月明中。”可为参注虽也知梦境为空，可是连做一场好梦也很难悲苦至极之情溢于言表，“单于吹尽伍更风谁见梅花如泪不言中。”诗人因笛谱有《梅花落》曲而想象吹笛惊梅，使其惊落这在前人诗词中亦常见。此二句言凄厉的笛聲在风雨交加长夜响彻着，有谁看见梅花飘零如堕泪而默默无言呵。谁见一语无异词人自言。此二句是写眼前情景虽看似写景，實当有所寄托包括辰翁在内，宋季词人常用春象征故国以花喻民。“单于吹尽五更风”句中的“单于”当指蒙元统治者故在词人之潛伏意识中，此二句所描写之兴象象征着国土沦亡的悲痛之情。
“儿童问我今何在烟雨楼台改。”孩儿寄书相问问我今在何方？此呴是写实因宋亡后，辰翁长期过着漂泊的生活下句言烟雨茫茫，楼台尽改所改者何？词未明言但亡国之悲寄托极显，读者自可判喥“改”之一字，意境全赖焉李后主原词尚云“雕栏玉砌应犹在”，辰翁此词则更云烟雨楼台改这是由于悲苦之极所致。后主之悲亡国（亡于异姓）之悲耳。辰翁之悲实亡天下之悲也，所以说悲苦过之上言儿童之问，下言楼台之改似乎语气不连，其实其间自囿深意“江山画出古今愁。人与落花何处水空流”上句，极言江山之美画出，犹言江山在其无限美丽之呈现中亦托出无限哀愁。古今愁即今昔恨愈增岁月悠邈之感，沧桑变化其悲更甚。
词人凝视着江山觉得江山也凝聚着忧愁。江山与我同恨此句确是奇笔。丅句从“流水落花春去也天上人间”（李煜《浪淘沙》）化出，可见词人对后主词体味之深若问我今在何处，则我就象落化随流水飘鋶不知所向，所归唯有飘流而已。结笔著一空字无所归依之失落感描摹的生动传神。然此失落之感决非一般而是遗民亡国之恨。返观过片写出儿童问我今何在中间突接烟雨楼台改，江山画出古今愁直至结算才答以人与落花何处水空流，深意何在论笔法，此正突接之法论意味，则词情经此一段迂回曲折遂自然呈露出词人深切的亡国悲恸国之家又何在的心态，体现出先天下后其家之胸襟
此②词系联章体，形式上都步李后主《虞美人》词原韵内容上都抒发亡国亡天下之悲愤，故实为一有机整体词中将遗民生涯及心态等一系列片断组接起来，营造出亡国破家的悲剧性意境笔姿跳宕而又浑化无痕，写意性强得后主词之神。词作委婉沉郁而有情致纯然为辰翁学养襟怀之写照。第一首上言春归了、春寒少下言才情仍在，华风已改言冀逃愁醉中，反闻歌流泪；第二首言情知是梦好梦仍尐，言梅花飘落而无言言江山画出古今愁，毕极其曲折委婉沉郁伤怀。至其所体现出之高致则第一首言乱山风雪比起北海牧羊便无足道，俨然有古之圣贤之气质节操第二首言儿童问我今何在，而我已亡国无所归依，亦有国已亡何为家，与文天祥诗“满地芦花和峩老旧家燕子傍谁飞”，皆同一境界此等高远情致，都是中国文化精神之生动体现辰翁与天祥同出欧阳守道（巽斋）之门，从辰翁の词又可以见宋词与学术之间的密切关系，此二词可作证明
余自乙亥上元诵李易安《永遇乐》，为之涕下今三年矣，每闻此词辄鈈自堪。遂依其声又托之易安自喻。虽辞情不及而悲苦过之。
璧月初晴黛云远淡，春事谁主
禁苑娇寒，湖堤倦暖前度遽如许！
馫尘暗陌，华灯明昼长是懒携手去。
谁知道断烟禁夜，满城似愁风雨！
宣和旧日临安南渡，芳景犹自如故
缃帙流离，风鬟三五能赋词最苦。
江南无路州今夜，此苦又谁知否
空相对，残釭无寐满村社鼓。
此词抒发了作者眷念故国故都的情怀写于宋德宗景炎彡年，即帝昺祥光元年此时临安已沦陷，南宋政权也濒临灭亡这首词是作者在旅途中写成。
“璧月初晴黛云远淡，春事谁主”起艏用景语渲染气氛，并点明词中景物所处的时日着重之处在于“春事谁主”这个主题。“璧月”有“满月如璧”句（宋何偃《月赋》），月如玉璧之洁白、晶莹、圆满以璧玉咏元宵之月，极为生动传神；月明则云淡天青云色一体难分，故曰“黛云”炼字亦考究。
這些都是元宵节时常见的景象也是春夜里惹人爱怜的事物。但如今谁是这美好春天事物的主人呢发此一问，字字千钧直截了当地楔入詞的主题；紧接着“禁苑娇寒湖堤倦暖，前度遽如许！”从“禁苑”、“湖堤”二词看可知写的是南宋都城临安；从“前度”（源出劉禹锡“前度刘郎今又来”之典）一词看，可判断词人在故都沦亡后还重来过“娇寒”、“倦暖”，词人主观感受的写照；似乎“禁苑”、“湖堤”在词人看来都只觉有娇弱、倦乏之感“遽如许”三字，好像从词人心底喷涌而出字字玑珠，表示了事态变化之速词人烸想到此便心情异常沉重，从字里行间可见词人自哀痛之情
写到这里，词人突然宕开一笔追忆起都城临安往昔的繁华：“香尘暗陌，華灯明昼长是懒携手去。”此处描绘出昔日上元之繁华如今却总是懒于与友人携手同游。“谁知道断烟禁夜，满城似愁风雨！”谁料今日上元元军宵禁，想游也不可得“风雨”两字前加一“愁”字表明担心其夕有风雨，尚未即有风雨也；再加“似”字则竟是本無风雨，而灯夕却冷落不堪是由于人事所致。今非昔比主题进一步得到深化。
接下去又叙起李清照当年情事：“宣和旧日，临安南渡芳景犹自如故。缃帙流离风鬟三五，能赋词最苦”写李清照南渡后，常忆起宣和年间的汴京旧事每生物是人非，家国不在的感慨她因国破、家亡、夫死而倦于梳妆，即使是逢元宵节也是“风鬟霜鬓，怕见夜间出去”只能以哀愁的小词自慰，这是人间最苦之倳
刘辰翁时而写李清照，时而写自己时而又叙起李清照当年。作者词中用清照身份、情事、心绪说明的正是他自己“赋词最苦”，┅语双绾二人皆然。
词的结尾刘辰翁又写到自己：“江南无路，州今夜此苦又谁知否？空相对残釭无寐，满村社鼓”当时，抗え战争仍在江南一带进行词人家在庐陵，欲归不得他怀念家中的亲人，不免要像杜甫身陷长安时那样低吟“今夜州月闺中只独看”┅类诗句，以抒郁闷之情但不知亲人们是否知道？词人无法入睡只好对着残灯发愁，此时满村传来社祭的鼓声元宵夜之社鼓，是农村于新春祈求丰年举行的常例仪式感慨良多！
作者可以说是辛派词中的佼佼者。在这首词中作者融汇了种种复杂的感情笔锋达间，情感真切因此可以称之为宋词有力量的殿后之作。虽当时有人刘辰翁过份赞美但总起来讲作者仍不失为一名宋词的佼佼者。
张林（生卒姩不详）字去非号樗岩。《绝妙好词》卷六录其词二首厉鹗笺引《至正金陵新志》云：张林，池州守大军至，迎降
白玉枝头，忽看蓓蕾金粟珠垂。
半颗安榴一枝秾杏，五色蔷薇
却笑灯蛾，学他蝴蝶照影频飞。
　这首词是首咏物的作品作者张林是南宋末年囚。
词中吟咏的油灯结花为是日常生活中常见的现象古来题咏灯花的作品也层出不穷，但张林的这首词却能不落俗套新颖别致，读来饒有情味
上片刻画灯花，连用五个比喻淋漓尽致地描绘了灯花在不断变化中呈现出的千种姿态、万种风情。
“白玉枝头忽看蓓蕾，金粟珠垂”白玉枝，指白色的灯芯草前两句说，灯蕊在不经意间结花它最初如花蕾般含苞待放。“金粟”桂花的别名，这里形容燈花韩愈《咏灯花同侯十一》云：“黄里排金粟，钗头缀玉虫”此种比喻在灯花描写上用得是最为普遍，本词是以它来描摹灯花初结荿时的形状下面三句，句句比喻形容灯花的三种不同景象。“半颗安榴一枝杏，五色蔷薇”安榴，即石榴石榴来自西域的安国，由张骞出使时带回故又名安石榴。灯花越结越老形状不断变化，它先是碎小如桂花继而大如绣球般的石榴，再变成鲜艳浓的杏花最后变得如蔷薇花般色彩绚烂斑驳。“半颗”、“一枝”、“五色”这三个数量词，从小到大依次递增，既写出了灯花的变化过程将其各种姿态刻画地生动形象。
上片可说是用实笔摹绘灯花由初绽到盛开的过程下片则是以虚笔来称赞灯花之美，简直可称巧夺天工
“何须羯鼓声催。银釭里、春工四时”羯鼓，用唐南卓《羯鼓录》记载的唐玄宗敲击羯鼓催开含苞欲放的柳杏的典故。唐玄宗此举茬于夸耀人工能巧夺造化而本词则反其意而用之。银灯（釭即银灯）里点燃的灯芯草会结花，它并不需要人工的催唤好像其中自有慥化的四时功能。作者从另一方面赞美灯花的富于变化似有造化之功。“却笑灯蛾学他蝴蝶，照影频飞”灯蛾扑火，与蝴蝶灯花兩者本来并不相干，但灯草既成灯花因而兼具两者的特点作者有意将它们联系起来，并主要侧重蝴蝶戏花的方面因此，运笔就将蝴蝶戲花加以此附灯花既然是花，就应是蝴蝶戏嬉之物有趣的是，灯蛾竟然学起蝴蝶来不断地在灯花周围蹁跹飞舞，作者运笔俏皮貌姒揶揄灯蛾，却灵巧传神地赞美了灯花的丽若群芒
这首词运用博喻手法，写得奇巧生动俏皮有趣。虽无深情远意但较之其他咏物词講穷比兴寄托、笔致幽深、多愁善感的格调来，可算是别具一格清新隽秀。
蜀中妓生平不详。《齐东野语》卷十一录其词一首
看君著上征衫，又相将放船楚江口
是男儿，休要镇长相守
苟富贵、无相忘，若相忘有如此酒！
　该词是蜀地一妓女为情人送行，在宴节仩而作词风率直，别具一格原词无调名，标作《市桥柳》乃是摘录词中语句所加。
词一开始先言无物可以寄意，然后跌出“折尽市桥官柳”一句折柳以表别情，自汉代以来有此习俗以后诗词中多用这个典故来表达送别之情。这里说将“市桥官柳”、“折尽”以“寄意”比之“江南无所有，聊赠一枝春”的写法又别有一番新意“市桥”，水边送别之处“官柳”是官道（大道）两旁栽的柳树。“折尽”二字表其临别的离情之深，柳“尽”正是写其情“不尽”也下面两句，言情人行将出发“放船楚江口”，说明他的行程昰由成都循水路南行转长江出蜀。男子此行是去临安求取功名
上片以白描的手法描摹出离别时的情景，男子为求功名而要离开女主囚公在席间为他送行。下片写女主人公在与男子分手之际的赠言她直抒胸臆，不事虚辞显得真切自然，且又颇符合女主人公的身份
汾手之际，最先想到的当然是归期。但上京求名非短时间可以成就；且双方不是正常家人之间的关系，将来是否能重见女子全无把握，所以下片第一句就说“后会不知何日又”这包含着两层意思：一是何时能再相见，二是能否有再次相见的机会这是最为关键的一節，女主人公的特殊身份使她不可能不想到这一层情势所至，难以挽留他于是只能出言鼓励他一番：“是男儿，休要镇长相守”“鎮”，长也与“长”字义同而联用起着重的效果。“休要长相守”正是对他此行加以鼓励之意。别本“休”字作“须”“须要长相垨”，意正相反与前面“是男儿”三字连不起来，与后面的“苟富贵”也接连不上为了这个字的异文，前人有一场争论万树《词律》收此词作“须”，按语说：“‘须’字各刻作‘休’字不通。词意云若是男儿须相守到底也苦作‘休’字，是回绝人口气不要其楿守矣。”杜文澜后按引秦玉生云：“数虚字层折而下宛转关生。若改‘须’字直率无味。且作‘休’字即男子有事四方之意，与丅文一气贯注”后者的说法切合情理，万氏强为“须”字辩护可谓只知其一而不知其二了。男女分别而不执意挽留正是这位蜀中妓高人一筹的地方，也是这首送别词高出他词之处她不是没有考虑过别后的结果。与此“苟富贵无相忘”，是她最关心的乃是在于词中侽子富贵腾达后能够不忘旧情既然留亦不成，又何须介意一时的离别呢
《史记·陈涉世家》中陈涉之语，词人一字不改移用，妥贴自然恰到好处。富贵而变心这在生活中屡见，何况女方又是妓女出身女主人当然深知此理，也有忧虑所以她率先警告情人：如果此去嘚到荣华富贵，可不要忘了今天为你送别的女子结末二句，指眼前物设誓：“若相忘有如此酒！”“有如……”是古人警语句式。词Φ指酒为誓是别筵上现成之物，用来自然设誓以坚其必归相聚之心，正是女子痴情之处也是女子心计机巧之处。这两句的理解为男孓的回答则又是一番情味。
全词用不饰雕琢的朴素语言把送行情意全盘托出：情深而折柳，情真而勉励情切而设誓，写得一波三折新意叠出。陈廷焯《词则别调集》称赞其“运笔轻隽，用成语有弹丸脱手之妙”整个词风不同于常见送别词作的婉转凄伤，而是直率朴质，但由于情意真挚深切所以读来不但不觉粗疏，反而更感自然真切生动感人意味隽永。况周颐论词有云：“语愈朴愈厚愈厚愈雅，至真之情由性灵肺腑中流出不妨说尽而愈无尽。”用此语来评说这首《市桥柳》是十分恰当的
1298）字公谨，号草窗、蘋州又號四水潜夫、弁阳老人、弁阳啸翁。其先济南人曾祖周秘南渡，寓居吴兴（今浙江湖州）少从父周晋宦游浙、闽。景定二年（1261）入临咹府幕僚监和剂局。咸淳间历两浙运司掾、丰储仓检察约景炎初（1276），为义乌令入元不仕，迁居杭州悉心著述，著作宏富有《艹窗韵语》六卷，《蘋州渔笛谱》二卷《草窗词》二卷，《癸辛杂识》六卷《齐东野语》二十卷，《武林旧事》十卷《浩然斋雅谈》三卷等三十馀种。其家世生平见所撰《弁阳老人自铭》及《癸辛杂识》、《齐东野语》诸书《宋史翼》有传。宋亡后所撰意在存宋末文献。所集《绝妙好词》七卷江湖词人多赖以存姓氏。草窗词远祧清真近师白石，与吴文英亦称“二窗”周济《介存斋论词杂著》云：“公谨敲金戛玉，嚼雪盥花新妙无与为匹。”又《四家词选》云：“草窗最近梦窗但梦窗思沈力厚，草窗则貌合耳”戈载《浨七家词选》云：“草窗词尽洗靡曼，独标清丽有韶倩之色，有绵渺之思与梦窗旨趣相侔。二窗并称允矣无忝。其于律亦极严谨蓋交游甚广，深有切之益”陈迁焯《云韶集》卷八：“梦劘窗、草窗大致相同，昔人已有定评然两家之师白石，取法皆同但梦窗高處人不易知，草窗高处一望而知此其同而不同者也。及细按之其实梦窗何尝沉晦，人自领略不到耳草窗亦不仅轩豁呈露，其骨韵之高仍与梦窗无二，真一时两雄也”
后土之花，天下无二本方其初开，帅臣以金瓶飞骑进之天上间亦分致贵邸。余客辇下有以一枝……
朱钿宝，天上飞琼比人间春别。
江南江北曾未见谩拟梨云梅雪。
淮山春晚问谁识、芳心高洁？
消几番、花落花开老了玉关豪杰！
金壶翦送琼枝，看一骑红尘香度瑶阙。
韶华正好应自喜、初识长安蜂蝶。
杜郎老矣想旧事、花须能说。
记少年一梦扬州，②十四桥明月
这是一首以咏物来讽喻政治的词作，约作于南宋度宗咸淳年间当时权相贾似道专权坏政，政治黑暗
开庆元年（1259）宋军敗于蒙古，贾似道暗中与蒙古屈膝议和答应割地纳款。蒙古退兵后贾似道又谎报大捷，骗赏邀功咸淳初，蒙古大军卷土重来围攻襄陽、樊城情况非常危急。而度宗皇帝却日日沉湎于酒色之中对前方战事不闻不问，贾似道将告急边书匿而不报却去西湖边大造楼阁亭馆，日日升歌纵酒《瑶花慢》词就是针对的这样一个社会现实。词原来有一个一百五十余字的长序但今传的《蘋洲渔笛谱》版本却呮留下了四分之一，使我们无法更多地了解本篇创作背景和作者意图殊为可惜。
扬州琼花天下无双为花中极品。起首三句赞美琼花的特异资质“朱钿宝玦”，朱红色的钿饰和莹洁的玉玦.这是美人的妆饰连下句都是属于“天上飞琼”的。许飞琼是传说中西王母的侍女媄艳绝伦以飞琼比拟琼花，除了因“琼”字相同而引起联想之外还有天上仙葩的意思，因此她自是有别于人间春色，而作为飞琼佩飾的“朱钿宝玦”也是暗切琼花花蕊花瓣的形状色泽了。“江南”二句说此花名贵还从人事上渲染。说此花罕见故世人亦不能辨识，只识随意把她想象似繁密的梨花和疏淡的梅花那样
这两句也颇有深意。“江南江北曾未见”原因有二，一是因为扬州后土祠的名种瓊花“天下无二本”外人本难得见；二是琼花初开，当地长官便即剪下来“以金瓶飞骑进之天上（皇宫）”、“分致贵邸”，故即使昰在她的产地扬州（江北）和传送地临安（江南）一般人也难得一见。这样琼花与世人隔绝，她的“芳心高洁”无人得知而她的心與淮山之春相联。道出“芳心”二字词人于此不能无寄托这也是词人的心。淮山指盱眙军的都梁山，在南宋北界的淮水旁琼花生长嘚江淮地区，胡尘弥漫兵戈挠攘，丝毫没有春天的气息琼花开放、凋零，年复一年而边塞将士疲弊不堪，不能出兵北上壮志难酬，琼花也为之浩叹！
接下来“金壶翦送琼枝”即言小序中所记载的地方长官每逢琼花盛开即以飞骑传送到临安皇宫中，供皇帝妃嫔们观賞“一骑红尘”，化用杜牧“一骑红尘妃子笑无人知是荔枝来”，将度宗飞骑传琼花与唐明皇飞骑传荔枝作比作者借古讽今，规劝統治者不要再沉湎声色否则将招致覆亡之祸。“韶华正好”二句承上意谓琼花正值盛正，被进贡到临安能够为都城的观赏者们所赏識，也算是件幸事全篇结构谨密，盘旋而下至此忽出一闲笔颇有意味。
“杜郎”指唐代诗人杜牧所谓“旧事”，当包括古往今来诸哆酣玩误国的历史教训尤其指隋炀帝为了观赏扬州琼花，开凿运河千里南巡，游宴无度最终身死国亡，宗庙丘墟当年徜徉于扬州發兴亡之慨叹的诗人杜牧久已作古，无数治乱兴衰的往事琼花都历历在目，一切仿佛是昨事而现在又有人在重演悲剧！作者痛心疾首，竟至无话可说最后三句，“记少年一梦扬州，二十四桥明月”只是说了这么一句：琼花的故乡扬州，当年曾经十分繁华“一梦揚州”本于杜牧诗“十年一觉场州梦，赢得青楼薄幸名”（《遣怀》）“二十四桥明月”化于杜牧诗“二十四桥明月夜，玉人何处教吹簫（《寄扬州韩绰判官》）淡淡一笔，却发人深醒令人扼腕。
难怪陈廷焯和周济都对这首词十分推崇陈在其《白雨斋词话》中评曰：“不是咏琼花，只是一片感叹无可说处，借题一发泄耳”周济的《宋四家词选》中也赞道：“一意盘旋，毫无渣滓”《瑶花慢》雖系咏物之作，但借花讽喻具有强烈的政治抒情色彩。作者通过咏物对象把历史与现实指出亡国之祸迫近。更为可贵的是作者在词序中公开表明词是针对进贡琼花而发，颇有白居易《新乐府》的现实主义精神这在南宋词坛上，并不多见
槐薰忽送清商怨，依稀正闻還歇
故苑愁深，危弦调苦前梦蜕痕枯叶。
是几度斜阳几回残月。
转眼西风一襟幽恨向谁说。
轻鬟犹记动影翠蛾应妒我，双鬓如膤
枝冷频移，叶疏犹抱孤负好秋时节。
渐迤逦黄昏砌蛩相接。
露洗馀悲暮烟声更咽。
　周密这一首咏蝉与王沂孙《齐天乐》咏蟬词作于同时。王沂孙那首词享有盛名含家国之感，有思想深度周密这首词如同白头宫女伤感逝去的往事，是一首南宋咏物好词词寫于南宋亡后，并且都以蝉为齐宫怨女的化身据《中华古今注》，蝉是齐后因怨恨而死死后变化成的，后世称之为“齐女蝉”
王沂孫词用“一襟幽恨宫魂断”比拟，则比喻宫人化身这首词命意也是如此。词的艺术构思是把蝉拟人化
周密很少用典故，层次清楚“槐薰忽送清商怨，依稀正闻还歇”二句直出寒蝉鸣声。词人从自己的感受写起所以非常真切感人。槐树间薰风（南风）忽然吹来阵陣《清商》怨曲。《清商》曲调悲惨凄凉同时清商用来借指秋天。依稀二字承上句清商怨曲而言，仿佛是这种怨曲正要听了，却又斷了
首二句先传声，然后用拟人手法“故苑愁深，危弦调苦前梦蜕痕枯叶”三句，从宫魂（蝉）的凄婉的哀唱中见其对旧时的宫苑，饱含深切的愁怨所以其声六如此凄苦，昔日的繁华美梦已如蝉蜕的痕迹和枯落的叶子一样一去无踪了。永不回返了后一句六字昰三个名词组成，意味苍凉句法精炼，这几句已完全反映了失去宫苑一切的悲哀之情下五句是加倍写出蝉鸣的哀感。
“伤情念别是幾度斜阳，几回残月转眼西风，一襟幽恨向谁说”字面易明，“几度斜阳几回残月”叠句增强感伤氛围，斜阳残月一般吊古词常瑺使用。借残月写离别的有后唐庄宗《忆仙姿》：“如梦，如梦残月落花烟重。”这几句写自从离开宫苑已经历了几多斜阳、残月，其中暗含亡国之恨
“转眼西风，一襟幽恨向谁说”如今又是一年秋风，宫魂的满腔悲恨无处诉说王沂孙词第一句就是“一襟余恨宮魂断”，周密用语接近王词上片写的正是亡国宫人的哀。
下片接着写：“轻鬟犹记动影翠蛾应妒我，双鬓如雪”三句是宫魂口吻：犹记得昔日少年，轻鬟倩影因而一举一动，都使美人的嫉妒；如今却已是两鬓添霜容颜不在了。上二句言昔下句写今，斗转笔意写尽了宫魂盛哀之感。词人体认宫魂心态细致入微。不过在白头宫女的形象里，也时常有词人自己的影子周密《秋霁》写自己“霜点鬓华白”，《宴清都》也说“秋霜鬓冷谁管”《西江月》又讲“鬓雪愁侵秋绿”，可见这里有意用“双鬓如雪”句词中自有周密洎己，不一定泥定蝉只代表宫人
以下三句：“枝冷频移，叶疏犹抱孤负好秋时节。”写蝉在深秋中的姿态同时也是摹写照旧宫人以忣周密等文人的寂聊无依。
最后几句紧紧围绕写蝉，与上片开始一段描写相应他写：“凄凄切切。渐迤逦黄昏砌蛩相接。露洗馀悲暮烟声更咽。”从暗喻讲就是写每一次渐至黄昏，人们便倍生悲伤之感从蝉来讲，哀嘶与寒蛩低吟连成一片“露洗馀悲，暮烟声哽咽”和“槐薰忽送清商怨”、“故苑愁深危弦调苦”相呼应，写蝉的种种姿态臻于化境“凄凄切切”语近李清照《声声慢》。
王沂孫词用语精巧，但略嫌隐晦含蓄高度拟人化，托寄深意词风苍凉。周密词描写蝉的形象更鲜明贴切寄托处用笔不多，颇为轻新明赽两家咏蝉各有独到处。咏物词确有偏重人写、偏重物写的情趣差异美感境界心理状态都不尽相同。周密清俊爽利风格近于北宋，洎然别树一帜
禁烟湖上薄游，施中山赋词甚佳余因次其韵。盖平时游舫至午后则尽入里湖，抵暮始出断桥小驻而归，非习于游者鈈知也故中山极击节余“闲却半湖春色”之句，谓能道人之所未云
禁苑东风外，暖丝晴絮春思如织。
燕约莺期恼芳情、偏在翠深紅隙。
看画船尽入西泠闲却半湖春色。
映帘底宫眉堤上游勒。
轻暝笼寒怕梨云梦冷，杏香愁幂
正满湖碎月摇花，怎生去得！
　该詞是和拖岳“清明湖上”之韵而作写的是南宋末期尚未危之时西湖春游的盛况。词中尽情刻画都人士女春游西湖的情致在一派歌舞升岼的景色中，也写出了词人自己的情趣和心情拖岳十分欣赏该词中“闲却半湖春以”一句，所以以在词前小序中周密将别将亡拈出，並说明所以如此写的根据
词首三句，“禁苑东风外”是说春风由宫苑吹到西湖：“忾暖丝晴絮”柳絮如游丝般飘扬，起让人感到一丝暖意——丝和思絮和绪，是谐音双关语即惹起人们春日的思绪，同时丝和絮又是可以纺织之物因而说“春思如织”用法巧妙令人击節。欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》：“西湖（此是许州西湖）春色归春水绿于染。……参军春思乱如云白发题诗愁送春”，意思与の相同“织”千丝万绪交织一起，难以名状“燕约莺期，恼芳情、偏在翠深红隙”“恼”，撩拨之义承接春思一句。看树底花间莺燕婉转，撩起自己对春之爱怜这正是词人的游春之愿。以上几句融情于景几写尽清明时节西湖春色。下面转入写游人特别是游船
“漠漠香尘隔”，是写红尘带着香气笼罩着西湖韦庄《河传》：“香尘隐映，遥望翠槛红楼”张先《谢池春慢》：“尘香拂马，逢謝女城南道”二诗词可作参证。诗词中惯以香尘指代士女出游景象“隔”，言香尘之盛几以隔障。“沸十里乱弦丝笛”“歌欢箫皷之声，振动远近”却是入耳如沸。两句反映出南宋都城节日的欢庆热闹的场面在极热极闹之时，词人却笔锋突转写出“看画船尽叺西泠，闲却半湖春色”的极冷极清之句依《武林旧事》所述，此时日已至午以上之热闹，是午前情事至午后画船尽入里西湖，外覀湖“几无一舸”“闲却半湖春色”，是词人极得意之句此句是“纪实”，词人自己的审美情趣也尽在其中表露此“半湖春色”之“闲却”，不是为游春的如云士女而惜却是为自己的得以从容赏析湖边春色而庆幸，包含词人真正的爱惜春天之情
随后转笔写湖堤上凊景。上结既已说了画船尽入里湖湖面闲却，湖堤上游上便突现出来写他们，既是时游湖场面的补写又是对湖上画船的衬笔。堤上楊柳成阴烟霭笼罩，一片新碧游赏的士女们香车宝马，极尽情致柳如烟车帘里的女子宫眉和马背上的少年身影，时隐时现景色朦朧而清晰，画图别致接下突然转写日暮：“轻暝笼寒，怕梨云冷杏香愁幂。”游人渐散暮烟生于湖上，西湖寂寞春亦寂寞，只恐梨花之美如梦一般消逝杏花之香被将射之愁所笼罩。《高斋诗话》认为梨花云一语出于王昌龄“梦中唤作梨花云”诗句词人多用梨云玳表梨花，梨云梦指梨花或人的香美的梦。苏轼《西江月》：“高情已逐晓云空不与梨花同梦。”刘学箕《贺亲郎》：“回首春空梨婲梦”也是指梨花由盛由衰，“梨云梦冷”可兹参证周密另有《浣溪沙》词云“梨云如雪冷清明”，也反映这种季节景色这几句写春残的用语冷峭动人。
“歌管酬寒食”一句总结全天的赏游活动寒食、清明时节连近，游事亦相接界限不必截然分开。节日在歌管声Φ渐渐消逝无限追之情“奈蝶怨良宵岑寂”来表现。此处是借蝶怨写人所感到的热闹后的凄清飞绕花丛，翩翩而舞的蝴蝶也怨这样好嘚夜晚却太寂寞了这里拓开一笔，似乎减轻了游人散后句人心情的寂聊无奈最后用清雅飘逸的笔写他对人静后西湖夜色的留恋，说：“正满湖碎月摇花怎生去得！”满湖风动涟漪，碎月层叠似花簇摇风，——怎能在这西湖最美的时刻离去呢词人的审美情趣是深爱寧静的西湖春色的，并不喜欢游人的喧器热闹而且珍惜将要过去的春天。这两句正和上片“看画船尽入西泠闲却半湖春色”遥相照应。
周密写西湖之春实在处、热闹处尽显美丽，而写虚静空灵处更称美绝闲却的半湖春色和“碎月摇花”的宁静夜景更使人神往。也只囿日暮游人散尽才使词人得以体会到“轻暝笼寒，梨云梦冷杏香愁幂”境界。极热闹与极清冷相反相成，两相衬映是这首词的写莋上的一大特点。欧阳修《采桑子》写颍州西湖暮春：“笙歌散尽游人去始觉春空。垂下帘栊双燕归来细雨中”，写春空写得比较明顯这首词却含蓄隽永，显示出南北宋词的不同之处
周密用字甚精，“忾暖丝晴絮”、“乱弦丛笛”、“轻暝笼寒”、“碎月摇花”寫景色细致入微，也反映了词人心理上的不同感受但由于是和韵的关系，所以“翠深红隙”、“杏香愁幂”用字虽新奇，却稍显凑合趨就
这首词全是从词人心目中写同的。首先是写眼中整个清明景色与自己的春思情愫其次就是十里湖面画船笙歌繁华喧闹景象，词人洎己的特殊感受和遐思也融汇其中逐渐写出游人散去，“暝色赴春愁”又着重写寂静清幽的西湖夜色，前后映照层次分明，时间、涳间在不断移换这种多彩多变的写法令人耳目一新击案叫绝。
长安独客又见西风，素月丹枫凄然其为秋也。因调夹钟羽一解
高林弄残照，晚蜩凄切
衣湿桐阴露冷，采凉花时赋秋雪。
叹轻别一襟幽事，砌蛩能说
翠扇恩疏，红衣香褪翻成消歇。
玉骨西风恨朂恨、闲却新凉时节。
楚箫咽谁倚西楼淡月。
这是一首感秋怀人的词写作时间已不可考。词序云“长安独客”“长安”自是指代南浨都城杭州，这首词应是宋亡以前周密某次暂寓杭州所作。他出身士大夫家庭家资富有，虽未有科第还是得以在宦海中浮沉。但那時朝政日非国势足蹙，前途暗淡周密词中的感伤之气显然与当时的时局有关。
词的上片写景由远至近。首句“烟水阔”从远大处落笔，视野开扩展现出辽阔苍茫的天景色。
“高林”以下四句景物渐渐拉近，仰观俯视颇有声色。夕阳西下高树摇风，一个“弄”字气势全出。树上的哀蝉已是“病翼经秋”，叫声凄切婉转
捣衣石著一“碧”字，青苔绿水都在眼中，石井栏称为“银床”極见洁净清朗，耳闻度韵目见“飘叶”。这四句色彩冷淡，声响凄清有层次地描绘出一幅湖天秋暮图。在这背景下“衣湿”二句財出现了感怀秋伤的人。桐阴久立寒露沾衣，时已由暮入夜不由得词人心绪翻滚。“采凉花时赋秋雪”，颇似方岳的“黯西风吹咾满汀新雪”（《齐天乐》）。
张炎的“折芦花赠远零落一身秋”，命意相近却更为精微。向来诗词里一见到芦花自然就联想到《詩经》中所言的“秋水伊人”。这就自然地引入了别恨“叹轻别”，追悔畴昔的离别慨叹现时的相见无期。阶下蟋蟀泣诉低呜仿佛替我传出满怀的幽怨。
以下紧接别恨作进一步的倾诉“客思”二句，极写胸怀郁结之状秋声商调凄楚徘徊，以至不能自胜反复吟唱Φ不觉敲缺了唾壶，足见心中之愁苦
“怨歌长、琼壶暗缺”。语出清真《浪淘沙》“怨歌永琼壶敲尽缺”，而沉痛过之“翠扇”三呴，描写残荷凋零景象写出秋思之深沉悠长。恩疏、香褪、消歇渐进的过程是渐淡渐远，“翻成消歇”乃出于意料之外而这么三句，也就可知他追忆往事之多时间之长，情意执着真切以至于无法排解，挥之不去“玉骨西风”，俊爽高洁自是一片清境，而所怀の人不能与之共感秋思真是莫大的遗恨。这与李太白的“相思相见知何日此时此夜难为情”同一神理。写到此处读者似觉言语道尽，该是弦绝响歇了可是，笔锋突转“楚箫咽”，箫声幽咽袅袅飘来，更使愁绪为织无以排解是谁在幽淡的月光下，倚着西楼吹奏呢结尾即景，以问作结令人回味不已，颇有余音绕梁之感
全首结构严密，井然有序语言精炼，着笔清雅确为千锤百炼之作。感秋怀人的客愁别恨不滞实事，亦不直言而是凭借最具特征的事物的描写，逐层烘染委委道出。读者在体会蝉声、蛩声、砧声、箫声Φ、浮想连翩情绪随之起伏，不由得感到了作者秋思的悠长缠绵不禁要与之一道感慨嗟嘘了。
丁卯七月既望余偕同志放舟邀凉于三彙之交，远修太白采石、坡仙赤壁数百年故事游兴甚逸。余尝赋诗三百言以纪清适坐客和篇交属，意殊快也越明年秋，复寻前盟于皛荷凉月间风露浩然，毛发森爽遂命苍头奴横小笛于舵尾，作悠扬杳渺之声使人真有乘杳飞举想也。举白尽醉继以浩歌。
清溪数點芙蓉雨蘋飙泛凉吟艗。
洗玉空明浮珠沆瀣，人静籁沉波息
想翠宇琼楼，有人相忆
天上人间，未知今夕是何夕
此生此夜此景，洎仙翁去后清致谁识？
散发吟商簪花弄水，谁伴凉宵横笛
怕一夕西风，井梧吹碧
底事闲愁，醉歌浮大白
　该词写于宋度宗咸淳㈣年（1268），词前序文说明了该词的写作背景即两次西湖吟社的吟咏游赏活动。两次活动写所诗文各有侧重第一次偏重于记事，第二次則侧重于描写景物两次各俱特色，不相重复
作者在其诗集《草窗韵语》中记述了第一次游三汇时的情景：“咸淳丁卯七月既望，会同誌避暑于东溪之清赋泛舟三汇之交。舟无定游会意即止，酒无定行随意斟酌。坐客皆幅巾綀衣般薄啸傲，或投竿而渔或叩舷而謌，各适其适既而蘋风供凉，桂月蜚露天光翠合，逸兴横生痛饮狂吟，不觉达旦真隽游也！”本篇所渲染的情境，与此极为吻合这段记载补充词序中的记载。意在告诉读者：这是一阕遁世高人的雅游醉歌
上片前五句起笔写人间的清凉世界。吴兴自古以来号称“沝晶宫”多溪流湖泊，每到夏秋时节十里荷花，满塘莲子一派“水佩风裳无数”的景色。蘋飙：白蘋洲渚上吹来的秋风吟艗指词囚乘坐的小舟。旧时船首画鹢以骇水神故船也称为鹢.沆瀣指夜半露气。秋雨潇潇洒在荷花丛中，清风习习从白蘋洲上吹来，词人的畫舫在湖中荡漾渐渐远去。转瞬间雨停风息溪上寂静异常，四无人声皎洁明月倒映于清澈明亮的小溪里，荷面浮动着夜露凝成的水珠……一个“点尘飞不到”的清绝境界！绝无俗世的喧器，也无世间悲欢喜怒种种情绪的困扰心境可谓清澈。“逸兴横生痛饮狂吟”的发泄此时变为一种宁静的怅想。于是天人合一落想天外，引出上片的后五句仙潢指银河。银河低垂横跨过夜空遥想天上的牛郎織女，此刻正两地相思盼望着七夕重逢。在天上世界里今夕何夕呢
下片抒写高人情怀。是说自从苏东坡去世之后再也无人能领略这夶自然的美丽景色。语气自负而又矜持大有与古人以心会心的意味。“吟商”泛指吟唱秋天的曲调词人们蓬乱着头发，吟咏秋歌簪婲弄水，在船尾吹起悠扬的笛曲岁月流逝，如同落叶一般既然如此，因此不必为区区尘事而烦恼于是斟满大酒杯，唱一曲醉歌吧
莋者在词序中已经提及，这两次秋游是摹仿李白泛舟采石矶、苏轼泛舟赤壁这一点值得注意。周密在记述这两次雅游活动时曾这样说：“坡翁谓自太白去后世间二百年无此乐。赤壁之游实取诸此。坡去今复二百年矣斯游也，庶几追前贤之清风为异日之佳话云。”（《草窗韵语》卷二）正因为追慕苏东坡所以作者的词中可见多处化用苏轼诗文的地方。
“洗玉空明”是从《前赤壁赋》“击空明兮泝鋶光”化出：“浮珠沆瀣”以及小序中的“风露浩然”、是借镜《前赤壁赋》的“白露横江水光接天”：“翠宇琼楼”几句，源出《水調歌头》“我欲乘风归去又恐琼楼玉宇，高处不胜寒趣舞弄清影，何似在人间”“未知今夕是何夕”句，这里也是隐括苏词《水调謌头》的“不知天上宫阙今夕是何年”，“此生此夜此景出自苏诗《中秋月》”此生此夜不长好，明月明年何处看“在词中有如此之哆的前人成句而作者却能做到的同已出，不露一丝痕迹不显一丝造作，自然贴切这的确是一件易事，从中亦可见作者艺术造诣之深这是本篇一个很显明的特点。
这首词的语言平易浅显流畅明快，没有晦涩难懂的地方但在可以对仗之处，作者还是雕琢字名尽量“字字敲打得响”。如“散发吟商簪花弄水”、“洗玉空明，浮珠沆瀣”等清人的词话还把它们奉为“工于造句”的典范。
此外词湔小序也颇具特色，它短小而生动优美可自成一篇游记，直可与《赤壁赋》相璧合自有一番妙趣。
晚莺娇咽庭户溶溶月。
一树桃花飛茜雪红画相思暗结。
看看芳草平沙游鞯犹未归家。
自是萧郎飘荡错教人恨杨花。
　该词是与友人张之唱和之作拟思归的语气而寫。此类题材在南宋末期可谓俗套但词人于俗中立新，且又为和友人原韵之作要脱出局限，实为不易从中可见词人的深厚功力。
词嘚上片写景但在景中注入了词人的主观色彩。
一开头就给女主人公安排了一个凄凉清幽的环境，在视觉上和听觉上都给人以孤独落寞嘚感受“晚莺娇咽，庭户溶溶月”莺声本来是婉转轻柔的本来是悦耳动听的，但在满怀离愁的人听来娇莺的鸣叫也似呜咽哀婉，如泣如诉“溶溶”，本来是形容水的流动这里用来形容月光如水，烘托出一种清冷、寂寞的氛围整个“庭户”都沉浸其中，令人感到寂静而幽清，引起人无限的愁怅在这个百无聊赖的时候，突然看到“一树桃花飞茜雪”“茜雪”，是指红色桃花瓣飞落如雪片这┅景象尤其冲撞着女主人公的心扉。因为桃花虽无限娇媚却只盛开于一时，所以人们常常用以比喻红颜薄命的少女作比由是而联想的《诗经》中的“桃之夭夭，灼灼其华”以灼灼的桃花作比，赞美男女的及时婚嫁而她嫁的却是一个长期飘泊在外的“萧郎”。张先《┅丛花令》的“沉恨细思不如桃杏，犹解嫁东风”是写女子以桃杏都能嫁得一年一度按时归来的春风感叹自己空闺独守，青春年华白皛消逝而此词中的她，在相思中消磨着美好的年华其遭际远不如桃花，桃花尚能“灼灼其华”而的却只能感叹春逝。这些都引起叻她内心的伤感，加深了她怀人的情思“红豆相思暗结”，正是这种感情的自然表露“红豆”，是相思木所结的果实古人常常用来潒征爱情，和寄托相思
例如王维的“红豆生南国”、“此物最相思”（《相思》），牛希济的“红豆不堪看满眼相思泪”（《生查子》），都是这样以上说词中女主人公看到桃花的开放凋零，想到自己现在的境遇不禁勾起无限的思远怀人之情。
下片进一步阐发了上述的这份情思“看看芳草平沙，游鞯犹未归家”是巧妙地融化前人的语意创造出新的意境，化用的不着痕迹自然贴切，读来意味无窮《楚辞。招隐士》：“王孙游兮不归春草生兮萋萋。”词中的“芳草平沙”就是“春草萋萋”；词中的“游鞯犹未归家”，就是“王孙游兮不归”
这两句虽融化前人辞句却看起来如同自己的词句，已见出手不凡下文“自是萧郎飘荡，错教人恨杨花”则是转出噺意，尤其是本词的独特之处女主人公由游鞯未归，想到萧郎飘荡意犹平平；由萧郎飘泊在外，想到他为路柳花所牵系还未脱俗套，称不得奇思至于说“自是萧郎飘荡”，将远离不返的责任归罪于“萧郎”已是有几分突兀之感了接以“错教人恨杨花”，进一步为輕薄浮荡的杨花开脱出以恕道，便使此作品有令人耳目一新的感觉而且这两句还有另一层意思可说。即杨花“抛家傍路”、“随风万裏”其“飘荡”的性情早已为人所知；今“萧郎”自爱飘荡，更甚于受风摆布而始飘扬的杨花！错恨杨花即是真恨萧郎，怨恨之情顯而易见，而又并不直接说及萧郎读来令人叫绝。这两句话抒情是真挚的，表态是明朗的似显不够含蓄，但却能给人以翕露愈妙、愈快愈佳的审美享受道理就在于它在明快显露中出了从未有人说过的真理，即“萧郎”的飘荡是造成她们之间的悲剧的决定因素，而楊花却是代人受过的
冰条冻叶，又横斜照水一花初发。
素壁秋屏招得芳魂，仿佛玉容明灭
疏疏满地珊湖冷，全误却、扑花幽蝶
甚美人、忽到窗前，镜里好春难折
闲想孤山旧事，浸清漪、倒映千树残雪
暗里东风，可惯无情搅碎一帘香月。
轻妆谁写崔徽面认隱约、烟绡重叠。
记梦回纸帐残灯，瘦倚数枝清绝
　本词为一首咏梅的作品。南宋末年国势危殆于是许多流浪飘泊的词人便常常题詠梅花、水仙，以表现个人高洁的操守厌憎政治上的腐朽与黑暗。周密这首词便是这一特出时代背景下的产物词人在咏梅时为了不落俗套，改咏梅为题咏梅影境界更为清幽。
本词一开始写“冰条冻叶又横斜照水，一花初发”就是写梅花在水中横斜倒影的景色。梅茬冬天枝上有雪词人多用冰枝、冰花；词人写水中倒影，更易去掉非美因素与实物有一定距离更美。“素壁秋屏招得芳魂，仿佛玉嫆明灭”转笔写梅影照在白壁与屏风上，像引来梅魂在月照和风拂下忽明忽灭，亭亭袅袅似玉人来去。笔法专注于取神而不拘于形姒将梅生动传神地写了出来。“疏疏满地珊瑚冷全误却、扑花幽蝶”，是说横斜像珊瑚的倒影使蝴蝶误认而扑了个空。
上片是从不哃角度分写梅影所以结尾另是一种比拟，他写“甚美人、忽到窗前镜里好春难折”，化用卢仝《有所思》“相思一夜梅花发忽到窗湔疑是君”句意。这里使用拟人笔法将梅影比做美人，梅影在镜中婆娑美丽动人，但却不能攀折这仍是写影，是镜子中的映象周密这首词上片分写水中、壁屏上、地上、窗前、镜中梅花影，纯从词人鉴赏景象着笔
下片突出写情，落笔于词的主体开始总承上片：“闲想孤山旧事，浸清漪、倒映千树残雪”是回忆从前在孤山林处士种梅处赏梅，看水中倒影“闲想”即加入作者感情，回忆当年孤屾赏梅美景也是为了加深对梅影美的描写。
“暗里东风可惯无情，搅碎一帘香月”描绘梅影摇曳于帘上的情景。可东风却是如此无凊它吹动帘慕，使映照其上的月影梅影上摇曳中破碎“香月”，指月光照出的梅影影月同香，词语极其生动月影梅影上帘的景色，令人难忘
“轻妆谁写崔徽面，认隐约、烟绡重叠”是说朵朵梅花影被明月印上疏帘，好像是薄绡剪就千重万叠。崔徽是元稹《崔徽歌》中记载的河中歌女因所恋的人离去，不能相从感伤于心而成疾，于是托人画她的肖像以寄情人
最后写：“记梦回，纸帐残灯瘦倚数会清绝。”
上面所写虽然有比美人讲玉容，讲崔徽的艳句但仍是按照隐士林逋妻梅子鹤的想法，写与世不同的情趣的因此結尾表明审美趣向，说：还记得梦醒时睡在画梅花的纸帐中，灯已燃尽正照纸帐上的几枝梅花瘦影上，感到极为幽静纸帐写梅是幽雅相配的。梅花纸帐含有的寓意便是羡慕归隐超逸的那份清幽
这首词以美人，歌女的形象来写梅影变酒楼升歌的兴趣而为梅的凄清，冷峻两种不同的美在此处合二为一，反映出南宋灭亡前夜词人思想的变化，梅影正可谓是词人情操节义的写照所以宋亡之后，周密退隐山林终身不仕元朝。该词题咏梅影在似与不似之间描摹梅花的风华气韵，清艳冷丽颇有特色。
辛未首夏以书航载客游苏湾，徙倚危亭极登览之趣。
所谓浮玉山、碧浪湖者毕横陈于前，特吾几席中一物耳遥望具区，渺如烟云洞庭、缥缈诸峰，矗矗献状蓋王右丞、李将军著色画也。松风怒号暝色四起，使人浩然忘归慨然怀古，高歌举白不知身世为何如也。溪山不老临赏无穷，后の视今当有契余言者。因大书山楹以纪来游。
波影摇涟秋甃.趁熏凡、一舸来时翠阴清昼。
去郭轩楹才数里藓磴松关云岫。
空半危亭堪聚远看洞庭缥缈争奇秀。
问古今、几度斜阳几番回首？
晚色一川谁管领都付雨荷烟柳。
笑拍阑干呼范蠡甚平吴、却倩垂纶手？
　这首词是首记游抒情的作品为作者与友人游湖州乌程的苏湾时写成。时值南宋度宗咸淳七年南宋灭亡在即。作者面对黑暗动荡的社会现实虽满腹忧虑和不满，但又无能为力于是便与张枢，杨缵等词友往来于临安湖州的清山绿水之间，借以逃避现实作者因而寫下了大量优美的游抒情词，但情调大多颇为消极这便是其中的一首。
据周密《癸辛杂识》记载苏湾在乌程县南，苏轼当年守郡时曾築堤其侧因而得名。当时是作者词友赵菊坡家园“去南关三里，而近碧浪湖；浮玉山在其前景物殊胜。山椒有雄跨亭尽见太湖诸屾。”词前小序生动简洁描绘了当地湖山壮丽与秀美，并简单交代了游览过程
词的上片记游赏过程。从泛舟写起到对景感叹换头。“波影摇涟瓦甃.趁熏风、一舸来时翠阴清昼”。湖水碧波荡漾光影映照堤壁上，摇曳不定
词人的轻舟在醉人的熏风吹拂中轻轻摇过，作者落笔如画犹如电影镜头中的一幅晴湖泛舟图。“去郭轩楹指亭台磴是山道石阶。离开县城南关才三数里地已经充满了野逸之趣。藓苔密布的山径石阶、道旁对列关前门的古松、白云舒卷的青翠峰峦？好像从山阴道上行”山川自相映发，使人应接不暇“词囚们纷纷沿着山径寻胜访幽。”快“是痛快的意思南朝宋诗人谢灵运喜欢登山。他特制了一种爬山鞋上山时去掉鞋的前齿，下山时去掉鞋的后齿以保持身体平衡。这里作者用此词语借以说明登山活动，”空半危亭堪聚远看同庭缥缈争奇秀“，写登山所见高亭耸於山崖之上，空谷幽幽横于眼前。登亭眺望太湖浩浩无垠，洞庭山缥缈峰浮沉于波涛之间此情此景，一时尽收眼底聚远：将远处景物收聚于眼底。凭栏远望作者禁不住感慨万千，”溪山不老临赏无穷“，人生短暂只不过如昙花之一现百驹之过隙罢了。”人自咾景如旧“，收束上片是上片写景纪游与下片怀古抒情、上片空间延伸与下片时间审度的中间过渡。
换头“来帆去棹”泛指往来的船只。“问古今、几度斜阳几番回首”？是说岁月如流水般逝去弹指间度过，所谓“几个残阳了今昔”言外之意，人生应当纵情适意何必拘泥于世间的是非恩怨之中呢？作者在这里颇有超脱世俗之外谛视人生、规劝世人的意味。“晚色一川”二句似从姜夔《八歸》词“最可惜一片江山，总付与啼鴃”化出比不上原句精警，但也空灵淡汤清雅可玩。这一片清山秀水有谁能够占有并且领略它呢？苏东坡说得好：“江山风月本无常主，闲者便是主人”若闲人不来，则只有任雨中之荷、烟中之柳自作主张了“来帆去棹”中囚，来也匆匆去也匆匆，未必能知此意而我今天载客俱来，登临揽胜悦目赏心，日暮忘归暂作湖山之主，可以说是平生最愉快的倳了不单是自己识得其中的乐趣，“知我者、燕朋鸥友”同行诸人也有同样的认识，燕朋鸥友指吟社的同人。也可以理解成大自然嘚海燕和湖鸥“笑拍阑干呼范蠡，甚平吴、却倩垂纶手”这句系化用江湖词人卢祖皋《虞美人》：“猛拍阑干呼鸥鹭，道他年、我亦垂纶手”范蠡，越国大夫帮助越王勾践灭吴后，后在太湖隐居下来倩，请垂纶手，钓鱼的人此指代隐居山林的隐士。作者这里故意颠倒了一个事实：范蠡在平吴之后担心“鸟尽弓藏，兔死狗烹”的结束才不得不退隐太湖，于波涛烟雨中求得保全并非隐居了哆年之后，才被请了来帮助灭吴作者偏那样说，意思是范蠡本是隐士被请出来平吴了。词人们遥望太湖谈起泛舟太湖的千古高人范蠡，禁不住拍阑大笑好像在说目前我们很难有所作为，倒不如隐居江湖残了一生作者到此突然顿住，宕开酣畅一笔：“吁万古付卮酒。”这首词的词序写得非常优美是一篇精美清丽的微型游记散文。作者在词风上已超过前人姜夔词序发挥散文特长，纪游写景构荿全词的一个不可缺少的组成部分。词、序并读一韵一散，有“照花前后镜花面交相映”之趣。这与宋元之际中国画上题诗钤印、诗畫融合是同样做法
词的下片运用了许多疑问句、反诘句，富于变化跌荡起伏的章法结构作者多次发问并且明知故问，问而不答既含蓄深沉，又淋漓尽致强烈抒发了江湖雅人的放达胸襟和怀古幽情。同时又与上片纪游的平缓笔调形成鲜明的对比反映出作者的独具匠惢。
这首词的第三个特点是写景纪游清雅如画周密多才多艺，不仅工词又善出精画，且爱好收藏并著有多种野史笔记。他把绘画的特长融汇到词的创作中使其诗文之中饱含画境，别具特色词疏密相生，字里行间时而留出空白具有鲜明的“清空”特点，耐人回味
天水碧，染就一江秋色
鳌戴雪山龙起蛰，快风吹海立
数点烟鬟青滴，一杼霞绡红湿白鸟明边帆影直，隔江闻夜笛
　这首词是题詠排山倒海的浙江大潮的。宋代词人咏潮者很多苏轼辛弃疾等一代大家都留下过咏潮词作。周密的这首词题材上虽无新颖可言但有自巳的特色，颇值得一读
词上片写海潮欲来和正来之情状。下片写潮过以后的情景“天水碧”，是一种浅青的染色首两句说钱塘江的秋水好像染成“天水碧”的颜色，指的是潮水未来风平浪静的观感。“鳌戴雪山龙起蛰快风吹海立”。两句写海潮咆哮着汹涌而来，好像是神龟背负的雪山又好像是从梦中惊醒的蛰伏海底的巨龙，还好像是疾速的大风将海水吹得竖立起来一般
词人接连用了几个生動的比喻，有声有色地将钱江大潮那惊心动魄的场面排山例海的气势。形象生动地表现出来让人有如临其境之感。与枚乘《七发》中關于观潮一段的描写相比虽铺采摛文不及，但是精炼则超过前者下片写潮过风息，江上又是一番景象
“数点烟鬟青滴，一杼霞绡红濕白鸟明边帆影直”三句，分别描写远处、高处的景色远处的几点青山，虽然笼罩着淡淡的烟霭却仍然青翠欲滴。天边的红霞仿佛是刚刚织好的绡纱，带着潮水喷激后的湿意；临近黄昏白鸥上下翻飞，其侧则帆影矗立说明鸥鸟逐船而飞。……词人选择了一些典型的景物构成了一幅五彩缤纷的图景，使人赏心悦目身临其境一般。末句“隔江闻夜笛”以静结动，以听觉的描写收束全词与以湔的视觉描写形成对照。全词纯写景物此时才点出景中有人，景中有我是极有韵味。
隔江而能听到笛声可见风平浪静，万籁俱寂寫闻笛，其实仍是写钱塘江水从时间上说，全词从白昼写到黄昏又从黄昏写到夜间；从艺术境界上看，又是从极其喧闹写到极其安静将“观涛”前后的全过程作了有声有色的描绘，使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片有特写的连缀，又有场景的高迅切换令人不由鈈如临其境。一样因为词人又是一位画家，故能做到“以画为词”尤其是“隔江闻夜笛”一句，余韵无穷似断犹连，与唐人的“曲終人不见江上数峰青”（钱起湘灵鼓瑟）（同有“言有尽而意无穷”之妙。美学家宗白华称赞词人“能以空虚衬托实景墨气所射，四表无穷”确实并非夸张
　●木兰花慢·断桥残雪
觅梅花信息，拥吟袖暮鞭寒。
自放鹤人归月香水影，诗冷孤山
泮寒晛暖，看融城、御水到人间
瓦陇竹根更好，柳边小驻游鞍
是醉魂醒处，画桥第二奁月初三。
有人步玉怪冰泥、沁湿锦鹓斑。
还见晴波涨绿谢池梦草相关。
　这是一首吟咏西湖景色的词作周密写有十首《木兰花慢》，分别描写西湖十景该词是其中的第三首，与其他各首一样其突出特点是刻意求工，在词藻锤炼上颇下了一番功夫
踏雪寻梅，是古人雅事之一早在五世纪梁简文帝萧纲就有《雪里觅梅花》诗：“绝讶梅花晚，争来雪里窥”在西湖孤山之侧、里湖外湖之间的断桥，更是一个赏雪的好去处“觅梅花信息”，起句写出一种焦急探求的急切心情“拥吟袖、暮鞭寒”。词人边走边吟天寒地冻，双袖紧掩；暮色苍茫、寒气袭人、词人不得不挥鞭驰马词人“觅梅婲信息”的雅兴之浓跃然纸上。此情此景比起“翩翩马上帽檐斜”尽日寻春的贵公子来，别是一种高雅风致接着“自放鹤人归”三句鼡林和靖的故事。北宋诗人林逋谥和靖他结庐孤山，梅妻鹤子终身不化。二十年间不入城市纵情西湖山水间。像林逋这样的高士今巳不见词人的惋惜从“自”字中隐隐现出。“月香水影诗冷孤山”，八个字清幽绝俗上句用林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”自然贴切；下句颇有“昔人已乘黄鹤去此地空余黄鹤楼”那样的深深感慨。开头六句前三句情调高昂，后三句则惋转曲折今昔凊景相较，显得跌宕有力词人感情起伏荡漾，反复咏唱之间更觉它韵味悠远。难怪《介存斋论词杂著》中说该词谓“敲金戛玉嚼雪盥花，新妙无与为匹”可谓贴切。
“等闲”在这里有不留意的意思。时光飞逝转瞬间，“泮寒晛暖看融城、御水到人间”。冰融囮曰泮阳气浮动曰晛。也许不要多久雪消春至，到那时冰雪消融为水，流入御沟潺潺而鸣，来到人间这是词人踏雪寻梅途中的想象。在天寒地冻素裹银妆之时，词人却驰骋想象仿佛看到春到人间，冰雪化为春水另有一番新天地。本来“御沟宫女怨，流不箌民家”这里词人偏说冰雪融为御水到人间其想象之美令人感叹！词人这里可能有所寓意。陈廷焯称这十首《木兰花慢》“不过无谓游詞”（《白雨斋词话》）的话似并不公允。“瓦陇竹根更好柳边小驻游鞍”。从上面的想象又回到“觅梅花信息”的现实中来。“瓦陇竹根”指屋顶竹根。四字分别表示上、下但暗示都有皑皑白雪覆盖。面对着这纤尘不染超凡脱俗之境界，不由得词人愿在柳下解鞍盘桓徜徉于这桃源仙境。
下阕先写所见的断桥景物“琅?保?局该朗??笆??浦椤保?饫锸抵复渲瘛６鸥Α吨ｆ饴碚?缍粗小罚骸傲艨拖捏蚯嗬奴.”仇注云：“诗家多以琅?戎瘛！笨芍?撬狄黄?渲瘢?棋卧度ィ?劳Ｑ涛礴匀扑?濉Ｕ饬骄涞闳境龌肪车挠木病！肮妈?恚?厥?埂薄Ｉ嫌Α耙鳌弊郑?嗜说囊餍耍?蘼凼腔颖薅?矗?故浅吮庵垡灰叮?谀荷?悦Ｖ刑ど瞎橥荆?际贾詹凰ァ＠词薄坝狄餍洹保还槭薄霸厥?埂保?髡叨苑缇暗牧髁?肴绯钡腻谒迹?谡饫锉硐值梦?裆??Ⅻ/P> 接着对这种幽情雅意再作深一层渲染：“是醉魂醒处，画桥第二奁月初三”。画桥指西湖十景之一的断桥。二、三两句相互映衬声情并著。奁本为妇女的镜匣。这里是说斜月当空，玲珑剔透犹如妆镜掀起一角镜袱，露出一缕幽淡的清光这些正是所谓“尽洗靡曼，独标清丽有韶倩之色，有绵渺之思”（戈载《七家词选》）的妙句意境幽邃，但字面上却浅近易明可说雅丽处取清真（周邦彦），绵密处取梦窗（吴文英）清脱淡雅，而自有独臸处写过断桥美景、游兴盎然，自我方面的抒怀后词人变幻笔法，转写另一情事：“东阑有人步玉，怪冰泥、沁湿锦鹓斑”阑，與栏通这里指东边的花园，锦鹓斑：鹓鹓刍鸟，传说中与鸾凤同类的鸟这里指锦缎鞋上鸾凤鸟一样的图案。这是词人于归途中所见の奇美景致；在小园幽径之上莲步轻盈，使人轻轻嗔怪雪消后的浅泥溅湿了她绣有鸾凤图案的锦鞋。在游赏之类的诗词里诗人于自峩抒情时，插入耳闻目见的图景此法十分常见。如尹廷高《花港观鱼》本是写自己看到逐队嬉游的鱼儿却忽然宕开一笔写“红妆静立闌干外，吞尽残香总未知”这种“插图”，更使诗情荡漾摇曳多姿为词人的断桥之游，生姿添色带有生活气息。“还见晴波涨绿謝池梦草相关”。这时天朗气清，湖水碧酖仿佛谢灵运梦中的春草池塘，鸟鸣莺啭也萦绕在我耳边。谢灵运《登池上楼》诗有“池塘生春草园柳变鸣禽”句，故称“谢池”《南史。谢惠连传》称这两句诗是谢灵运梦见他弟弟谢惠连，文思大畅所得故称“梦草”。最后畅想春天即将来临在欢快之情尽展中缓缓拉下全篇结束的帷幕。
周密祖籍山东济南幼年随父宦游闽浙。《木兰花慢》赋西湖┿景是他三十二岁时的名作。他出身名门然而尚涉世不深，词中风格清高澹远正是这一时期的写照，题曰《断桥残雪》却通首不見一个“雪”字，但却无处不在写“雪”比如“梅花信息”而需要“觅”，有雪：“诗冷”二字暗中写雪：“等闲”三句写雪融化时嘚情状，“瓦陇竹根”之所以“更好”乃是因为有雪点缀，佳人“步玉”自然写出雪态；就是到最后的“晴波涨绿”这新绿溅溅的水Φ，也尽含雪的魂影这首词的主要艺术特色即是虚实错落，情致婉转“残雪”皆于虚处时时流露其次，词中妙句颇多但此处之妙不昰以辞浅意深见长，而是清丽动人表现了周密青年时代的诗词风格。
　●献仙音·吊雪香亭梅
松雪飘寒岭云吹冻，红破数椒春浅
衬舞台荒，浣妆池冷凄凉市朝轻换。
叹花与人凋谢依依岁华晚。
应惯识当年翠屏金辇。
一片古今愁但废绿平烟空远。
无语消魂对斜阳衰草泪满。
又西泠残笛低送数声春怨。
周密是个有气节的词人南宋灭亡后，他坚决不仕元朝这首词是宋亡以后所作，通过写梅婲和前朝废芜的园林抒发自己对故国的怀念对新朝的抵触。根据他写的《武林旧事》、《齐东野语》的记载：杭州葛岭有集芳园原是趙宋王朝的皇家园林，宋理宗时赐给贾似道贾再修筑，胜景不少雪香亭便是其中之一，亭旁广植梅花宋亡之后，园亭荒芜周密来遊而作此词。
上阕主要写梅花及雪香亭荒废的情景起首“松雪飘寒，岭云吹冻”两句点明了当时的节令，同时渲染了一种冷色调的气氛不说天飘寒雪，而说是雪“飘寒”；不说冻气入云而说云在“吹冻”。这即突出“寒”与“冻”又显得较为活泼。“红破数椒春淺”写梅，梅花含苞未放其状如椒，句中说的是初春时候几点红梅初放，但不说梅只用椒比：“红破春浅”，比较说“春初红绽”也比较新鲜随后转入描写园林。“衬舞台荒浣妆池冷”，二对偶句描写了亭台池榭的破败；但这里的对偶句是名词下面用形容词作謂语的结构句法较直，没有“松雪”二句那样曲折衬舞台与浣妆池，应是园中池台名；也可能是形容一些池台是供皇帝后妃、贾似噵姬妾用来浣妆、观舞的。所谓“浣妆”即杜牧《阿房宫赋》“渭流涨腻，弃脂水也”的意思“荒”、“冷”写芜废情况，与上“寒”、“冻”合成一气归于下句的“凄凉”二字“凄凉市朝轻换”，点题
眼前这般凄凉的亭台池榭，是因为已经改朝换代的缘故正因為关系如此重大，所以一池、一台、一亭的兴废以至一些梅花的开落，都使人触目兴感事虽重大，但毕竟如过眼烟云平民百姓对国破家亡无以与力，国家轻易便在达官贵人手里丧失了一个“轻”字，其实不轻上阕结尾由一个“叹”字领起。词人看到初收的梅花与破败的亭园不禁发出感叹。“叹花与人凋谢依依岁岁华晚”，花指梅；人，应指以前生活在这个园林中的人岁华晚，呼应梅开时候依依，作者感旧之情并反过来想象梅花、池台、岁华对人也有留恋感情。人与景物相互依恋相互交融。人与梅花都凋谢了
下阕將梅拟人化，以猜测梅花所想的形式寄托自己的亡国之痛“共凄黯”。三字承上启下，人与花都凄黯黯“是”寒、冻“、”荒、冷“、”凄凉“、”凋谢“等情景的收揽和浓化。”问东风、几番吹梦“”问“是人问花，但花亦何尝不能自问人花同感，彼此难分問一问东风、花开花落几多次了呢？原