改革开放30多年来，中国文化没有获得跟经济一样的成就，反而因经济快速发展和教育严重缺失而严重衰退。
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改革开放30多年来，中国文化没有获得跟经济一样的成就，反而因经济快速发展和教育严重缺失而严重衰退。
1“电视台的收视率制度，它急功近利的方针窒息了原创精神
2中国观众拿电视当消遣，不把电视作为一种精神需求的来源
330多年来，中国文化因经济的快速运动反而严重衰退
独家对话同济大学教授朱大可
（朱大可，同济大学文化批评研究所教授）
新闻背景：
几年前《超级女声》的火爆曾引起了《美国偶像》的制作方的抗议，并威胁必要时将对其提起法律诉讼；而《非诚勿扰》的流行则惹来模仿《Take Me Out》（执子之手）的质疑。此后，电视人的版权意识逐步觉醒，国内节目模式引进随即出现“井喷”。据《人民日报》的报道，仅2013年一年全国各大卫视纷纷列出了至少30多项节目模式引进计划。最近火爆流行的“中国好节目”背后无一例外都有“拿来主义”的影子。
《中国星跳跃》是浙江卫视从荷兰原版引进的一档明星跳水真人秀节目《Celebrity Splash》（名人四溅），通过对毫无跳水经验的演艺界明星进行全封闭的魔鬼训练，使他们完成一个个极限跳水任务。而江苏卫视的《星跳水立方》则是引进德国原版节目《Stars in danger：High diving》（临危不惧）。这档首创于2004年的明星跳水节目，在引起巨大轰动的同时，也在海外引发了版权纠纷。纠纷的另一方恰是浙江卫视引进的荷兰名人跳水节目《Celebrity Splash》（名人四溅）。湖南卫视的节目《我是歌手》则引进于韩国MBC电视台的同名明星音乐体验节目《我是歌手》。为此，凤凰评论独家采访了同济大学教授朱大可。
撰稿：虞鑫
收视率决定生死，制片人和编导没有试错空间
凤凰网评论：我们关注到现在很多成功的节目都是引进国外的节目模式，比如《中国好声音》、《中国达人秀》、《非诚勿扰》，您觉得为什么中国电视节目制作公司无法原创出好节目？
朱大可：中国电视台的现有机制，注定了制片人和编导没有试错的空间。一个成功的节目类型，需要一段时间的反复打磨、修改和完善，但电视台通常会以收视率来决定节目的生死，如果没有达到理想的收视率，节目就会被迅速拿下。你根本就没有机会去完成你的“实验”。
凤凰网评论：在中国缺乏原创电视节目的背后，是什么因素占主要作用？电视生产体制，还是社会文化风尚，或者中国与国际互动的角度？
朱大可：恐怕首先还是电视台的收视率制度，它急功近利的方针窒息了原创精神。当然，这种赢利焦虑综合症，是蔓延整个中国的疾病。大多数人都在急不可耐地攫取人民币，好像末日随时都会降临。在这样的病态化语境中，任何原创性活动都将变得十分可笑，因为它将耗费大量精力、时间和金钱。只有“山寨”才是最节省资源和谋取利润的捷径。
中国受众太“宽容”，不期待把电视作为精神需求的来源
凤凰网评论：在西方也大多是商业电视体制，他们也追求收视率，为什么西方可以做出优秀的原创节目？
朱大可：我觉得这还是与整个国家的社会文化是相联系的，如果说从收视率的角度来说的话，那谁是收视率的决定者？是受众。中国的受众和西方的受众不一样，中国的受众太“宽容”了，他们不期待把电视作为一种精神需求的来源，而只是消遣。所以中国的电视台没有动力去发挥智力做出好的原创节目，因为对收视率的维持并不需要创造。电视台随便弄一弄就能满足大众的口味了，这不是一场关于智力的竞赛，是劣币在驱逐良币。
另外，西方的专栏作家也是一个重要的机制性影响因素。西方的专栏作家都是长期地、定期地写作或在电视上发表言论，他们一干就是20年、30年。因为这是一份长期的工作，所以需要经营自己的品牌，他们不会随便乱来。西方的专栏作家对于大众传媒的影响非常大，起到了很好的平衡作用——他们代表着社会的精英思想，而收视率只是在面对大众文化。
凤凰网评论：在这些“原版拷贝”节目走红之后，我们又会发现其他卫视制造出了一批模式雷同的“山寨版”，您如何评价这些“山寨版”的节目？
朱大可：这其实是二度克隆现象。购买版权，是合法地拷贝，而未经授权的克隆，则是非法抄袭。两者都是克隆，唯一的差别在于它的合法性。
《甄嬛传》善恶边界模糊，易把观众引向对权力、厚黑学的迷恋
凤凰网评论：中国走出去的文化产品也存在大量包含负面价值观的内容，比如《甄嬛传》的勾心斗角等，这又是为什么？外国人能看懂中国的宫斗吗？节目制作方这一行为的背后是什么逻辑在起主导作用？
朱大可：你说的勾心斗角现象属于整个人类，而不只是中国的特产，所以宫斗题材电视剧出口换点外汇，我看也未尝不可。问题的关键在于，这类斗争主题，通常是光明与黑暗、善与恶、好人与坏人的二元对抗，它包含着明确的宗教或伦理标准，但《甄嬛传》的善恶边界是模糊不清的，它很容易把观众引向对权力、谋略、狡计、厚黑学和流氓精神的迷恋，而这正是在中国大肆流行的一种“美德”。
凤凰网评论：为什么编剧会选择模糊善恶，而不去追求美的东西？
朱大可：因为现在整个社会就是这样，社会本身就没有标准。善恶标准越来越模糊，甚至善恶在颠倒。这样的现实下，又怎么能期待追求收视率的编剧们向善？当然，不仅仅是《甄嬛传》，这种现象是普遍存在的。
这30多年来，中国文化没有获得跟经济一样的成就，反而严重衰退
凤凰网评论：您觉得这些“山寨版”节目是赶时髦还是二次创新？这又反映了中国现代社会怎样的文化氛围？
朱大可：以模仿和抄袭为主体的节目，尽管其中某些细节有所改造与“创新”，但主体结构没有任何变化。这种节目不能被视为真正的“原创”。模仿是原创的基础，必要的模仿，会帮助模仿者学习、领会和掌握原创的技巧，它是一个过渡性的产物。问题的要害在于，大多数中国模仿者忘了模仿的目的是为了走向原创，而把模仿视为一种终生受用的“职业”。改革开放30多年以来，我们长期滞留在模仿阶段，而没有完成从模仿向原创的必要转型。
这30多年来，中国文化没有获得跟经济一样的成就，反而因经济的快速运动和教育的严重缺失，而呈现为严重衰退的景象。并表现在主体认知、核心价值、宗教信仰、伦理道德、历史传承、原创能力、基础美感、人际交往、个人教养、民族语言、国际传播、文化产业等十二个主要方面。这种危机状况引发了公众的普遍焦虑。其中，属于公共伦理的诚信危机，受到了公众的最大诟病，但它只是症状，而不是产生整个文化综合症的病根。我们首先需要解决的是公民社会的建构，它是公民阶层、公民制度和公民意识形态的三位一体。没有这种现代公民社会的形成，任何有关文化的理想主义设计，都只能是刻画在沙地上的蓝图。
凤凰网评论：您觉得中国要想涌现出一批优秀的原创文化作品，需要在哪些方面进行改变？其中最关键的因素是什么？如何改变？
朱大可：这是一个复杂的工程，需要行政体制、司法体系、教育模式和文化价值观的全面改革，但也并非是一件很难处置的事务。让原创者得到应有的褒奖、报酬和升职，让原创性和批判性思维在课堂和考试中得到鼓励，让原创精神和原创作品成为家人、同学和同事的共同荣耀；另一方面，让抄袭得到应有的批评乃至法律处分，让克隆式思维和“标准化答案”成为课堂教学和考试的忌讳，让抄袭者成为家人、同学和同事的共同耻辱。只要做到这几点，中国文化原创运动就能得到有力推动。
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年过30，年薪还未过百万，算不算失败？
年过30，年薪还未过百万，算不算失败？
&&&&发布时间：日&&&& 来源：徐州招聘-徐州英才网
事实上，即使没做职业规划，但每个职场人都有自己的憧憬，比如30岁要做到什么程度，40岁要有怎样的成就&&或者，我们曾经都以为到了一定的年龄就会有一定的收获，然而&年薪百万&&职场精英&&世界500强&都和自己无关。
除此之外，还要承担一系列的紧箍咒：
你一个月挣多少钱？职场的天花板还能突破吗？你怎么还单身/没生娃/没生二胎？人家都买房买车了，你怎么还骑个小破电动？你怎么开始掉头发了&&
人到中年，危机四伏。
&30岁，感觉自己开始佛系了~&
女 已婚未育
刚毕业就给自己的30岁设定了目标：500强外企总监、百万存款、结婚生子&&然而，生活就像脱轨的小火车，现实和预期的并不相同。
经历了些曲折后，心态会变得平和许多，开始顺其自然了。以前把目标定得很具体，比如办公环境必须高大上，然而现在即使在居民楼里办公也能接受了，只要公司有前途，收入尚可就可以了。
属于年轻人的冲动会少一些，做任何决策都会更谨慎一些，以前啊，家庭必须给工作让步，现在觉得工作只是生活的一部分，二者能平衡就好。
&30岁，前所未有的美好感觉&
单身，但也不着急，只是还没遇到对的人。因为单身，会有更多的个人时间及空间，去陪伴家人，去旅行读书充实自己，至于爱情，宁缺毋滥，毕竟，爱情不过是生活的锦上添花。
没房没车，也恐慌过，但幸福与车房无关，奋斗总会带来品质的生活。工作上会平和地面对琐事的内耗和复杂的人际关系，同时也在默默地努力提升各方面的能力，希望2018能有更好的提高。
&30岁，没有想象得那般美好，反倒有些煎熬&
女 已婚 某事业单位员工
机关单位的晋升主要靠年龄，30岁对我来说是一个坎，资历尚且不够。很忙，心里也很焦躁，毕竟不少同龄人都年薪百万了，而每个月到手的那一点工资实在显得寒碜。还要继续熬下去吗？
的确，没有对比，就没有伤害，但是圈子真的太小，每个人都在讨论这些。
&其实，30岁不过就是&30岁&，很普通。&
男 已婚 公务员
曾经很憧憬30岁，到了这个年龄，应该有美满的家庭、体面的工作，怎么着也属于半个成功人士。但现在正在经历的30岁，只不过是人生中普通的一年，体制内的收入上升空间有限，晋升的天花板很明显，没法不焦虑，每个月的车贷房贷，也让人觉得压力山大，但这个职业路径还是比较稳定的，走一步算一步。
&我以为我30岁时会有一千万&
男 未婚 公司PM
几年创业，曾经觉得自己到了30岁，至少会有一千万，结果咧~呵呵。
30岁，总有一种时间不多的感觉，以前拒绝接受的事实开始接受了，现在还是单身，也不太相信婚姻。
以前还想着自己到了30岁，有了一千万后就可以提前退休了，但现在依旧在工作中，幸好，工作这件事吧，痛且快乐着。
&30岁，开始承认有些事情我无能为力&
男 未婚 创业公司合伙人
曾经是父母口中的&别人家的孩子&，觉得自己特别牛&，然而骨子里想创业做点伟大的事情这点似乎快被岁月磨掉了。以前觉得世界触手可及，什么都尝试，现在发现限制那么多，试错的成本也越来越高。
人到三十，一方面更了解自己和人性，也对他人有更多的同理心。另一方面，也真的在和自己和解，永远有人比你更聪明更努力，你有什么办法？不如承认自己确实在某些事情上无能为力，或许能获得心理上的平静。
小编有话说：
30岁，值得特殊对待吗？对于一些人来说，的确是一个人一生中的重大里程碑，但对更多的人来说，只是普普通通的一年。
有人说，没有截止日期的目标就是没法实现的目标，从这个意义上来说，30岁提供了一个被普遍承认的截止日期，同时也在每一个参与者心里诱发了一些焦虑&&&时间不多了&，而这种焦虑未尝不是一件好事。
世界马拉松冠军山田本一在被问到夺冠的秘诀时，他说他把整个路程分拆成很多小目标，每一段路程都朝着小目标奔跑，到达一个就跑向下一个，而不是已开始就想着要到达终点。里程碑的价值可见一斑。里程碑放在哪里，每个人都有自己的节奏，可以是30岁，也可以是28岁，36岁&&多少岁并不重要，重要的是能给自己设定里程碑，而不是被他人牵着走。而这，也是成长的重要标志吧。
所以，如果有人告诉你：30岁就得如何如何，你看别人都如何如何，你只需要给一个礼貌的微笑，不要试图去争论甚至争吵。毕竟，你都30岁了。
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文档介绍：
中国外交30年——成就与挑战
中国社科院世界政治研究所副所长
大家好!今年是中国改革开放30周年,我们知道30年前,中国改革开放总设计师***,启动了中国这艘大船,那么30年来中国取得了举世瞩目的成就,不光是国内经济、社会、法律、文化教育各个方面取得了如此巨大的引人注目的进步,而且从外交和国际关系来看,同样取得了历史性的跃进。
那么今天我想结合自己对中国外交的一些研究谈一谈,在过去30年我们的外交到底在哪些方面取得了重大的成就,另外呢,他形成的哪些特色,还存在一些什么样不足或者说可能改进的地方,我想分三个方面,做一个简要的报告。第一点,我想谈一谈三十年中国外交最主要的成就。
一、三十年外交主要成就
第一个方面,我想大家都能看见了,在过去30年随着中国自身经济发展,经济重心逐渐再上议事日程的首要地位,我们的外交也发生的相应的类似的变化,那就是外交对于中国经济的发展、中国国家的建设、中国民生的这种改进,起到了重要的保障作用。也反映出我们的外交人我们的外交体制对国家形势国际观的一种新的认识。
(一)对改革开放、国家建设起保障作用
大家回想一下,在过去三十年以前的时候,我们当时对世界是一种充满着焦虑、紧张、不安的心理的,确实在那个环境中间,战争与革命这样一个主题,曾经长期的成为我们对外工作,对外斗争的一个首要的目标,当时的口号就是要不断的推进世界革命,甚至某种程度上讲,在某些时候我们主动去输出世界革命,把自己看成是全球一片红的一个主要的承担者,一个推进者,那么30年以后我们看看今天,中国人的观念虽然是静静悄悄的变化,但是也是翻天覆地的一种革命,我们现在对世界的认识可以说完全和30年前是不同的,我们现在强调今天的世界是一个和平与发展的世界,是一个走向新的合作互利共赢这样一个时代,中国跟30年前也不一样了,那个时候如果说我们是对世界的一种现有体制的一种批判者,造反者,一种推翻者
的话,那么现在中国更多是一种合作者、建设者、负责任者,我觉得这种变化纵观三十年的这样一个进程,可以说是一步一步走过来,一步一步的成为我们外交工作的主题,深深的印记在我们所有外交人的脑海里,从过去的革命意识到现在的建设性的意识,我觉得实际上既是中国国内经济社会建设的一种折射也是世界环境外部条件发生的一种反映。
从国内来看,中国过去三十年,把经济放在重心的位置上,一切工作服从于国内经济建设、改革、发展这样一个总体需要,那么外交人呢,也同过去不一样了。过去外交时刻要考虑如何呼吁我们革命的目标,如何根据我们党的这样一种推进世界革命的总体,这种纲领去做,坦率的说那时候外交人也希望同国际惯例保持一个相对的一致。在国际交往中间尽可能推进我们和印度共同倡导的和平共处五项原则,从广大发展中国家在很多问题上,为了建设新的经济政治秩序去做一些力所能及的尝试,但是那个时候毕竟国内的重心国内的口号的基本着眼点是革命,是无产阶级专政条件下,不断的革命,继续的革命,始终推进革命,在这样一种比较左的气氛下面,外交人实际上也没有更多的办法,很多时候外交他不可能完完全全按照所谓的国际惯例,按照外交交往一般规则去行事,也经常带了很多革命的口号,很多时候带着意识形态的标识很多时候用这样一种方式,去对待、去区分不同的国家、不同的阵营,去驱使我们的政策。比如说在对非洲问题上面,那个时候革命的意识占了首要地位,那么对一些发达国家问题上面,我们基本上采取一种对峙的、对抗的、敌视的态度。因此三十年来,我觉得最大的一个变化,就是我们的外交有一种更加开放的自信的一种态度,中国人呢,越来越多的承担了一种建设性角色。有人讲得很形象,我们过去外交官,过去很像将军始终是把对敌斗争放在外交工作议事的首位,现在我们外交官很大程度是要保障中国经济建设,是要招商引资,我们很多大使利用回国述职,甚至休假的时间,就到各个地方去到各个省各个区甚至更下面的单位去牵线搭桥,去把他所在的那些驻在国的情况加以介绍,这种情况非常非常多,我们看一些大使,一些外交部领导他们的回忆录,或者是一些报告,能看得清楚,这个角色发生了非常非常大的变化。
而且早期我们的大使很多就是将军,大家知道我们建国后,新中国成立以后,第一批大使,都是从各个兵团,各个中队挑选的一批将军,一批高级将领,他们在革命战争年代,经历了战火的洗礼,可以说千锤百炼在战争中间打磨出了一种性格,对敌斗争非常坚决,非常勇猛非常坚毅,那么把这种风格带到了建国初期的中国外交当中去,我想也是理所当然的,因为那个时候,最开始中国外交主要的目标是如何立起来,如何在外部对红色中国一片误解声中间,那么保持我们自己的独立性,所以那个时候,将军大使可以说非常形象的刻划出我们早期,头一段时期中国外交的特色,而从改革开放以来,我们看到外交越来越多的职业化,我们很多外交官都是从外交学院,外国语大学,从各个党委的各个院校的外交系毕业的,所以他们经过了专业的训练,懂得各国的一些语言一些风俗习惯,他们更多的是像全球各地
的外交官一样,用一种符合国际惯例的方式来推进中国的外交,所以从过去那样一种将军大使到现在的职业外交官,我们看到一代一代外交人的身份的变化,他们的个性,他们的专业背景的变化,也能反映出过去三十年这样一个剧变,就是中国人对国际环境有了新的认知,和平发展时代的主题,逐步取代了传统的这种战争与革命的主题,那么我们外交的工作从过去主要是一种对敌斗争为主线,到现在更多的是保障国家的改革发展,国家的经济建设,提高人民生活水平为主要的保障目标,发展成为第一主题,我觉得这是中国外交过去三十年最大的,最重要的变化,也是我们外交最重要的一个引擎,是外交工作的首要任务。
第二点,我觉得在过去三十年间,中国外交形成了一种新的我们叫全球村的意识,中国作为一个负责任大国,作为国际社会一员的意识得到的增强,而且在不断的提高。
(二)履行全球义务、国际成员意识得到增强
我们纵观过去半个多世纪国际环境的变化,能够发现国际制度、国际组织、国际规范在全球事物中起到了日益重要的作用,这是战后国际关系最重要的变化之一。我在很多地方讲过,过去人们一般认为,国际政治是一种无政府政治,是一种无政府的状态,是一种在缺少主权政府,缺少权威的情况下,大家互相之间你争我夺,混乱无序这种状态。但是二战以来的国际关系变化应当说发生了一种深刻的改变,对我们传统这种认知,对国际政治旧的这种想象,提出了很多置疑或者说修整,现在最大的变化是什么呢,虽然我们还看不存在一个所谓的世界政府,也没有说国际法就能够有那么硬的约束,像各国国内的法律一样的,能够对各国的这种政治经济文化对外关系起到某种约束性的作用。但是我想说,战后以来国际制度国际规范和国际组织在起着一种日益增大的作用,这种作用的一个重要点在于他提示着国际发展的一些方向,从某种程度上讲,规范着,约束着各国的一些行为,一些准则,成为判别是非判别国际争议争端的一个重要尺度。
那么过去呢说实话,中国像很多国家一样,对这个国际规范,国际制度并不那么认同,尤其在文革期间,我们不管外部世界有什么样的变化,有什么样的约束,
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