文学类文本阅读阅读下面这篇小说，完成⑴—⑷题。谁能让我忘记侯德云说起来，已经是很多年前的事了。怎么忘得了呢？高考结束了，我闲在家里，苦苦地等待。我在等待大学的录取通知。哪个大学无所谓，只要肯录取我，它就是中国最好的大学。我很焦急。比焦急更让人闹心的，是无聊。那可真叫无聊。连小说也读不下去。心里有事嘛。现在我才知道，无聊，其实是人生的一种痛。那个命根子一样的录取通知终于来了。我让自己的心情很尽兴地激动了一会儿，才慢慢打开那封金光闪闪的来信。信上没多少字。很严肃，公事公办的态度。我把信上的字，一个一个地数了一遍。又一个一个地数了一遍。周围没人。陪伴我的，是偶尔的几声鸟叫，几声蝉鸣，还有一株小白酒草，两株苍耳。我心里悬着的石头落地了。我踏实了，舒服了，不知道自己姓啥了。我是早晨八九点钟的太阳了。我将光芒万丈悬挂在刘家庄的上空了。我没有急着回家。没有。我知道，我的父母也都在烟熏火燎地盼着这个好消息。我的想法是，反正他们已经盼了很久，再多盼一会儿也没关系。我走到村外，去看望那棵老槐树。我在老槐树下站了很久，默默地流泪。看见老槐树，我的泪水就止不住了。我听见了自己在老槐树下读书的声音。往日的声音。它们没有走远。它们有着露珠一样的鲜活和清亮。我不是看望老槐树。我是看望我自己。往日的自己。好消息传到家里，家里的气氛立刻就变了。爹放下饭碗，怔怔地看着他的儿子。那不是一般的看，是发了狠的。是用目光在拧。爹的目光把我的脸拧红了。爹自己的脸也红了，红烧肉一样闪着油光。他忘记了午睡的习惯，背着手，身子一挺一挺地出了家门。妈也放下了饭碗。她坐在炕沿上，一会儿撩起衣襟擦擦眼，一会儿又撩起衣襟擦擦眼。她说：“我的沙眼病又犯了。”爹把他的唾沫星子喷遍了刘家庄的每一个角落，然后又兴高采烈地接受着每一个角落里喷向他的唾沫星子。爹的得意忘形，让我觉得有点不自在。也不能全怪爹。刘家庄到地球上定居了上百年，什么时候长出过大学生？好在，两天以后，爹就清醒过来了。爹频频地到集市上卖西瓜。爹看西瓜的眼神很慈祥，很博爱，也很无耻。那是他儿子的路费、学费和生活费，不好好看看，行么？我跟着爹，到集市上去卖过一次西瓜。仅仅一次，我再也不想去了。那天很热，热得很不要脸。我的手指甲都冒汗了。集市上的人，却很少有来买西瓜的，好像吃了西瓜就会着凉似的。太可恨了。我脸上的沮丧像汗水一样欢快地流淌着。爹看见了。他皱了皱眉头，弯下腰，从筐里挑出一只最小的西瓜，一拳砸开，递给我。我说：“爹，你也吃。”爹说：“我不吃。我吃这东西拉肚子。你吃你吃。叫你吃你就吃，哈。”西瓜有点生。不甜，有一股尿臊味。我吃得很潦草，匆匆忙忙就打发了。扔掉的瓜皮上带着厚薄不均的一层浅粉色的瓜瓤。爹狠狠地扎了我一眼，走过去，将瓜皮一块一块捡起来。他用手指头弹弹瓜皮上的沙土，又轮流把他们压到嘴巴上，像刨子一样刨那些残留的瓜瓤。我的眼圈红了。那些日子，妈换了一个人似的。她很少说话。她喜欢盯着鸡屁股看。不光看，还经常去抠。抠得一丝不苟。好像我要去的地方，不是大学，而是鸡屁股。爹说：“别理她，你妈跟鸡屁股有仇。”妈的确跟鸡屁股有仇。那一天，她又去抠芦花鸡的屁股。按她的说法，这个挨千刀的货，屁股里夹了一只蛋，两天了，还没生下来。是锈住了么？妈很生气。她把自己的手指头变成了挖掘机，在芦花鸡的屁股上开工了。她成功地从芦花鸡的屁股里挖出了一泡黄水和几小片鸡蛋皮。我走出家门的那一天，可怜的芦花鸡死掉了。　　公共汽车开出很远了。我回过头。我没有看见爹妈。也没有看见刘家庄。我看见的，只是几块西瓜皮和一只死去的芦花鸡。（1）下列对小说有关内容的分析和概括，不正确的两项是
）A．作者用淡如白水的语言叙述平常人家面临的生活烦恼，不动声色，自然、流畅。　B．作品没有欧·亨利式的技巧，但同样具有很强的艺术冲击力。这种表现形式的成功运用，也成就了作品的艺术高度。C．作者写景状物进入了人物的灵魂。写老槐树，实质上就是在写人物的内心情感，同时也是文章的一个线索。D．父亲自己捡起儿子没吃干净就扔在地上的西瓜，一块一块吃干净，这体现了父亲用自己的行动来告诉儿子要尊重别人的劳动果实的主旨。　　E．小说能够用独到的眼光审视日常生活，选取最能打动人心的视角，使作品在立意上小处见大、深入浅出、触人心弦。（2）作品中动词的出色使用可以使人物形象更加鲜明突出，试结合作品分析以下句子中加点动词表现了“爹”怎样的形象特征。　　①爹把他的唾沫星子喷遍了刘家庄的每一个角落，然后又兴高采烈地接受着每一个角落里喷向他的唾沫星子。　　②爹狠狠地扎了我一眼……轮流把他们压到嘴巴上，像刨子一样刨那些残留的瓜瓤。答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　_____　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（3）最后一段划线句”我没有看见爹妈。也没有看见刘家庄。我看见的，只是几块西瓜皮和一只死去的芦花鸡”应如何理解？答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（4）有人认为“爹”啃西瓜皮和“娘”抠鸡屁股的情节太过夸张，不够真实，这样写降低了作品的合理性和可信度。你同意这种看法吗？为什么？答：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　A. 作者用淡如白水的语言叙述平常人家面临的生活烦恼，不动声色，自然、流畅。　B. 作品没有欧·亨利式的技巧，但同样具有很强的艺术冲击力。这种表现形式的成功运用，也成就了作品的艺术高度。C. 作者写景状物进入了人物的灵魂。写老槐树，实质上就是在写人物的内心情感，同时也是文章的一个线索。D. 父亲自己捡起儿子没吃干净就扔在地上的西瓜，一块一块吃干净，这体现了父亲用自己的行动来告诉儿子要尊重别人的劳动果实的主旨。如果希拉里·曼特尔生活在上海，大概很多人会避开她，不和她吃饭。
一场失败的族裔融合；一桩令人不寒而栗、“故意杀人”的交通事故；一个被社会“潮流”异化吞噬的家庭；一位处于事业瓶颈、追问写作如何干预生活的女作家；一场想象中的首相刺杀事件......
他们统统发生于一本可能是你下半年最不容忽视的短篇小说集，出自两届布克奖得主，英国作家希拉里·曼特尔之手的《暗杀》。
日，上海书展期间，译者黄昱宁、责编宋玲、作家小宝、小白、徐则臣齐聚上海图书馆，围绕“希拉里·曼特尔”其人，围绕“短篇小说”，以及“《暗杀》这本小说集”与众多读者进行了交流。
以下文字根据活动当天对谈整理
因篇幅所限，成文有所删减
活动现场，左起分别为宋玲、小宝、徐则臣、小白、黄昱宁
如果希拉里·曼特尔生活在上海
没多少文化圈人想和她吃饭
希拉里·曼特尔是一位英国女作家，擅长的题材是长篇小说，尤其是历史小说，在2009年和2012年分别凭借长篇历史小说《狼厅》和其续集《提堂》两次获得英国布克奖，历史上两次获得布克奖的作家仅有三人。《狼厅》和《提堂》主要讲述亨利八世时期的政治宗教改革和宫廷政变。
曼特尔的短篇小说非常特别，《暗杀》就是她的一部短篇小说集，出版于2014年。该书收录了11则短篇故事，从题材来看跨越非常大。其中最具话题性、争议性的一篇名为《刺杀撒切尔》，这篇也是这部小说集主打短篇。由标题可知，故事与英国著名的铁娘子、撒切尔夫人有关，而且又是“刺杀”这样惊悚的主题，所以在英国出版时引起了媒体和读者非常大的反响。
?相关作品?
《狼厅》《提堂》
[英]希拉里 · 曼特尔
[译] 刘国枝等
希拉里·曼特尔的《狼厅》、《提堂》都是历史小说，所以阅读必须做功课，很多历史背景如果不了解，看起书来会影响理解。这本短篇小说集《暗杀》里面倒没有什么历史背景需要事先查阅，我就查了一下作者本人的资料。她的生平有些特别，她生在德比郡，11岁父母离异，终身再也没有见过她的父母。希拉里·曼特尔是她继父取的名字，她从小就非常怀疑自己，觉得自己做什么都是错的，能力也很差，她讲她是自我监督、自我监视、自我反省、自我惩罚非常厉害的一个小孩，而且心里住了一个警察，不过这个警察随时会更改法律，因而她是一个非常纠结的孩子。
希拉里·曼特尔就读于英国伦敦经济学院，读的是法学，毕业后的工作一开始也跟文学没有关系，从事的是老人院的志工、商场服务员这类工作。值得注意的是，她发过神经病，住过神经病医院，在那里被医生开各种各样的药，服下后后遗症很严重。从此她就不太相信医生了。她自己看医书给自己诊断，居然诊断出自己患有子宫内膜异位症。这个病很厉害，因为这个病动手术、吃药，她的生育能力完全丧失。原来她是一个非常苗条的女孩子，后来也变成了一个非常臃肿的人。
这样的一个作家，其态度又是非常激烈，而且非常的左派。她为人并不特别讨好，对撒切尔的那种仇恨也一以贯之，包括在这个书里面对撒切尔说了很多的狠话，言语中也都带着人身攻击色彩。在英国上层人士里普遍受到欢迎的凯特王妃也是她攻击的对象，她说凯特王妃就是一个模特，给皇家带来的唯一贡献就是生出了孩子。从这个人本身来讲，如果在上海有这样一位作家，我觉得大多数人会避开，不愿意跟她一起吃饭。不过她的作品却写的非常好。
有时觉得她不太会写短篇
有时又觉得她是个短篇小说高手
读希拉里·曼特尔的小说我一直很纠结，有时候会觉得她不太会写短篇小说，有时候又会觉得她是一个短篇小说的高手，她写作时间有20多年的跨度，她对文学理解发生过巨大变化。《很抱歉打扰你》等早期小说，感觉像是写长篇小说的间隙写成的，写作过程中可能没有一个非常完整的，短篇小说完成度那个意义上的构思，更加像一段生活记录，或者更像一部长篇小说的节选。她之后的小说依然很难被认为是传统意义上的完整的小说。
《暗杀》中有几个小说我尤其喜欢，特别是短小说，《刺杀撒切尔》以及《终点站》特别短，但是短得像一首散文诗，推荐大家看一下。很多作家的作品，很大程度上改变了我们对短篇小说的认知，或者说他们创作本身给短篇小说的文体起到了开疆扩土的作用。恰恰因为这样一批作家把这个文体不断往前推进，渐渐的出现了一种新的样式，也许可能会出现一种全新的短篇小说，我们不会一提短篇小说就会想到莫泊桑、契诃夫，我们还会想到这样一批作家，他们更新了我们对短篇小说的认知。
还有一个短篇《英文学校》，原来选集中没有，是后来增补的。这个小说与扎迪·史密斯的《使馆楼》，有一点一曲同工之妙。在探讨身份认同、阶层、种族等这样的一些问题。《逗号》也非常有意思。总觉得有很多事情要发生，一直在积累，一直在叙事，把一个个波浪不断往上推，推到顶的那个瞬间，就像烟火爆炸的瞬间，或者像悬崖断壁突然落下来的瞬间，但是她突然停住了。希拉里·曼特尔的短篇小说集里面的确有一些非常精彩、可能出乎我们对传统短篇小说认知的那些经典之作。
我自己跟希拉里·曼特尔有一个比较像的地方，我感觉她很亲切。对于小说《狼厅》，我好像跟她是神通，因为我们都是2009年完成的，她用的是英语时态，是现在时，我是用现实视角把叙事时间压在现在进行时态写的，我已经感觉我跟她很多想法是接近的，所以我理解这部短篇小说，我觉得是一个训练，是一个练习。
比如类似《刺杀撒切尔》中的问题，我就想过。我在写《租界》的时候，当时正好有一部电影叫《十月围城》，开始是一场暗杀，然后等着船进广州，然后再广州岸上埋伏等目标。我看电影时就想，这个船不是准点到达，船从香港或者东南亚出来去广州，预定十点钟到，但是有潮汐各种各样的因素影响，可能会十一点到，那么这个杀手在等抽了一圈香烟人还没有到，本来还想勇敢的、自杀般的开一枪，但是等一小时那个勇气还在吗？我当时在《租界》里面设计第一场暗杀有很多的计算，潮汐时间、电报怎么打等等，我觉得她也在想这个问题。所以写《刺杀撒切尔》，她在想一个杀手在刺杀时的等待间隙会发生什么事情。这是一种训练，她的早期小说里《一个最安全的地方》和后来《狼厅》之间的差别，从这个小说当中可以看到。
?相关作品?
《一个更安全的地方》
[英]希拉里 · 曼特尔
[译] 徐海铭
很英国又很不英国的
“希拉里·曼特尔”
我是这本书的译者，先说说为什么选择翻译这本书，实际上我这几年翻译产量下降非常多，几乎是半停顿状态。因为我在跟着小白老师、徐则臣老师学写小说，写小说花的时间多了，翻译肯定会少很多。所以后来给自己定下原则，我现阶段只译短的，另外就是希望可以找到可以刺激我自己写作的东西。
翻译这本书，首先是因为她名头很大，希拉里·曼特尔是现在西方世界风头最盛的女作家。她创造了布克奖的历史，从来没有过在非常近的时间间隔里，一个系列小说可以两次获得布克奖。以至于英国作家都开玩笑，如果我们要吹一个重头作品，就得先打探一下希拉里·曼特尔第三部写了没有。布克奖是英语小说最高奖，所以确实非常厉害。她的小说都是大部头，短篇集只出了两个，我看了几个原文之后就觉得很有意思，就像徐则臣讲的，她很难归进哪一类，既不像传统的短篇小说有那种完成度的感觉，也不像创意写作班的小说。
比如这个小说集有一篇写了车祸，换卡佛写，就绝对不会把小孩的手写出来。这么触目惊心的画面，他们创意写作班会隐掉，或者露出一点，但是不会把这个血淋淋的东西写清楚，而是会淡化。而且英国作家一般不喜欢说狠话，会比较狡猾地处理很多东西。但曼特尔就毫不嘴软，能直面卑鄙，不体面的部分，很不像英国作家。不过在技术方面她又有很英国的东西，像是视角的转换，挖苦与讽刺的对白等......
这部书里的主打短篇《刺杀撒切尔》是十几年酝酿下来的作品，故事大致是这样：在温莎医院对着后花园窗口有一个中产阶级妇女的房子，那里有看到后花园的绝佳视点。于是，爱尔兰共和军——就是撒切尔夫人统治期间最下狠心镇压的那些人，找出了一个准备以死完成这件刺杀事情的人，化装成水暖工进入妇女家里展开行动。刚开始两个人误会，后来妇女在等待的时候慢慢发现了他的身份，本来她以为他是想要抓一个好的摄影角度的摄影记者，没有想到真的是要杀掉撒切尔夫人。他们两个人相互之间的对话，每一句都没有悬空，每一句都有作用、效果。他们两个人其实身份阶层差别很大，杀手说我要喝茶，两人随后在喝茶到底加不加糖的问题形成了资产阶级的习惯和工人阶级习惯相互之间的对弈，对话很精彩。大量双关语，并且用词语划分阶层，这是很英国的特点。
基于这两个特点，就是态度上非常的鲜明、很不英国但是技术上很英国，让我觉得非常有趣，所以就选择这个短篇小说集，再加上篇幅不长就翻译下来了。翻译下来感觉确实没有辜负时间，确实可以让我学到很多东西，因为有很多耳目一新的观感，包括对那些双关语的处理，只有通过一字字的翻译，才能更好的体味。对我来说这其实是上了一个写作课。
作者创作《刺杀撒切尔》的灵感其实来的非常偶然，作者30年前偶然看到撒切尔夫人后就产生了这种念头，从而进行了这一写作。
希拉里·曼特尔小说当中很多用词是在玩文字游戏和双关语，中文当中其实没有办法很明显发现，但是如果看过原文就会觉得毛骨悚然。《寒假》讲的是一对夫妻度假，搭了一辆出租车，出租车司机开得很快撞死一个小孩子，司机二话不说索性把小孩子砸死然后拖上车。这对夫妻知道发生了什么事情，但是他们没有声张，丈夫在发现司机作为的时候只说了一句“山羊”，他说的是“山羊”不是孩子，他知道那是一个孩子。因为英文中kid这个单词既有“山羊”也有“小孩”的意思。直到小说最后在后备厢里看到的那个脏兮兮的小手才知道，其实不是山羊而是一个孩子，这篇小说其实我印象还是蛮深的。
当时我还是处理成孩子，这个地方其实是可以再做一个注解，大部分双关语都还是只能作为注释，有时候读者自己就感觉到像是一个同谋，开始的时候你会站在两夫妻立场上跟他一起开车，其实我们读者也是慢慢的已经知道发生什么事情，但是你一直不愿意面对发生了这样的事情，直到最后那个手伸出来才知道就是现实。
那个事情本身就跟药家鑫事件有点像，其实没有撞死，还是活的，如果放在那里，从司机角度这辈子要为他服务，所以就直接砸死，但是他一直没有写司机是什么心态。等我看完以后莫名其妙，读者也有这种内疚感，好像成为了司机的同谋。
这本书真的是见仁见智，看了以后并不会有一个非常统一的见解，我看这本书觉得这本书是红烧头尾，《英文学校》最后是加进去的，原来《暗杀撒切尔》是最后一篇，第一部就是《很抱歉打扰你》。
第一篇小说写得特别好，短篇小说其实是非常讲究的，它的整个布局、明暗处理得非常好。这里面写了侨居在沙特阿拉伯像希拉里·曼特尔一样差不多身份的中年妇女，碰到一个莫名其妙的来自第三世界的侨民骚扰，天天打扰她，她想把他赶走但是一直没有下定决心，后来她丈夫写了一封信赶走了。她没写的部分是，她这样的中年妇女的生活就是如此，她特别希望有一个人改变她的生活，哪怕是她看不上的人。这个小说写的很好，她里面跟丈夫交谈，丈夫永远是处于不详的状态；而且另外一个就是跟蟑螂做斗争，写出了平静生活的绝望和崩溃，是高手。小说里面所有东西都像记流水帐一样，今天这个人来了我们谈一点什么，明天要去哪里，他给我打过一个电话，但是你就能感觉到背后的叙事力量。
《很抱歉打扰你》和《刺杀撒切尔》这两篇小说有异曲同工之妙，都是写1983年的事情，都是有一个像希拉里·曼特尔一样的人开门开错掉，放了另外一个陌生人进来，而且知情后以非常快的速度变成他的帮凶。后一篇没有第一篇写的那么沉重，但是其实也能看出这个人也是想宁愿做一个帮凶也要改变自己生活。作者并不是一个客观的叙述者，她的历史小说里面作者完全站在了上帝视角，短篇小说里则满是作者的个人经历，包括里面各种情结设置都是生病、残疾、意外，而且都是发生非常血淋淋的。
我没有注意到这两个时间都是写1983年的，这个小说里面一点匠气都没有。刚才黄昱宁说的《寒假》最后那个小孩的手非常醒目、卡佛可能不会这么干，或者其他英国作家，我在想那个女主角怎么在车上想象这么一个的场景，就是一个山羊从山坡上滑下来，结果后来是一个孩子。
我觉得她的小说每一篇其实都不一样，就是因为每一篇都不一样才不显得那么匠气，每一篇小说都是偶然的，而不是一个系统的构思，这段时间要写一个什么故事集，那段时间要写一个什么系列小说，包括进入小说的方式，包括结构，都没有一个非常系列化的想法，但是这恰恰是这位作家可贵之处，一个小说可以忍着三十年不写，一句话，憋了三十年，而且写得特别节制。
她的终极任务就是写一个历史小说
我觉得希拉里·曼特尔写短篇实际上就是为了写长篇做的训练，为什么做这个训练？是因为她感觉到我们现代小说发展到现在已经没有办法处理很多问题，就像小宝刚才说的，里面都是揭露非常血淋淋的事实，非常残酷的动作，或者非常让人心寒的场景，这样的一个东西在现代小说里已经很难去写它了，我们现在很难用文字去达到这样的效果。我觉得曼特尔努力尝试用各种方法，各种戏剧性手法，如果这个杀手的暗杀对象再预定的时间还没有出现，在等待这个过程当中会发生什么事情，把这个过程拉长解析出来，用各种方法去实现，就是她想用文字能够做到的事情。为什么要去做这个事情？因为她的终级任务是要写一个历史小说，这个历史是非常残酷的，非常天地不仁的，非常让人心寒。
从十八、十九世纪以来发展到今天的小说，或者是像黄老师贬低的创意写作班的小说已经没有办法做这个事情，所以要在训练中找方法，所以你会看到这个跟别的小说有不一样的东西。
希拉里·曼特尔不是一个特别典型的女作家，但是她也不是高举什么女权主义旗帜的人，她的历史人物视角基本上是男人，基本上没有看到特别成功的女性形象在小说里面。但是这里面有一篇《心跳骤停》，讲的是女性的厌食症的问题。小说里有一对，作者从妹妹的角度看得了厌食症的姐姐，一步一步到死的过程。文字比较简单，比较容易被理解，但是当时译的时候，我能感到感情上的联系更加强烈，因为这是女性比较熟悉的生活和熟悉的内容，而且里面讲的厌食症不是姐姐要漂亮，而是一家人有问题，但是讲得非常的简单，联系起来却让人不寒而栗。她的母亲想买学区房，姐妹都不愿意，因为房间面积非常小，跟我们的情况一样，学区房价格高，她们只能住上下铺，本来完全可以住的好一点，她们的妈妈就说你们要么就住上下铺，要么将来你们就读读中专了。父母本身就是他们这种生活，自己也是很厌倦这种生活但是不得不这样，姐姐是追随时尚不肯吃东西，什么都不吃，到最后妹妹给她弄饼干让她吃，她最后都变成碎屑，她们的爸爸总是看电脑上的色情片，然后妹妹让姐姐吃一点活下去，姐姐让妹妹看爸爸在看什么。
当时看的时候就知道姐姐肯定会死，心情越来越沉重，虽然描述姐姐但是字字句句都是深入骨髓的阴冷，译的时候文字上比较容易，译的比较顺利，但是整个过程当中感觉比较深。这一篇希拉里·曼特尔显得比较女性了。
● 合作方：上海图书馆
● 文字整理：于翔
[英]希拉里 · 曼特尔
[译] 黄昱宁
两届布克奖得主、《狼厅》《提堂》作者希拉里o曼特尔最新短篇小说集：一场关于刺杀撒切尔夫人的政治幻想秀—— “如果这里站的不是我，如果是别的什么人，那么她就死定了。”
一场失败的族裔融合（《很抱歉打扰你》），一桩令人不寒而栗、“故意杀人”的交通事故（《寒假》），一个被社会“潮流”异化吞噬的家庭（《心跳骤停》），一位处于事业瓶颈、追问写作如何干预生活的女作家（《我该怎么认你》），再到饱受争议的主打短篇《刺杀撒切尔》，一场灵感来自真实场景和感受的虚构暗杀，真实与虚构在“看不见的门”里渐渐虚化……
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此刻的我坐在回家的火车上，哒哒的声音伴随着不安分的思绪，就像一年之前坐在来北京的车上一样，不同的是，那时是在对即将到来的大一各种幻想，那时我还稚嫩与天真，而如今脑海中却是充斥着这一年的点点与滴滴，这时我已经增添了些许的淡定与成熟，有关感情，有关学习，有关工作，有关这一年的一切，我想这一夜属于回忆，属于我大一最后的洗礼。★第一部分【北科&&你圆了我的团圆梦，这个梦我努力了八年！】
那一年，我高三，是父母离开我来北京工作的第八年，由于工作原因，八年里我跟他们在一起的日子屈指可数，那也是我&北京梦&最后的冲刺期，与之前不同的是高三开始了我学习生涯的下坡路，也许是因为压力，也许是因为方法，甚至也许是还不够努力，总之那年夏天差点葬送了我付出了八年的努力！记得当时填了志愿后全家人都不安定，我不知道多少次责怪自己，痛恨自己的不争气，当所有人都觉得我会成功的时候，我却交了一份失败的答卷。妈妈是一个比较多愁善感的人，看着她忧郁眼神还要不停的安慰我，这种感觉我发誓这辈子都不要再带给她。突然有一天北科招生办的人打电话过来了，问我是否服从志愿调剂，如果如果不服从就很有可能会掉档，那么倔强的我当时想都没想就满口答应着&我服从&，就像是被困在沙漠里好久后突然看到绿洲的那般急不可耐。幸运的是我被录取了，终于我实现了与父母在一起的愿望，那被我称为团圆梦而非大学梦。这期间的艰辛，我想每一个走过高三的人都有不可替代的体会和感悟，不同的也许我心中有太多的负担跟企盼。★第二部分【班级、社团、学生会、其他社会团体&&这四个方面或是领域大一我全都尝试过，我的改变至少60％是因为它们，即将大一的学弟学妹你们也一定努力去经历也许不会太成功但你们绝不会后悔】
&党员培训班& 北科让我觉得幸运的另一件事就得算党员提前一个周的培训班了，那个时候的成长是火箭式的，一方面有对大学百分百的新鲜感，另一方面身边聚集着一大堆品学兼优的的同龄人、导员、老师。那时的我是一个实足的沉默者，身边人的优秀常常让我自愧不如，甚至也许现在大部分人都已经忘记了曾经我也出现在他们身边过！于是我开始努力，从简单地大声说话开始改变着自己的一点一滴，不断地感悟和学习，性格在骨子里是内向的，但是现在认识我不久的人应该万万不会如此认为吧！这段时间我认识了许多挚友，到现在依然是最好的那部分朋友， @王浩() @应成旭()
旭、 @刘鹏?iBeiKe?()
、@张帅鹏&&感谢有你们，我学会了很多东西！我想说的是，你现在还不优秀不要紧，要紧的是你有没有发现，而更要紧的是你有没有去为了优秀而努力。&班长&本来没有想到自己的性格也适合做班长，连话都不敢大分贝说典型内向的人可能胜任这个职务么！？只是在培训的那几天我告诉自己，要去尝试，去做一些改变。于是我站在了竞选的讲台上，红着面第一次完成了班长的竞选。从军训期间担任临时负责人再到当上班长，或许很多人都认为是理所当然，这其中滋味也许也只有我自己才会真切的感受到。&爱的小窝永远的资源1201&我想这个名字已经深深地刻在我的心里，融入了我的血液里。它就像我自己的孩子一样，每时每刻我都在精心地呵护着他的成长。&从今天起，我的荣誉即班级荣誉，我的成长与班级同在！&这是我竞选时的结尾，我以为我会一直陪伴班级走到底，为了&北京市先进班集体&付出我的每一滴汗水。有人说过，这世上不变的只有变化，一年后的现在，我可能要走了，带着遗憾带着不甘带着困惑带着悲愤我选择了离开！我想要去见见另一个集体，我想要看看班级是不是学校的缩影，当然我也还是为了满足家人的期望！在这里我想对班级说一些话
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