写一遍关于我的作文小说，为什么写不出那感觉，

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2017-10-24 10:34 标签： 写一遍有趣的曰记
文笔不好，写出来的小说会好看吗
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文笔不好，写出来的小说会好看吗
文 / 李虾皮我不知道为什么大家会有这样一种倾向，认为对一件事情只要怀有无限的热忱就能做好，而所有的旁观者都似有义务为你的热忱鼓掌欢呼，告诉你只要想写书就去写，故事最重要，哪怕你没半点文学素养；想作诗就去作，意境最重要，哪怕你不知平平仄仄平；想唱歌就去唱，梦想最重要，哪怕你五音不全。听起来是很热血，很感人，而且符合大多不学无术又心比天高的大众心理。但是你们知不知道，包括很平民化的文学，也是有门槛的，文笔很萌哒，你们不要再欺负它！！ 当然，如果题主是抱着一种玩玩看的好奇心态来问这个问题，我也就不这么答了。我直接说祝开心就好了，干嘛非要写个反人类答案得罪那么多大神。但题主问的是想写好小说，注意是写好。那我很明确的说，文笔不好的人，写出来的小说不会好看。有不少人举例大刘（知乎都快成大刘金庸王小波三巨头粉丝俱乐部了，没读过这三人都不好意思出来答题），说《三体》文笔就不怎么样，但可读性很高，得出结论文笔对小说来说不重要。确实，《三体》不靠文笔吃饭，它自有逆天的想象力撑腰。但是，你可以说《三体》文笔不好，你不能说大刘文笔不好啊，大刘那是不写风花雪月（某些人理解的文笔），写起来未必不能振兴鸳鸯蝴蝶派。你可以说某部好作品文笔不好，但你敢说某个好作家文笔不好？《三体》文笔不耀眼，至少做到行文条理清楚，用词精准恰当，虽无功亦无过。我相信大刘也经历过遣词造句锻炼文笔的时期，然后才能放下文笔。令狐冲也曾苦练剑法，方能放下剑法（独孤九剑）。看《第九个寡妇》时，我觉得作者文笔不怎么样，但反观《扶桑》，那是各种炫行文技巧，它们的作者都是严歌苓。仅看某部作品，就断定作者文笔不好，甚至觉得文笔在写作中不重要（确实不重要，但不是有些人认为的那种不重要），是不是操之过急？经历过红尘，才能看破红尘。有铅华，才能洗尽铅华。首先习得文笔，方能放下文笔，以达到我手写我心的至境。你说你开始什么都不做，基础也不夯实，就吵着要放下文笔写作，是不是有点急呢？葛大爷说，步子迈太大，容易扯着蛋。《红楼梦》里香菱学诗，曹雪芹说情感到了，可以不必拘泥于韵律，但是可没说不必学韵律。你得先学了韵律，才能不拘泥于韵律不是？我不懂诗，但觉得道理差不多。题主要写好小说，文笔是不得不过的一关，但当你写作能力上去后，会发现这不过是座小山，山后还有更大的世界等着你呢。切记，只有你爬上那座山后，才有资格朝着它吐唾沫。趁着不晚，与其到处找安慰，不如多去读点书。没坐几年冷板凳，不要着急打输出。（本文系作者授权“清南”发布）
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莫言：愿用全部作品“换”鲁迅一个短篇小说
　　原标题：莫言：愿用全部作品“换”鲁迅一个短篇小说
　　作者：上官云
莫言。视觉中国 资料
　　获得诺贝尔文学奖5年后，莫言终于出了新作，包括戏曲文学剧本、组诗以及三个短篇小说。近日，中新网记者独家对话莫言，听他讲述如何度过这5年的时光。对于诺奖光环，莫言直言不想变成沉重的冠冕，写作时还是要放下一切包袱。
　　见过没？莫言也写打油诗
　　以往，如非必要，莫言出现在大家眼前时，总是穿着家常的衣服，脸上挂着标志性平和的笑容，见人就远远打招呼。谁能想到，他其实还有俏皮幽默的一面，平时还会写写打油诗，这在9月15日开幕的“翰墨三人行”展览作品中便可略见一斑。
　　在近百幅作品中，莫言和吴悦石、杨华山两位大画家合作，由他题诗“命题作文”，两位画家补上人物和风景；或者两位画家先作画，莫言根据内容来题诗：还是打油诗。
　　比如“渔樵对饮图”，莫言说，“我写的是我打鱼你砍柴，二人相逢酒一杯；你好我好大家好，劳动人民最开心”，“还有‘吃上地瓜小豆腐，便是人间好时光’”。
　　每幅画都有景致，每一首打油诗都有故事。莫言挺满意这一首：“大意是‘八月十五月光明，故乡已是高粱红。酿成美酒我先饮，不觉醉倒小桥东。’吴悦石先生配上两篓鲜红的高粱，还有一个跟我面貌有几分相似的人躺在旁边沉睡不醒，画面很生动”。
　　“我的打油诗，更多的是从生活经验得来。”2011年，有人给莫言的打油诗编了个集子准备出版，但被他“压住了”，“不好意思拿出来，觉得怪丢人。这五年又陆陆续续写了很多，累积起来七八百首是有了，将来精选一下，可能会出个集子”。
　　愿用全部作品“换”鲁迅一个短篇小说
　　获奖5年鲜有作品发表，这曾使莫言遭受了“才尽”的争议。他有点儿委屈，称自己其实一直在写，“在《收获》发表的短篇小说，2012年写成初稿；《人民文学》第11期要发表的短篇也是很早写成的，还有一些作品已经写好，还在认真打磨，会陆续推出”。
　　“要求一个作家年年出作品也不现实，一个作家年年出作品也没有意义。我现在越来越体会到，与其发表十部一般化的作品，不如发表一部比较好的作品。”莫言笑着打了个比方，“我愿意用我全部作品‘换’鲁迅的一个短篇小说：如果能写出一部类似《阿正传》那样在中国文学史上地位的中篇，那我会愿意把我所有的小说都不要了。”
　　除了今年发表的《锦衣》与《七星曜我》与三个短篇，莫言手里其实还“藏”着许多正在认真打磨的作品，争取陆续推出，“之所以没怎么发表作品，写好作品是第一个重要原因，另外确实时间分配受到一些影响。明年大概会有更多作品面世”。
　　“我想，读者最关心的是什么时候出长篇。这个我一定会认真写，也一直在做着充分的准备。至于什么时候出，”说到这儿，莫言小小的卖了个关子，“慢慢来吧，不要着急”。
　　写作要把读者看得比山还重，也要忘到一边去
　　顶着诺奖的光环，莫言再动笔时变得更加慎重，“过去差不多了，好，就出版吧，现在可能得再放放，再拖拖、改改，希望更加完美一点。但写作的时候，还是要放下一切包袱，不要让诺奖变成沉重的担子，或者一个沉重的冠冕压在头上，那就没法写了”。
　　“写的时候我就是一个读者，一个作者，甚至写的时候要忘掉读者。”为什么这么说？莫言给出了解释，“作家为读者写作，也是为自己写作，这不能否认。但作家在写作的时候应该不要想到，哎哟，这样写读者会不高兴什么的，还是应该按照自己的想法、感觉来写”。
　　当然，莫言并不否认，作品写完后自然是要给读者来读的，“读者分成很多群体、很多层次，有一万个读者就可能有一万个想法，作为一个作家，一对一万，不可能同时满足所有人的审美趣味、爱好，只能是根据自己对小说、人生的理解来确定你的写作”。
　　“所以，从这个意义来讲，一方面心里要把读者看得比山还重，一方面心里边把读者完全忘到一边去。”莫言笑着说。
　　“莫言鸡汤”的作者该把自己的“孩子”领回去
　　虽然获奖后莫言没怎么发表作品，但网上流传的“莫言金句”“莫言散文”并不在少数，有些还会带上“深度好文”字样，有朋友还曾将其发到莫言手机上求“认证”……对于上述“莫言鸡汤”，莫言有点无奈。
　　“很多文章的金句是我写不出来的，这些作者不要长期隐姓埋名，这么好的作品归到莫言名下，让我占了多大便宜啊，他们还是应该把自己的孩子领回去。”莫言调侃道。
　　的确，在获得诺奖后，莫言的社会活动变多了，时间似乎更加不够用，有时候甚至一个星期内可能要去两三个不同的地方，偶尔坐下来还要接受采访。这在某种程度上，也挤压了他原本用来写作的时间。
　　“参加一些必要的社会活动，比如到学校给学生们讲讲课、参加一些重要的文化活动，是我应尽的责任。”莫言说，此外，时间分配和其他作家并无不同：看书、生活、学习，“没有特别固定的时间，几点几点必须写作、几点几点必须睡觉，我这个人的生活还是非常随意，没那么严格”。
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苏ICP备号-1为什么我们写不出高中时那样的作文了？
为什么我们写不出高中时那样的作文了？
十年老书虫
为什么我们写不出高中时那样的作文了？我相信不仅是小编我自己，很多人都有这样的感觉，现在的自己，好像已经写不出高中时的那种作文了。
有人说是因为我们工作了，没有心思和时间了。但是，你想过没有，其实我们只要一离开高中的校园，基本就已经忘了这作文该怎么写了。
经常，我的弟弟妹妹问我：这个作文题目应该怎么写？我都是盯着看个好半天，然后憋出个大概的思路或者框架。然后，弟弟妹妹会吐槽：这样写，都是老掉牙了，会被老师骂的。然后送我一个鄙视的白眼。
然后，我就问自己：这是为什么？难道我真的是落伍了，老掉牙了么？不对啊，高中时代的我可是一个无论什么作文题都能洋洋洒洒写个数千言的高手啊，怎么现在就被鄙视了呢？
想了很久，我总结了几点：
一、环境：环境真的很重要，学生时代的环境氛围都是围绕一个中心来的，就是好好学习，天天向上，周围的人都在看书，背经典的语段，自然而然的，你也会耳濡目染，储备不少知识，就像是学习语言需要语言环境一样。
二、信息量：就像上面一点说的，学生时代的我们比较单纯，接收的信息也较为单一，不用担心什么柴米油盐，埋头苦学就好了，现在的我们，接触的信息量大了，在写作的时候，思路就多了，一多，基本上写出来的东西就和高中生不太一样了。
三、思考方式：成人的思考方式肯定是和学生不一样的，哪怕现在的学生普遍早熟，他的思维方式也和成年人有很大差别，目的性也不一样，学生知道老师喜欢看什么样的文章，他会以这个目的去写，成年人呢，只要不是做老师的，基本也摸不透现在的高中老师喜欢什么样的文章，他在写的时候，会带着自己的观点，为了表达一个自己的想法去写，这样写不一定得不到高分，但是，几率总要小一些。
以上就是我总结的几点，有不同意见的，欢迎大家补充，另外，请关注我，谢谢！
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