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文化产业融合研究
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文化产业融合研究
关注微信公众号　　随着国家政策近年来对中小型企业以及文化产业扶持力度的加大，在众多大公司已经占据一定的市场份额后，许多中小型文化企业正在应势而起。来自各行各业的人携着不同目的在文化产业的边缘摸索，也在困惑着中小型文化企业该如何发展才能在整个文化产业中分得一杯羹？现阶段的发展中究竟还缺少什么？面对现存的发展瓶颈，他们又该何去何从？ 　　重庆，九龙坡区，石桥铺，创新创业基地IT孵化园区。　　　　石桥铺作为重庆高新产业的集中地，是重庆的创新创业心脏腹地。而提到创新创业，最先赶来的，就是无数的中小文化企业。为了一探这些文化企业背后的故事，我们来到了石桥铺。　　石桥铺号称是重庆的高新区，但或许是高新区正在发展的缘故，来到高新区的我们更多看到地是正在兴建的高楼伴随着在空中摇来摇去运输建筑物资的摆臂。配合高新区高冷气质的，或许还有重庆冬日刺骨的寒风。当然“高新”二字也有更为直观的载体，一路上，我们能看到许多富有科技感的现代雕塑，展现文化创新，展现数字化的互联网时代，但重庆的百姓好像并不理解其中的深远内涵，老人们把它当成歇脚的靠凳，孩子们把它当成嬉戏的娱乐设施。　　我们要拜访的两位文化企业的创业者，就位于石桥铺的创新创业基地IT孵化园。作为石桥铺“众创长廊”的起点，2012年年末建成的基地如今已有些陈旧了，从入口上楼，走道间有关创新创业的海报有些褪色，但从上面的标语中，我们能感受到这些创业者的信念与热情。园区很大，他和她分别在园区的A区与B区。
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　　# 从迪士尼到重庆，是什么促使她回乡创业？ #　　甘梅是重庆克瑞特文化传播公司的总经理，克瑞特公司作为新型创意设计服务机构，服务项目涉及文化产业的方方面面，包括新媒体、创意设计、品牌策划等，目前公司的主要业务为卡通动漫品牌的授权管理与运营。　　　　1、她与她的“孩子们”　　甘梅的工作室里摆着各式各样的卡通形象，从墙角巨大的套头玩偶到展示柜上排列着的毛绒玩具、笔记本、明信片等一系列印有卡通形象的衍生产品，四面墙也不忘挂上卡通形象出镜的海报。在被卡通人物包围的工作室中，我们看到了正在电脑后工作的甘女士。说明来历意后，她热情地拉着我们走到展示柜边，讲起了她的企业与这些卡通形象的故事。　　克瑞特公司是一家以提供文化创意服务为主的公司，重点负责创意生产以及图案开发，也就是知识产权输出。“我们的产品有两个方向，卡通形象和中国传统形象。”卡通形象如克瑞特系列的一组精灵，它们都有自己的故事，甘梅还把这些活泼的卡通形象应用到了重庆明信片的设计中，用来宣传重庆，此外，这些形象还被授权进行背包等衍生品的制作，面向海外出口销售。　　　　而中国传统文化形象“锵魅儿”则展现出不同的风格，“锵魅儿”的形象取自京剧花旦，以剪纸风格配上中国红，出现在茶具、刺绣包、记事本的身上。据了解，这一系列产品入选中国国家文化部举办的比赛后，成为重点推荐项目，而产品也将在“一带一路”沿线进行宣传展示。甘梅一行人作为主创人员，也因此入选为国家文化部、财政部的“双创人才”。值得注意是，在甘梅的办公桌边，她日常用的正是一款“锵魅儿”的刺绣包，在她的朋友圈，我们也时常能看到她带着“锵魅儿”出席各种场合。　　“我们国家的文化受到了日韩等国家文化的侵蚀，所以我们也想通过自己的努力，推出中国自己的品牌，弘扬传统文化。”甘梅说到。　　再看她的工作室，同样也体现了传统与时尚并存的风格，屋子里展示柜上迪士尼风格的克瑞特与传统风格的锵魅儿静静地坐着，墙上色彩鲜亮的海报中间穿插着一幅素雅的兰花水墨画，小桌上的《百家姓》被玩偶簇拥着。　　　　公司在产品研发上，有自己的团队，同时，甘梅注重与重庆高校合作，作为工商大学的老师，她在校园设立了研发基地，通过师生合作，带动学生的创作积极性。　　此外，克瑞特还与南昌八一军事博物馆、季华园等达成合作，帮助其研发相关衍生品，或进行文化IP开发，儿童教育同样是克瑞特公司的发展方向。　　2、她与她的选择　　介绍完展示柜上的“孩子们”后，我们在茶几边坐了下来，聊了聊关于她自己的故事，是什么促使她选择重庆？又是什么促使她投身文化创业？　　甘梅学设计出身，当年，大学刚毕业的她选择到广东发展。最初她从事国际贸易方面的工作，做像阿迪达斯、耐克等的贸易销售。在这期间，她逐渐接触到了迪士尼，随后她怀抱着自己的兴趣，追随迪士尼来到了上海，在迪士尼工作的过程中，她了解到一个文化产品从创作到销售各环节的内容，但随着在外漂泊的时间长了，她逐渐有了回重庆创业的想法。　　“人在外面打工，为了学东西或者追理想。但在外面总是“漂”的感觉，外乡终归不是家，我根在重庆，还是想要回来。”边说着她为我们每人递了杯茶。2013年，甘梅离开迪士尼回到重庆，创立了自己的文化公司，用自己的原创形象，创立了自己的品牌。“人总归要做自己喜欢的东西，我自己能做，为什么不做呢？想了下自己有这个资源，又喜欢卡通行业，这几年的工作中也积累了一定的经验，也有了把握。”提到当年的选择，甘梅一脸自信的向我们介绍。　　“本来也没具体想法，只是在迪士尼工作后，对文化产业有了自己的理解，文化产业的重点是进入老百姓的家里，很多公司只是研究，却没有落到实地。但迪士尼这块做得相当好，它拥有一条完整的产业链，但相比迪士尼先有剧本，再有动画片，进而开发一些产品和衍生品的生产流程思路。我们倾向于先判断和预测产品在市场的销售前景，从能不能卖掉角度出发再考虑生产，相当于换了种思路，反过来做。幸运的是我们的团队也是常年在一线，了解市场情况，所以我们做的比较顺利。”有着在迪士尼摸索积累下来的经验，加上团队与自己的独到想法，甘梅的心中有了回乡创业的企业雏形，但从想法到具体的落实却是因为一次偶然的契机。　　3、她与她的机遇　　重庆市的一次创新创业大赛让甘梅与文化企业结下了缘。“当时我们就把克瑞特一系列原创形象报了上去，结果一路通过层层筛选，在政府的直接帮扶下，入驻了创业园区。”说到这里，甘梅看了看展示柜，一排排奖杯证书放在了最显眼的位置，那是她创业以来，取得成果的最直接证明。从最开始的创新创业大赛、到后来科技部的小巨人，以及近年的“高新杯”，克瑞特在一系列官方举办的比赛披荆斩棘，获得奖励的同时不断成长。从这里可以看到创业大赛给予她的支持与动力，在被问到当时重庆的创业环境以及国家或重庆对文化产业的政策支持力度时，甘梅也告诉了我们具体情况。　　2013年她刚回重庆时，这里并没有多少人做文化产业，氛围更是无从说起。“当时我在重庆参加比赛，有评委问‘你这就画个图片片儿，有人买吗’”。甘梅认为相比沿海地区，重庆在观念上还是比较落后的，尤其是在版权方面。“不过，有人抄你的，证明你做的好嘛，对吧”，甘梅笑笑。不过听她介绍，在入驻创业孵化园后，园区为入孵企业提供了专业、系统的创业指导，高新区政府法务相关律师也为她在版权保护方面提供支持，情况已有所好转。　　“国家的宏观政策绝对是好的，但国家管不了具体的事情，就像学习一样，师傅领进门，修行靠个人。我觉得文化产业的大环境是好的，但如何发展，要看自己的努力，自己的资源。不能什么都靠政府，不可能也不现实，文化企业那么多，政府逛都逛不过来”针对如今一些文化企业的失败实践，她这样回答。　　另外对于许多冲着国家政府政策倾斜而争先涌入文化产业的投机者，她告诉我们，不管做哪方面的文化，都需要有一个沉淀的过程。像做传统文化，要的是有根据、有来源才行，有时就是讲故事、讲情怀，如果自身没点内容，肯定做不长久的。文化也不是投机，更不是简简单单的倒买倒卖。淘宝上就有许多这样的投机倒把者，生意好，来钱快，但大多不能形成有影响力的品牌。　　最后甘梅还向我们介绍了公司品牌的下一步发展规划，当我们问到她是否觉得克瑞特算是成功了，或是对克瑞特还有什么不满意的地方时，她回答：“也不算成功啦。我觉得做任何事都不会有绝对的满意，而且也不能把它当成任务去完成，失败也都正常，重在享受自己喜欢做的这件事的过程。”
　　给务实付出的科技创业者打call！！
　　哇，楼主终于出续篇了，期待已久！！！
　　从政策的解读到人物的故事，这个精华帖必须顶起来！！！
　　文化产业的发展需要积淀和传承 加油！
　　# 旧谱新修，是什么促使他在互联网修谱行业摸索？ #　　作为文化创业大军中的一员，谢超于2013年创办了重庆市修谱文化传播有限公司。目前公司主要依托各姓氏文化研究组织和网络信息技术人才，将互联网020服务应用于传统修谱，将其产业化，为广大姓氏爱好者和组织提供专业服务。　　　　我们走进办公室，环顾一圈，还未开口，谢超便欣然谈起了中国传统的“家”文化。“书记一直在提倡家风，但这不是靠一两个人就可以的，靠的是一个普及性。一个人的东西不能形成合力，家风必须靠一个家族、一个社会的传承才能形成。”谢超指着公司的Logo，自豪地说：“这是我自己设计的，体现了创办公司的理念。我遵循中国传统道家文化，‘三生万物’，三代表众和多；环绕在一起代表团结；而红黄蓝是三原色，五彩缤纷的社会离不开这三个颜色，家谱也是一种多元化社会的根源。”　　问及为何选择修谱文化进行创业，谢超二话不说，转身走向身后的柜子，直接越过一扇扇透明敞开的玻璃柜门，打开最右边檀木色紧闭的小柜，小心翼翼捧出他“珍藏”的手抄家谱，这是祖父辈传承下来的。他将这些饱经岁月沧桑的家谱一本一本铺在桌上，虽然纸张已经陈旧泛黄，边缘有大大小小的破损，但我们仍可以清楚地看出字迹的端正娟秀，感受到祖父辈的谆谆教诲，以及后辈保存家谱时的虔诚与用心，想必这便是中华文化传承的魅力。谢超再次开口时，一股浓厚淳朴的重庆乡音自然而然地流露：“这是我父亲、祖父写的，手抄的，我从高中开始，就喜欢传统文化，所以文化的传承就需要家族的发扬和文化的沉淀。”　　　　随着现代社会的发展，传统修谱已追赶不上时代的步伐，谢超开玩笑说：“以前你想看自家的家谱，还得找家族的族长或者当家的，关系不好，还不给你看呢。”于是，互联网修谱显示出诸多优势。家族中的每位成员都可以参与修谱，只需扫描二维码即可完善个人信息，效率大大提高。并且，网络技术也使得家谱的内容和形式更加丰富，不仅有文字记录，还可以插入图片、视频等；不仅有个人小传，还可以定制个人的一生之谱，记录成长史、奋斗史等。“社会是一张网，其实网络也是一张网，各个节点相互联系。”互联网修谱也改变了传统以梳理父系亲属关系为主的方式，采取父系和母系两条主线进行向外延伸，这样修出的家谱由树状结构升级成网状结构。如此一来，人们的联系也更加紧密，“通过亲人谱，家里谁什么时候过生日我都知道，到时给他打个电话或问个好，意义是不一样的。”互动拉近了家族成员间的距离。　　除此之外，谢超还开发了“姓氏文化”的产业链，定制名人画册、连环漫画、书法字画和烟酒等衍生品。他曾为王氏家族定制《姓氏始祖，王氏名人》的画册，介绍和平使者王昭君、盛唐诗人王之涣、初唐四杰王勃等家族名人，在王氏召开第12届大会时，将其作为礼品送给全球各地赶来的家族成员，被赞为王氏会议上送出的“最有文化意义的礼品”。书法作品同样寓意极好，谢超曾请家族里的长辈用一百种字体写了一百个“寿”字，作为礼品送给过寿星。谢超还指着柜子里陈列着的印有“谢氏”两个烫金色大字的烟酒：“我们谢家做酒的就有十来户，以后家族聚餐的时候就可以喝这个酒，抽这个烟，这是我们谢氏自家自家的酒，哪还要外面那些洋酒洋烟。”　　　　　　谈到自己所从事的工作，谢超笑笑说：“高校领导评价我做的这事‘功在当代，利在千秋’，这也是我们从事修谱行业的初衷。”　　不过，当初创业的他也遭受到很多挫折。“刚开始碰到的不好解决的事情就是，许多老人不理解，认为我是骗子。”谢超叹了口气。出于一次偶然的机遇，当年37岁的他决定筹建“巴蜀姓氏研究中心”，“在武汉开第三届全球大会的时候，因为当时重庆、四川还没有代表团，我就被推举成为代表上去说，希望把巴蜀的姓氏文化研究做起来，网上就有人说，谢超是国家公务员吗？企业老板吗？这种人你也相信？ ”　　十年过去了，那些当初质疑互联网修谱的人还使用原来的老模式，而谢超这些先飞的“笨鸟”却把握了时机。“我名声比较旺之后，也有些人觉得我是不是要与他们争会长，于是会有贪污之类的谣言，但是别人一问根本不是这么一回事儿嘛。所以，做文化一块，不像其他行业，需要沉淀，要沉得住气，要包容，一定要包容。就像书法，四十年磨一剑，需要时间与沉淀。”聊到兴起，他问我们会不会写书法，可以随便练练，我们看到桌上放着许多纸墨笔砚，看来不是来虚的，便连忙摆摆手说不会。　　然而，谢超的公司在发展中也面临一些问题——　　提及国家对文化产业的政策支持时，原本滔滔不绝的谢超略微停顿了几秒：“国家对修谱文化产业有一定的政策支持，但目前很多只停留在宏观层面，微观层面的具体落实存在欠缺。”谢超表示，国家在资金、材料收集以及社会组织方面提供的政策支持力度不够大，远不能满足修谱产业的发展需求。　　在我们追问文化产业还需要政府提供哪些方面的政策支持时，谢超点点头，立刻说道：“国家如果想在家文化研究方面掌握话语权，就必须以实际行动来支持姓氏文化、家谱文化的研究。重庆市将修谱列为创新创业的项目，是政府政策的一种导向，但是还需要更加具体细致的支持。首先，修谱作为传承中华优秀传统文化的一个重要组成部分，强调‘官民结合’，需要国家的高度重视。在活动组织、研讨论坛上，政府需要加强引导的核心作用，而不是放任各个组织社团自己进行无头绪的研究。其次，在搜集数据方面，国家需要开放更多资源，加强各个图书馆之间的数据合作共享，鼓励更多人参与到修建家谱的文化研究中来。同时，资金方面也需要政府的支持。”
　　这些中国创业故事讲得好!老百姓自己的
　　其实，除了甘总和谢总，社会上还有很多奋斗在文化产业发展第一线的人。他们之中，有的是青年初创者，有的是对文化产业寄予厚望的雄心勃勃者，还有的，则已经在多年的打拼中渐渐消磨了最初的热情。每一个努力想要在文化产业中分得一杯羹的从业者大多知晓其中的不易，也曾遇到了各种各样的阻碍和问题。
　　# 期待制度更合理与机会更均等的校园文化创业者游建 #　　　　和已经步入社会的文化行业奋斗者不同，大学生若想进行文化自主创业，需要更多依靠学校和国家的支持。　　游建的Co-Ed校园文化品牌平台成立于2017年5月，说起自己的初衷，游建希望能将校园现代文化和传统文化相结合，用艺术的表现形式让国内高校以校园文化纪念品为基础进行文化交流。游建自己也知道，由于文化辐射本身就需要时间，加上资源、平台以及资金等短缺，因此这注定是一个漫长的过程。　　但即使漫长的过程可以坚持，也总有些让游建遗憾的事儿。游建认为，其实除了资金、人脉这些硬资源，文化产业想要发展，还需要一个‘氛围’，有了发展文化的氛围，做文化的人积极性才能够提高。尽管国内文化产业看起来是欣欣向荣形势大好，但只有真正处在其中的人才能够发现问题。游建说：“一些高校还可以，但有些高校的氛围还是不够。”　　氛围这个抽象的事物，不是靠着一天两天就能营造起来的，它需要大量的人朝着同一个方向共同努力才行。但氛围之外，国家鼓励大学生自主创业发展的政策，有时也并不能真的帮到他们。“政策还是存在的，但也只是‘锦上添花’，而非‘雪中送炭’。一定是已经做得不错了，政策来鼓励你做得更好，毕竟没什么成就的东西也不能指望政策帮你不是？”此外，从游建口中，我们也了解到，国家政策的有无、倾斜度的大小，对于他们这些文化产业初创者来说，都还只是一纸“红头文件”，他们能否真正从中受益，还要看离他们最近一层组织的落实情况。在他们看来，国家再重视文化发展，政策再好、再支持，如果只停留在国家层面而未落到实处、落到近处，不论是创业者还是普通的文化工作者，都只能看得见却够不着。现阶段，对于他们团队来说，校方的帮扶则就是重中之重了，游建举例说：“希望校方每年购置纪念品的时候，可以发布出来，给本校创业的同学一个参与的机会。而且，现在很多项目的竞标门槛对初步创业的人来说也实在是太高了。”　　此外，游建也提到了大学生们较为熟悉的国创项目及其经费支持，“国创立项后有一定的资金支持，但从实质性的帮助看来，其实也有不合理的地方。”游建继续说：“对于普通的创业者来说，他有想法，但想做的时候实际上还是没钱的，但因国创它是‘实报实销’，你把钱先用了，才能去报销。可学生最开始的启动资金从哪儿来呢？”游建问道。　　对于他们在文化创业过程中最缺少什么的问题，游建犹豫了一下，说道：“实际上，很多地方都欠缺嘛，但也只能靠自己努力吧。”迟疑片刻，又抬高音调：“不过我们最缺的当然还是校方的支持，学校如果不鼓励，学生可是很难做的。”
　　文化产业？？？说的好听，其实就是想捞点儿国家的钱吧
　　所以到底怎么赚大钱？？？
　　整天就想赚钱？赚的还是人民的血汗钱！国家的钱捞的了多少？！
　　文化产业发展还是任重道远啊
　　# 急需扩大场地却苦于资金的王月琴 #　　　　考虑到就业问题的王月琴在大学毕业前就开始了文化教育方面的创业。除了自身专业相关外，王月琴认为目这方面的发展前景很好，她解释说：“你看，像美术、音乐文化这些方面目前已经发展了很多，国内的文化消费也比之前高了很多嘛。”当时，她也是看到了重庆市场中文化教育仍处于较为杂乱的状态，于是就此立下Flag要在这方面做一个正规、有影响力的重庆本土品牌出来。但在她的重庆渝一睿文化传播有限公司成立4个月后，也渐渐发现前路行进并不容易，“小公司刚成立，别人怎么会相信”、“没有资金如何继续发展”等问题接踵而来。毋庸置疑，没资源、缺资金，往往是这些刚起步的“小作坊”艰难发展的重要原因。除了从业者自身的努力之外，还有什么能帮助他们度过难关？当谈到外部一些方面的支持时，王月琴提到，国家相关部门的资金支持对于他们团队的生存、发展来说极其关键，“现在最大的困难是我们的场地承载力已经饱和，不扩大场地就招不来更多人，进而不能继续发展，但问题就在于经费太高负担不起”，王月琴略显急切地说着。目前该公司参加了重庆市“优创优帮”项目，进入30强则会得到重庆市某组织的一定帮扶。可见相关部门已经通过一些方式给予这些创业者以支持，但同时王月琴也说到，他们认为这方面仍然存在资源不均衡、支持覆盖面不到位的问题。据了解，现阶段一些初创团队发展的资金来源主要是参加国家举办的一些创业大赛获得的奖金支持，政策虽好，但矛盾点在于项目是否适合参加比赛与是否适合落地盈利间没有必然联系，于是可能因此将一些好的文化创业项目误“杀”在摇篮里。
　　# “刚入行那会儿，我也是有很多想法的” #　　　　程栎（化名）大学毕业后，就进入了一家游戏公司，对游戏文化的热爱让他在这里一待就是七年。文化的活力在于创新，这是人人都知道的事情，但创新有时并非我们想象的那么容易。　　“我刚入行时，也有很多想法，问我的老大，要不要这样、那样。可是问题就来了，很有创意，风格化很强，但是万一砸了，谁来背锅呢？”的确，这样一个看似功利的问题可能也就是众多文化企业现在正面临的困境——很多人怀着满腔的抱负，想要打造自己的文化品牌，创造出新颖独特的文化，让自己的作品成为经典。但现实就像冰凉的冷雨，打在这些热血青年的脸上、身上，嗞嗞地冒出白烟，带走了他们满心的期待与热情。　　“创新不一定是好事，它意味着风险，对中小公司尤为致命。多数公司要的是稳定中发展，也许会有大公司拿出小部分精力去尝试创新，但多半都会GG。文化产业也是要吃饭的，赚钱才是目的”，程栎略显无奈地说。“就从游戏来说，美术或者玩儿法顶尖的有很多，但是大多数我所知道的，并没有火起来。巨大的人力物力，没有盈利，哪儿来的动力啊！”　　限制了文化产业发展的因素有很多，除了缺乏资金、创新步履维艰之外，文化市场审美参差不齐、文化产业内部各行业间的不平衡发展也极大阻碍了文化产业的整体发展。“也不单单是钱的问题，电影行业也算文化吧？有钱，躺着都能赚钱。”程栎说，“一场晚会，前台明星各个百万出场费，幕后工作人员却只拿着几千块的固定工资。很多主播也是，没上过学也月薪百万。”发展不平衡的问题其实在各行各业都存在着，比如工人们买不起自己盖的楼房。　　我们问程栎，难道这种状态不能改变吗？国家没有什么政策吗？程栎回答：“能改变啊，飞速发展总会带来问题，但这不是几个人、几家公司能改变的。国家有扶植，但国漫还是广电扶植了这么久的，都快十年了吧……”后面的话，他没再说下去。说起来，其实国内从来不缺人才，对文化产业有兴趣或者想做文化的人从来就不少，国家就算扶植，也没办法实现完全覆盖。　　“只有大家温饱无忧，处在安全线以内，又有着足够高的自我追求，才会去考虑文化。人均收入高了，研发团队也才会好过一点。”程栎叹了口气。
　　# 他，她，他们，未来何去何从 #　　　　当谈到文化产业发展还需要哪些方面齐头努力时，游建依然认为，除了资金、人脉等这些硬资源，文化产业的发展最需要的还有‘氛围’，有了发展氛围，各方面才能跟得上。而王月琴对此问题则利落地说出了“走心”二字，在她看来，只有从业者踏实沉下去，一步步用心做，文化本身的底蕴才能凸显，文化产业也才有可能成功。大奥睿臣“动漫+品牌”创意策划设计负责人刘睿对此有类似看法，并特意强调了涉入文化产业的过程中一定要对自己有准确的定位和认知，不能眼高手低、好高骛远，要在自己的真实水平上努力做，才能走长远。关于未来的发展道路，刘睿长舒一口气说道：“尽管我们不一定能做多大，但我们要把每一小点都做好，坚持走品质路线。”程栎则说：“从公司层面来讲，肯定是迎合市场需求，结合公司自身的优势，切入合适的方向了。”但除了文化公司自身的努力，程栎认为，文化市场的复杂性也一个很重要的问题，“永远不要把自己当成用户，你认为好的不一定就受欢迎，用设计来引导大众需要一个过程。中国数以亿计的市场，审美参差不齐，而且从众跟风严重，有时候创新还不如一个网红微博带来的人气高。”　　目前，文化产业内部畸形发展的问题依然潜存，而从业者积极性的挫伤无疑会给文化的发展带来更大阻碍。文化从业者如何把握新机遇、落实新理念，从而探索发展文化产业的新路径，实现社会与民众的美好期待，是他们亟需思考的问题。因此，在中国转型发展的未来，让文化产业活起来、成为经济发展的龙头，需要各小微企业通过文化的巨大想象力，投资与创造两手抓，画好文化产业的同心圆，创造出任何一个传统产业无法比拟的产能与空间。　　人们都说未来十年文化是最捞金的产业，但是不管风向怎么改变，只有积累与沉淀，才能把握好发展的机会，乘文化之船长风破浪，挂产业之帆直济沧海！
　　@幸福平安_-02 23:12:18　　给务实付出的科技创业者打call！！　　-----------------------------　　是呢是呢
　　@一只蜜汁叉烧包
15:45:19　　所以到底怎么赚大钱？？？　　-----------------------------　　Emmm...把握好国家优惠政策，然后自己好好努力啦~
15:45:18　　文化产业？？？说的好听，其实就是想捞点儿国家的钱吧　　-----------------------------　　别这么说嘛，国家政策好是好事，从业者自己也有努力啦~
　　@修谱网
20:28:41　　这些中国创业故事讲得好!老百姓自己的　　-----------------------------　　点赞点赞~~
　　@陆懋懋懋懋
11:31:22　　文化产业的发展需要积淀和传承 加油！　　-----------------------------　　确实需要积淀，想投机的怕是走不长远！
　　@废墟上的阅读者
11:18:09　　从政策的解读到人物的故事，这个精华帖必须顶起来！！！　　-----------------------------　　哈哈，看来你有在关注我哦~
15:45:18　　文化产业？？？说的好听，其实就是想捞点儿国家的钱吧　　-----------------------------　　国家扶持是好事呀...
　　@修谱网
20:28:41　　这些中国创业故事讲得好!老百姓自己的　　-----------------------------　　所谓讲好中国故事，更多的就应该把镜头转向老百姓
　　睡前顶贴乀(ˉεˉ乀)
　　国家还是蛮重视的，希望落实的时候钱能一步到位
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