来源：蜘蛛抓取(WebSpider)
时间：2018-05-05 04:59
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 |  |  |  |  |  |  |  | , . All rights reserved. | 是什么样的酒店，让设计师们做梦都想去？
这可能是世界上最有趣的酒店
马德里希尔美洲之门酒店，来自13 个不同国家的19 个世界顶尖事务所走到了一起。独创、奢华、创新与形式的自由，这些特质定义了酒店空间，为酒店客人带来前所未有的感官体验。每一层楼都展示了酒店客房的不同设计概念，每间客房都汲取先锋建筑与先锋设计的创意精华，对材料、色彩与造型作了一番全新演绎。创造性与挥洒的自由就是这些空间的最佳标记。
柔曲线条，动感空间
设计师：扎哈·哈迪德Zaha Hadid，伊拉克裔英国女建筑师。
当客人走出电梯，来到大堂，就会看到一个充满动感与变化曲线的空间。客人首先会注意到一个造型弯曲修长的灯主导了整个空间。
空间最大的特点在于地板与墙面皆为白色，造成空间宽敞和线条清晰的效果。同样值得一提的是为门设计的照明方案。门上的一长条LED 灯可以照亮客人的留言，让酒店工作人员确切知道客人是需要点早餐，打扫房间，有东西要维修还是不想被打扰。
在客房内部，床、桌子和其他家具都是从同一片LG 豪美思人造石上延伸出来的，造成了一种幻觉，好像客人只需一个指令就能让它们再收回墙壁里去。
建筑师为这座酒店专门设计了一个极其宽大却又看起来轻盈的座椅。床则由位于床头板下方的卤素灯照明，方便客人在躺下放松时还能进行阅读。卫生间从地板到天花板通体颜色与客房颜色保持一致。浴缸和洗手池完全连为一体，马桶是斯蒂凡诺·乔凡诺尼为意大利家用品设计品牌艾烈希设计的，与哈迪德建筑标志性的圆润未来主义线条配合得恰到好处。废纸桶也是专为酒店而创作，非常考验客人的想象力，因为你很难找到它。
优雅与柔韧设计
设计师：诺曼·福斯特，“高技派”的代表人物，曾获普利兹克建筑奖。
他随心所欲地施用造型和材料，充分展现奢华与声色，更让客人彻底将马德里大都市的纷扰抛在脑后。
一个是巴斯克雕塑家，一个是英国建筑师，两个极具创造力的艺术大师共同塑造了这个设计—它混合了玻璃等高技材料和毛毯皮革的温暖质感，既刺激人们的情绪，又微妙得难以言喻。走入二层的大堂，最先迎接客人的是中国艺术家展望的雕塑。四周墙面包裹了米白色皮革，为客人营造出一种私密感。
走廊两边的墙面就像一个个巨型背光式半透明玻璃灯笼，让空间显得更加动感，同时这也构成了将走廊与客房室内连接起来的核心要素，—客房淋浴间墙面同样采用了这一设计。
浴室天花板是一块背光的拉伸帆布，让客人仿佛置身一座人工日光浴场。福斯特标志性的高技理念在此项设计中再次得到了体现。人们在浴室会觉得自己成了一部科幻小说的角色，而不是入住马德里市中心酒店的游客。总之，这是一个柔韧、动感和技术性的空间。
三层奢华与私密
设计师：大卫·奇普菲尔德，德国建筑设计师，崇尚极简主义建筑哲学。
“让我们想象一个有着奢华背景的私密空间。我们设计的房间使用了赤陶和大理石等名贵材料，这些材料本身都可供观赏。我们设想的是一个洗练的空间，去除了繁冗才能充分让每个元素的价值凸显。很少有业主会让我设计酒店客房却不给出任何限制条件。这对我而言是我一个难得的机会，可以设计一个我自己最心仪的那种房间。”戴维·奇普菲尔德从这一理念出发，呈现出来的设计显得简单朴素，却又让人感到宾至如归。
通体黑色的走廊传达出一种深邃与私密的感觉，客人仿佛走在一个时光隧道里，不知道自己正在去往历史的哪一个时间和地点。
天花板的三角形管束就试图营造出这种空间的深邃与连续，让人忘记自己身在何处。放松与私密被放在了首位。此外，大堂和走廊的墙面都涂有 DM 漆，每隔一段就有一道灯光，更加强了走在时光隧道中的感觉。
四层几何练习
设计师：普拉斯玛工作室，行业领先的新兴建筑和设计实践事务所。
时尚装点的室内设计
设计师：维多里奥&卢基诺，西班牙时装品牌Victorio & Lucchino创始人。
维多利奥& 卢基诺追求的是一种“奢华而不失惬意”的状态。每扇床头板靠着的墙上都挂着一幅独一无二的画，是艺术家希欧·克鲁兹专为这座酒店绘制的。
简约的奢华与舒适
设计师：马克·纽森，著名工业设计师，跨度最大、最有影响力的设计师。
在他看来，酒店客房应该从最开始就诱使客人放松下来；一切陈设都应该伸手可得，客房内部的元素之间不会相互干扰，争夺客人的注意力。
第六层空间室内陈设选择了漆成亮红色的木材。地面的材质在羊毛地毯和大理石之间切换。设计的方向是让一种既现代、令人兴奋又能舒缓神经的氛围将客人环绕，每个元素都各自独立不会对其他元素构成干扰。这两个公用区的设计去繁就简，为客人走向自己房间时提供了一个安静的过道空间。
客房里的床也是纽森设计的，好像一座孤岛，或者一个孤立于其他元素的绿洲，床的四周包着皮革，同样的材质也用在了床头板和床头架上。地上铺镶了涂油橡木地板，为室内带来一些自然暖意。纽森还设计了一个多功能的家具。总之，一切都轻松惬意，一切都触手可及。这也是纽森设计的长处。此外设计师还专为美洲之门酒店创作了一套桌椅。
曲线与曲线的交织
设计师：朗·阿列德，以色列设计师，擅长将家具、建筑与艺术融为一体。
七层的大堂摆放着一个反光玻璃丝材质的环形沙发、泡沫状物和深灰色的阿尔坎塔拉材料，从中可以一窥阿列德设计的圆曲主题。墙壁上悬挂着LED 屏放映着不同图像。
两块地方的地面都是弹性树脂材质，天花板朝下弯曲，似乎是在向客人猛扑过来，而实际上却营造出一种舒适温馨的摩登之所。
八层运动中的光
设计师：凯瑟琳·梵德雷，苏格兰女建筑师，Ushida Findlay建筑事务所。
梵德雷和布鲁杰斯认为客人应当和空间做游戏，应当去主动发现空间，并从这种交互中发现自己。大堂长凳形似一个个球茎，组合成一座微型迷宫。这里万事俱备，只等客人走进。
它是对空间的互动性构思，互动性这是两位设计师进行设计的根本性前提。他们为大堂专门打造的纤维光学面板被布鲁杰斯称作“记忆之墙”，会将客人的动作捕捉下来，之后再在彩色点构成的面板上放映出一个扭曲的版本。大堂的天花板是一面外翻的拉伸帆布，仍像一块球茎。
九层色彩之盒理
设计师：理查德·格鲁克曼，纽约格鲁克曼·梅纳建筑师事务所主设计师。
格鲁克曼的灵感取自“盒中之盒”，这个概念有助于对如此狭小的空间内的一系列行为的路径进行组织，最终目标是让入住酒店与居家体验相区别。为此，设计师以特殊的方式运用了铝、塑料盒玻璃等工业化的材料。
十层和式传统矶
设计师：矶崎新，日本后现代主义建筑设计师，作品风格兼具东方特色。
矶崎新采用了顶级材料，将日本文化带到了马德里美洲之门酒店的第十层。不论是在沐浴、打开一块门板还是看电视，客人都能够从房间内的不同动作中感受到空间里东方情韵的渐次显现。
十一层“震动
设计师：哈维尔·马里斯卡尔，西班牙画家、影片制作人、设计师；费尔南多·萨拉斯，西班牙设计师。
这片区域的地毯是橙色的，与走廊的绿色条形米卡家具塑料贴面调形成对比。整条走廊都是透明光盒造型的照明玻璃柜，摆放着各种马里斯卡尔设计的作品，让通向房间之路更加有趣。在客房内部，尝试传达出“震动，一种身处舒适空间的兴奋体验”。
十二层摄影与建筑
设计师：让·努维尔，法国当代著名建筑师，擅长采用钢同玻璃及光要素。
在酒店的12 层，这位法国建筑师设计了一共12 间套房， 其中两个摄影家—荒木经惟和阿兰· 弗雷谢尔在设计与概念中举足轻重。
由于十二层的主题是享乐至上，努维尔决定用整面墙壁来展示这两位摄影家充满趣味的人体和自然作品。
荒木经惟的摄影占据了酒店西边的客房，其表现与冲击力令人难忘。弗雷谢尔的作品覆盖了东翼的房间，是彻底的抽象。较大的套房中有一间安装了通高玻璃幕墙的临街客房，可以一览马德里的都市风景。
所有房间都设有滑动板系统，地板和天花板上都有滑动轨道，让客人按照自己的想法来组织空间。事实上，这一点正是努维尔客房最突出的特点，即让客人成为建筑师，对房间按照自己的品味进行再设计。也许你想要的是一个大的浴室或者宽敞的起居空间，这一切都可借由滑动板来实现。
花园以及连接酒店的小公园等景观
设计师：Harriet Bourne 和 Jonathan Bell 共同设计。
644个车位酒店停车场
设计师：意大利设计师特里萨（Teresa Sapey）塑造了设有644个车位的停车场。她启用了色彩与图形，这“不但对于抒发个人情感具有相当的吸引力，实用性也必不可少”。
酒店大厅与会客室
设计师：英国设计师约翰·帕逊（John Pawson）一贯主张竭尽所能的去除所有装饰，只以空间、光线和材质作出空间变化。在他负责设计的酒店大厅与会客室中，大面积的运用原木，以类似日本传统千条格子形成流动半穿透的空间，塑造出享受平静与安宁的空间。
设计师：法国设计师克里斯汀（Christian Liaigre）设计的餐厅融合了西班牙文化的很多方面，特别是来自加利西亚 (Galicia) 加泰罗尼亚 (Catalonia) 和安达卢西亚 (Andalusia) 地区的文化。
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今日搜狐热点酒店设计有哪几种风格？
酒店设计有哪几种风格？
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我来帮他解答
现在的酒店装修风格有很多种，例如：现在简约，现代简欧，现代中式，田园，欧式，美式，地中海，新古典，后现代。根据地域的不同，风格的分类也会不同。
酒店设计可以有以下几种风格
地中海风格
夏威夷风格
西伯利亚风格
东南亚风格
阿拉伯风情
古埃及风格
江南水乡风格
蒙古草原风格
云南名族风格
古罗马风格
威尼斯水城风格
佛罗伦萨风格
法国浪漫风格
庄重的英国建筑风格
非洲冒险风格
热带雨林风格
澳洲草原风格
西班牙风情
苏州园林风格
古代宫廷建筑
阿里山风情
现代中式风格等
一 现代简约风格
现代简约风格
简约主义源于20世纪初期的西方现代主义。欧洲现代主义建筑大师Mies Vander Rohe的名言“Less is more”被认为是代表着简约主义的核心思想。简约主义风格的特色是将设计的元素、色彩、照明、原材料简化到最少的程度，但对色彩、材料的质感要求很高。因此，简约的空间设计通常非常含蓄，往往能达到以少胜多、以简胜繁的效果。
二 传统风格
传统风格的室内设计，是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面，吸取传统装饰“形”“神”的特征。例如吸取我国传统木构架建筑室内的藻井天棚、挂落、雀替的构成和装饰，明、清家具造型和款式特征。又如西方传统风格中仿罗马风、哥特式、文艺复兴式、巴洛克、洛可可、古典主义等，其中如仿欧洲英国维多利亚或法国路易式的室内装潢和家具款式。此外，还有日本传统风格、印度传统风格、伊斯兰传统风格、北非城堡风格等等。传统风格常给人们以历史延续和地域文脉的感受，它使室内环境突出了民族文化渊源的形象特征。
三 欧式风格
欧式风格分为几种，其中的巴洛克风格于17世纪盛行欧洲，强调线形流动的变化，色彩华丽。它在形式上以浪漫主义为基础，装修材料常用大理石、多彩的织物、精美的地毯，精致的法国壁挂，整个风格豪华、富丽，充满强烈的动感效果。另一种是洛可可风格，其爱用轻快纤细的曲线装饰，效果典雅、亲切，欧洲的皇宫贵族都偏爱这个风格。
欧式的居室有的不只是豪华大气，更多的是惬意和浪漫。欧式装饰风格最适用于大面积房子，若空间太小，不但无法展现其风格气势，反而对生活在其间的人造成一种压迫感。当然，还要具有一定的美学素养，才能善用欧式风格，否则只会弄巧成拙。
四 中国古典风格
中国古典风格
中国传统的室内设计融合了庄重与优雅双重气质。现在的中式风格更多地利用了后现代手法，把传统的结构形式通过重新设计组合以另一种民族特色的标志符号出现。例如，厅里摆一套明清式的红木家具，墙上挂一幅中国山水画等，传统的书房里自然少不了书柜、书案以及文房四宝。中式的客厅具有内蕴的风格，为了舒服，中式的环境中也常常用到沙发，但颜色仍然体现着中式的古朴，这种表现使整个空间，传统中透着现代，现代中揉着古典。这样就以一种东方人的“留白”美学观念控制的节奏，显出大家风范，其墙壁上的字画无论数量还是内容都不在多，而在于它所营造的意境。可以说无论现在的西风如何劲吹，舒缓的意境始终是东方人特有的情怀，因此书法常常是成就这种诗意的最好手段。这样躺在舒服的沙发上，任千年的故事顺指间流淌。
中国风的构成主要体现在传统家具(多为明清家具为主)、装饰品及黑、红为主的装饰色彩上。室内多采用对称式的布局方式，格调高雅，造型简朴优美，色彩浓重而成熟。中国传统室内陈设包括字画、匾幅、挂屏、盆景、瓷器、古玩、屏风、博古架等，追求一种修身养性的生活境界。中国传统室内装饰艺术的特点是总体布局对称均衡，端正稳健，而在装饰细节上崇尚自然情趣，花鸟、鱼虫等精雕细琢，富于变化，充分体现出中国传统美学精神。
五 地中海风格
地中海风格
通常，“地中海风格”的家居，会采用这么几种设计元素：白灰泥墙、连续的拱廊与拱门，陶砖、海蓝色的屋瓦和门窗。地中海风格的灵魂，目前比较一致的看法就是“蔚蓝色的浪漫情怀，海天一色、艳阳高照的纯美自然”。
地中海风格特征 “地中海风格”的建筑特色是，拱门与半拱门、马蹄状的门窗。建筑中的圆形拱门及回廊通常采用数个连接或以垂直交接的方式，在走动观赏中，出现延伸般的透视感。此外，家中的墙面处(只要不是承重墙)，均可运用半穿凿或者全穿凿的方式来塑造室内的景中窗。这是地中海家居的一个情趣之处。
“地中海风格”对中国城市家居的最大魅力，恐怕来自其纯美的色彩组合。地中海风格有三种典型的颜色搭配。蓝与白、黄、蓝紫和绿、土黄及红褐。
六 后现代风格
后现代风格
后现代风格强调建筑及室内装潢应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式，探索创新造型手法，讲究人情味，常在室内设置夸张、变形的柱式和断裂的拱券，或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起，即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段，以期创造一种溶感性与理性、集传统与现代、揉大众与行家于一体的即“亦此亦彼”的建筑形象与室内环境。
七 现代风格
现代风格极力反对从古罗马到洛可可等一系列旧的传统样式，力求创造出适应工业时代精神，独具新意的简化装饰，设计简朴、通俗、清新，更接近人们生活。其装饰特点由曲线和非对称线条构成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆虫翅膀以及自然界各种优美、波状的形体图案等，体现再墙面、栏杆、窗棂和家具等装饰上。线条有的柔美雅致，有的遒劲而富于节奏感，整个立体形式都与有条不紊的、有节奏的曲线融为一体。大量使用铁制构件，将玻璃、瓷砖等新工艺，以及铁艺制品、陶艺制品等综合运用于室内。注意室内外沟通，竭力给室内装饰艺术引入新意。
八 巴洛克风格
巴洛克风格
巴洛克风格的主要特色是强调力度、变化和动感，强调建筑绘画与雕塑以及室内环境等的综合性，突出夸张、浪漫、激情和非理性、幻觉、幻想的特点。打破均衡，平面多变，强调层次和深度。使用各色大理石、宝石、青铜、金等，装饰华丽、壮观，突破了文艺复兴古典主义的一些程式、原则。
九 古埃及风格
古埃及风格
古埃及装饰风格简约、雄浑，以石材为主，柱式是其风格之标志，柱头如绽开的纸草花，柱身挺拔巍峨，中间有线式凹槽、象形文字、浮雕等，下面有柱础盘，古老而凝重。光滑的花岗岩是铺地惯用的材料，毛糙的花岗岩小块多用于电视墙主背景上，又称文化墙。
十 古罗马风格
古罗马风格
古罗马风格以豪华、壮丽为特色，券柱式造型是古罗马人的创造，两柱之间是一个券洞，形成一种券与柱大胆结合极富兴味的装饰性柱式，成为西方室内装饰最鲜明的特征。广为流行和实用的有罗马多拉克式，罗马塔斯干式，罗马爱奥尼克式，罗马科林斯式及其发展创造的罗马混合柱式。古罗马风格柱式曾经风靡一时，至今在家庭装饰中还常常应用。
十一 哥特式风格
哥特式风格客厅
哥特式风格是对罗马风格的继承直升的线形，体量急速升腾的动势，奇突的空间推移是其基本风格。窗饰喜用彩色玻璃镶嵌，色彩以蓝、深红、紫色为主，达到12色综合应用，斑斓富丽精巧迷幻。哥特式的彩色玻璃窗饰是非常著名的，家装中在吊顶时可局部采用，有着梦幻般的装饰意境。
十二 和式风格
和式风格采用木质结构，不尚装饰，简约简洁。其空间意识极强，形成“小、精、巧”的模式，利用檐、龛空间，创造特定的幽柔润泽的光影。明晰的线条，纯净的壁画，卷轴字画，极富文化内涵，室内宫灯悬挂，伞作造景，格调简朴高雅。和式风格另一特点是屋、院通透，人与自然统一，注重利用回廊、挑檐，使得回廊空间敞亮、自由。
十三 混合型风格
混合型风格
在装潢与陈设中溶古今中西于一体，例如传统的屏风、摆设和茶几，配以现代风格的墙面及门窗装修、新型的沙发；欧式古典的琉璃灯具和壁面装饰，配以东方传统的家具和埃及的陈设、小品等等。混合型风格虽然在设计中不拘一格，运用多种体例，但设计中仍然是匠心独具，深入推敲形体、色彩、材质等方面的总体构图和视觉效果。
十四 洛可可风格
洛可可风格
洛可可风格的总体特征是轻盈、华丽、精致、细腻。室内装饰造型高耸纤细，不对称，频繁地使用形态方向多变的如“C”“S”或涡券形曲线、弧线，并常用大镜面作装饰，大量运用花环、花束、弓箭及贝壳图案纹样。善用金色和象牙白，色彩明快、柔和、清淡却豪华富丽。室内装修造型优雅，制作工艺、结构、线条具有婉转、柔和等特点，以创造轻松、明朗、亲切的空间环境。
十五 日本传统风格
日式传统风格
又称和风，该风格在设计师、画家等群体中比较受推崇，这种风格之所以如此流行并且广为接受，实际上是因为和风是世界上所有传统风格中最为“现代”的一种风格，它的室内构成方式及装饰设计手法，迎合了现代美学原则。
日式风格追求一种悠闲、随意的生活意境。空间造型极为简洁，在设计上采用清晰的线条，而且在空间划分中摒弃曲线，具有较强的几何感。和风最大的特征是多功能性，如：白天放置书桌就成为客厅，放上茶具就成为茶室，晚上铺上寝具就成了卧室。和风式居室的地面(草席、地板)、墙面涂料、天花板木构架、白色窗纸，均采用天然材料。门窗框、天花、灯具均采用格子分割，手法极具现代感。它的室内装饰主要是日本式的字画、浮土绘、茶具、纸扇、武士刀、玩偶及面具，更甚者直接用和服来点缀室内，色彩浓烈单纯，室内气氛清雅纯朴。
十六 希腊古典风格
希腊古典风格
神庙建筑体现了希腊古典风格单纯、典雅、和谐的风貌。多立克、爱奥尼克、科林斯是希腊风格的典型柱式。多立克柱式粗犷、刚劲，基座有三层石阶，柱身由一段段石鼓构成，呈底宽上窄渐收式，柱头由方块和圆盘构成，无饰纹。爱奥尼克柱式整体造型风格坚挺娟秀，比多立克多一个柱础，纵向有凹槽24条，各凹槽的交接棱角上设计一部分圆面，最具特征的是它的柱头，左右各有一对华丽、精巧、柔美的卷涡式装饰。科林斯柱式用毛莨叶作装饰，形似盛满花草的花篮式柱头，规范而细腻，充满生气，其柱高、柱径比例、凹槽都同于爱奥尼克柱式。
十七 新古典主义风格
新古典主义风格
新古典主义以尊重自然、追求真实、复兴古代的艺术形式为宗旨，特别是古希腊、古罗马文明鼎盛期的作品，或庄严肃穆、或典雅优美，但不照抄古典主义并以摒弃抽象、绝对的审美概念和贫乏的艺术形象而区别于16、17世纪传统的古典主义。新古典主义风格还将家具、石雕等带进了室内陈设和装饰之中，拉毛粉饰、大理石的运用，使室内装饰更讲究材质的变化和空间的整体性。家具的线形变直，不再是圆曲的洛可可样式，装饰以青铜饰面采用扇型、叶板、玫瑰花饰、人面狮身像等。
十八 乡土风格
现代人对阳光、空气和水等自然环境的强烈回归意识以及对乡土的眷恋使人们将思乡之物、恋土之情倾泻到室内环境空间、界面处理、家具陈设以及各种装饰要素之中。大量木材、石材、竹器等自然材料以及自然符号得到应用，自然物、自然情趣的直接切入，室内环境的“原始化”，“返朴归真”的心态和氛围，体现了乡土风格的自然特征。此风格得到文人雅士的推崇。
十九 伊斯兰风格
伊斯兰风格
伊斯兰风格的特征是东、西方合壁，室内色彩跳跃、对比、华丽，其表面装饰突出粉画，彩色玻璃面砖镶嵌，门窗用雕花、透雕的板材作栏板，还常用石膏浮雕作装饰。砖工艺的石钟乳体是伊斯兰风格最具特色的手法。彩色玻璃马赛克镶嵌，可用于玄关或家中的隔断上。
二十 意大利风格
意大利风格
意大利风格充分发挥柱式体系优势，将柱式与穹窿、拱门、墙界面有机地结合。轻快的敞廊，优美的拱券，笔直的线脚，以及运用透视法将建筑、雕塑、绘画融于一室，使其具有强烈的透视感和雕塑感，创造出既具有古希腊典雅的优美又具有古罗马的豪华壮丽景象，体现出更接近人的个性解放以及人文主义思想的朴素、明朗、和谐的新室内风格。
二十一 自然风格
自然风格倡导“回归自然”，美学上推崇自然、结合自然，才能在当今高科技、高节奏的社会生活中，使人们能取得生理和心理的平衡，因此室内多用木料、织物、石材等天然材料，显示材料的纹理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的类同，也可把田园风格归入自然风格一类。田园风格在室内环境中力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣，也常运用天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹理。巧于设置室内绿化，创造自然、简朴、高雅的氛围。
等你爱我_7053&回答：现代简约风格中最显著的一个特点就是注重功能性设计。功能性设计在满足基本的实用功能外，主张对艺术的简约处理来获得更好的视觉效果。比如有些酒店通过对家具和材料上精心挑选而将一个空间租出两种实用效果。酒店装修时可以利用深浅两种颜色的瓷砖将客房区分为休息区和会客区，这样做既有效利用了空间，同时也代替墙壁的隔断作用有比较好的审美效果。
在现代酒店装修过程中，我们可采用局部吊顶来做装饰，但必须是全部吊顶，我们完全可以让天花板简简单单，不再做复杂的吊顶，减少不必要的消耗。这样就可以保证有足够的层高来舒展生活空间。另外，使用简洁的灯具也是时尚的一种表现，不过在此酒店装修公司建议要多用自然采光。
现代简约酒店装修还大量运用曲直线条的对比、通过几何营造室内空间的曲线美。比如酒店装修时家具造型可以选择圆形线条曲线，与之相对的电视柜的可以选择直线型，曲直线条之间的对比调和，可以营造出大气、时尚的酒店氛围。
在现代简约风格酒店装修过程中，节能低碳要从装修入手。节能首先要想到节电，装修中最大化增加房屋的自然采光率，尽量减少电灯的使用率。比如多使用玻璃等透明材料和镜子等，尽量采用浅色墙漆、墙砖、地板等，减少过多的装饰墙，这样可以增强居室的自然采光。
在色彩上，简约风格酒店偏爱高纯度色彩。色彩选择更为鲜丽和大胆。色系与色系之间起到很好的互补作用，酒店装修设计中，无论是家具、还是背景色等色调是十分和谐和统一的。现代简约风格酒店主流色彩为黑白灰等浅色系。
在增大自然采光的同时还要注意采用节能灯具，比如LED灯。除了要选择节能型灯具外，酒店装修时还可选择有调光功能的开关，实现有效节能。客厅内尽量不要选择式样太过繁杂的吊灯；卫生间最好安装感应照明开关。另外，尽量选择节能的家用电器，合理设计墙面插座。
现代简约酒店装修风格还有一个显著的特征——新兴金属材质的运用。在现代简约风格酒店中，我们可以看到契合人体工程学原理的躺椅、踏脚尺寸设计，新兴金属材质的椅腿以及灯具等等，这些物品造型简约时尚美观，配以金属色彩装扮，显得既有质感又充满现代性。
Hzl_8542&回答：酒店设计要点，大堂入口考虑设置不小于直径2.4
米的旋转门，另需设置平开门，平开门应设双门门斗 酒店到达处宜设置行李通道，能直接连接到行李房和服务电梯
入口设置礼宾台，行李房宜接近礼宾台。高星级酒店行李房宜设二间，团队与散客分开。 前台位置的设置应考虑不影响大堂入口的交通 高星级酒店前台宜设二处，团队与散客分开。 前台办公室应近邻大堂前台，向总台开门连接
贵重物品存放室与前台办公室相连，员工从前台办公室进入，客人从大堂进入，设置柜台分隔
致富之豪&回答：你好！
希望可以帮助到你！
现代简约室内设计风格说明
1、特点：简约不等于简单，真正的简约设计不仅是设计元素的精简，也符合了人们减轻周围压力，崇尚环保的 要求，反而设计师的设计功力有更高的要求，即能在简单的装饰中表现出更深的韵味，如文化内涵，性格特点等。
2、历史发展：简约风格是1919年第一次世界大战后，在资源严重匮乏的情况下，首先在德国提出，随着现代派建筑的兴起，在各种新型材料的出现而发展起来的，于1999年传入中国，并迅速发展起来。
3、三要素：
形状：以规则的几何形体为元素，线条多采用直线表现现代功能；
颜色：多用黑、白、灰等中间色为基调色，通过色块来表现内涵，如澄色等暖色调表现家居的温暖，红、黄、蓝、绿等相对跳跃艳丽的色彩提升感观刺激等 ；
材质：玻璃、金属材料、钢结构等来拓宽视觉感及表现光与影的和谐。
4、适合人群：想从繁忙工作中解脱出来，不愿花许多心思打理房间、享受简单生活的人，沉浸于工作的高级白领、教师、单身贵族等。
赵华诀&回答：以下内容援引自【孙氏照明设计】网站：
很多人喜欢中式或者新中式的家装风格，酒店行业也是一样，很多人喜欢在中式风格的酒店里吃、住。那么，中式酒店的灯具要如何选择，灯光该如何设计呢？要回答中式酒店灯具和灯光设计的要求有哪些这个问题，我们首先要搞清楚有关中式酒店本身的设计原则。
首先、中式酒店设计原则：
1、传统的中式特性不可抛：
我国传统的室内计划特性擅长在距离上采纳古典元素外型的家私,如如今的玄关、梭拉门等构件。此外还频频运用玩器、书画、匾额及对联等装修品生富墙面,有铺排上考究对称、均衡等要素。在酒店建设工程中,底层顶、墙、地上的元素逐步被简化或弱化,中式酒店业主能够侧重思考到后期铺排品、家私等物件的装备,大仅形状上要特性一同,颜色上还要冷静稳重。
其二、现代中式特性
在现代中式酒店计划中,空间计划多选用简练、健康的直线条,有些酒店还会选用具有西方工业计划颜色的板式家私与中式特性家私相调配。直线在空间中的运用,不只反映呈现代人寻求简略日子的寓居请求,更投合了中式酒店中所寻求内敛、朴素的计划特性,使中式特性愈加有用、更富现代感。在灯具的选择方面，大多为具有现代感的新中式灯具，或者说现代中式灯具。
其三、在工程细节方面
中式特性酒店工程很是考究,通常能在面积较小的酒店中,营建出移步换景的作用。这种办法学习我国古典园林,给空间带来了丰厚的视觉作用。在铺排摆放方面,中式特性是比照自在的,铺排品可所以绿色植物、布艺、装修画,以及不相同样式的灯具等。这些铺排品能够有多种特性。但空间中的主体铺排品仍是我国画、宫灯和紧砂陶等传统饰物。这些铺排品数量不多,在空间中却能起到画蛇添足的作用。
其四、关于中式酒店的灯具选择和灯光设计，跟中式灯具的选择类似，以沉稳为主，颜色和亮度不可太跳，更加偏重于暖光。材质方面，多以亚光黑的铁艺灯和铜材（纯铜或仿铜）为主，灯罩则为布艺或透光PVC为主，也可以选用玻璃灯罩的中式灯。
此外，大厅、客房、宴会厅的灯光设置一定要具有层次感，吊灯、壁灯、落地灯要充分的配合使用。
ag123456&回答：东南亚风格景观与其说是一种人造景观，不如说是一种生活的态度。
东南亚风格景观并不是一种原住民的设计，不是一种单纯的照搬，而是欧洲的殖民者将西方的设计方法结合东南亚的材料与文化，
配以热带特有繁密茂盛的植物而形成的一种独特的设计风格，
所以并没有单纯的有地域之分，成功的将这种设计理念和手法引入项目的景观设计当中，
于是独有韵味的“东南亚风格”景观便形成了。
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