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那些关于Nuke 8的问题！你必须知道的事
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2013年，The Foundry旗舰产品推出了新版本，Foundry在IBC上发布了Nuke 8，并宣布在年末发售。The Foundry为Nuke和Hiero开发的时间线工具也将在今年内升级到1.8版本。
那么，Nuke 8最主要的升级在于什么呢？
1、关键帧表（Dope Sheet） & 艺术家们可以以时间线视图的方式查看并移动关键帧。他们可以查看节点中每个属性所控制的时间范围以及所产生的效果。The Foundry声称这一新的视图可以用于任何脚本，有助于简化各种效果的时间控制。
2、新的文字（Text）节点&& 让艺术家直接在视窗中生成、编辑文字或制作文字动画。
3、色彩调节（Color Grade）和色彩校正（Color Correct）&& Nuke界面已经升级为包含面板内色轮，以控制色调、饱和度和亮度，并包含自动精确模式或可选绝对模式，以获得更好的调整。此外，还包含新的像素分析器（Pixel Analyser）和匹配调节（Match Grade）节点。
4、新的示波工具&& 可以使用波形、矢量图或直方图等来分析图像。
5、摄影机跟踪（Camera Tracker）&& 该节点添加了场景解算功能，可以让艺术家从参考静帧中跟踪并解算摄影机。模型创建（Model Builder）节点也提供了UV创建功能。
6、新的3D工具&& 包含视窗捕捉器（Viewer Capture），可以让用户在2D和3D视图、新的几何体编辑（Edit Geo）节点、粒子缓存（Particle Cache）节点和线框着色器（WireFrame Shader）节点之间来回切换，以创建各种视觉效果，并增强对投影贴图的控制。
7、深度输出（Deep Outut）和扫描线渲染器（Scanline Renderer）&- 深度合成流程的一部分。
8、开源&& OpenEXR 2.0多部分图像读写支持以及Alembic 1.5支持。
9、上下文帮助系统&& 这是Nuke 8的新增功能。
10、开发者工具&& 开发者可以使用新的Blink Script节点，在Nuke中编写他们自己的图像处理操作，并可以使用GPU。开发者还可以依靠新的输入Nuke功能把Nuke作为任意Python编译器的一个模块，C++开发者还可以通过新的平面渲染框架（Planar Rendering Framework）输出平面渲染数据。
11、Hiero升级&& 包括改善回放性能、色彩操控和声音编辑控制，让用户可以控制每一轨道中的每一项。当前【全部】
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NUKE抠像技术在《大闹天宫》中的应用
　　摘 要：电子技术的发展是电影事业腾飞的基础，也可以说是电影艺术的不断提高和创新。影视后期在一部影片中占很重要的地位。本文通过探讨影视后期的重要作用，来突出了解其中的抠像技术，特别是很有发展前景的后期处理软件NUKE的抠像技术在《大闹天宫》3D版中的应用。并介绍一些基础的剪辑技巧，来了解一部电影的诞生。 中国论文网 /7/view-4197367.htm　　关键词：影视；NUKE；剪辑；抠像 　　中图分类号：J932 文献标识码：A 文章编号：（1-02 　　如今，影视媒体已经迈进一个数字化的新时代。放眼世界，无论是好莱坞大片所创造的幻想世界，电视新闻所关注的现实生活，再到形形色色的广告，无一不深刻地影响着我们的生活。随着高科技迅猛发展，影视制作正面临着一场新与旧、现代与传统之间深刻而广泛的革命。电子技术的发展是电影事业腾飞的基础，也可以说是电影艺术的不断提高和创新。影视后期占据着越来越重要的作用，那么在后期处理中最基础的就是抠像技术，NUKE，AFTER EFFECTS等软件都有很强的抠像功能，他们有哪些区别。在抠像中会遇到各种各样的问题，如何来解决这些问题使得最终的效果更加完美，是文章研究的重点。当然，后期处理也离不开剪辑的技巧，了解一些基础的剪辑技巧，让大家更进一步探究一部电影的魅力所在。 　　一、影视后期制作的现景 　　由于历史原因，我国的影视界一直以来都是将技术和艺术分为两个行业，《论现代影视制作的发展趋势—融技术艺术为一体》一文中讲到：技术人员只注意硬件（电影设备）的开发和运用，对艺术缺乏关注和研究；而大多数编导人员也仅注重在艺术领域的发挥和创新，对现代电子技术方面至多也只有一点粗浅的了解，这种建立在旧体制上的分工与合作，在很大程度上限制了电影的创造向更高层次发展。 　　我国电影界至今各工种分工明确、严格，以至不能为电子艺术家的产生和成长提供所需的条件和环境，造成这类人才的奇缺。 　　国外的影视专业化队伍有我国学习的部分，他们有机地将制作技术人员和艺术编导人员结合在一起，合为一个节目制作部门，这个部门的工作人员均有很强的电影技术功底，又具备相当的艺术创作才华。制作人员，导演和摄像人员对于舞台艺术、摄影构图有了解之外，还能熟练掌握特技切换台、不同摄像机的各项功能。另外各环节的技术人员凭着自己的专业知识及自身的艺术修养，跟编导配合得天衣无缝，使节目更加精彩。 　　二、影视后期制作中的抠像技术 　　（一）通常情况下的抠像 　　这里的通常情况是指拍摄的素材较好，如背景比较干净、均匀、单纯。抠像时先将背景素材调入A轨或B轨，再将欲抠像的素材拖到叠加轨道。通过透明（Transparency）进入“Key type”选择，选取色键（Chroma），并在颜色样本窗里选取要抠去的背景色，适当地调整4个参数（Similarity、Blend、Threshold、Cutoff）即可一次抠去背景色，显露出欲合成的底层图像。 　　（二）在背景不干净的情况下抠像 　　由于种种原因，有些素材在拍摄时留下一些遗憾，如背景颜色不干净，光线不匀，人物与背景太近而留下较宽较重的阴影等等。这样在后期抠像时出现一些麻烦，但只要仔细地选取色键颜色，反复比较，并用放大镜在样本窗里（Sample）放大，用手形工具拖到各个位置仔细观察，一般也能抠干净。有时在素材输入时，由于放像机和视频之间的相位之差，画面的一边或两边有一道黑边，这种情况常常是很难避免，在抠像处理时可以采取以下方法解决：在设置透明时，调整样本窗里被透明的区域，可以拖住样本窗的四个角上的点向里，以遮住难以抠掉的部分。调整参数及抠像效果。也可以用滤镜里的修剪工具（clip）将上下或左右多余的部分修剪掉。但一般第一种方法较方便。 　　（三）在画面大小不合要求时抠像 　　由于拍摄时很难把握好人物在合成画面中的位置、大小等情况，如果直接用来抠像，可能不符合画面的整体要求，此时要将画面缩小或放大，或者重新放置另一个位置，再与背景进行合成。这种情况下，一般很难一次将人物抠在背景的合适位置，常需要分两步才能做到。第一步是将画面按要求缩到合适的位置，并将背景抠像成一纯颜色——通常为黑色，然后生成；第二步是将生成后的文件作为素材调入，再一次抠像，即抠掉黑色与背景叠加。 　　三、NUKE与AFTER EFFECTS的对比 　　（一）从概念方面来说 　　NUKE 是由The Foundry公司研发的数码节点式合成软件，为艺术家们提供了创造具有高素质的相片效果的图像的方法。NUKE无需专门的硬件平台，但却能为艺术家提供组合和操作扫描的照片，视频板以及计算机生成的图像的灵活、有效、节约和全功能的工具。Nuke合成软件参与制作的著名影视有：《后天》、《机械公敌》、《泰坦尼克号》、《X战警》、《金刚》等。 　　AE全称After Effects，是Adobe公司开发的一个视频剪辑及设计软件，用于高端视频特效系统的专业特效合成软件。它借鉴了许多优秀软件的的成功之处，将视频特效合成上升到了新的高度：Photoshop中层的引入，它可以非常方便地调入Photoshop，Illustrator的层文件；Premiere的项目文件也可以近乎完美的再现于AE中；甚至还可以调入Premiere的EDL文件。 　　（二）从操作方式来说 　　Nuke属于节点式操作，AE属于图层式操作。 　　Nuke是节点式的操作方式，这和传统的软件有所区别，它通过各个节点去传递功能属性。节点式操作是一种非常适合设计人员使用的操作方式，但是它要求操作者必须有非常清晰的思路，否则越用越乱。 　　AE是基于“图层”的操作，像PS一样。如果能非常熟练的掌握PS软件，AE上手学习绝对是很容易的。
　　（三）从做3D效果方面来说 　　Nuke本身定位在高端影视制作上，从高端的影像制作行业来说，Nuke比AE更强大。它作为主要的合成软件曾经应用于很多大片的制作中，包括《阿凡达》。而AE则比较难以定位，低、中、高端它都能做。目前国内更多的是应用在电视栏目包装和电视剧，正因为这样，用的人才多。但是如果碰到一些层级关系比较多比较复杂的文件时，AE从效率上或者说团队配合上就有些麻烦。Nuke有像三维软件一样的三维空间，便于制作立体电影，对通用的三维文件格式FBX支持的也很好，国外的很多影视制作公司都在用Nuke，国内目前也正朝着这个趋势发展。 　　Nuke可以做真3D，AE只能做假3D。所谓真3D指的是，在拍摄影片时两台摄像机同时拍摄，每个镜头都有左眼和右眼两个素材。《大闹天宫》3D版就是真3D，是把拍摄好的左眼和右眼两份素材导入Nuke，做出的3D效果。假3D就是一台摄像机拍摄，每个镜头只有一份素材，在AE中把一份素材手动移位，做出3D的效果。由于人的左眼和右眼看见的东西并不是平移过去的，总要有角度上的微差，所以真3D比假3D效果好很多。 　　四、Nuke在《大闹天宫》的抠像中遇到的困难和解决方法 　　（一）毛发方面的问题 　　由于毛发很多、运动不规则，所以退底的时候很难完整保留下来，会丢失很多细节，很多毛发就会被切断。如果一点一点勾的话会太硬，不真实，而且毛发很多不可能一根一根的勾出来。（见图1）所以要把毛发分成一块一块的Roto出来，再结合Keyer抠像中的Keyer，Primatte，Keylight，IBK Gizmo，IBK Colour等抠像功能，用Merge（合并）把用到的这些功能合并起来。把毛发尽可能完整的退出来（见图2）。 　　（二）素材的左眼和右眼问题 　　《大闹天宫》3D 版每个镜头分有左眼和右眼两份素材，所以要把左眼和右眼的蓝布都退掉，但是左眼和右眼是两份素材，是有差别的，不能直接把左眼的Roto移到右眼，需要调整，在节点中有一个Transform，可以整体的移动Roto，如果人物没有紧靠边缘的话是可以用这个来移动的，很方便，但是如果任务紧靠边缘，这样整体的移动很容易把右眼四周错位。 　　所以如果人物紧靠边缘，就需要把右眼拖进来以后，把左眼的Roto复制到右眼，然后在Roto的属性下面有个Transform，用这个来一个Roto一个Roto的调整，这样右眼的四周就不会错位或留白。（见图3） 　　（三）多帧镜头的抖动问题 　　有一些镜头时间很长，有的有四五百帧，这样K帧Roto的话要K很多帧，不止浪费时间，而且人物或物体的边缘就会很抖，况且帧数多，K帧很麻烦。 　　所以，如果镜头动的不厉害的话可以用nuke自带的跟踪Tracker，如果镜头动的很厉害的话可以用Mocha，这款软件可以用来跟踪动的很厉害的镜头，跟的比nuke要准确，跟踪完了以后再看有那些微小的地方不对的再K帧修改，这样省下好多时间，而且画面不会抖的很厉害。建Roto的时候不要整体的就建一个，可以分开一块一块的建Roto，这样好控制画面。（见图4） 　　五、结论 　　综上所述，影视后期在一部电影中占据着十分重要的作用。而抠像技术是最基础的后期处理技术。在Nuke的抠像中所遇到的毛发问题，3D效果问题，镜头抖动的问题等都逐一得到了解决。Nuke和AE的区别可以让我们取长补短，用适合自己的软件做出最好的东西。剪辑技术又帮助我们了解一部电影如何才能表达出导演想传达给我们的故事情节。所以一部影片的诞生并不是只有导演制片人出品人和演员的功劳，更多的是幕后工作人员的辛勤工作，在我们观看电影时，我们应该也不忘幕后工作人员的付出。 　　参考文献： 　　[1]傅正义.影视剪辑编辑艺术（修订版）[M].中国传媒大学出版社.2009. 　　[2]迈克尔·拉毕格.影视导演技术与美学[M].中国传媒大学出版社.2004. 　　[3]马塞尔·马尔丹.电影语言[M].中国电影出版社.2006. 　　[4]刘库.大舞台[J].2010年第4期. 　　[5][乌拉圭]丹尼艾尔·阿里洪.电影语言的语法[M].中国电影出版社.2008. 　　[6]时代印象、尤高升.After Effects CS3 完全自学教程[M].北京：人民邮电出版社.2008.
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