&& 中华文明灿烂辉煌，在古代就有许多发明和创造．下列叙述中不涉及到化学变化的是（　　）
A、制作石器
B、烧制陶瓷
中华文明灿烂辉煌，在古代就有许多发明和创造．下列叙述中不涉及到化学变化的是（　　）
A、制作石器
B、烧制陶瓷
C、粮食酿酒
D、使用火药
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解：A、制作石器的过程中没有新物质生成，属于物理变化．故选项正确； B、烧制陶瓷的过程中有新物质生成，属于化学变化．故选项错误； C、粮食酿酒的过程中有新物质酒精生成，属于化学变化．故选项错误； D、火药爆炸时能生成二氧化碳等物质，属于化学变化．故选项错误． 故选A．
翰林院修撰
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答案不给力中国陶瓷史习题考试答案（🌴🌱🍀）
中国陶瓷史习题考试答案
作者:唐旭&&
分类:学习资料&&
浏览(143229)&& 关键词: 中国陶瓷史答案
中国陶瓷史（网上摘抄）
以下关于考古学的定义错误的是（）。
· A、考古学主要研究远古时期的自然遗迹
· B、考古学是一门研究历史和文化的科学
· C、考古学主要研究对象是人类创造并遗留下的物质遗存
· D、考古学主要侧重点不是自然景观
我的答案：A
现代意义的考古学诞生于（）
· A、意大利文艺复兴
· B、《史记》的写就
· C、戈登威利的《美洲考古学史》的发表
· D、达尔文《物种起源》的发表
我的答案：D
考古学包含两个维度，分别是（）和（）
· A、物质和文化
· B、自然和社会
· C、历史和文化
· D、科技和社会
我的答案：C
文化和历史的主要区别在于（）
· A、文化是现在的，历史是过去发生的
· B、文化是动态的，历史是静态的
· C、人的主观能动性在后者要更强
· D、历史是被曲解的
我的答案：B
考古学研究的是社会上层生活和文化
我的答案：&
考古学很早就出现了，例如《春秋》可以看做为史学书
我的答案：&
断面所在位置一般在（）
· A、道路旁
· B、山脚下
· C、农田
· D、河沟边缘
我的答案：D
地层学背后隐藏的是（）
· A、时间的思维
· B、神创论
· C、模式化的思维
· D、头脑风暴式的思维
我的答案：A
以下考古学的基本方法中，关于时间要素的是（）
· A、考古地层学
· B、考古类型学
· C、文化因素分析法
· D、文化理论
我的答案：A
考古学的进步是与自然科学分隔开的
我的答案：&
手铲是考古学家经常使用的一个工具，可以帮助判断地层
我的答案：√
下列跟考古有关的词汇中，反应平行关系的是（）
我的答案：D
以下不是我国考古类型学的常用理论体系的是（）
· A、区系类型（式）学
· B、时空结构理论
· C、树形理论
· D、纲目科属种
我的答案：D
考古类型学来源于（）
· A、地质学
· B、生物学
· C、物理学
· D、化学
我的答案：B
考古分类学中，“式”反应的是纵线前后关系
我的答案：√
窑口是一个复杂的文化综合体
我的答案：√
考古学研究的文化是（）
A、经济文化
B、物质文化
C、精神文化
D、社会文化
我的答案：C& F
目前关于主流考古学，离当代最近的研究时代是（）
我的答案：C
《文化论》的作者是（）
A、马凌诺斯基
D、贝拉巴托尔
我的答案：A
要用复杂的思维面对研究对象，发现简单的规律
我的答案：&& F
中国研究物质文化史的专家和论著比较多
我的答案：&
以下不属于“区域考古学”体系中按“空间”关系划分的是（）
B、文化分布区
C、历史演变时期
D、自然区域
我的答案：C
研究起源问题时，知识是要按（）来组织的
B、类比关系
我的答案：C
以“耀州窑”为例，该类型“区域考古学”划分标准是（）
B、文化分布区
C、历史演变时期
D、自然区域
我的答案：B
良好的方法论和科学思维对学生而言比某一个局部的知识更重要
我的答案：√
研究工作要绝对专注在某一个局部，排除其他干扰
我的答案：&
夜壶可为陶瓷质地，在古时被称为（）
我的答案：A
越窑青瓷胎骨较薄，釉色均匀青翠，主要分布在（）
B、浙江一带
D、安徽一带
我的答案：B
考古学研究文化的符号是（）
我的答案：C
解构思维有助于更好的比较
我的答案：√
在做观察时，整体思维和解构思维都是需要的,而且后者尤为重要
我的答案：√
考古学中保存数量最多，内涵最为深厚，涉及领域最广的是（）
我的答案：C
最先出现的可以被辨识的文化的实物符号是（）
我的答案：B
考古学中，假如将某一地域作为研究对象，如环太湖区，那该被研究地域我们可将之称为（）
D、以上都不是
我的答案：C
文化实物符号中，紧跟在石器后面的是青铜器
我的答案：&
考古学现在已经是一级学科
我的答案：√
用陶所铸明器是一种建筑模型，出现在（）时代
我的答案：B
制瓦的线切割技术起源于（）
A、中国南方
我的答案：A
《古代汉语》的主编是（）
我的答案：D
非物质文化遗产可以被称为活文物，也可以作为考古学的研究内容
我的答案：√
考古学的研究重点在于判断研究对象的真伪
我的答案：&
陶瓷文化发展过程中，首先出现的品种是（）
D、陶器和瓷器不分先后
我的答案：A
一般而言，碗出现足开始于（）
我的答案：D
人类社会出现陶器的时间大约是（）
A、400万年前
B、300万年前
C、2.5万年前
D、1.8万年前
我的答案：D
在对考古学器件做描述时，要尽量避免术语，使用详尽通俗的语言
我的答案：&
考古学表述器件时要注意有序
我的答案：√
人类进行将一种物质改变为另一种物质的创造性活动，并且作为人类社会发展史上划时代的标志是（）
A、石器的使用
B、陶器的使用
C、农业的发展
D、玉器的使用
我的答案：B
人类文明的出现大约在（）
A、300万年前
B、2.5万年前
C、1.8万年前
D、5000年左右
我的答案：D
目前对人类进化过程中演化分类正确的是（）
A、猿人、古人、新人
B、直立人、智人
C、猿人、直立人、新人
D、猿人、智人
我的答案：B
家庭变革、两性关系处理、私有制是如何诞生的都可以作为考古学的研究对象
我的答案：√
国家的诞生意味着阶级、暴力、战争、法律、官僚等产生
我的答案：√
陶器和磨制石器起源先后顺序正确的是（）
A、陶器在磨制石器之前发明
B、陶器在磨制石器之后发明
C、二者同时出现
D、无从可考
我的答案：A
陶器时代如仰韶文化发展是由（）决定的
A、内在逻辑化
B、流通地域性
C、血缘地域性
D、行政地域性
我的答案：C
在江西万年仙人洞中发现的陶器距今（）年
D、1.5万年
我的答案：C
与中方不同，西方考古学中宗教考古学和艺术考古学发展较好
我的答案：√
通过对陶器的研究，考古学可以将中西方的文化差异追溯到2万年以前
我的答案：√
西方发现的最早的陶器大多是器物，具有实用功能
我的答案：&
高领罐是（）典型的器物
我的答案：D
对中国科学技术史研究最好的是（）
我的答案：B
钱纹陶所处年代是（）
B、东晋和南朝
我的答案：B
中国的文明是独立发展起来的
我的答案：&
陶器具有非常强的时代性，具有非常大的研究价值
我的答案：√
最早出现的陶器类型是（）
我的答案：A
下列选项中，不属于中国建筑用陶的是（）
我的答案：D
瓷器出现的年代是（）
A、1.2万年前
B、6000年前
C、4000年前
D、2000年前
我的答案：C
目前中国仍是瓷器技术的领先国家
我的答案：&
白陶和黑陶出现年代比红陶要晚
我的答案：√
彩陶一般底色为
我的答案：A
中国古代漆器的两个最为主要的颜色是
我的答案：A
白衣彩陶的发现地是
A、浙江宁波
B、河南郑州
C、湖北武汉
D、陕西西安
我的答案：B
目前我国并没有陶制的纺织用品出土
我的答案：&
自然界中，只有人是有第二世界的。
我的答案：√
以下民族中，不属于游牧民族的是
我的答案：D
下面事物中与“阴”有联系的是（）
我的答案：C
仰韶文化的主要特征是（）
A、打击石器
B、磨制石器
我的答案：D世界上最早的文明出现在西亚地区
我的答案：√
彩陶大量的出现在长江流域
我的答案：&
台湾文化深受（）影响
A、闽江流域
B、太湖地区
我的答案：A
早期瓷器分布的北方地区可分布三个部分，以下不属于其中的是（）
A、中原地区
B、华北地区
D、渤海沿海
我的答案：D
闽江流域和太湖地区走向融合的一个结果是（）民族的形成
我的答案：B
两湖地区的文明要晚于商代
我的答案：&
岭南地区文明出现要晚于两湖地区
我的答案：√
以下关于南北方早期瓷器发展说法错误的是（）
A、北方兴盛于商、西周前期，西周晚期衰落
B、南方西周晚期兴盛，春秋战国时为高峰，战国晚期衰落
C、北方制瓷含Fe3O4高，因而需要助熔剂
D、南方瓷器原料不需添加助熔剂
我的答案：C
儒家文化起源于
我的答案：C
第一次统治中国的文化是
我的答案：A
两湖地区以楚文化为主导
我的答案：√
洛阳是九朝古都
我的答案：√
新疆境内早期的文化具有非常强烈的（）人种的特点
A、阿拉伯人
B、通古斯人
C、雅利安人
D、古亚旭人
我的答案：C
国际公认现代意义上的考古学诞生于（）年
我的答案：A
在考古学中，把握考古学对象存在的时间依靠的是（）
A、文化理论
B、考古类型学
C、文化因素分析法
D、考古地层学
我的答案：D
达尔文在《物种起源》中首次提出了进化论的观点
我的答案：√
考古学是一门科学，考古学工作者是科学工作者
我的答案：√
以下关于考古学文化内容理解错误的是（）
A、代表同一时代
B、分布于共同地区
C、有其特征性
D、在不同地域和时代归纳而来
我的答案：D
关于陶瓷的历史文献，最初从（）开始出现
我的答案：B
以下说法中正确的是（）
A、考古工作中，目前在新疆境没有发现陶器作坊
B、考古工作中，目前在新疆境没有发现瓷器作坊
C、古代瓷器运输主要依靠陆运
D、考古工作中，目前在新疆境没有发现瓷器
我的答案：B
在考古学中非常重视田野调查工作（）
我的答案：√
考古学对象是特定的，运河是不能作为考古学对象的（）
我的答案：&
新石器时代陶器制作的顶峰在（）
A、大地湾文化
B、李岗文化
C、龙山文化
D、磁山文化
我的答案：C
假如考察对象是现在的手机汽车等品牌，考古学的基本方法中能有很好应用的是（）
A、文化理论
B、考古类型学
C、文化因素分析法
D、考古地层学
我的答案：B
以下不属于陶瓷考古研究方法的是
B、考古类型学
C、现代科技
D、预测评价
我的答案：D
在青海地区没有发现过彩陶文物
我的答案：&
如中国阴阳，二元观在阿拉伯文化，伊斯兰文化中也是存在的
我的答案：√
在宜昌中堡岛出土的陶器大多为（）
我的答案：C
出土于宜昌中堡岛的高足杯是一件非常精美的瓷器
我的答案：A&& F
以下文化中属于长江文化，并位于长江上游的是（）
我的答案：D
契丹文化来自于以下哪个文化板块
B、草原高原
我的答案：B
中国是一个多文化板块的，多民族共同创造的中华文化和中华文明
我的答案：√
1& 高温釉中主要的成分是（） A、镁 B、铝 C、钙 D、铅&
我的答案：C
2& 汉代的陶器还没有出现彩绘修饰 A、正确 B、错误 我的答案：B
3& 中国基本文化中，建筑的结构是（） A、土木 B、石材 C、木 D、瓦砖
我的答案：A
4& 中国传统思维中，以下不属于三才内容的是（） A、天 B、地 C、人
D、理& 我的答案：D
5& 盐在古时是一种非常重要的资源 我的答案：√
1& 尖顶帽流行于哪个民族（） A、塞族 B、斯拉夫 C、契丹 D、女真族 我的答案：A
2& 代表着阿拉伯文化的伊斯兰教进入中国，与中国文化交融开始于 A、东汉 B、南北朝 C、元朝
D、唐朝 我的答案：C
3& 东汉到三国两晋这段时间，莲花修饰往往有（）的象征 A、官府 B、佛教 C、伊斯兰教 D、基督教
我的答案：B
4& 飞鸟寺是日本目前发现的第一个佛教寺庙 我的答案：√
5& 草原民族在建筑中常用琉璃瓦作为修饰，而在汉民族中并不常见 我的答案：√
1& 以下不属于瓷土种类的是 A、瓷石 B、高岭土 C、木节土 D、蒙脱土 我的答案：D
2& 唐三彩的确切分类应该是（） A、陶器 B、釉陶 C、瓷器 D、铁器 我的答案：B
3& 高岭土中“高岭”命名源自于（）省的高岭村 A、山东 B、广东 C、江苏 D、江西
我的答案：D
4& 原生高岭土产自南方，次生高岭土产自北方 我的答案：√
5& 陶器是由陶土高温下烧制而成的 我的答案：&
以氧化铁为着色剂在还原气氛中烧制的陶器是（）
我的答案：B
关于瓷器最早的起源时间，现在可以确定的是
D、六朝时期
我的答案：A
发现了早于唐朝的瓷器的学者是（）
我的答案：D
印纹硬陶早在新石器晚期就已经出现
我的答案：√
中国是瓷器的原创国
我的答案：√
江西出土的印纹陶大口尊口与陶身处使用的工艺是（）
D、一次成型法
我的答案：B
印纹硬陶的烧制温度可达（）摄氏度
我的答案：C
以下四类陶瓷中，与其它在化学组分上基本没有交集的是（）
B、早期瓷器
C、后期瓷器
我的答案：A
根据科技考古方法发现，陶器和早期瓷器化学成分分析是有部分交集的
我的答案：&
印纹硬陶在烧制过程中，窑温过高易变形、裂胀
我的答案：√
白陶原料中含有瓷胎主要成分是（）
我的答案：B
白陶的烧结温度要求为（）摄氏度
我的答案：D
以下不属于白陶原来特点的是（）
D、高助熔剂
我的答案：D
由于烧结温度的限制使白陶只能属于陶器而非瓷器
我的答案：√
烧制白陶的原料与红陶并无较大差别，较为常见
我的答案：&
原始瓷大口尊是在赣鄱地区哪个时期出现的
我的答案：B
豆是在赣鄱地区哪个时期出现的
我的答案：A&& F
赣鄱地区二期是指
A、夏朝晚期
B、商代二里岗期
C、商代晚期至西周早期
D、西周中晚期之春秋早期
我的答案：C
白陶原料中含有瓷胎主要成分是（）
我的答案：B
白陶的烧结温度要求为（）摄氏度
我的答案：D
以下不属于白陶原来特点的是（）
D、高助熔剂
我的答案：D
由于烧结温度的限制使白陶只能属于陶器而非瓷器
我的答案：√
烧制白陶的原料与红陶并无较大差别，较为常见
我的答案：&
在商朝礼器系统中，最高级的是（）
我的答案：A
湖南汤加岗的白陶盘和珠海后沙湾的白陶尊底部的一个共同的修饰是（）
我的答案：C
湖南汤加岗的白陶盘是我国发现的最早的白陶之一，距今约有（）年
我的答案：B
陶瓷制作工艺中，只有高密细腻的器件才能使用“轮修”工艺
我的答案：√
目前发现的白陶大都是作为日常生活用品的
我的答案：&
高温钙釉中一般要向瓷土制成的釉中添加（）
C、动物骨骼
我的答案：A
在釉的发展过程中，含助熔剂最多的是
A、白色陶衣
C、早期瓷釉
D、都较低，低于10%
我的答案：C
龙窑较长，其中分布着的凹陷的部位的作用是
B、察焰和送柴草料
C、更换烧制品
D、清理燃料渣
我的答案：B
高温钙釉一般是指以氧化钙为主要助熔剂的高温釉
我的答案：√
白陶陶衣不仅具有釉的形式，还具有釉的本质，能在瓷器的烧结温度下形成光亮的釉层
我的答案：&
太湖区豆消失是从（）开始
B、西周早期
C、西周晚期至春秋早期
D、春秋中期
我的答案：D
太湖区的豆出现于（）时期
B、西周早期
C、西周中晚期
D、春秋早期
我的答案：A
太湖区的兴盛期是（）
B、西周早期
C、西周晚期至春秋早期
D、春秋中期
我的答案：C
青铜器最发达的地方位于中原
我的答案：√
相比较于其它区如赣鄱区，太湖区的豆出现时间较晚
我的答案：&
以下关于珠海后沙湾的白陶尊表述错误的是（）
A、腹部内收
B、喇叭形圈足
C、口下有丰富的圆形和条形印纹
D、圈足底部没有锯齿纹
我的答案：D
山东境内发现的最早的新石器文化可追溯到（）年左右
我的答案：A
最早的陶窑发现于新石器时代中期的（）
A、裴李岗文化遗址
B、大汶口文化遗址
C、龙山文化遗址
D、仰韶文化遗址
我的答案：A
至圣先师是指孔子
我的答案：√
瓷器与陶器的烧造温度并无明显差别
我的答案：&
中国成熟的瓷器出现于
A、东周晚期
B、西汉初期
C、东汉中晚期
D、隋朝初期
我的答案：C
龙窑一般建于（）
D、山前坡地
我的答案：D
以下不属于龙窑中改进技术的是
B、多通风口
C、高体垫具
D、窑身前段倾斜大于后段
我的答案：B
商代中晚期龙窑温度还未能达到瓷器烧制标准
我的答案：&
相比于早期露天窑和横穴窑等，倒焰窑可以提升焰火热量的利用率
我的答案：√
《清仪阁古器物文》的作者是（）
我的答案：D
中国现代考古学是从（）开始的
A、18世纪末
B、19世纪20年代
C、19世纪40年代
D、19世纪60年代
我的答案：B
中国现代陶瓷考古学开创者是（）
我的答案：A
现在的陶瓷文献主要是从清朝保留下来的
我的答案：A
目前所知，“瓷”字的采用最早见于马王堆遣册中的“资”字
我的答案：√
青瓷莲花尊中莲花修饰的工艺手法是
我的答案：D
青瓷莲花尊中有大量莲花的修饰，表明当时（）宗教的盛行
C、伊斯兰教
我的答案：A
青瓷莲花尊是（）的文物
我的答案：D
在中国文化中，血缘是非常重要的一种维系文化的方式
我的答案：√
在西方，宗教是链接人与人的纽带
我的答案：√
在人们的日常生活中，瓷器第一次全面登上历史舞台是在（）
B、三国两晋南北朝
我的答案：B
以下窑口是以地名命名的是（）
我的答案：C
中国瓷器从（）开始以瓷窑所在州命名
我的答案：C
传统的窑口命名是以地名命名的
我的答案：√
两汉时期形成了完整的瓷器窑口和窑系
我的答案：&
以下不属于“窑系”划分标准的是（）
我的答案：B
关于窑口说法错误的是（）
A、一个窑口可能烧制多品种瓷器
B、窑口概念在考古学上来讲具有模糊性和不确定性
C、窑口是近代考古学出现的概念
D、窑口传统上是以地名命名的
我的答案：C
以下关于窑口和窑系说法错误的是（）
A、窑口的理论优势是综合性强
B、窑口概念强调纵向
C、窑系主要强调横向
D、窑系主要以烧制地点为分类依据，优势是分析性强
我的答案：D
传统“窑口”与“考古学文化”研究理论之间并无矛盾之处
我的答案：&
“窑系”与“窑口”相比具有更多的现代考古学特色
我的答案：√
越窑一名起自于（）
我的答案：B
目前发现的早起青瓷，绝大多数出自于（）
我的答案：A
“越窑”体系主要的瓷器类型是
我的答案：A
釉下彩最早可以被追溯到唐朝
我的答案：&
现代考古学界的“越窑”内涵与清代人相同，都是指唐宋越州一带的青瓷窑场及其产品
我的答案：&
越窑青瓷直系罐出自于
我的答案：D
双系盖壶彩绘羽人佛像出自于
我的答案：D
釜的出现可以追溯到（）
A、新石器早期
我的答案：A
把握研究对象信息的重点在于细节化
我的答案：√
对考古学对象的考察研究是包含时间、空间、人和物四方面的综合研究
我的答案：√
商朝二里岗期是指商朝晚期
我的答案：&
赣鄱区从第三期开始陶器器物开始发生变化，与宁镇区、太湖区相近
我的答案：√
以下装饰纹饰中，属于东汉时期的比较传统的是（）
我的答案：A
越窑青瓷双口罐的实际功用为（）
我的答案：D
以下装饰纹饰中被认为源自于阿拉伯文化的是（）
我的答案：B
东吴时期的“越窑”器物种类不断增多，逐步形成瓷业自身的成型体系
我的答案：√
东吴时期“越窑”器物中没有动物形象，主要以建筑造型和功能性器物为主
我的答案：&
以下装饰纹饰中，属于东汉时期的比较传统的是（）
我的答案：A
越窑青瓷双口罐的实际功用为（）
我的答案：D
以下装饰纹饰中被认为源自于阿拉伯文化的是（）
我的答案：B
东吴时期的“越窑”器物种类不断增多，逐步形成瓷业自身的成型体系
我的答案：√
东吴时期“越窑”器物中没有动物形象，主要以建筑造型和功能性器物为主
我的答案：&
瓷业在装饰工艺上第一次出现真正意义上的釉下彩是在（）
B、三国东吴
我的答案：B
青瓷猛兽尊出自于
B、三国东吴
我的答案：A
西晋时期出土瓷器的纪年墓中出土器物有（）多种
我的答案：B
“越州”地名在唐朝才开始出现
我的答案：√&& F
越窑的发展从东吴时期进入西晋时期后，并没有明显的衰落
我的答案：√
在东晋时期，越窑的发展态势是
A、蓬勃发展
B、独树一帜，与西晋迥然不同
C、守旧停滞
D、无从可考
我的答案：C
在西晋时期出现的新器型是（）
A、狮形烛台
我的答案：D
瓷器上装饰莲花纹越来越盛行是从（）开始。
我的答案：C&& F
西晋时期的瓷器出现了钱纹修饰
我的答案：√
西晋青瓷在后期趋向复杂
我的答案：&
欧窑处在现在的（）一带
A、江西南昌
B、浙江金华
C、河南郑州
D、浙江温州
我的答案：D
西晋晚期开始，婺窑与越窑相比多使用化妆土来掩盖胚料颜色，其胚料粘土是（）色
我的答案：C
婺窑处在现在的（）一带
A、江西南昌
B、浙江金华
C、河南郑州
D、浙江温州
我的答案：B
在晋南朝时期，由于社会动荡，其它窑口与越窑相似都出现了停滞和衰落
我的答案：&
婺窑的存在时间约有2700年
我的答案：√
五盅盘是有（）窑口特征的器物
我的答案：C
以烧制黑瓷为主的窑口是（）
我的答案：D
北方成熟瓷器出现于
我的答案：D
响铜的技术起源于中国
我的答案：&
湘阴窑的制作工艺是龙窑
我的答案：√
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我的答案：√ 5 考古学对象是特定的，运河是不能作为考古学对象的（） 我的答案：× 1 新石器时代陶器制作的顶峰在（） A、大地湾文化 B、李岗文化 C、龙山文化 D、磁山文化 我的答案：C 2 假如考察对象是现在的手机汽车等品牌，考古学的基本方法中能有很好应用的是（） A、文化理论 B、考古类型学 C、文化因素分析法 D、考古地层学 我的答案：B 3 以下不属于陶瓷考古研究方法的是 A、发掘 B、考古类型学 C、现代科技 D、预测评价 我的答案：D 4 在青海地区没有发现过彩陶文物 我的答案：× 5 如中国阴阳，二元观在阿拉伯文化，伊斯兰文化中也是存在的 我的答案：√ 1 在宜昌中堡岛出土的陶器大多为（） A、农具 B、餐具 C、礼器 D、兵器 我的答案：C 2 出土于宜昌中堡岛的高足杯是一件非常精美的瓷器 A、正确 B、错误 我的答案：A
F 3 以下文化中属于长江文化，并位于长江上游的是（） A、吴 B、巴 C、楚 D、蜀 我的答案：D 4 契丹文化来自于以下哪个文化板块 A、黄河 B、草原高原 C、长江 D、海洋 我的答案：B 5 中国是一个多文化板块的，多民族共同创造的中华文化和中华文明 我的答案：√ 1
高温釉中主要的成分是（） A、镁 B、铝 C、钙 D、铅
我的答案：C
汉代的陶器还没有出现彩绘修饰 A、正确 B、错误 我的答案：B
中国基本文化中，建筑的结构是（） A、土木 B、石材 C、木 D、瓦砖 我的答案：A
中国传统思维中，以下不属于三才内容的是（） A、天 B、地 C、人 D、理
我的答案：D
盐在古时是一种非常重要的资源 我的答案：√ 1
尖顶帽流行于哪个民族（） A、塞族 B、斯拉夫 C、契丹 D、女真族 我的答案：A
代表着阿拉伯文化的伊斯兰教进入中国，与中国文化交融开始于 A、东汉 B、南北朝 C、元朝 D、唐朝 我的答案：C
东汉到三国两晋这段时间，莲花修饰往往有（）的象征 A、官府 B、佛教 C、伊斯兰教 D、基督教 我的答案：B
飞鸟寺是日本目前发现的第一个佛教寺庙 我的答案：√
草原民族在建筑中常用琉璃瓦作为修饰，而在汉民族中并不常见 我的答案：√ 1
以下不属于瓷土种类的是 A、瓷石 B、高岭土 C、木节土 D、蒙脱土 我的答案：D
唐三彩的确切分类应该是（） A、陶器 B、釉陶 C、瓷器 D、铁器 我的答案：B
高岭土中“高岭”命名源自于（）省的高岭村 A、山东 B、广东 C、江苏 D、江西 我的答案：D
原生高岭土产自南方，次生高岭土产自北方 我的答案：√
陶器是由陶土高温下烧制而成的 我的答案：× 1 以氧化铁为着色剂在还原气氛中烧制的陶器是（） A、红陶 B、黑陶 C、白陶 D、彩陶 我的答案：B 2 关于瓷器最早的起源时间，现在可以确定的是 A、商朝 B、夏朝 C、魏晋后 D、六朝时期 我的答案：A 3 发现了早于唐朝的瓷器的学者是（） A、李知宴 B、赵青云 C、耿宝昌 D、陈万里 我的答案：D 4 印纹硬陶早在新石器晚期就已经出现 我的答案：√ 5 中国是瓷器的原创国 我的答案：√ 1 江西出土的印纹陶大口尊口与陶身处使用的工艺是（） A、锻造法 B、镶接法 C、熔融法 D、一次成型法
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烧制陶器是化学变化吗?生成了什么?
1. 我们日常使用的陶瓷器,一般都穿着一身光润、平滑的衣裳,特别是日用陶瓷,对“衣裳”更为讲究,有的洁白如玉,有的五彩缤纷,十分美观.陶瓷的这种衣裳,名叫“釉”. 汉字中的釉,其含义是指有油状的光泽,所以用“油”字来表示瓷器表面的光泽,但又因为“油”字代表食物,经后人修改取表示光彩的“采”,加上油字的“由”,合成为“釉”字. 釉是附着于陶瓷坯体表面的一种连续的玻璃质层,或者是一种玻璃体与晶体的混合层.釉的产生可能是古代垒石烹食时所用含钙石头与炭灰而生成,也可能是受贝壳表面美观质感的启发,有意识地用贝壳粉作为原料制成.其实,早在三千多年前的商代,我们的祖先就已经学会了用岩石和泥巴制成釉来装饰陶瓷了.到了汉代又发明了用铅作助溶剂的纸温铅釉,后来陶瓷艺人利用窑灰自然降落在坯体上能化合成釉的现象,进而用草木灰作为制釉的一种原料.现代日用陶瓷生产所用的釉分为石灰釉和长古釉.石灰釉是用釉果（类似瓷石的一种天然矿物原料）和灰釉（主要成份氧化钙）配制而成,长石釉主要由石英、长石、大理石、高岭土等组成.在石灰釉和长古釉中加入金属氧化物,或渗进其它化学成份,就会成为各种各样的釉色. 一般釉的厚度只有坯体厚度的1%-3%,但经过窑火焙烧后,就紧紧附着在瓷胎上,使瓷器致密化、光泽柔和,又不透水和气,给人明亮如镜的感觉.同时可以提高使用强度,起到防止污染,便于清洗等作用. 釉的种类很多,按坯体类分,有瓷釉、陶釉及火石器釉；按烧成温度分,1100°C以下烧成的釉称为低温釉,1100°C-1250°C之间烧成的釉为中温釉,1250°C以上烧成的釉为高温釉；按釉面特征分类,白釉大概是人们出于对银器的钟爱,颜色釉是以其五彩缤纷受到人们的欢迎,结晶釉的纹样变幻美丽动人,窑变纹釉琳琅满目,美不胜收,裂纹釉清晰古朴、高雅别致.除上述外,还有无光釉、乳浊釉、食盐釉等.近年来,随着科学技术的发展,出现了千姿百态的流动釉、神奇莫测的变色釉、霞光闪烁的彩虹釉、贵如明珠的夜光釉等新品种. 2. 彩陶又称“彩釉陶”.彩陶釉色丰富,既有20余种单色釉,茶末釉、金星釉“雨点红”等变色艺术釉,用其装饰的日用器皿、花瓶花插、彩釉衣架及工艺陈设品,使人赏心悦目,被称为“穿着华丽衣裳的陶器”. 2.黑陶是山东龙山文化中最著名,最典型的陶器,它产生于新石器时代晚期,距今已有4500多年的历史,1931年在山东省龙山镇首次被发现.其技术之精,器物之美,被世界考古学界誉为“四千年前地球文明最精致的制作”.从而彻底动摇了中国史前文化源于西方的学说,进一步证明了中华民族五千年文明史的辉煌.黑陶是继彩陶之后中国新石器时代的又一制陶高峰,在中国美术史上具有非常重要的地位.它所独具的质朴、典雅的艺术风格；具有非凡的魅力,是世界上绝无仅有的艺术珍品. 黑陶以黄河古道淤积的天然黄胶泥为主要原料,采用高温室渗炭传统工艺烧制而成,其特点：胎壁细薄但质地坚硬,表层无釉却漆黑发亮.其型其质“黑如漆,亮如镜,薄如纸,声如罄.”掂之飘忽若无,敲击铮铮有声.黑陶艺术,作为中华民族的文化瑰宝,以其特有的史学价值和美学价值深得人们的推崇和珍爱. 现今,黑陶作为艺术品为人们所接受.在技术方面,如今的黑陶制品日趋精细.造型方面,更多样化.在现今的黑陶艺术界,如仇志海,李兴华等名人的作品已经突破历史,以古老的艺术形式展现出独特的现代美感 4. 有一种盛行于唐代的陶器,以黄、褐、绿为基本釉色,后来人们习惯地把这类陶器称为“唐三彩”. 唐三彩是一种低温釉陶器,在色釉中加入不同的金属氧化物,经过焙烧,便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩,但多以黄、褐、绿三色为主.唐三彩的色釉有浓淡变化、互相浸润、斑驳淋漓的效果.在色彩的相互辉映中,显出堂皇富丽的艺术魅力.唐三彩用于随葬,做为明器,因为它的胎质松脆,防水性能差,实用性远不如当时已经出现的青瓷和白瓷. 唐三彩器物形体圆润、饱满,与唐代艺术的丰满、健美、阔硕的特征是一致的.它的种类繁多,主要有人物、动物和日常生活用具.三彩人物和动物的比例适度,形态自然,线条流畅,生动活泼.在人物俑中,武士肌肉发达,怒目圆睁,剑拔弩张；女俑则高髻广袖,亭亭立玉,悠然娴雅,十分丰满.动物以马和骆驼为多. 在唐右卫大将军墓中出土了一件骆驼载乐俑.这匹骆驼昂首伫立,通体棕黄色,从头顶到颈部,由下颔到腹间以及两前肢上部都有下垂长毛,柔丽漂亮.驼背上架有平台并铺有毛毯.平台上左右各坐胡乐俑二人,而且是背对背而坐,正在吹打乐器,有一俑站在中央,翩翩起舞.这三个乐俑个个深目高鼻,络腮胡须,身穿绿色翻领长衣,白色毡靴,只有前面一人穿黄色通肩大衣.这件高大的驼载乐舞俑精美绝伦,令人赞叹! 唐三彩的产地西安、洛阳、扬州是陆上和海上丝绸古道的联接点.在古丝绸之路上,唐代的交通工具主要是骆驼.可以想见,在沙漠中,人和骆驼艰难跋涉,相依为命,所以人和骆驼有一种亲密感.它那高大的形态和坚毅负重的神情,似乎还带着丝绸古道的万里风尘. 唐三彩是唐代陶器中的精华,在初唐、盛唐时达到高峰.安史之乱以后,随着唐王朝的逐步衰弱,由于瓷器的迅速发展,三彩器制作逐步衰退.后来又产生了“辽三彩”、“金三彩”、但在数量、质量以及艺术性方面,都远不及唐三彩. 唐三彩早在唐初就输出国外,深受异国人民的喜爱.这种多色釉的陶器以它斑斓釉彩,鲜丽明亮的光泽,优美精湛的造型著称于世,唐三彩是我国古代陶器中一颗璀灿的明珠. 5.秦俑坑里的陶俑、陶马,体形大,胎壁厚,陶俑的壁厚一般为2—4厘米,最厚处达10—12 厘米；陶马的胎壁厚2.5—4厘米,最厚处达15厘米.陶俑和陶马的胎壁泥质一般分为内外 两层,外层泥质细密、均匀；内层泥质较粗,掺和颗粒均匀的白色砂料.制作陶俑、陶马的泥土,经过筛选、碾、淘,除去了土中的杂质,从而泥质细密,颜色纯正,粗泥里掺和的砂 粒均为纯白色,颗粒大小均匀,显然也是经过筛选的.在秦始皇陵西侧的秦代陶窑遗址内除发现陶拍等制陶工具外,还发现石碾轮两件.碾轮直径约60厘米,中间厚(约15厘米),边缘 薄(约5厘米),中心有一直径为6厘米的穿.这碾轮可能是用来碾轧陶土和砂粒的. 对秦俑坑出土陶俑、陶马的陶质,经过取样分析表明,其中所含的主要化学成分是氧化硅 、氧化铝和氧化铁.这和秦始皇陵出土的秦代砖瓦的化学成分基本相同,所用的原料都是黄色粘土.秦俑考古专家们曾做过模拟性试验,取秦始皇陵附近的黄褐色土,经晒干、碾轧、 淘洗,除去土中的杂质,仿制秦砖,经测试其质地、化学成分与秦砖大致相同,由此可以推知,陶俑、陶马和秦始皇陵园出土的砖瓦,都是用始皇陵附近的泥土就地烧造的. 陶俑、陶马胎内含的白色砂粒,经测试为石英、长石、云母等成分的砂粒,外观呈不规则 形,大小约为0.5—1毫米,个别的大于1毫米.泥中掺杂部分砂粒可以增强机械性能,使大 型的陶俑、陶马易于成型；焙烧时也不会因受高温而扭曲变形或膨胀炸裂. 日前,中国刑警学院赵成文教授大胆破解了兵马俑的烧制时间以及制作之谜. 赵成文说,自己在兵马俑两次看到“辛卯”刻字出在同一个地方.他说：“‘辛卯’是天干地支,是农历年代,这里是指公元前210年.”他认为,这是秦始皇驾崩之年的标记年代.据此判定秦陵兵马俑烧制于公元前210年.根据俑坑中留下的麻草鞋印,当时人在夏秋季节才穿草鞋,据此进一步预测,兵马俑应是秦始皇驾崩后的秋天开始烧制的,烧制兵马俑是秦始皇临终前的圣旨. 赵成文还解析了兵马俑的烧制工艺之谜.他说,“兵马俑的腹中有个糠皮内模袋作为主体支撑”,糠皮是当时最佳填塞物,还有一点是2000多年前兵马俑制作工艺流程很具科学性,从而使得真人真马大小、百公斤重的兵马俑从泥塑、晾干、运送到焙烧,一气呵成,显示了当时中国人的智慧. 6.用钴料在坯胎上装饰 ,施透明釉 ,在高温 （ ℃）中一次烧成,呈青色花纹的釉下彩瓷器.又称釉下青花瓷、釉里青、青花白瓷、青花白地.中国景德镇传统名瓷之一.青花瓷源于唐代河南巩县(今巩义)的青色花纹瓷器,元代发展成熟,以景德镇浮梁瓷局产品著称.青花瓷的问世一改中国陶瓷器装饰旧风 ,用笔 绘 技法 替代了原来的刻花、划花、印花技法.青花瓷的出现成为中国陶瓷史上划时代的事件,并作为中国最具民族特色的瓷器而闻名于世.明代青花瓷传入欧洲,荷兰、英、德等国争相仿制.清代康熙年间青花瓷色调青蓝而不泛紫,分色层次多达7～9色,后人谓之“康熙青花五彩”.清末青花瓷渐趋衰落.20世纪50年代以后,青花瓷得以恢复和发展.青花瓷品种除釉下青花外,还有在白釉瓷胎上装饰、烤烧后,青料花纹渗入釉中的釉中青花、和以无光釉作底色,以蓝彩釉装饰的釉彩青花.彩饰手法有青花斗彩、点彩、填彩、镂胎 、白描青花 、青地白花、青花夹紫等多种. 7.“茶是水神,水是茶体,器益茶功”,我们长兴县的紫笋茶、金沙泉、紫砂壶,早在唐代就是贡茶、贡水、名壶,到宋朝更有“紫瓯甲天下”的盛誉,堪称茶事“品茗三绝”. 紫砂壶,是长兴茶文化的又一珍品,享有茶具之首的美誉,多次在国内获奖.特别十次制成“世界第一巨壶”,其中一把放在中国茶叶博物馆大厅前,更增添了“长兴紫砂”的光彩.长兴的紫砂资源同陶都丁山同一矿脉,泥色紫而不姹,红而不嫣,黑而不墨.经过原料研磨调配,采用堆、捏、塑的手法,或松竹梅、瓜果、走兽为基础造型,或秦鼎汉器、古玩、人物摹本.巨壶与孩童等高,小壶寸柄盈握,刻诗铭画,贵如珩璜,珍同拱璧,有所谓“觅得名人一壶,赛过无价之宝”的说法.紫砂壶是我国人民喜爱的茶具,它不仅具有造型别致,古朴典雅的艺术特色,还具有良好的保味功能,用来泡茶香味特别醇郁,因此,寸柄之壶,盈握之杯,往往被人视若珍宝,多少年来成了海内外人们青睐的收藏品. 江苏宜兴紫砂,始于宋而盛于明清,其所以逐渐从茶具概念中分离出来,成为独立的艺术品种,最主要的一点是制作原料与众不同.它采用深藏于宜兴山腹地层中薄薄的一层紫砂泥,号称泥中泥,其质地优异：一是含砂低,可塑性强,二是砂土中含有较多有益人体的微量元素,烧后呈双重气孔特殊分子结构,透气而不渗水,故沏茶不失原味,使用日久越发光润古雅,难怪古人将紫砂土喻为“珠玉”,留下“人间珠玉安足取,岂如阳羡（宜兴之古称）溪兴一丸土”的赞语,宋代欧阳修也有诗咏道：“喜共紫瓯吟且酌,羡君潇洒有余清”.宋代诗人苏轼居住宜兴时,爱好一种提梁式砂壶,即为“东坡壶”.明代嘉靖、万历年间出现两位造壶大师————供春和他的徒弟时大彬,供春制品被称为“供春壶”,造型新颖、质地薄而坚实,有“供春之壶,胜如金玉”之誉.时大彬多作小壶,点缀在精舍茶几案上,更加符合饮茶品敬的美学趣味,“千奇百状信手出,宫中艳说大彬壶”,即是说他.明清文人的介入创作,使紫砂壶集书画、诗文、篆刻、雕塑诸艺术于一体,成为完整的艺术品. 选择紫砂壶,一般要从年代、泥质、艺术方面考虑.年代,是指老壶与新壶的区分,一般地说,老壶历经数十年乃至百年,具有很高研究、收藏价值,同时存世日久,表面形成分布自然的“色浆”抹不去,便于玩赏,因此,在同样情况下,老壶的价值自然高于新壶.如今,随着紫砂壶在国际市场上日益风靡,老壶“一壶千金”并不鲜见.砂壶的泥质分朱砂、绿泥、紫泥等多种,朱砂质地最好,所造出的壶,壶盖轻敲壶把,能发出清脆铿锵的金属碰撞声,声音越脆,泥质越纯.艺术,是指工艺水平,这是壶的高下主要标准,作为艺术品的砂壶,其价值就不是简单的原料加工时了,还应包括作者艺术技巧和名望,这和书画作品情况相似.大凡高手制的壶,形体悦目,轮廓周正,线条流畅,比例恰当.其做工精致细巧,据说许多名家每三个月只能造出约10把壶,因而壶面光洁,壶口、壶把、壶嘴在同一水平上,壶流、壶把成一直线,壶口、壶嘴、壶盖、圈足都宽窄一致.壶盖紧密,对壶吹气,壶盖能轻轻跳动,壶体不见瑕疵,壶嘴断水功能好,达到这种工艺水准的称得上壶中上品.好的紫砂壶卖价高,伪品很多,20世纪初期,上海古玩商聘请制壶高手精心仿制清代陈鸣远、杨彭年、陈曼生等人的作品,大部分流到香港和海外.当代制壶名家,也每有冒其名的赝品出现,有些造假者手艺低,假货容易识别；但有些技艺高而尚未成大名的人,那种假货就容易迷惑人.还有些陶器商贩,寻些颜色涂抹新壶,或把新壶放入泥浆中沤泡一段时间,以冒充“古董”、“出土文物”,蒙骗一些不懂紫砂的人.也有的人用无款旧器,冒刻前人之款；有的是仿旧壶风格,伪充旧壶,收藏者要特别注意辨别真伪.一般说来,明清砂壶选料精细,淘练程序多,胎质相对紧密,分量较重.现代仿制的壶,选料的泥质与明清砂壶有所不同,淘练程序减少,分量较轻,也较无光泽,表面较粗糙.且现代仿制的壶,多压模拼合而成,手工制作意味减少,只要留心壶嘴及壶柄下方,往往不难发现有双片拼合的线痕.此外,还可从款识、印章上辨别,明末清初以来,高档砂壶用印多为两方,一为底印、盖在壶底,多为四方姓名章；一为盖印,用在盖内,多为体型小的名号印.当代中档以下砂壶,壶底多用“中国宜兴”四字篆文印.因此,收藏紫砂壶时须仔细辨伪,才能获得珍品. 8.?景德镇享誉世界的“瓷都”,是国务院首批公布的历史文化名城.景德镇属江西省直辖市,位于江西东北部,毗邻浙、皖,全市土地面积5248平方公里,总人口为142.3万.景德镇四季分明,属亚热带季风性湿润气候.全年日照充足,雨量丰沛,无霜期长,适宜各种植物和农作物的生长.自然资源丰富,矿藏资源中在全省名列前茅的有瓷土、沙金、煤、锰、石灰石、大理石、海泡石等.其中储量之丰、品质之优,首推瓷土.山林资源有杉树、马尾松、毛竹、油茶、油桐、漆树等,并盛产山苍子、猕猴桃、橡子、金银花等野生植物和药材.“新平冶陶,始于汉世”.景德镇已有1700多年的制瓷历史,北宋真宗景德年间（公元1004年-1007年）,由于烧制的精美御瓷获真宗赞赏,瓷器上底款书“景德年制”,“天下咸称景德镇”.景德镇由此得名.经过长期的发展,景德镇瓷器逐渐形成了“白如玉、薄如纸、声如磬、明如镜”的独特风格.景德镇是江西省商品粮、林业、茶叶和蚕桑基地.盛产稻谷、大豆、小麦、花生、棉花、油菜籽、芝麻、茶叶、香菇等.景德镇近年来充分发挥陶瓷文化悠久、旅游景点较多优势,旅游业发展较快.
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先排除木炭吸附作用,这是个物理变化,那只有选b了.
烧制陶瓷是因为黏土里面的二氧化硅和硅酸盐参与了化学反应.
判断是属于物理变化还是属于化学变化,应该看看有无新物质产生.化学变化的现象有：燃烧【如：冶铁、炼钢、烧瓷】、爆炸【火药】等等.因此,烧制陶器是属于化学变化.【注意：烧制陶器跟燃烧有关,所以是化学变化.跟燃烧有关的一般是化学变化】
我国建筑材料中的青砖,即是用含有Fe2O3的黄色或红色粘土为原料,在临近止火时用还原焰煅烧,使Fe203还原为FeON成青色,陶器可分为普通陶器( cmmon,pottery)和精陶器(Fine earthenware)两类.普通陶器即指土陶盆．罐、缸、瓮．以及耐火砖等具有多孔性着色坯体的制品.精陶器坯体吸水率仍有4～
是的,碳化,产生碳
因为这个过程没有新的物质产生,只是衣服里的水变成水蒸气,水和水蒸气是同一种物质.只要没有新的物质产生都是物理反应.
在生米煮成熟饭的过程中,一些大分子的有机物,如糖类的纤维素,淀粉水解,变成分子量较小的葡萄糖,果糖等分子.
是的,瓷器是要烧到胎体几乎熔融的状态了,胎土的主要物质氧化硅和三氧化二铝都发生了化学变化,其它的金属氧化物也发生了很大的变化.所以说是化学过程.
西安半坡先民制陶的水平很高,在该遗址中,考古人员发现了由六座陶窑构成的制陶区.这六座陶窑之中,两座为竖穴,四座为横穴.竖穴窑比较先进,它的最大特点是火膛在窑室的垂直下方,这样既可以随时调节窑内温度,亦可使窑内受热均匀.在制作方面,半坡人发明了泥条盘筑法,这种方法是当时较为先进的陶器手制方法.用这种方法制出的陶器,质地细
制砖瓦的原料是（含杂质的黏土）,砖瓦在陶瓷分类上属于（土器）；制瓷器的原料是（纯净的粘土）,烧制瓷器的温度比烧制陶器的温度（高）.
物理 再问： 解释一下好吗？ 再答： 化学反应是指原子核不变的情况下，核外电子的得失。或原子重新组合得到新物质。
河姆渡人距今六七千年前,河姆渡一带系沼泽地,河姆渡人建造住宅时,先打下1米长木桩,木桩上架设纵横交错地龙骨（地梁）,其后于地梁上铺设10多厘米厚地板,地板上再立柱、架梁、敷橼、盖顶.地板起防湿、御虫蛇作用.其下可用来豢养家畜.地板上为起居住室.从柱子高度看,人还不能直立进出,但较巢居已大有进步.房屋规模大小及内部结构,
我是做陶瓷的做陶器之前 就在泥料选用上选择 不同的陶泥 你可以选用黑陶泥配方：氧化硅、氧化铝、氧化铁、氧化钛、氧化钙、氧化镁、氧化钾、氧化钠、氧化锰等元素.比例较大的是氧化硅与氧化铝,分别占66.32％和14.90%.比例要把握准 不然颜色不正第2方法 上釉 黑色的 金乌 黑色系的釉有很多
糖类.比如C6H12O6=6C+6H2O.条件是浓硫酸脱水
河姆渡文化因1973年在浙江余姚河姆渡村发现而得名,它是长江下游发现的新石器时代的早期遗存.距今有近7000年的历史.出土的陶器数量很多,绝大部分为夹炭黑陶.即在陶土中羼入植物茎叶和稻壳,在烧制中因炭化作用而形成.器型有釜,罐钵,盆,盘等,其中六角形椭圆盘,多角形口釜,造型别致,为其他文化所不见.在制作方法上多为手制,
高温陶需要在度烧制8个小时左右.低温陶700-900度4个小时就可以烧结成功.两者所用的陶土不同,釉料也不同.瓷器的烧成温度一般在1235度以上.
化学变化不但生成其他物质,而且还伴随着能量的变化
主要由高岭石、蒙脱石、石英、长石组成的粉砂质黏土.可以烧制一般生活用品的陶器具.