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以乔依醒来为开头写作文500字300字350字400字450字500字550字600字800字1000字
乔依醒来后……
乔伊一早醒来，隐隐约约觉得家里是那么的温暖。他瞧了瞧床的那一边，早已是空空的了。“亲爱的，你醒了？”乔伊耳边传来了妻子那如琴声般清脆的声音，他意识到：新的一天又开始了。
他忽然感到家里不像以往那样灰暗，明亮了许多。桌椅板凳也换了新的，他的心中充满了疑惑。妻子看着一脸怀疑的乔伊，笑着对他说：“亲爱的，这都是我换的新家具。你不会建议吧？”乔伊怔怔的点了点头，可实际家里现在连填饱肚子的钱都快没了，他问：“可是—我们家哪里来的那么多钱呢，这些家具，根本买不起呀！”妻子的眼眶噙满了泪水：“昨天，有一位老妇人来到了这里。这都是她为我留下的钱……”说着，妻子拿出一张纸条，上面写着几个潦草的大字：“在我困难的时候，有人帮助了我，现在我也想帮帮你。”乔伊不禁想起了他帮助的老妇人，便问妻子到底是怎么回事。妻子从头到位的对乔伊说了一遍，乔伊终于确定那位帮助妻子的妇人就是自己帮助过的那一位老妇人！乔伊根本没想到，自己随随便便说出的一句话竟会让老夫人铭记心中，并且一五一十的履行着。他不禁露出了欣喜地微笑。顿时，他对自己的人生又充满了希望，他搂住妻子，缓缓的向门口走去。
暖暖的阳光照着这对甜蜜的夫妻，此时，老妇人也正眺望着远方，想念帮助她的乔伊，和被她帮助帮助的那位“女店主”……
乔依醒来了，朦胧的看着床的那头，早已是空空的了——他的妻子已经开始新一天的工作了。突然他仔细一看那张早已破的不成样子的小木桌旁有一叠钱。他奇怪妻子是不会这样把钱乱放的。正在责怪妻子的时侯看见钱下有一张小字条，上面写着：“在我困难的时候，有人帮助了我。现在我也想帮帮你。”乔依脑海里立即显现出那位身材矮小，满脸皱纹的老妇人。
渐渐的乔依的眼睛湿润了。他过去常常去帮助别人，但从来不要回报。“这件事太巧了，会不会是那位老妇人那？”桥依想到
不知什么时候乔伊的妻子在门口。乔依赶忙上前问：“亲爱的，昨天是不是有一位身材矮小，满脸皱纹的老妇人来到了咱们的餐馆？”妻子笑着说：“对啊，昨天是由一位老妇人来了，我还给了她一块雪白的毛巾擦干头发上的雪水。不过她吃完饭后还留下了一个小纸包，里面装了一些钱，还有一张纸条。”
“哦，原来真的是她呀！”乔依恍然大悟。让后乔依把事情的经过告诉了妻子。
就着样，日复一日，年复一年得过去了。乔依仍然帮助着需要帮助的人，那些被帮助的人又帮助了需要帮助的人，就这样，爱在慢慢的传递下去，不知不觉中形成了一条用爱焊接成的“爱之链”
续写乔依醒来……
& && &乔依醒来后，发现屋子里暖和了许多。窗外依然下着鹅毛大雪，原来屋子里多了个大火炉。乔依十分疑惑，询问妻子后才得知，是一位老妇人帮助了他们，给了许多钱，这样妻子才买了个炉子。
& && &“钱”！乔依十分惊喜，又一想，资助我们钱的不正是我曾经帮助过的那位老夫人吗？他想起了昨夜，想起了自己对老妇人说的话：&如果你遇上需要帮助的人，就给他一点帮助吧!”
& && &乔依又低下头去，苦恼地说：“对不起！我又没找到工作！”“没事儿”妻子对他说，“我们这几个月都有钱用了。”说着，便扬起了手中面值挺大的钞票。这几张钞票却以极大的力量鼓舞了他，乔依望着窗外的雪说：“我一定要找到一份工作，以便更多的帮助那些需要帮助的人，让人间成为美好的天堂！”“对！”妻子非常赞同。
& && &“没有爱的沙漠，没有心的荒原，死神也望而却步，幸福之花处处开遍！啊！只要人人都献出一点爱，世界将变成美好的人间！……”
乔依醒来后发现自己的妻子兴奋地坐在自己的身边望着自己，他难过的对妻子说：&对不起，今天我又没能找到工作！”妻子安慰他说：“一切都会好起来的。”然后，妻子又高兴的对乔依说：“今天，店里来了位老妇人，她用完餐后付了钱，我正准备找给她零钱时，她已经走了，可是我在餐桌上发现了一张纸条和一个小纸包里面装满了现金。”这时一丝明亮的阳光照进了这原本幽暗的房间，瞬间房间温暖起来，乔依说：“帮助有困难的人是一件天经地意的事，以后如果遇上一个需要帮助的人，那我们就给他一点帮助吧！让爱继续传递下去。”乔依的妻子说：“赠人玫瑰，手有余香
&&乔依醒来，天已经很黑了。这时，女店主说：“哦！乔依你醒了！”乔依边走边说：“我想吃一碗面，我去做，亲爱的你好好休息吧！”女店主轻轻的闭上双眼，就睡着了。乔依在做饭，他把饭放到桌子上，乔依一扭头，发现桌子上有一张皱巴巴的纸，上面买有一些钱。。乔依拿过这张皱巴巴的纸，这张纸上有的字看的不太清楚，但是，还是可以看见的。他看完觉得世界上还有这么好的人，他和感动。过了一会，乔伊留了一张纸条。乔依把纸条放在女店主的衣服里，然后，乔依把自己身上的伤擦擦，就走了。而纸条上面写着：亲爱的，你一定要好好休息，我去找工作了，再见......。
第二天的早晨，乔依的老婆为乔依做了一顿简单而又幸福的早餐。乔依迅速地吃完早餐后便匆忙地离家了……
在一条繁华的道路上，突然刮了一场大风，把一家买早餐的电辅给刮翻了。乔依连忙上去帮助那位老妇人，他奇怪地问道：“您怎么不去拣您的货架？”
老妇人伤心地说道：“我如果可以拣这些就早都拣起来了，我的腿已经不能再站起来了!”说到这儿老妇人的声音变得哽咽起来。乔依赶忙让老妇人做进了里屋，自己一手扶着货架，一手扶着板凳，就这样，一直僵持到了老妇人的早餐被卖完，老妇人又感激又有疑惑地问他：“我该给你多少钱或者多少东西？”
乔依很微笑地告诉那位老妇人说：“我从来就没有想过应该得到多少回报。我以前在困难的时候也常常得到别人给予我的帮助，所以我认为帮助别人是一件天经地义的事，我一直都市这么做的，我希望你遇到一个有困难的人，也给予他帮助！”
说完后，乔依便转身匆匆地离去了……
用经济学的眼光来看，时间就是一种财富。
乔依醒来时已是清晨，他洗漱完毕，照样冒着寒风暴雪，在偏僻的小路上开着破车，希望能找到一些需要帮助的人。
车颠簸着行驶了十分钟，他隐隐约约看见一位身穿破旧衣裳的老人正站在路边瑟瑟发抖，好像在等车。乔依走近后，老人反而朝后退了一步。乔依温和地说：
“先生，请别害怕，您先上车，车上暖和些。我是乔依。”
老人听后，快要冻僵的脸上竟艰难地显现出一点笑容。乔依连忙扶着老人坐上车，然后将汽车发动起来，拿出一条雪白的毛巾，帮老人把头发和身上的雪水擦干，又将自己的破手套给老人戴上，才飞速地开了车。
起初，老人总是很拘谨，生怕弄脏这本来就很破旧的车；后来，见乔依这么落落大方，就开始主动搭话说。
原来这位老人家中有人生病了，他在找出租车准备去请医生，近3个小时了几乎没有一辆车影。偶尔见着了，都不愿带上这位又脏又穷的老人。现在终于等来了一辆主动停下的车子。老人感激地说。
乔依很理解他的感受，在寒风中等待了近3个小时的老人一定累坏了。于是他拿出准备当早餐的两个又硬又干的烧饼，递给老人，说：
“先生，您一定饿坏了。只可惜我这里没有更好吃的东西，您要是嫌弃了，就不要吧。”
老人惊讶地睁大了眼睛，想委婉地拒绝了却又不能不要，说道：“我这一生还没有见过像你一样这么好的人，乔依，我十分感谢，我会回报的。”
乔依说：“先生，如果您要回报的话，就请帮助一些需要帮助的人吧！”
很快，乔依把老人送到了医院，老人把手套还给乔依，有些吃力地问：“我该给你多少钱？乔依。”
乔依微笑着回答道：“先生，请把这些钱帮助在需要帮助的人身上吧。”说完，乔依转身开车离开了。
老人目送着乔依远去，喃喃说道：“社会都会好起来的，谢谢，乔依……”
乔依在睡梦中度过了一个寒风刺骨的夜晚，这一夜，他睡的极香，他忘记了一切忧愁，一切烦恼。
& && && &&&醒来后，乔依发现自己的妻子在他的身边睡着了。“为了这个家，你已经尽心尽力了，你安心的睡吧！不要想任何一件事，这些事不用你来管了，亲爱的。”乔依在自己妻子身边喃喃的说着。乔依说完便打开门开始了自己崭新的一天，阳光射进小屋，把小屋变的很温暖。
& && && && &乔依依开着自己那辆破旧的小汽车，慢吞吞的往前开着。他想告诉所有人：“我要打工赚钱，为了自己妻子的生育，还有想给自己的儿子创造一片良好的天地。
& && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && &&&王钰滔
依醒来以后，她的妻子正在擦桌子。她的妻子看见乔依醒了，就对他说：“乔依，刚才一个老太太给了我们一大笔钱。”乔依说：“什么!她长什么样！”妻子说：“她身材矮小，满脸皱纹，还开着一辆紫色的小汽车。”乔依又一次楞住了！
&&一天以后，乔依对妻子说：“我出去找工作了！”妻子回答道：“乔依，我们不是有了一大笔钱了吗？”乔依说：“这笔钱总有用完的一天。如果我不出去挣，又要挨饿了。”
&&一个月以后，乔依找到了一份工作。在大餐厅当服务员，钱虽少了点，但也是一份稳定的工作。
&&乔依在餐厅里干活很认真，得到来顾客的好评，后来经理升同为餐厅管理员。
&&直到有一天，乔依在餐厅里看见了老太太才知道这个餐厅是她儿子开的，是经过她的帮助才获得这一份工作的，她们在那谈了很多很多……
&&又过了一个月，乔依的妻子生下了一个胖乎乎的宝宝，乔依很开心，看着宝宝，他不禁想起了，那个老太太，没有她，这个家就不会这么幸福！
&&是乔依把爱传递给他人，他人再把爱传递给每一个人，使人人都得到爱！
& & 乔依醒来了，揉了揉惺忪的睡眼，站在窗前看了看外面明媚的春光，来到妻子旁，轻轻的说：“太太，对不起，昨天没有找到工作，还回来晚啦，没告诉你就睡着了。”“没关系，你看，这是什么？”说完，妻子从衣服里拿出一沓子钱和一张纸条。“这几天生意竟这么好，赚这么多钱？”“事情不是你想的那样，昨晚有一个身材矮小的老妇人来店里吃饭，吃完后我去找她钱时却发现她人不见了，只留下这些东西。”乔依打开纸条，上面写着“我在困难时有人帮助了我，现在我也想帮帮你。”“一个老妇人，帮人，是不是一个戴红围巾穿蓝外套的老妇人？”乔依问。“对呀，可是你怎么知道呢？”“哦，昨天黄昏，在乡间公路上，她的车胎瘪了，是我帮她修好了车。”“原来是你帮了她，她又来帮助我，真有意思，我们一定要继续帮助别人，让这种爱传递下去。”“对，帮助别人就是帮助自己！”
& &&&“老公，走，给你买身新衣服去，相信你一定能应聘成功的，咱们的未来就像窗外的阳光一样灿烂辉煌
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在我第一次回答这个问题以后陆陆续续接到广大知友或明或暗的反对。我就是再反应迟钝也知道自己可能写的有点问题了。&/p&&br&&p&问了群里几个朋友吧算是…发现是我回答的太基础了。不如说—跑题了。题目所问是“如何用词更准确？”之后更&b&补充&/b&了“想要更精准的描述。”&/p&&br&&p&&b&重点不在我论述的该不该看词典积累上，而在积累完了怎么用。&/b&&/p&&br&&p&&b&题主也不是没有什么词汇积累不知道怎么把文章写长长的小白。&/b&&/p&&br&&p&&b&而是一个有一定水准的写手想知道怎么从单纯的词语叠加—过度描写，升级为“用词精准，字字珠玑”的写文达人。&/b&&/p&&br&&p&&b&我在这儿，先给被我“轻视”的题主道个歉。我看到时候，题目这样儿，潜意识的觉得让看词典的前辈不太靠谱儿，看词典积累的也都是词意和词汇数量。很难在实质上有提高。&/b&&/p&&br&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/e23becd48f74e822cfb1_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&1136& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&https://pic2.zhimg.com/e23becd48f74e822cfb1_r.jpg&&&/figure&&br&&p&于是我就把矛头指向了积累方法。并且非常一意孤行的认为连积累方法都错误的人是停留在第一阶段【分类摘抄】的。&/p&&p&但其实是因为想要在由机械堆叠词汇进步到融汇贯通的写作是很困难的，所以题主有些“急病乱投医”这才犯了初学者的基础错误。&/p&&p&所以再次道歉。小觑题主错在我。&/p&&p&==============================道歉部分完===========================&/p&&p&于是咱们从新开始答题：&/p&&br&&p&现在题主的问题核心是“词汇准确性”问题。我们就针对这个问题来谈。&/p&&p&先说下我觉得背词典不太靠谱儿…&/p&&p&&b&知道这个词什么意思不难，知道他怎么写也不难，问题…&/b&&/p&&p&&b&哪个词最恰当，才是根源。&/b&&/p&&br&&p&作家认识的词一定比语言学家多吗?不然。&/p&&br&&p&那么他们写作水平一定比词典作者低吗？也不然。&/p&&p&由此，词汇总量固然重要。&/p&&p&但更重要的是积累“&b&常用词汇，可用词汇”&/b&，&b&就如打游戏手速固然重要，但有效操作才是决胜的法宝。&/b&&/p&&br&&p&&b&常用词汇和可用词汇是文章构成的基础。第一阶段中要有先做到从“不知从何说起”到“知道从何说起”；&/b&&/p&&br&&p&&b&第二阶段是“用典堆叠，使用词汇和典故，模仿名家风格。”&/b&&/p&&br&&p&&b&第三阶段是“浑然天成，完美的把积累和自己的经历结合在一起进行创作。—自成一派”&/b&&/p&&br&&p&&b&（但貌似题主已经越过了第一阶段，再次道歉）&/b&&/p&&br&&p&&b&这个阶段就是我早先提的【分类摘抄】，这是准备工作。（为了让我们知道有啥可说）
下面我们来具体说下【分类摘抄】怎么施行。&/p&&br&&p&【具体步骤】&/p&&p&1.准备10个本子（或10个电脑文档）&/p&&p&2.标上号（1-10）&/p&&p&3.分别为：&/p&&p&1号本：人物五官描写（该本（文档）分为5个部分…眼口耳鼻眉。分别用于积累看过的书中对人物的五官描写。&/p&&p&效果：可有效避免反复使用眼睛（眼球）、鼻子（鼻梁），嘴唇（嘴巴），耳朵，眉毛，这类基础词汇。使得人物描写不再干巴巴的像是医生诊断书。&/p&&p&举例来说：如形容眼睛好看嘴也好看的有“明眸皓齿”、眼睛好看可说“美目含情”等。&/p&&p&这类描写多见于小说，诗词中，言情作品，传奇演义中都有。可借鉴一二。&/p&&p&（剧本中表情动作语言偏多，具体相貌描写反而相对少，不建议从剧本中找）&/p&&p&积累过后也要练习，比较简单的方法就是找一个人进行外貌描写然后让人看你写的外貌，&/p&&p&看他能不能勾勒出你本来想描写的那个人来。一般误差越小水平越高。&/p&&p&（误差缩小则是从第二阶段向第三阶段过度的过程）&/p&&p&信手拈来是第三阶段。&/p&&br&&br&&br&&p&2号本（文档）用来积累人物身形，动作神态。分两部分。身形一部分，动作神态一部分。&/p&&p&身形很好理解…就是身材相关的（手啊，腿儿啊，胸啊腹部啊后背啊）…动作神态就是人物的表情动作构成的一种状态…这个概念比较抽象我举例说一下为啥要积累…&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/5cc9626185_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&123& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&https://pic2.zhimg.com/5cc9626185_r.jpg&&&/figure&&br&&p&（图片来源网络侵删）&/p&&p&上图为连续表情变化，若无神态表情类积累，一般人会写成“他忍了好久，终于忍不住哭了出来，想想还是算了，他掏出手机回了个短信—祝你幸福。&b&”&/b&五张图就一句话…因为实在不知道该怎么写了。&/p&&p&如果没给图，“终于忍不住哭了出来”就像“终于吃完了。”一样苍白无力。&/p&&p&第一阶段“无话可写—有话可写”，勉力一试：&/p&&p&他面上强撑着“无所谓”，嘴角却已经弯了下来，眼底发潮，混着爱恨，五味陈杂，脑子乱成一团。&/p&&br&&p&过了一阵儿难以置信的感觉去了，又生出闷气来。&/p&&br&&p&“老子才不…”心里“在乎”两个字一出，酸气就往上涌。悲伤就开了闸。&/p&&br&&p&砂子迷眼了！对，老子…眼睛不舒服，他上手揉了揉，手指点了点左边眼角，边咽泪边“着痕迹”的把手移向右边眼眶。&/p&&br&&p&艹！什么事儿啊！心里暗咒了一句，眉头紧锁，一颗头就像垂杨柳那么低，后脊也弯了，“砂子”又TM进眼了。&/p&&br&&p&什么事儿啊！深吸了一口气，他又暗骂了句，扬起头，上下牙像是有不共戴天之仇恨般紧锁在一起。仿佛一张嘴便要痛得喊出来。&/p&&br&&p&艹就骂丫的！算了，毕竟夫妻一场…这俩句交错着在脑中盘旋不定。终于在泪倒流回肚里以后定了心。&/p&&p&他默默地掏出手机，回了句—祝你幸福。&/p&&p&（不要在意原剧情ˊ_&ˋ我很早看的了具体情节不记得了这里就图论图）&/p&&p&就图论图，看图写话，即便不算剧本和小说这段描写依旧不能算上乘，因为这是基础操作。&/p&&p&也就是答案里周远先生（小姐）说的—过度描写。这是从第一阶段向第二阶段跨越的一个中继点。（我再次表示歉意…因为我误以为题主想问的就是怎样从“无话可说”变成一个“能说些什么的”状态）&/p&&p&跨越了这个状态以后，到达了用典堆叠和模仿他人风格的状态。&/p&&p&这时候套路是某个名家的套路，用词是之前积累的一些词语。&/p&&p&不一定多复杂。&/p&&p&（反而没啥生僻词汇…名家多倾向于留白和白描，含混着心理描写，&/p&&p&很少有长篇累牍去大量实体描述的，而且多用一些固定手法，虚实相间（武侠类竞技类动作类小说除外）&/p&&p&（因为一千个读者一千个哈姆雷特，主要特征动作写了，剩下是读者想象空间）&/p&&p&（昨天一个知友说我前面那段过度描写是经典的网络小说凑字法…深以为然，&/p&&p&之前是网络小说修文的，来的顾客大多有“请抻长我的小说”的要求，后遗症。让大家见笑了）&/p&&br&&p&主要是句式和结构，一些经典的表示和某人常用词汇的混搭，效果是这样的：&/p&&p&呵。他想笑，自嘲一下，却笑出泪来。其实了解一个人并不代表什么，人是会变的，一分零二十八秒前的夫妻，一个电话就成了陌路。&/p&&p&他抬头，水雾里的天花板很脏，真脏。他低头，雾散了，地板倒干净。他回了句—祝你幸福。&/p&&p&第三个阶段…浑然天成融会贯通自成一派。看好了啊，上大招儿了啊！&/p&&p&&b&&u&我也不会。&/u&&/b&&/p&&br&&p&(不闹了，我虽然不会但群里有知友提供了一篇很好的文章，大家可以看下：&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.360doc11.net/articlenew.aspx%3Fid%3D& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&360doc11.net/articlenew&/span&&span class=&invisible&&.aspx?id=&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&/a&）&/p&&br&&p&大概这种感觉。&b&我个人以为前两本儿的积累上，外貌身形是皮囊的话，动作神态就是灵魂。没有皮囊则人无貌，没有灵魂则为傀儡。都不可取。因此要多积累才能把人写活。&/b&&/p&&p&&b&（这点我做的也不怎么好，共勉QAQ）&/b&&/p&&p&&b&第三本儿（文档）是语言。（分为对话和旁白）（含人物心理活动）&/b&&/p&&p&&b&先说对话：
第一阶段就是摘抄积累（不多说了）…语言的话相对于其他部分比较大的一个特点是口语化。&/p&&p&第二阶段…词汇怎么运用得当呢？怎么合理模仿某人说话风格呢？—符合日常说话，像是这个角色该说的话。&/p&&p&前者好理解。平日里说话应该都有注意过，口语相对短小精悍，个别时候伴有语气词。会省略一些具体描述，表达人物观点。与其说是积累词汇不如说是在积累观点。&/p&&p&然而…根据人物的不同，说话方式也不同，积累时候注意分类，不要张冠李戴试举例：&/p&&p&窃书不能算偷…窃…读书人的事…能算偷么？《孔乙己》&/p&&p&这段很典型。积累的时候在我的文档里是【落魄（文人）（或其他外强中干的文化人）强词夺理结构】：&/p&&p&“Xxx不能算sss…xxx…（读书人）的事，能算sss么？”
XXX和SSS部分就是词汇积累。&/p&&p&在这个句子结构下再积累：（其实是利用了狡辩人和听狡辩人对事物看法的不同构成一个经典的狡辩句子）&/p&&p&窃—偷。
借鉴—抄袭/多情—负心/热爱—沉迷/…&/p&&p&然后组合：“借鉴不能算抄袭…借鉴…艺术家的事…英雄所见略同…能算抄袭么？”&/p&&p&其实口语类的词汇积累主要是要弄清每类人说话的特点每类人在每种情况下说话的特点。然后弄清句子结构，在里面挖空，填词。&/p&&p&置于什么词合适。要看原本是哪类词。鲁迅大师一个“窃”字深得妙处…这点其实就是第三境界大成之境了。&/p&&p&不但构成了偷和窃两个词的对立，还突出了孔乙己的人物特征—文人酸腐之气尽现。&/p&&p&偷窃本为同义复合词，拆开造就了这个为人津津乐道的典故…我模仿的之所以没有原作有内涵是因为没能利用构词法进行进一步模仿。&/p&&p&至于你说咋弄…比如“采摘”&/p&&p&“采…不能叫摘…采…文人的事…能叫摘么？”&/p&&p&这段看着也是型似神不似…经家中长辈指点，认为此例不恰当之处在于没有突出狡辩。&/p&&p&长辈举例：“雕刻”（说名胜古迹抓包“有文化”游客刻字）&/p&&p&“雕…不能叫刻…雕…这…这是艺术，能叫刻么？”&/p&&p&强辩意味更重。似乎更为适合。&/p&&p&这么看来是构词法起了决定性作用。但这个句式同样也值得我们学习。“…”的连用显得底气不足外强中干。&/p&&p&两次重复使用“吊书袋”的词汇也增加了强辩的色彩。不能叫…能叫X？否定与疑问连用结构也很巧妙…&/p&&p&所以脱离书本直接看词典可能多少会有点问题。会忽略词语用在这里好不是单纯的词性还要涉及句子构成。&/p&&p&另：积累要注意什么人说什么话，孔乙己是强撑着辩，而有些“文人”理直气壮的可能就完全是另一番模样了。&/p&&p&昨天有个朋友也看了这个答案。问我为什么第二阶段看起来像仿写多于像创作？&/p&&p&我坦言…这种先仿后创的模式是“不少”文人的“必经之路”，因为通过分析和模仿，你才真知道文章“好在哪？”知道怎么把人家好的部分融到你的答案里。&/p&&p&融得得当叫集大成者。不得当叫一鳞半爪东拼西凑。宋代有词人以杜甫为宗创立了“江西诗派”（黄庭坚，陈师道，（前两者为创立者）之后还有陈与义）学习杜甫心怀天下的忧国忧民。&/p&&p&虽然黄庭坚也模仿杜诗“无一字无来处”“平淡而山高水深”“忧心时政”的内核，但总体来说这是一种题材和写作风格，写作手法的融合的模仿。而不是字字照抄。&/p&&p&有些人看到一些成名作家的作品。每一句都闪耀着“真理”的光辉，每一句都想抄来用。又认准一个人可劲儿抄。&/p&&p&抄袭就出现了。的确有些作品在某个特定的细节上包括某方面的描写上很突出很优秀&/p&&p&（如《水浒传》的人物描写，环境描写）但不能因此就觉得我抄着水浒传写一本儿，我就自成一家了。照着写一本那叫抄袭。&/p&&p&好了我又扯远了扯回来…上回书说到鲁迅大师的《孔乙己》，鲁迅大师小说中比较多的是在封建社会和时局动荡下受到迫害的底层劳动人民。（人物类型）&/p&&p&（小人物，苦难之人）&/p&&p&内核属于“哀其不幸怒其不争，叹他人漠视感世态炎凉”在同情他人的同时又气他们愚昧无知的。&/p&&p&这种题材在现在社会属于敏感题材…因为鲁迅大师讽刺的是封建残留。&/p&&p&封建的是和我们核心价值观不符的。那时候也需要有人高声疾呼，不让我们成为亡国奴。批判是受欢迎的。&/p&&p&现在这个时代四海升平河蟹社会…你再说人民愚昧无知被咳咳咳忽悠…那真是作死呢。&/p&&p&但也不是说鲁迅大师的文章放在现在就没有意义。&/p&&p&在某些特定的领域我们还是可以疾呼的…比如文艺圈抄袭成风，比如拜金主义露点博出位，比如封建残余资本主义剥削，比如已经被抓的一些贪腐告诉我们反腐应引起注意等…&/p&&p&但鲁迅大师在世多半要斥一句“御用文人”了。那也无奈。写作也要按照基本法。不然，我那进了拘留所的耽美小说写手朋友何辜？&/p&&p&又扯远了，我本意是底层劳动人民还是有的。也不是不能写的，只是时代在变。批判对象要找好，各位自重。&/p&&p&旁白/心理活动部分&/p&&p&小说的话会直接写成一段叙述，来表达该角色此刻的心境（也有一部分作者是用动作神态语言来替代这部分的，并无大段的想法）&/p&&p&旁白则是为了补充影视作品中人物不能“说出”心理活动的不足加上的画外音，和对目前情况的一个解释。&/p&&p&电影电视剧小说中都比较常见。积累部分就不论述了…&/p&&p&应用部分：想太多和啥不想是两大弊端。想太多体现在长段的心理活动和回忆杀上，用词方面体现在“车轱辘话来回说，和很多成语用典的堆砌。”&/p&&p&想太少则相反，明明情绪已经到了爆发点。却啥也没想或者草草丢下一句“他百感交集思绪万千”就过去了。&/p&&p&（总结性无差别词汇，同理还有此刻五味陈杂，像打翻了五味瓶）&/p&&p&两种现象共同的解决方法。句子方面要短。词汇方面要达到炼字，能少说就少说，因为人的终极感悟往往没那么多话，思维过程不必细揪但结果要放出来。&/p&&p&如时未寒老师在《碎空刀》一文末尾所写“这一场无涯的生啊。”8个字。我看了他很多书，最喜欢的还是这句，到现在都忘不了。&/p&&p&人想东西都有个倾向性，当然有没有人真的五味陈杂？&/p&&p&有，大多数都是。可仔细看大家作品，不少都是某一时刻某种情绪占上峰。单一情绪好描写，双情绪组合（正反义词组合较常见）也还好，过于含混的情绪成分，不容易让人引起共鸣。（除结尾）&/p&&p&积累可按照：情绪种类进行整理。像是“犹豫---热血”出现频次比较高，“怒极反笑”也常见，注意整理归类。（和神态部分相互记忆）&/p&&p&还有一类特殊的情绪是“感叹”一般出现在文章末尾或某人临死前。这部分就是总结性的话了。然而也是难点。&/p&&p&以碎空刀为例。“无涯”无边无际没有尽头的意思。就这个词而言是在说“长”但结合文章来看“人在江湖身不由己，无奈啊，漫长啊。”——一心求死易苟且偷生难&/p&&p&所以这里不是说“无涯”这俩字多高大上，只是放在这个情景下让你联想到的要远超出这个词的本意。&/p&&p&同理试举例：&/p&&p&一个女人临死前看到自己丈夫回来暗想：“罢了，还恨什么呢？”也属于一种明悟。&/p&&p&表面说恨其实说不恨，这是一种由爱及恨再爱，到释怀（无奈）的转变过程而不是单纯的&/p&&p&“我不恨你了。我要死了。恨也没用了。我不想原谅你的，我原本爱你的，你伤害了我还一笑而过，我很想好好爱你的，可你一次次让我失望，我不爱你了。也不恨你了。”&/p&&p&其他类型叙述（旁白）电影电视剧里居多，多看多记就能找到些规律。根据类型不同规律也不同就不过于展开说了。（毕竟我自己看的电影电视剧也有限不好以偏概全）&/p&&p&&b&第四本儿（文档）是场景描写&/b&&/p&&p&出门之前续写一部分，发现我还真是给自己挖了个大坑→_→.....仔细观察的话场景描写的作用在西方19、20世纪小说里还挺突出的，我国现代小说创作似乎本来就对环境描写不是特别重视。加上现在文学又视觉化了。（就是大部分小说写了是为了拍成电影电视剧的），读者也越来越没有心情阅读环境描写而是只在乎剧情进展了。&/p&&p&这里提供两个研究方向，一个是想写古典文学、纯文学（就是写以前那种正统文学，典型人物典型环境那类的，如巴尔扎克的《高老头》那类的作品）的，那么建议去看看西方文学大家的作品，西方文学相对于我国还是要在环境描写上更细化的，我国除了古代的一些游记类散文以外...环境描写方面...可能还是要稍逊一筹。&/p&&p&另一种是想要写网络文学，或者流行文学，最好是能转化成电影电视剧剧本的....那么环境描写确实就没有那么重要了....只需在特定场景用一些常规的词汇对场景进行简单说明即可。这个积累完全是看需求，和小说题材也有关系，有的题材，如前阵子火得不行这阵子又炒热的盗墓类，就很需要环境来衬托当时的气氛，《鬼吹灯》这方面做得真的不错；再比如武侠小说，也需要一些背景才能烘托，也可以作为积累素材。&/p&&p&积累重点方向：西方古典、经典小说，中国古代散文游记（主要是自然风景和聚会时候的场景），以及现代的，盗墓类，武侠类，历史类等等.....&/p&&p&&b&第五本儿（文档）是转场描写（即从A点到B点场景移动，A时间到B时间跳跃，等过度段）&/b&&/p&&p&这类积累看似很困难其实很容易，因为大部分小说里都有转场描写（不排除个别小说从头到尾就在一个场合进行的）。好的转场在一篇文章里就好比链接齿轮的轴承，写得漂亮，别人读着也顺畅，写得不怎么样，别的人看着就觉得有跳跃感，所以，我的建议是大家见仁见智，先找到一本自己觉得读着特别顺的文章。然后关注一下它从一个场景道另一个场景中间那段是怎么写的。&/p&&p&像我的话会用圈这个标志来框住不同场景；方框是不同事件；爆炸符号（就那个长得和刺猬似的漫画里总用来标志炸了的）来表达人物视角的转换或者主线支线的切换等等。&/p&&p&好消息是不需要看特别多，一个觉得不错的作者虽然可能有多种转场方式，但是总有自然和最自然，挑个你觉得最舒服的记下来就行了，不同一直标记把书画成花猫。&/p&&p&&b&第六本儿（文档）是好的诗词歌赋（如不写古风可适当放弃这部分）&/b&&/p&&p&啊，说到这个了啊。说到这个就不得不说说——我实在已经看烦了男频一喝酒就《将进酒》一唱歌就“精忠报国”；女频一言情就“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”；一唱歌就《水调歌头》了。我估计大部分读者也看腻了。好的诗词有的是，弄本诗经弄本楚辞，再来个唐诗三百首，宋词如果懒得看，起码写东西时，搜搜除了苏轼的作品，死不了人的。&/p&&p&在这里我强烈建议，没有文学专业功底的童鞋们不要强努自己写原创诗词，不排除有人写的不错....但是大部分都各种有问题。你得这么想啊，文儿不火也就罢了，火了人家说起来你这玩意不合格律韵押得不对多跌份啊，是不是。&/p&&p&&b&第七本儿（文档）为好的修辞法（如，比喻，拟人，夸张等）&/b&&/p&&p&这个是从古代就有的《诗经》里讲求“赋比兴”，说白了赋就是平铺直叙，比就是打比方，兴就是在说一个事儿之前先来段别得抒发下感情，烘托下气氛。虽然是古老的方法了，我们现在依然可以用。巧妙的比喻有很多，我得说比喻这方面老祖宗们真是神了。诗经的国风里面就有很多比喻，恰当的让你拍案叫绝，如《硕鼠》之中用大老鼠比喻让人民苦不堪言的贪官。是不是很形象？（感兴趣的童鞋可以自己去搜索下）&/p&&p&拟人的话我建议大家有空去看看动物类的寓言故事，柳宗元的《三戒》，伊索寓言，各种童话故事，还有日本的一些拟人化的各种娘→_→（别闹！！！）真的别小瞧这些童话和寓言，里面的想象力是很多写手缺乏的。&/p&&p&夸张这类我推荐一些中国古典名著或者西方的一些经典名著。如《三国演义》、《红楼梦》、《悲惨世界》等，倒不是说他们用了多么多的夸张，而是在我个人看来，好的夸张是更加突出人物性格。这里给大家科普一个简单的文学概念，早些时候有篇论文说文学人物分两种，一种叫圆形人物，一种叫扁形人物。&/p&&p&圆形就是像咱们日常里见到的人一样的那种具有不同性格侧面的，在不同场景里有不同性格的，如红楼梦里的王熙凤。扁形人物就是《三国演义》里关羽那样的，特别突出了他性格里的某部分——傲气；特别突出了他品质上的某部分——忠义。这种感觉的人物。我认&/p&&p&为夸张的最佳用途就在凸显人物个性上。&/p&&p&不过话又说回来了，要注意尺度，就和游戏里给队员加buff似的，时机和度要掌握好，好比强调关羽忠义，再过火了就会变成不识好歹不领情，再好比强调关羽傲气。再过度一点就会变成情商低抗打击。所以差不多就好了，你觉得这人物都能感动你我了，就够了。感动中国啥的就算了。&/p&&p&&b&第八本儿（文档）为好的文章结构（即插叙，倒叙，预叙，设伏笔等好的叙述方法）&/b&&/p&&p&&b&这个也不算难，大部分的作品在正式集结成册之前，都是在某杂志某报刊某网站等进行连载的，好的伏笔就在于能吸引读者一直看下去，看了一章还想往后看。&/b&&/p&&br&&p&&b&这里需要注意的是，可以问问自己，我接着最好奇的是什么？我最期待看到的是什么？然后看看作者是怎么给你营造出这种感觉的。&/b&&/p&&br&&p&&b&一般来说好的作品或是细水长流的感动或是跌宕起伏的热血，反正隔一段就要有一个刺激点，而且大部分都【不会】把事情100%的上来就和读者交代清楚。&/b&&/p&&br&&p&&b&而很多新人的通病就是上来第一章恨不得把男女主角祖宗八辈都介绍一遍，生怕人家不知道主角狂霸帅酷屌炸天的身世和过往，还有光明到刺眼的未来。非常不利于循序渐进的打出回忆杀，也不利于调动读者情绪，让读者期待下一章。&/b&&/p&&br&&p&&b&看和自己所写类型相似的文章很重要，好比你写言情非套竞技的路子，效果估计不会太好。找自己觉得好的，和自己创作风格类型相似的文章学习事半功倍^_^
&/b&&/p&&p&&b&第九本儿（文档）好的哲理性句子或者书中让你比较有感觉的句子（可适当涵盖部分名人名言）&/b&&/p&&br&&p&&b&纯摘抄，这个我就不多说了。用一两句做序和题记和可有效提高文章的格调。
&/b&&/p&&p&&b&第十本儿（文档）自己的、他人的、灵感和好的题材…&/b&&/p&&p&多出去走走听听看看，多看书看些影视作品，多活多体验，养成随手记录的好习惯。&/p&&br&&p&&b&【highlight：已经回来了，坑已填完，知友说的逻辑混乱问题我也会慢慢改进（大概是里面掺杂了好多题外话的原因，那就删了吧XD，反正不过是一时愤慨...感谢各位支持!】&/b&&/p&&p&&b&【我是还有别的问题先戳后面链接再邀请的分割线 &/b&&a href=&http://zhuanlan.zhihu.com/#/lama-otaku/& class=&internal&&无需提问，也能回答 - 知乎专栏&/a&&b&】&/b&&/p&
【谢邀】好问题。答案是有。分三步：【分类摘抄】、【堆叠词汇应用】、【融会贯通】（大长篇有图慎入）========================日修订版========================注：这是个套路，主要针对对这方面有疑惑且想适度提高自己写作水平的知友。不针…
喜欢“言简”的绕路了。这篇文章有大量干货，一点也不精简，慎入~&br&&br&----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&&br&之前，大家都是就如何写出简约风格来谈的，有谈情节的，有谈语义的，有谈用语习惯的，更多的，则是谈用词。。但是并没有谈如何精炼句子构造的。。私以为这才是影响个人文风的核心因素啊。。 &a data-hash=&f56ea93f4c31c16ffe3bc& href=&//www.zhihu.com/people/f56ea93f4c31c16ffe3bc& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@白露& data-hovercard=&p$b$f56ea93f4c31c16ffe3bc&&@白露&/a& 说要用简洁的句式，也只是提了提，并没有展开。。其他人则完全无视了这个问题。。我可是记得初中语文老师一遍遍跟我强调要用好的句式啊，怎么现在大家的关注点都不在这个上面了呢？&br&&br&我要谈的这个问题，说白了，就是怎么断句，怎么组织语言要素，是一切和句式相关的东西。&br&&br&我自己写文章，不会很目的性地去缩短一个句子或多个句子的长度，也不会盲目对句子的主要语义进行删改，更不会揪着“的得地”的问题和自己死磕。我最想要和自己讨论的是&b&怎么 写出精到凝练的句式&/b&。&br&&br&我特别想在这里强调我的一点核心认识：&b&好句式是好文笔最稳定的保障。&/b&只有对句式有了较深入的认识和思考，并融入到写作实践之中，才能逐渐形成自己稳定的文风。要简约的风格，就要在句式上下大功夫。&br&&br&那些不和你讲现代汉语的句式，一上来就要你删虚词、删动词、删形容词，甚至拿古文的简洁来给你洗脑的，全都是耍流氓。&br&&br&我看许多人用现代汉语作文，力求简约，盲目崇古，追求的只是形式上的简化，比如去掉一个虚词、删掉一个形容词、缩写一个复合词、改用一个字数少的词、删去不必要的逻辑步骤、简化甚至删掉不必要的情节等等，这确实是值得推敲的部分，但事实上根本不是重点，有些弃本逐末。题主纠结于“怎样才能”删成“怎样能”这样的问题，其实真的没有必要，它顶多就体现出个语气和语义限定上的差别，和简约搭不上边儿。。&br&&br&过多地追求这种形式上的简化，会走向一个语言色彩上的极端，令读者产生陌生感。好的白话文章，尤其是小说，其文字，应当在节奏感、模糊性、丰富度上向日常用语贴近，让读者有一个极其自然的阅读体验（由于题材需要，而刻意营造生硬感的文章除外）。&br&&br&现代汉语句式自由复杂，和句式变化极少的文言文相比，有着天壤之别，要做到简约，必须要用到一套和文言文完全不同的策略。你要写古风文章，为了达到精炼，在虚词、形容词、动词的词法问题上死磕，没问题；但是需要明确一点认识——你写的那是古风，而不是简约风，做到的是文言文的精炼，而不是现代汉语的精炼。&br&&br&此外，精炼文字绝不是小学缩写课文——删去不重要的意思，提取文章主干。那种事，我相信能考上高中的朋友都会做。&br&&br&&br&&br&-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&&br&关于句式在现代汉语中的作用，先举个例子，给个直观感受。。。&br&&br&&blockquote&&b&你回到车站，进了候车室，见到这小山城最繁忙的地方已是空空荡荡。&/b&&/blockquote&改动如下：&br&&blockquote&&b&你回到车站，进了候车室，这小山城最繁忙的地方，已经空空荡荡。&/b&&b&——高行健《灵山》&/b&&/blockquote&&br&第一句话读起来并不啰嗦，没有过分的修饰，动作线条和逻辑线条也都清晰明确，许多作者，甚至作家，写的句子就是这样的，前面许多谈及简约文风的朋友，也都已经落在了这个感觉上。然而，在汉语句法上，这句话仍可以继续朝着精简的方向改动。&br&&br&第二个新句子长度无太多变化，语义也没有被改动，但句式却更加巧妙，比上面我自己写的句子更加精炼了。删去了一个“见”字，删去了一个“是”字，少了两个动词，也就少了两个会把读者的兴奋点抢走的信息源，避免了无必要的联想，精炼了语句。断句上更为自然，每一个短句的长度都得到了控制，节奏感一下子就被提了起来。阅读的时候，看着也不累眼。&br&&br&如果我们提取句子主干，则前一句是这样：&b&“你回到车站，进了候车室，见到地方是空空荡荡。”&/b&&br&后一句是这样：&b&“你回到车站，进了候车室，这地方，空空荡荡。”&/b&&br&&br&可以看出，前一句的三个分句之间是并列关系，和主语“你”均各自构成主谓宾结构，有三个并列的动作“回到”、“进”和“见到”；而后一句中，前两个分句是并列结构，后两个分句则类似于英文中的独立分词结构，是对“车站”和“候车室”做描述的，本就不需要谓语成分，“见”和“是”便完全可以删去（注意，不是省去）。很明显，句子的主干结构被大改了一道，精简了许多，不太合规则，却并不影响阅读理解，有了诗化的倾向。&br&&br&这便是句法上的功夫。很多人所说的文字上的“节奏感”，其实基本上都可以从句法的角度出发去讨论。高行健的句法功夫是极好的。其文如水，叙事流动自然，字的节奏泛着微波，有诗的色彩。这一点，在《灵山》中，被体现得淋漓尽致。这里举的是一个将句式凝练到极致的例子，而我们平时写作并不会抠得这样细。基本上一个句子达到前者的程度就可以了。但要达到前者的程度，仍需注意许多问题。&br&&br&我们最缺乏的，往往是在结构上自然地处理长句的能力。一旦遇到复杂的场景描写，比如打斗场景，便顿时失去了表现能力，只好套用前人的模式，固化形式；而许多在我们脑子里转过的精彩细节，若经自己手写出，则臃肿不堪，节奏缺失，上下衔接极其困难。这其实才是最致命的。&br&&br&现在，我自己仍旧不断地犯着一些致命错误。因此，做这样一篇文章，一则，和大家分享自己先前的经验；二则，临场自省，试图寻找一些新的点，去提升自我。&br&&br&容我再喊句口号。。。&br&&br&&b&那些最适合表达脑中景象的简洁句式里，必然容不下繁复的辞藻。&br&&/b&&br&&br&&br&&br&&br&&br&----------（我的观点到这里基本就表达清楚了，下面是我自己跟自己玩的无聊游戏，愿意看就看，别强迫自己。。）--------&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&从第一个例子中我们已经看出，句式的更改可以很自然地使用字更加凝练，但例子只涉及到了动词。下面，我以一些自己改的句子为例，分别针对大家普遍觉得不太好处理的虚词和形容词再展开多说一些。&br&&br&&b&一、关于虚词&/b&&br&很多人认为汉语的虚词是无意义的、繁复的、不被注意的，是最好能去掉就去掉的，我称之为虚词恐惧症。虽然有一定道理，但若抱着这个态度去对改文，就太形式化了。这里我不会老生常谈，去强调虚词对于汉语语法结构的重要性。我只说在简练语言方面，虚词和句式之间有怎样的互动关系。&br&&br&&b&第一例：&/b&&br&&blockquote&&b&【原】&/b&&i&&u&&b&因为&/b&&/u&&/i&&b&胡大人的这些四海奇谭是他唯一能听到的故事，&/b&&u&&i&&b&所以即使&/b&&/i&&/u&&b&他并不全信，&u&&i&也只好&/i&&/u&暂时拿来&/b&&b&当作事实谈论。&/b&&/blockquote&&b&&blockquote&【改1】他想，胡大人的这些四海奇谭，&u&&i&自&/i&&/u&是不能全信的，&i&&u&但&/u&&/i&故事只有这一种可听，&u&&i&就&/i&&/u&暂且当作事实谈论&u&&i&了&/i&&/u&。&/blockquote&&/b&&b&&blockquote&【改2】他想，胡大人的这些四海奇谭，&u&&i&自然&/i&&/u&不能全信，&i&&u&但是&/u&&/i&故事只有这一种可听，&u&&i&也就&/i&&/u&暂且当作事实谈论。&/blockquote&&/b&&br&这句话修改的根本意图是对各分句的结构进行调整，理清句子间的逻辑关系，而不是去简写或者省略两对臃肿的连词——“因为……所以“和”即使……也“，因为这个句子的臃肿其实和连词无关，而是和我写下它时的脑回路有关。我当时肯定处于一种逻辑混乱的脑瘫状态。&br&&br&句子结构一变，句式就活泼起来，句义的逻辑结构被句读明确地提炼出来，进而不再需要用虚词去刻意强调句间的逻辑了。这样虚词一下子就得到了解放，可以用得相当自由。&br&&br&而反观第一句，因为本身语序不具备梳理逻辑关系的能力，所以那几个连词都不好做改动。&br&&br&此外，第二句中，连续使用“自”、“但”、“就”三个虚词，使得句子工整富有节奏感，不论是视觉体验还是朗读体验都比前者顺畅十倍。而这里无论是用“自”、“但”、“就”三字，还是用“自然”、“但是”、“也就”三词，都不会让人觉得臃肿。所以，我想说，虚词的长短根本不会破坏汉语简约的形式美好嘛。直接影响美感的其实是句式。影响句式的，是虚词的位置和其他成分的语序。&br&&br&汉语的语法特色是分析语，这种语法范畴主要通过虚词和语序来表达语法意义，虚词和语序相辅相成，缺一不可。这个例子就是告诉大家，好的句式是由恰到好处的虚词和语序共同确定下来的，其中语序是隐藏的逻辑线条，而虚词则是显露出来的结构框架。语序表达不清的，要用虚词加以强调；虚词强调不出，就要考虑是否语序上出了问题。这二者不能分开讨论，更不能分开操作。&br&&br&最后，需要说一下，在这个例子里涉及了两个在句法上的句式修改策略。第一个是&b&长复句改单句&/b&；第二个是&b&运用主题句式&/b&。这二者，都是通过合理断句，进而明晰语句逻辑关系精炼句式的有效手段，下文里若再碰到就会展开说说。&br&&br&&b&下面我们看例二：&/b&&br&&blockquote&&b&【原】不想他竟是食人精魄的鬼怪，&i&&u&是&/u&&/i&个腌臜的妖孽。我们真该&i&&u&用&/u&&/i&他的肉身为他洗去罪业！&/b&&br&&b&【改】不想他竟是食人精魄的鬼怪，&i&&u&这&/u&&/i&腌臜的妖孽，该&i&&u&以&/u&&/i&他的肉身洗去罪业！&br&&/b&&/blockquote&&br&我们先说“用”改作“以”。这是一起典型的“缉拿泛动词”行动。&br&&br&&b&泛动词&/b&是指“弄”、“用”、“搞”、“做出”、“进行”这样的没有具体动作含义的词。。比如我们说A弄了B一下，是根本不知道怎么弄的；或者说A对社会做出杰出贡献，是根本不知道怎么做的。。这类词降低了信息密度，若用得过多，会让文章特别臃肿，应当尽量少用。修改的一种方式是用更具体的动词替换，比如把“弄”换成“捏”，这属于词法的范畴，我们不讨论；另一种方式是引入判断语改造句式，比如说“A对社会的贡献很大”，这就是表判断了；最后一种呢，则可以引入介词对句式进行改造，就比如这里把“用”改成“以”。用一个更虚的词去替换有点虚的词，让该突出的其他信息更容易被捕捉到。这其实也是一种精简。&br&&br&这样做究竟有什么好处？&br&&br&在上面这个例子中，动词换成介词，最大的意义在于，打破了原句的&b&兼语结构&/b&“A用B洗C”。兼语结构里，B是A的宾语，又是C的主语，称为兼语。这种句式本来就臃肿，再加入一个状语“为他”就更显臃肿，更别说里面还掺和进一个泛动词“用”！对于我这个句式洁癖来说，复杂复句里，兼语结构中的泛动词，是必须要枪毙掉的！&br&&br&比如“她叫他吃饭”、“她拿他寻开心”、“她使他想起她”……&br&单独说并没什么，放进长句里，就不能忍了。。。“他以为她在叫他吃饭”、“他以为她拿她寻开心”、“他并不觉得她使他想起她”。。。&br&&br&枪毙！！统统枪毙！！&br&&br&而把“用”改成“以”之后，原句就成了简单的“主（我们）状（以他的肉身为他）谓（洗去）宾（罪业）”结构。这便舒服了许多。而结构越简单的分句，就越容易以自由的形式在复句中相互结合。而这个例子中，前后二句的合并正体现了这一点。&br&&br&我们通过“这”、“该”、“以”三个虚词的辅助，形成语气上的递进关系，并且隐去“我们”这个中间主语，将三个分句里的人称代词统一起来，构成了一个整体感很强的长复句。这个长句，并不显得臃肿。它不是被逻辑关系捆绑起来的，而是被感情上的递进关系捆绑起来的，就很自然，而这个捆绑关系全靠虚词维系，语序在这里作用不大。&br&&br&我这里想多嘴提一个作家。就是王安忆。这种结合大量虚词，断句断得很风骚的长句式，在国内作家里，属王安忆最为爱用。她的小说和散文里充斥着“是……的”这样的被虚词勾勒出来的灵活短分句（之所以灵活，是因为这个句式可正装可倒装，虽然正装的时候多了两个无用的助词，“是”和“的”，这个句式后面也会说到），再用连词合成长复句，中间转上几个折，最后再来个折，或者递进，或者感叹什么的，一句话里说了不知多少个意思，形成她独特的“婆妈”海派风格。虚词恐惧症患者必然对这种文风恨之入骨。&br&&br&她的创作意图决定了她必须要反复使用这种句式去表达一些琐碎绵长的意向和个人体验，对我来说，读她的文章，潜心体会她用语的精到，让我学到了不少处理复杂句式的技巧。&br&&br&虚词是需要活用的，并不是越少越好。我完全反对单纯以“缩短长度”为目的，对句子进行“去虚词化”处理的行为。比如把所有的双字连词（但是）都改成单字连词（但），再比如把能去掉的结构助词“的得地”都去掉，把“着了呢”也晾一边儿。这其实很可笑，并不是精简，而是小学生抠字数。我小学做摘抄作业，都会故意把单字词扩充为双字，以充字数，你这和我那时候又有啥区别？而且，汉语中还有大量的并列复合词，它们可是有一半的冗余信息的，难道也把这些词都改成单字词吗？叠词也放弃了？联棉词也放弃了？&br&&br&合理修改句式，按照真实的语言习惯，自然地删添虚词就好了。只要你的句式精到，该虚的词，自然就会隐去，羞于见人，而那些留下的，都是精华，是能撑起句子结构的部分，是必不可少的。&br&&br&&br&&b&二、关于形容词&/b&&br&&br&&p&形容词的使用是需要精挑细选的。但这又是词法问题了，我今天不和大家聊词法。我们从句法角度切入去看形容词。&/p&&br&&p&汉语的一些形容词确实太冗长了，我们经常为了把一个东西描述清楚，而在句子里缀了一嘟噜形容词。就像个孕妇。可有时候，我们虽打算精简语句，但却并不想把这些形容词所表达的含义也给删去，那该怎么办呢？这时候，你需要做的就是更改句式。&/p&&br&&br&&p&&b&例三：&/b&&/p&&blockquote&&b&【原】一束刺眼却没有温度的光射来。当她伸手去抓，那光却轻薄得像风一样溜掉了。&/b&&br&&b&【改】一束光刺进眼，却没有温度，像轻薄的风，&/b&&b&被她一抓就&/b&&b&溜掉了。&/b&&/blockquote&&br&&p&这是一个把形容词改成动词词组的例子。其中“刺眼的光”变成了“光刺进眼”，“没有温度的光”变成了“光没有温度”。 这样改动有许多好处。最大的好处就是，偏正词组“XX的XX”本是一个静止的意象，改成含有谓宾结构的短句后，就成了动态的画面，有了次序感，可以依着这个次序，把动作一个个写下去，构成一个很有秩序的长句。这种长句读起来是很舒服的，一个动作就是一个停顿，每个停顿间的信息量都恰到好处，不会太长。这个节奏感就很好，整句再多写点，也不会让人觉得臃肿。&/p&&br&&b&例四：&/b&&br&&blockquote&&p&&b&【原】她温柔地揽她入怀，看着这赤条条的白皙得发亮的天赐之躯，觉得她真像是只被自己抓住耳朵的兔子，乖觉而惊慌地缩在她怀里。&br&&/b&&/p&&br&&b&【改】她温柔地揽她入怀，看着这天赐之躯，赤条条的，白皙得发亮，真像只被自己抓住耳朵的兔子，&/b&&b&缩在她怀里&/b&&b&，乖觉而惊慌。&/b&&/blockquote&&br&&p&这是一种巧妙的断句方法，在处理多个长形容词时尤其好用，可以随意地把形容词挪来挪去，想必很多朋友都在不经意间使用着。但其核心原理，大家未必明白，因此很难拓展开去灵活运用它。这个原理在前文中提到过，也在前文中被我用了好几次，这其实是汉语的一大特色——&b&主题句式&/b&。&/p&&br&&p&主题句式是什么呢？&br&&/p&&br&就是这种：&br&&blockquote&&b&这话就当作瞎话吧。&/b&&br&&b&在山上，一棵树起了火，把天烧了个窟窿。&/b&&/blockquote&我在这篇文章里也自觉使用过：&br&&blockquote&&b&这种结合大量虚词，断句断得很风骚的长句式，在国内作家里，属王安忆最为爱用。&/b&&br&&b&但其核心原理，大家未必明白，因此很难拓展开去灵活运用它。&/b&&/blockquote&&br&它们的正常语序是这样的：&br&&blockquote&&b&就（把）这话当作瞎话吧。&/b&&br&&b&一棵树在山上起了火，把天烧了个窟窿。&/b&&/blockquote&&b&&blockquote&在国内作家里，属王安忆最为爱用&b&这种结合大量虚词，断句断得很风骚的长句式&/b&。&/blockquote&&/b&&blockquote&&b&但大家未必明白其核心原理，因此很难拓展开去灵活运用它。&/b&&/blockquote&&br&主题句式的特点就是，把正常语序中的任何一个非谓语成分提前，作为一个“主题”，而其他成分在主题后面按照原语序排列不动，并不会影响其母语者的理解。也就是，&b&任意倒装！！&/b&&br&&br&&br&有些时候，主题句式需要用“是……的”的结构来稳定倒装关系。&br&&br&比如：&br&&blockquote&&b&钱是贼偷了去的。&br&&/b&&/blockquote&原语序：&br&&blockquote&&b&贼偷了钱去。&/b&&/blockquote&&br&除此之外，大部分时候不需要添加结构词。&br&&br&是不是很牛逼？！还会羡慕古汉语里的倒装句吗？还会羡慕英语里的强调句式吗？&br&&br&主题句式一方面是对“主题”做强调，另一方面则可以将过于臃肿的原句拆开，便于阅读。除此之外，主题句式还可以以独立的“主题”为新的主题、主语、宾语等等，去展开新的分句，构成逻辑清晰的多级复句。而以此为基础构建起来的句式会十分自由，句子间的逻辑关系也很直白，又能灵活分配句子的主体，省去许多无意义的代词和连词。&br&&br&&b&回到例四：&/b&&br&&blockquote&&p&&b&【原】她温柔地揽她入怀，看着这赤条条的白皙得发亮的天赐之躯，觉得她真像是只被自己抓住耳朵的兔子，乖觉而惊慌地缩在她怀里。&br&&/b&&/p&&br&&b&【改】她温柔地揽她入怀，看着这天赐之躯，赤条条的，白皙得发亮，真像只被自己抓住耳朵的兔子，&/b&&b&缩在她怀里&/b&&b&，乖觉而惊慌。&/b&&/blockquote&&br&让我们来认真地分析一下第二句究竟是一种怎样的句法结构。。&br&&br&它的正常语序是这样的：&br&&blockquote&&b&她温柔地揽她入怀，看着这赤条条的&/b&&b&白皙得发亮的&/b&&b&天赐之躯。（这天赐之躯）真像只&/b&&b&缩在她怀里&/b&&b&被自己抓住耳朵的兔子（一样）&/b&&b&乖觉而惊慌&/b&&b&。&/b&&/blockquote&&br&可以看到，这句话里有两次倒装，也就是两个主题句式。具体就不展开说了。。总之它把臃肿的分句拆成了很多个短句，排列得井井有条。&br&&br&这里需要体会一下“这天赐之躯，赤条条的，白皙得发亮，真像只兔子”，这个句式中，主语“天赐之躯”之后，倒装定语（赤条条的）、形作动的谓语+状语（白皙得发亮）、和谓语+宾语（像兔子），在句式上逐步趋于完整的递进关系。。第一个“赤条条的”不能被化为句子主干（定），第二个“白皙的发亮“则有一部分是句子主干（谓+状），第三个“像只兔子”则全部都是句子主干（谓+宾）。。如果把第二个分句改成“白嫩嫩的”。。这个递进关系就不再成立，而是一个简单的并列关系和一个没有关系的关系，失去了语势和情感上的变化。。这种逻辑线条就很单薄，无法支撑起句子的进行，往往需要虚词再加以强调，如果插不进虚词，就会显得单调拖沓。。形容词和句式结构的关系非常微妙，需要仔细体会。。&br&&br&&br&&b&三、关于主题句式&/b&&br&通过引入主题句式，我们可以把单句改造成由多个自由短句构成的复句，进而提炼出隐藏着的逻辑线条，让句子变得充实饱满而有节奏感，并省去大量无实意的结构词。主题句式的这种功能，是任何结构助词和连词都无法胜任的。它往往可以给句子规定出一个明确的前进方向。这种稳定状态，在第一个例子中体现得十分明白。&br&&br&&b&&blockquote&他想，胡大人的这些四海奇谭，&u&&i&自&/i&&/u&是不能全信的，&i&&u&但&/u&&/i&故事只有这一种可听，&u&&i&就&/i&&/u&暂且当作事实谈论&u&&i&了&/i&&/u&。&/blockquote&&/b&&br&句中有两个主题句式。&br&&br&第一个是“故事只有这一种可听”，其原语序为“（他）只有这一种故事可听”。这个倒装是可以表达因果关系的，所以可以毫不犹豫地把表因果关系的连词省略掉，换成一个表承接的简单连词“就”。&br&&br&其实，即使不用这个倒装，还是可以省略因果连词。是这样：&br&&b&&blockquote&&i&&u&但&/u&&/i&只有这一种故事可听，&u&&i&就&/i&&/u&暂且当作事实谈论&u&&i&了&/i&&/u&。&/blockquote&&/b&&br&&br&但读者在阅读的时候总是要在这里别扭一下的，需要用脑子去分析一下，才知道原来这里有一个因果关系，而且句子衔接上似乎不顺畅，这种句子就不精练，强行删去了不该删的连词。正是因为前句可以让读者不费脑筋，其句式才显得精到、自然。&br&&br&这就好像我们平时说话：&br&&blockquote&&b&钱是贼偷了去的，别怪我。&/b&&/blockquote&&br&隐藏的逻辑线条——因为贼偷了钱去，所以不能怪我。这种倒装句表达的逻辑关系其实非常直白，不需要多做解释。&br&&br&第二个倒装则是“故事，暂且当作事实谈论”，其原语序为“（他）暂且把故事当作事实谈论”。可以看到，第二个短句的主题和第一个短句的主题是一致的，这正是二者可以结合在一起，并省略了中间代词的原因。第二个短句是以第一个短句的主题为主题展开的。这极大程度地压缩了复句中代词的数量，做到了精简。&br&&br&若不采用这种倒装句式，原句就要这样改写了：“&b&但（他）只有这一种故事可听，所以就暂且把这故事当作事实谈论了。&/b&”十分啰嗦。。&br&&br&以上，部分解释了第一个例子中，为何经过句式改动之后，句子的内在逻辑线条会被清晰地提炼出来。&br&&br&（PS：现在汉语的句法分析仍是很凌乱的，还需要大量以数据为基础的科学句法学研究来给出一套合理全面统一的句法分析法。其实，这个句子还可以按照别的方式分析出另一种不同的构成方式。所以，这些东西暂时只能仁者见仁，智者见智，不能太作数了。。大家完全可以把我这些不入流的分析当热闹看着。。）&br&&br&其实我们并不需要把这个主题句式分析得特别透彻。。我们只需要明白，有这么一个句式，可以随时拿来用，就可以了。。一旦遇到表达上的困难，立马想想看，句子里的某个成分是否可以倒装，倒装之后感情色彩、逻辑关系是否还符合自己的预期，以及倒装之后，其他句子成分又该做何种处理。。用你的语感去做判断吧。。&br&&br&至于语感怎么提升。。多读多说多听（对，么有多写！）。。写对于认识一种句式是没有太多帮助的。。因为很多好的句式是来源于口语的。。你听多了、看多了、说多了，到时候自然知道合不合适。。不停地写一般只有一个可能——写出来的还是老句式。。&br&&br&&b&四、复句变单句&/b&&br&（未完~）
喜欢“言简”的绕路了。这篇文章有大量干货，一点也不精简，慎入~ ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 之前，大家都是就如何写出简约风格来谈的，有谈…
算我眼拙，在中文的世界里面，论对中文语言的运用能超出金庸者，也算是寥寥无几吧。&br&&br&罗贯中的《三国演义》，半文半白，读来别有风趣，但总归略有凝滞。金庸的行文，文三白七，文笔如滔滔大江奔流直下，又夹杂古意盎然，无论阅读还是朗读，都极有音律美。&br&&br&如果说我的中文写作受谁影响最大，金庸必居其一。自看他小说以来，我在写作中也多用文言文的转接词来使我的句子更加简短有力，富于变化。&br&&br&曾有次改编张爱玲小说《金锁记》，里面要有一场豪门大族分家产的戏份，极为吃重。导演让我写一稿，但颇有些不放心，半夜问我有无信心。我因心中有《天龙八部》杏子林大会一场做腹稿，故表态坚决，桥段和行文都采其神韵，落笔有风，后果然写出来颇为精彩，导演满意开拍。&br&&br&无独有偶，后来又写一个恭亲王奕忻和咸丰帝奕泞为争帝位，在道光驾崩前斗法一段戏份，我也心中有多场金庸武侠小说中经典武林大会的场面结构和文风笔力做铺垫，完成并不费力。&br&&br&金庸的行文在古龙的吝啬极简和梁羽生冗长不堪之间，有长有短。常用白描手段刻画人物，寥寥数笔即呼之欲出，从不长篇大论。&br&&br&另外，可能曾经是职业电影编剧出身有关，金庸刻画人物和场面，多描绘视觉影像而不是心理活动。如写一个人生气，一般写“须发皆张，口中嗬嗬作响”，而不是“他很生气，非常生气”。&br&&br&既然是电影编剧，他深谙视听语言。&br&&br&金庸极为擅长写“偷听戏”和“转述戏”，即不直接描写场面和故事，而是用一人的视角去写，时不时辅之观察着/视点人物的心理活动做“旁观者反应镜头”，最终完成故事描述，其效果非常好。&br&&br&这样的例子多到不计其数，很多时候，观察者的听觉和视觉都处于限制状态，而事件的主事方都不知名姓，多用代称，使观众有极为强烈的“第一现场”的感觉。&br&&br&随便举例子，如《倚天屠龙记》一段：&br&&br&&blockquote&不到半个时辰，那帮私枭已奔出二十余里，好在俞岱岩轻功了得，脚下无声无息，那帮私枭又似有要事在身，贪赶路程，竟不回顾，因此并没发觉。这时已行到海旁，波涛冲击岩石，轰轰之声不绝。正行之间，忽听得领头的一人一声低哨，众人都站定了脚步。领头人低声喝问：“是谁？”黑暗中一个嘶哑的声音说道：“三个水旁的朋友么？”领头那人道：“不错。阁下是谁？”俞岱岩心下嘀咕：“三个水旁的朋友，那是什么？”一转念，登时醒悟：“嗯，那是海沙派。‘海沙派’这三个字都是水旁的。”那嘶哑的声音道：“屠龙刀的事，我劝你们别插手啦。”领头那人一震，道：“尊驾也为屠龙刀而来？”那嗓子嘶哑的人一声冷笑。黑夜中但听他“嘿嘿嘿”几声，却不答话。&br&&br&　　俞岱岩只觉他这笑声大是古怪，听在耳中，令人心烦意乱，无法形容的不舒服，似乎十几条巨虫突然在背上搔爬，又似乎吞下了什么吐不掉，呕不出的异物。他心念一动，隐身在海旁的岩石之后，绕到前面，只见一个瘦瘦小小的男子拦在路中。黑暗中瞧不清他的面貌，只见他手中拿着一根拐杖，身上衣服有点点闪光，显是一件锦袍。又听海沙派的领头人说道：“这屠龙刀原是本派镇派之宝，既给宵小盗去，自当索回。”那锦袍客又是“嘿嘿嘿”三声冷笑，仍是大模大样的拦在路中，那领头人身后一人厉声喝道：“快些让开，恶狗拦路，你不是自己找死——”他话声未毕，突然“啊”的一声惨叫，往后便倒。众人一惊，但见黑暗中锦袍上的闪光晃了几晃，拦道恶客已然不见。&/blockquote&整个场面描述全是俞岱岩的视点，这个像极电影中的主观视点，实际上描述一个故事可以完全不这么写，但是这么写极富感染力，因为有现场感。&br&&br&纵观金庸的武侠小说，这样的例子比比皆是，几乎贯穿始终，正如大家所知，《雪山飞狐》整个都是用这种“代言”的方式写成的。&br&&br&金庸既然能做编剧，必定具有极为深厚的戏剧功底，极擅长“三一律”，即同一时间，同一地点，同一组人物的舞台化戏剧场面。其上场下场、人物调度，都有大师之气。&br&&br&他最能写，也写得最好的的，就是这种舞台化很重的“大戏”，或者“大场面”，即所有关系人物都因为各种关系出现在同一场景之中，虽然可能觉得比较刻意---怎么会这么凑巧？&br&&br&这种经典大场面，如《天龙八部》里面的杏子林大会，乔峰惊天身世巨变一段，当年TVB剧集，这一段落整整花了三集，可称罕见。《倚天屠龙记》王盘山武林大会；《射雕英雄传》密室疗伤；《笑傲江湖》之黑木崖；《连城诀》之雪山决战等等……&br&&br&这些场面，人物繁复，情节曲折。常常将数个恩怨情仇都在一场中交代完成。某个恩怨了结时，除相关人物的活动之外，金庸一般也极力写周遭人物之反应，很类似电影中的“反应镜头”，使得单一情感事件有大场面做背景，有见证者和旁观者，使得其更有一种史诗感和影视作品的“热闹感”！&br&&br&论讲故事，金庸绝对是一流的。通常情况下，金庸的武侠小说都不是直接开场的，主人公都会在不经意的时刻登场，而整个故事大线索也是逐次展开，绝不会一上来就讲主线故事，一览无余。开场的故事极为精彩，你以为是主线，谁知道这不过是一道开胃汤而已！&br&&br&真正有曲径通幽，豁然开朗的感觉啊。&br&&br&《笑傲江湖》的开场，福威镖局腥风血雨，满门灭绝，逃出一个林平之，真的扣人心弦，谁知道，这不过是一个开始！《鹿鼎记》一上来就是明史案，引出一个陈近南……《神雕侠侣》一开场是李莫愁追杀昔日情侣陆家；《射雕英雄传》的开场则是杨铁心郭啸天诛杀金人，完颜洪烈垂涎包惜弱……&br&&br&总之，故事总是先起一极富悬念之高山，好不容易登上高山之后，你看到的却是极目的崇山峻岭，雪峰高原，云蒸霞蔚，气象万千，真正一个新世界！自己先前以为的高山不过是矮峰一座！&br&&br&总之，金庸的武侠小说乃是近代汉语言文学的翘楚，少年时代不读金庸，可谓损失巨大！
算我眼拙，在中文的世界里面，论对中文语言的运用能超出金庸者，也算是寥寥无几吧。 罗贯中的《三国演义》，半文半白，读来别有风趣，但总归略有凝滞。金庸的行文，文三白七，文笔如滔滔大江奔流直下，又夹杂古意盎然，无论阅读还是朗读，都极有音律美。 如…
无邀自答。&br&冒昧说一句，前面的几个答案都没有说到点子上。&br&&br&这个问题你首先要明白的一个前提是，什么样的文字才是矫情的。&br&&br&一段文字是否矫情，要从作者和读者双向去考虑。&br&&br&大多数时候一提到矫情的文笔多数人会想到郭敬明，安妮宝贝等。文笔华丽，堆砌辞藻，只抒发伤风感月的小格调忧伤。&br&&br&但我认为，真正的矫情是，强行去描写自己未曾经历过的情感状态，与试图用文字构建出过度的私人化情感与意境，或者是将自己无端地忧伤与喜悦放大化等等。&br&&br&&b&总而言之就是遣词用句无法准确的描述出情理之中的情感或故事。&/b&&br&&br&矫情的文字一般都属于年龄较小的作家，文笔尚不成熟。&br&从读者的角度考虑，也许那些矫情的文字反而在年龄较小的读者眼里并不矫情，而是深刻。&br&所以说一部作品是否矫情你必须考虑到作者的年龄阅历与写作经验。&br&&br&我给你举个例子会更直观些。&br&&br&你看郭敬明的《幻城》&br&&br&只看开头这一句： 很多年以后，我站在竖立着一块炼泅石的海岸，面朝大海，面朝我的王国，面朝臣服于我的子民，面朝凡世起伏的喧嚣，面朝天空的霰雪鸟，泪流满面。&br&&br&这样的文笔是矫情的。&br&&br&因为作者阅历尚浅，轻易就敢用“很多年以后”这几个字，却没有写出时间更替，过去现在未来三种时态纠缠在一起的巨大沧桑感。甚至最后一句是“泪流满面”如此脆弱的形象，与前面面朝大海，面朝王国子民的意向完全乱搭。&br&所以幻城是矫情的。&br&因为作者关注的点在于如何用华丽的辞藻让读者进入他所构建的那个美伦美幻的世界，而不是写出一个好的故事。&br&&br&再看《悲伤逆流成河》，到这里郭敬明有些进步了。至少这一篇在我看来有一半是不矫情的了。&br&&br&
该怎么去形容自己所在的世界。&br&&br&
头顶是交错而过的天线，分割着不明不暗的天空。云很低很低地浮动在狭长的天空上。铅灰色的断云，沿弄堂投下深浅交替的光影。&br&&br&
每天放学上学，经过的一定是这样一条像是时间长廊般狭窄的走道。头上是每家人挂出来的衣服，梅雨季节会永远都晒不干，却还是依然晒着。从小受到的教导就是不要从挂着的女人裤子下面走过去，很晦气。&br&&br&环境的描写十分出彩，画面感很强，甚至可以说这一段的描写他比一些自诩清高的纯文学作家处理的都好。&br&这段文字不矫情。&br&&br&为什么？&br&&br&&b&一是因为他走心了。&/b&他写幻城时走的是情感，是一味的悲伤。但到这里，他开始跳出了自身用一个作者的身份去对待自己的作品。&br&&br&&b&二是因为，这部小说里，有他自己生活过的亲身体验，所以符合情理，不会令人感到矫情。&/b&&br&&br&那么题主的问题是如何让文字不矫情？&br&&br&首先你需要的是练习。你想改变自己的文笔不可能我给你说怎样的文笔是不矫情的，我一说你就改变了，不现实。&br&&br&你需要通过不停的写去锤炼自己的文笔，锤炼自己的布局能力，锤炼自己对情节的掌控能力。因为熟能生巧，很多时候你就是在不停的写写写过程中就不知不觉的进步了。&br&&br&最根本的其实还是，锤炼自己写作的一种思维模式。&br&&br&第二点是，你要把握好在处理人物之间情感的一个度。&br&&br&归根结底，大部分令人厌恶的文笔要么是写爱情的，要么是抒发个人情怀的。&br&当然你要是用郭敬明的笔法去写乡土文学那肯定也是矫情的让人想吐的。&br&&br&我的意思是，如果你写散文，就少抒发个人情怀，也不要大肆的去描写自己如何如何悲伤，如何如何难过，优秀的作家和幼稚的写手之间的差距在于：&br&优秀的作家是做诱惑，他会用故事情节，环境描写，人物行为去传递给读者他想表达的情感，而幼稚的写手是迫不及待的脱光全身还自行迫不及待的躺到了双人床上直接卖给读者。&br&&br&对了忘了说，现在很多女生爱看的穿越小说也都是很矫情的。那些小说虽然文笔不矫情但故事结构十分矫情，原因就在于作者们对于角色塑造和故事情节的创造能力连门都没入。&br&&br&比如说你要写一个皇子多么的爱女主，为了女主舍弃天下，整天不去处理政务，不考虑权力之争只围着一个女人转。这种情节本身就是太过愚蠢，太不合情理。&br&&br&你愿意这么写也无所谓，唯一还能挽救不令人感到就矫情的方法就是，把前期铺垫全都给我静下心老老实实的打牢了。&br&&br&说了这么多，因为快要睡了写的也有些乱。&br&&br&&b&最后给题主一个有可操作性的作业：&/b&&br&&b&想出三个稍微复杂点的戏剧冲突，这三个戏剧冲突都必须有一个你要突出的情感，比如亲情爱情友情之类的。然后把这三个戏剧冲突写成三个小故事。要求是用第三人称视角尽量通过客观的描述&br&&/b&&br&&b&情节本身去突出你要表达的情感。&/b&&br&&b&先一次性写完这三个小故事，然后自己检查，反复修改，直到你能感觉到自己的进步为止。&/b&&br&&br&本身修改自己的稿子就是自我提升的一个最有效的途径。&br&&br&你愿意做就去做，不愿意做就不做。写作的自我提升只能靠自己的自觉。&br&&br&&br&&br&（完）&br&&br&&br&——————————————————————————&br&&br&&br&欢迎关注我的微信公众号：凤红邪的神经病世界&br&&br&&p&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//weixin.qq.com/r/4jlQSEbEYhsdrQIr92zw& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&weixin.qq.com/r/4jlQSEb&/span&&span class=&invisible&&EYhsdrQIr92zw&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&/a& (二维码自动识别)&/p&
无邀自答。 冒昧说一句，前面的几个答案都没有说到点子上。 这个问题你首先要明白的一个前提是，什么样的文字才是矫情的。 一段文字是否矫情，要从作者和读者双向去考虑。 大多数时候一提到矫情的文笔多数人会想到郭敬明，安妮宝贝等。文笔华丽，堆砌辞藻，…
文笔不错的人，写出来的文字很流畅，某一两句话或者一两个场景甚至会比较惊艳，给人一种水平还不错的错觉。&br&可是一旦正式创作，总觉得哪里有点儿不对，也许某段时间自己都会讨厌自己的文字。皆因笔力不足，读书太少，生活体验太少，思考也不够深人。这也就是所谓的稚嫩了。&br&&br&举个例子，我的一个学生，有一次写了篇随笔。主角是一对在滨江路散步的老夫妻，其中有一个场景是这样的：&br&&blockquote&老人牵起妻子的手，深情地说：“执子之手，与子偕老。我这一生……”&/blockquote&我对她说，现实生活中，在河边散步的老夫妻说话大多不会是这个调调。甚至有可能都不会刻意去表达深情。也许只是帮对方系一下纽扣，或者过马路的时候牵着手一起慢吞吞地走而已。&br&&br&后来她承认，在日常生活中经常看见老夫老妻一起散步或者过马路，这些印象都存在于脑海中，那天情绪来了，就决定动笔写下来。但她平时的确没有注意过那些老夫妻在说些什么。&br&&b&一个十六七岁的小姑娘由于对生活的观察不足，就算排比句或者景物描写再美，一旦涉及到生活细节以及深入思考的地方就不够了。这是任何辞藻都无法掩盖的稚嫩。&/b&&br&&br&同一个学生，后来写过歌词，题目就是曼珠沙华，通篇看了一下，整片主题都看不出来跟曼珠沙华有什么关系，把题目改成雏菊花或者玫瑰花一样说得通。&br&我问她，你写曼珠沙华，用曼珠沙华来隐喻爱情。可是你有没有想过，为什么一定是曼珠沙华，不是蒲公英不是红玫瑰也不是格桑花？你说曼珠沙华是开在地狱门口的花，可是你有没有想过，什么人的爱情会在地狱门口开花？他们经历了怎样的故事，会为了爱情做怎样的努力付出怎样的牺牲，他们会有什么样的无可奈何？&br&&b&如果这些你都不知道，你只是觉得你有一点淡淡的情绪就要来写，那么除了刚动笔时的灵感，越到后面就会越苍白。&/b&&br&只因你心里面的主人公都是死的，是纸片儿人，立不起来。他们的爱情打动不了人，你的歌词也无法让人有共鸣。&br&&br&简单说来，文笔&b&表面上&/b&拼的是辞藻，是遣词造句，&b&其实&/b&拼的是阅历、思考以及发自内心的感受。比如王小波这段文字就极美：&br&&blockquote&莫迪阿诺在《暗店街》里写道：“我的过去一片朦胧……”。这本书就放在窗台上，是本小册子，黑黄两色的封面，纸很糙，清晨微红色的阳光正照在它身上。病房里住了很多病人，不知它是谁的。我观察了很久，觉得它像是件无主之物，把它拿到手里来看；但心中惕惕，随时准备把它还回去。过了很久也没人来要，我就把它据为己有。过了一会儿，我才骤然领悟到：这本书原来是我的。这世界上原来还有属于我的东西——说起来平淡无奇，但我确实没想到。病房里弥漫着水果味、米饭味、汗臭味，还有煮熟的芹菜味。在这个拥挤、闭塞、气味很坏的地方，我迎来了黎明。我的过去一片朦胧……&br&&/blockquote&再比如&br&&blockquote&池塘生春草，园柳变鸣禽&br&&/blockquote&文笔提高的方式，无非是多读，多看，多想，多写。尤其重要的是多写。写会促使你去观察这个世界，也促使你去观照自己的内心。而对自己挖掘得越深，你越不会满足于此刻的这一点点文笔。
文笔不错的人，写出来的文字很流畅，某一两句话或者一两个场景甚至会比较惊艳，给人一种水平还不错的错觉。 可是一旦正式创作，总觉得哪里有点儿不对，也许某段时间自己都会讨厌自己的文字。皆因笔力不足，读书太少，生活体验太少，思考也不够深人。这也就…
&p&当了20个月的学徒，结果就写了整整20个月的大纲。佛家说，开悟之前，砍柴挑水，开悟之后，挑水砍柴。在编剧的生活里，写故事大纲就好比砍柴挑水，是绕不过去的基本功。&/p&&br&&p&大师傅曾不止一次地强调过故事大纲的重要性。&/p&&p&首先，大纲是一个故事给人的第一印象，它透露了题材、情节、主题等关键信息，故事是好是坏，是旧是新，此时已见分晓。跟谈恋爱一样，第一印象在极大程度上决定了项目生死。&/p&&p&其次，大纲也是辗转于编剧、导演、投资人、演员等人之手的最常见媒介。每个人的时间都是珍贵的，五千字的大纲二十分钟可以看完，五万字的剧本少说也得两小时，相较之下，前者甚至更容易让读者有一个全貌的认识。&/p&&p&再者，修改大纲是成本最低、效果却最明显的一个阶段。想要改结局，在大纲里区区几百字了事，若在拍摄阶段，可能需要重新布景、重新拍摄、重新剪辑，耗资巨大。&/p&&br&&p&下面就小结一下大纲写作的技巧和心得。大部分来自各位师傅的亲传，小部分来自个人体会。&/p&&br&&p&&b&1.
&/b&&b&计算节奏&/b&&/p&&p&何谓节奏？概括来说，就是精心布置“起、承、转、合”的时间点（情节点）。我原以为这是件很屌的事，后来发现，这是新人最容易上手并做好的事。&/p&&p&方法很简单——找一部你想要模仿的经典电影进行拉片，把每一个情节点用一句话记下来。譬如，《杀手不太冷》的开场情节点是“里昂出场杀人（身份介绍）；里昂初遇小女孩；小女孩全家遭灭口，里昂救下小女孩……”&/p&&p&你会发现，一部电影大致就是十几二十句话可以概括。而你，则可以先用十句话列出你故事的关键情节点，也许总计不到三百字，但你会对故事有一个全局的想象。&/p&&p&在此基础上，可尝试明确每一段情节点所需要达到的戏剧需求，譬如“男女主角要在这里产生误会、在那里重归于好……”&/p&&br&&p&&b&2.
&/b&&b&扬长避短&/b&&/p&&p&大纲不是剧本，字数有限，总要有所取舍。标准很简单——在不影响故事流畅性的前提下，扬长避短。&/p&&p&何谓长？就是那些其他电影里没见过的、你已经想好的、十分有看点的内容。&/p&&p&何谓短？其他电影里常见的、你自己都没想清楚的内容。&/p&&p&譬如，你写的是催眠题材，那么对于催眠细节的新奇展示，就是大纲要突出的亮点。而在梦境里的打斗场面，若非视觉革命（《盗梦空间》），只是惯常拳脚，你就可以略写成“经过一番激烈搏斗”。&/p&&p&如此一来，大纲的详略程度和电影详略可能不完全匹配。譬如某一场戏，可能拍出来只有5分钟，却占了大纲十分之一字数，实属正常。&/p&&br&&p&&b&3.
&/b&&b&突出主线&/b&&/p&&p&剧本的使命是指导拍摄，而大纲的使命则是吸引导演、投资方等一票读者。所以，大纲不求“全”，而求“精彩”。&/p&&p&完整的电影剧本，很可能有主线副线之分，且同时发生。但倘若双线互动性不高，拿掉副线对于主线故事的影响不大，则可考虑删去，避免在有限的字数里，干扰主线叙事。&/p&&p&对配角的处理，同样遵循上述原则。&/p&&br&&p&&b&4.
&/b&&b&画面化&/b&&/p&&p&电影是通过声画来讲述故事的，所以优秀的剧本几乎全部是台词和画面，这和夹叙夹议甚至还有心理描写的小说有巨大区别。&/p&&p&新手在写大纲时，最常犯的错误就是，不能用画面展示内容。当故事讲到一半时，硬生生地开始解释——&/p&&p&详细介绍某种概念、技术原理；&/p&&p&某个机构的职能；&/p&&p&某个角色的前史/性格/信仰（他谈过三次恋爱/一向是沉默寡言/信仰佛祖的人）&/p&&p&某个幕后真相（以“原来”“其实”等字眼为标志）&/p&&p&……&/p&&p&这种写法，除了画面难以表现之外，它还打断了阅读节奏，很容易让观众出戏。究其原因，是你所插叙的内容，都不是在“当下发生”，逼迫观众去切换对于时空的想象，甚至切换左右脑的感性/理性思维。&/p&&p&经验表明，如果你需要大段阐释，很有可能你没有把这个问题想清楚。一般来说，复杂的问题也可以用一句简单的话表达个大概意思。如果你想不到这句言简意赅的话，那就……再好好想想。&/p&&br&&p&&b&5.
&/b&&b&发生两次&/b&&/p&&p&已有之事，势必再有，这是客观规律。因此，想要让观众相信人物的举动，减少刻意的“编造感”，不妨提前铺垫细——这是我个人非常喜欢的手法。&/p&&p&举个最老旧的例子，某一个反复出现的铁质酒壶（打火机或者ipod），在前半段以信物的身份担当了推进角色情感的功能，到最后则有可能拯救了主角的性命——在胸口的衣兜里默默挡下一颗子弹。&/p&&p&适当的铺垫，会让观众有一种前后呼应的快感。也让故事有一种完整感。&/p&&br&&p&&b&6.
&/b&&b&惜字如金&/b&&/p&&p&大纲字数有限，所以容不得半点浪费。但我们在创作过程中，却很容易展开来写，让场景的百般细节清晰地呈现在眼前，有时候甚至会细化到譬如A和B谁先上的计程车，主角当时在餐厅吃的是龙虾还是扇贝……在发散思考的过程中，这些细节会有助于我们去具象化每一个画面，激发更多的灵感，但当我们回头检视时，会发现很多细节对于主线故事是没有帮助的，甚至因为过于详细冗杂，干扰阅读。&/p&&p&大师傅说，细节是我们“过河”的工具，当我们跨过了河，就应该狠心“拆桥”。&/p&&p&另外，角色的名字尽可能简单好记，若是三个字的名字——譬如陆焉识——则不妨用“陆”字代替，以减轻读者阅读负担。若角色姓名出现一百次，你就省下了200字，而大纲有时候甚至只有2000字。&/p&&br&&p&&b&7.
&/b&&b&逻辑关系&/b&&/p&&p&在剧本和电影中，一些不相关的场景可以通过剪辑生生地拼在一起，平行叙事，强制观众去接受，但在大纲阶段，读者很少有这种耐心，对于“一气呵成”的要求远甚于剧本。&/p&&p&这使得，要加强每一场戏、每一个段落之间的关联性。&/p&&p&最好的关联性，就是紧扣时间先后顺序，以及因果关系。次之，就是空间和声、光效应上的呼应。譬如从喧闹的演唱会现场切至夜店现场。在段落与段落之间，要加强文字上的呼应，譬如“自那之后”。&/p&&br&&p&以上写的都是纯粹的写作技巧，并不完全是故事创作技巧。关于“主题”“人物”等永恒问题的讨论，以后再撰文细谈。&/p&
当了20个月的学徒，结果就写了整整20个月的大纲。佛家说，开悟之前，砍柴挑水，开悟之后，挑水砍柴。在编剧的生活里，写故事大纲就好比砍柴挑水，是绕不过去的基本功。 大师傅曾不止一次地强调过故事大纲的重要性。首先，大纲是一个故事给人的第一印象，它…
&p&　　（更新）&/p&&br&&p&　　身为资深亲王粉，这个问题必须认真作答！&/p&&br&&p&　　顺便安利一下本人其它关于马亲王的回答：&/p&&br&&p&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&如何评价马伯庸？ - 听风听雨的回答&/a&&/p&&p&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&马伯庸是怎么红起来的？ - 听风听雨的回答&/a&&br&&/p&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&马伯庸《龙与地下铁》是他最有趣的作品吗？ - 听风听雨的回答 - 知乎&/a&&br&&p&＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝说明的分割线＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝&br&&/p&&br&&p&　　看到有人质疑本人是否“资深”，本人到底有多“资深”呢？我认识晋江的马力、新战国联盟的白羽征一、桑桑学园的Bucock、黄金狮子旗的比古克、豆瓣的加里波第……什么？我都认识这些人了，你还问我资不资深？&/p&&p&　　说正题，题主问的是“最好”和“最有趣”，实际上对马亲王而言这两者很难截然分开，所以我就放在一起回答了：&/p&&br&＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝补充的分割线＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝&br&&br& 　　 呃，辛辛苦苦写了这么久的回答，结果发现貌似跑题了——有知友在评论中指出：这特么的回复的根本不是“最好最有趣”的作品啊，这分明是把马亲王的主要作品都点评了一番……&br&&br& 　　算了， 跑题就跑题吧，就算是给大家整理的马亲王作品阅读指南吧……&br&&br&＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝正式作答的分割线＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝&br&&br&&br&&b&小说部分——&br&&/b&&br&&p&◆《殷商玛雅征服史》&/p&&p&　　这是我最喜欢的马亲王的小说，无它，只因为我喜欢这种一本正经的胡说八道。&/p&&p&　　有人说这本小说其实就是一堆段子的集合，我承认，以传统的小说标准来要求，这本小说确实不够完美，它确实也有很多缺点，诸如整本小说的水平不够稳定，结构不够完整，情节上也有前后矛盾的地方，但总的来说，这确实是一本可遇而不可求的小说。&/p&&p&　　虽然我很讨厌书的腰封，但新版《殷商玛雅征服史》的腰封上说这本书是“一本无法在图书馆分类的小说”，倒也实至名归，因为像这样将历史学、地理学、天文学、考古学、逻辑学、军事学、语言学、政治学、哲学、公共关系学煮成一锅乱炖，而且味道还不错的小说，实在不多。&/p&&p&。&/p&&p&◆《我在江湖》&/p&&p&　　这是一篇“反武侠小说”。就像东野圭吾的《名侦探的规条》是拿传统推理小说开涮的“反推理小说”一样，这篇小说的语言虽然是正儿八经的武侠风格，可是整个设定就是反传统武侠小说而为之。小说的主角是五虎断门刀的第十三代传人彭大盛，一个在传统武侠小说里经常露面，但是注定只能跑跑龙套，而且多半还是反面人物、充当主角练级垫脚石的那种角色。可是马亲王却偏偏让这么一个人成为闯荡江湖的主角，引发了不少令人忍俊不禁的情节。&/p&&p&　　从某种程度上讲，这篇小说更有名的地方在于亲王发明的“陨石填坑法”，这个发明实在是人神共愤，相信每一个看到最后的读者，都有把那个正在偷笑的作者拖出来暴揍一顿的想法。&/p&&br&&p&◆《留学生七种武器之泡面》&/p&&p&　　正如标题所示，这篇小说