Expressions régulière
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正则表达式，又称正规表达式、正规表示法、正规运算式、规则运算式、常规表示法（英语：Regular Expression，在代码中常简写为regex、regexp或RE），的一个概念。正则表达式使用单个字符串来描述、匹配一系列符合某个句法规则的。在很多里，正则表达式通常被用来检索、替换那些符合某个模式的文本。
许多都支持利用正则表达式进行字符串操作。例如，在中就内建了一个功能强大的正则表达式引擎。正则表达式这个概念最初是由中的工具软件（例如和）普及开的。正则表达式通常缩写成“regex”，单数有regexp、regex，复数有regexps、regexes、regexen。
Regular Expression的「Regular」一般被译为「正则」、「正规」、「常规」。此处的「Regular」即是「规则」、「规律」的意思，Regular Expression即「描述某种规则的表达式」之意。
最初的正则表达式出现于理论计算机科学的理论和理论中。在这些领域中有对计算（自动控制）的模型和对描述与分类的研究。
1940年，Warren McCulloch与Walter Pitts将中的神经元描述成小而简单的自动控制元。
1950年代，数学家利用称之为「正则集合」的数学符号来描述此模型。将此符号系统引入编辑器QED，随后是上的编辑器ed，并最终引入。自此以后，正则表达式被广泛地应用于各种Unix或系统的工具中。
Perl的正则表达式源自于Henry Spencer所写的regex，它已经演化成了pcre（Perl兼容正则表达式，Perl Compatible Regular Expressions），一个由Philip Hazel开发的，为很多现代工具所使用的库。
各计算机语言之间的正则表达式的集成目前开展得很差。Perl6的子项目Apocalypse的设计中已考虑到了这点。
正则表达式可以用理论的方式来表达。正则表达式由常量和算子组成，它们分别指示字符串的集合和在这些集合上的运算。给定有限字母表Σ定义了下列常量：
（“”）?指示集合?
（“”）ε指示集合{ε}
（“文本字符”）在Σ中的a指示集合{a}
定义了下列运算：
（“”）RS指示集合{ αβ | α ∈ R，β ∈ S }。例如：{"ab","c"}{"d","ef"} = {"abd", "abef", "cd", "cef"}。
（“选择”）R|S指示R和S的并集。例如：{"ab", "c"}|{"ab", "d", "ef"}= {"ab", "c", "d", "ef"}
（“”）R* 指示包含ε并且在字符串串接下的R的最小。这是可以通过R中的零或多个字符串的串接得到所有字符串的集合。例如，{"ab", "c"}* = {ε, "ab", "c", "abab", "abc", "cab", "cc",
"ababab", ... }。
上述常量和算子形成了。
很多课本使用对选择使用符号∪, +或∨替代竖杠。
为了避免括号，假定Kleene星号有最高优先级，接着是串接，接着是并集。如果没有歧义则可以省略括号。例如，(ab)c可以写为abc而a|(b(c*))可以写为a|bc*。
a|b*指示{a, ε, b, bb, bbb, ...}。
(a|b)*指示由包括空串、任意数目个a或b字符组成的所有字符串的集合。
ab*(c|ε)指示开始于一个a接着零或多个b和最终可选的一个c的字符串的集合。
正则表达式的定义非常精简，避免多余的量词?和+，它们可以被表达为：a+ = aa*和a? = (a|ε)。有时增加补算子~；~R指示在Σ*上的不在R中的所有字符串的集合。补算子是多余的，因为它使用其他算子来表达（尽管计算这种表示的过程是复杂的，而结果可能以指数增大）。
这种意义上的正则表达式可以表达，精确的是可被接受的语言类。但是在简洁性上有重要区别。某类正则语言只能用大小指数增长的自动机来描述，而要求的正则表达式的长度只线性的增长。
正则表达式对应于的类型-3。在另一方面，在正则表达式和不导致这种大小上的爆炸的（NFA）之间有简单的映射；为此NFA经常被用作正则表达式的替代表示。
我们还要在这种形式化中研究表达力。如下面例子所展示的，不同的正则表达式可以表达同样的语言：这种形式化中存在着冗余。
有可能对两个给定正则表达式写一个来判定它们所描述的语言是否本质上相等，简约每个表达式到极小确定有限自动机，确定它们是否（等价）。
这种冗余可以消减到什幺程度?我们可以找到仍有完全表达力的正则表达式的有趣的子集吗? Kleene星号和并集明显是需要的，但是我们或许可以限制它们的使用。这提出了一个令人惊奇的困难问题。因为正则表达式如此简单，没有办法在语法上把它重写成某种规范形式。过去公理化的缺乏导致了星号高度问题。最近Dexter Kozen用公理化了正则表达式。
很多现实世界的“正则表达式”引擎实现了不能用正则表达式代数表达的特征。
一个正则表达式通常被称为一个模式（pattern），为用来描述或者匹配一系列符合某个规则的。例如：Handel、H?ndel和Haendel这三个字符串，都可以由「H(a|?|ae)ndel」这个模式来描述。大部分正则表达式的形式都有如下的结构：
|竖直分隔符代表选择。例如「gray|grey」可以匹配grey或gray。
某个字符后的数量限定符用来限定前面这个字符允许出现的个数。最常见的数量限定符包括“+”、“?”和“*”（不加数量限定则代表出现一次且仅出现一次）：
+加号代表前面的字符必须至少出现一次。（1次、或多次）。例如，「goo+gle」可以匹配google、gooogle、goooogle等;
?问号代表前面的字符最多只可以出现一次。（0次、或1次）。例如，「colou?r」可以匹配color或者colour;
*星号代表前面的字符可以不出现，也可以出现一次或者多次。（0次、或1次、或多次）。例如，「0*42」可以匹配42、042、0042、00042等。
圆括号可以用来定义操作符的范围和优先度。例如，「gr(a|e)y」等价于「gray|grey」，「(grand)?father」匹配father和grandfather。
上述这些构造子都可以自由组合，因此，「H(ae?|?)ndel」和「H(a|ae|?)ndel」是相同的。
精确的语法可能因不同的工具或进程而异。
表达式全集
正则表达式有多种不同的风格。下表是在PCRE中元字符及其在正则表达式上下文中的行为的一个完整列表，适用于Perl或者Python编程语言（grep或者egrep的正则表达式文法是PCRE的子集）：
将下一个字符标记为一个特殊字符、或一个原义字符、或一个向后引用、或一个八进制转义符。例如，「n」匹配字符「n」。「\n」匹配一个换行符。串行「\\」匹配「\」而「\(」则匹配「(」。
匹配输入字符串的开始位置。如果设置了RegExp对象的Multiline属性，^也匹配「\n」或「\r」之后的位置。
匹配输入字符串的结束位置。如果设置了RegExp对象的Multiline属性，$也匹配「\n」或「\r」之前的位置。
匹配前面的子表达式零次或多次。例如，zo*能匹配「z」、「zo」以及「zoo」。*等价于{0,}。
匹配前面的子表达式一次或多次。例如，「zo+」能匹配「zo」以及「zoo」，但不能匹配「z」。+等价于{1,}。
匹配前面的子表达式零次或一次。例如，「do(es)?」可以匹配「do」或「does」中的「do」。?等价于{0,1}。
是一个非负整数。匹配确定的次。例如，「o{2}」不能匹配「Bob」中的「o」，但是能匹配「food」中的两个o。
是一个非负整数。至少匹配次。例如，「o{2,}」不能匹配「Bob」中的「o」，但能匹配「foooood」中的所有o。「o{1,}」等价于「o+」。「o{0,}」则等价于「o*」。
和均为非负整数，其中&=。最少匹配次且最多匹配次。例如，「o{1,3}」将匹配「fooooood」中的前三个o。「o{0,1}」等价于「o?」。请注意在逗号和两个数之间不能有空格。
当该字符紧跟在任何一个其他限制符（*,+,?，{}，{,}，{,}）后面时，匹配模式是非贪婪的。非贪婪模式尽可能少的匹配所搜索的字符串，而默认的贪婪模式则尽可能多的匹配所搜索的字符串。例如，对于字符串「oooo」，「o+?」将匹配单个「o」，而「o+」将匹配所有「o」。
匹配除「\n」之外的任何单个字符。要匹配包括「\n」在内的任何字符，请使用像「(.|\n)」的模式。
匹配pattern并获取这一匹配的子字符串。该子字符串用于向后引用。所获取的匹配可以从产生的Matches集合得到，在VBScript中使用SubMatches集合，在JScript中则使用$0…$9属性。要匹配圆括号字符，请使用「\(」或「\)」。
(?:pattern)
匹配pattern但不获取匹配的子字符串，也就是说这是一个非获取匹配，不存储匹配的子字符串用于向后引用。这在使用或字符「(|)」来组合一个模式的各个部分是很有用。例如「industr(?:y|ies)」就是一个比「industry|industries」更简略的表达式。
(?=pattern)
正向肯定预查，在任何匹配pattern的字符串开始处匹配查找字符串。这是一个非获取匹配，也就是说，该匹配不需要获取供以后使用。例如，「Windows(?=95|98|NT|2000)」能匹配「Windows2000」中的「Windows」，但不能匹配「Windows3.1」中的「Windows」。预查不消耗字符，也就是说，在一个匹配发生后，在最后一次匹配之后立即开始下一次匹配的搜索，而不是从包含预查的字符之后开始。
(?!pattern)
正向否定预查，在任何不匹配pattern的字符串开始处匹配查找字符串。这是一个非获取匹配，也就是说，该匹配不需要获取供以后使用。例如「Windows(?!95|98|NT|2000)」能匹配「Windows3.1」中的「Windows」，但不能匹配「Windows2000」中的「Windows」。预查不消耗字符，也就是说，在一个匹配发生后，在最后一次匹配之后立即开始下一次匹配的搜索，而不是从包含预查的字符之后开始
(?&=pattern)
反向肯定预查，与正向肯定预查类似，只是方向相反。例如，「(?&=95|98|NT|2000)Windows」能匹配「2000Windows」中的「Windows」，但不能匹配「3.1Windows」中的「Windows」。
(?&!pattern)
反向否定预查，与正向否定预查类似，只是方向相反。例如「(?&!95|98|NT|2000)Windows」能匹配「3.1Windows」中的「Windows」，但不能匹配「2000Windows」中的「Windows」。
匹配x或y。例如，「z|food」能匹配「z」或「food」。「(z|f)ood」则匹配「zood」或「food」。
字符集合（character class）。匹配所包含的任意一个字符。例如，「[abc]」可以匹配「plain」中的「a」。特殊字符仅有反斜线\保持特殊含义，用于转义字符。其它特殊字符如星号、加号、各种括号等均作为普通字符。脱字符^如果出现在首位则表示负值字符集合；如果出现在字符串中间就仅作为普通字符。连字符 - 如果出现在字符串中间表示字符范围描述；如果如果出现在首位则仅作为普通字符。
排除型（negate）字符集合。匹配未列出的任意字符。例如，「[^abc]」可以匹配「plain」中的「plin」。
字符范围。匹配指定范围内的任意字符。例如，「[a-z]」可以匹配「a」到「z」范围内的任意小写字母字符。
排除型的字符范围。匹配任何不在指定范围内的任意字符。例如，「[^a-z]」可以匹配任何不在「a」到「z」范围内的任意字符。
匹配一个单词边界，也就是指单词和空格间的位置。例如，「er\b」可以匹配「never」中的「er」，但不能匹配「verb」中的「er」。
匹配非单词边界。「er\B」能匹配「verb」中的「er」，但不能匹配「never」中的「er」。
匹配由x指明的控制字符。例如，\cM匹配一个Control-M或回车符。x的值必须为A-Z或a-z之一。否则，将c视为一个原义的「c」字符。
匹配一个数字字符。等价于[0-9]。
匹配一个非数字字符。等价于[^0-9]。
匹配一个换页符。等价于\x0c和\cL。
匹配一个换行符。等价于\x0a和\cJ。
匹配一个回车符。等价于\x0d和\cM。
匹配任何空白字符，包括空格、制表符、换页符等等。等价于[ \f\n\r\t\v]。
匹配任何非空白字符。等价于[^ \f\n\r\t\v]。
匹配一个制表符。等价于\x09和\cI。
匹配一个垂直制表符。等价于\x0b和\cK。
匹配包括下划线的任何单词字符。等价于「[A-Za-z0-9_]」。
匹配任何非单词字符。等价于「[^A-Za-z0-9_]」。
匹配，其中为十六进制转义值。十六进制转义值必须为确定的两个数字长。例如，「\x41」匹配「A」。「\x041」则等价于「\x04&1」。正则表达式中可以使用ASCII编码。.
向后引用（back-reference）一个子字符串（substring），该子字符串与正则表达式的第num个用括号围起来的子表达式（subexpression）匹配。其中num是从1开始的正整数，其上限可能是99。例如：「(.)\1」匹配两个连续的相同字符。
标识一个八进制转义值或一个向后引用。如果\之前至少个获取的子表达式，则为向后引用。否则，如果为八进制数字（0-7），则为一个八进制转义值。
标识一个八进制转义值或一个向后引用。如果\之前至少有个获得子表达式，则为向后引用。如果\之前至少有个获取，则为一个后跟文本的向后引用。如果前面的条件都不满足，若和均为八进制数字（0-7），则\将匹配八进制转义值。
如果为八进制数字（0-3），且均为八进制数字（0-7），则匹配八进制转义值l。
匹配，其中是一个用四个十六进制数字表示的Unicode字符。例如，\u00A9匹配版权符号（(C)）。
( )、(?: )、(?= )、[ ]
*、+、?、{n}、{n,}、{m,n}
^、$、中介字符
以下是以的语法所写的范例
验证字串是否只含数字与英文，字串长度并在4~16个字符之间
$str = 'a1234';
if (preg_match("/^[a-zA-Z0-9]{4,16}$/", $str)) {
echo "验证成功";
echo "验证失败";
简易的台湾字号验证
$str = 'a1234';
if (preg_match("/^[A-Za-z]\d{9}$/", $str)) {
echo "验证成功";
echo "验证失败";
以下示例是用语言写的，与上面的示例功能相同
print $str = "a1234" =~ m:^[a-zA-Z0-9]{4,16}$: ? "COMFIRM" : "FAILED";
print $str = "a1234" =~ m"^\w[12]\d{8}$" ? "COMFIRM" : "INVALID";
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Enregistrement
Mariah Carey a été enregistré dans le sous-sol du père de Margulies, avec des équipements amateurs. Après avoir signé avec Columbia, les chansons qui devaient para?tre sur l'album ont été ré-enregistré dans des studios professionnels. Cependant, à cause de l'implication de Sony dans le projet, ils n'ont pas autorisé Carey à produire la plupart de l'album, et espère que l'aide de plusieurs producteurs professionnels pourrait garantir le succès des chansons <> de Carey. Après le succès de l'album précédant, Carey a eu plus de liberté sur Emotions. Depuis sa courte relation professionnelles avec Margulies, elle choisit de travailler avec de nouveaux musiciens sauf
qui est le seul à avoir participé à Mariah Carey. Même s'il a seulement coécrit
et produit une partie de l'album, Carey ressent une forte alchimie entre eux, et développe une forme unique de travail avec lui. ? part Afanasieff, elle collabore avec Robert Clivillés et David Cole qui forment le duo . Travailler avec le duo était d'abord une suggestion de Mottola, mais après les avoir rencontré, Carey écrit quatre chansons avec eux.
De plus, Carey travaille avec , une auteur-compositeur qui est devenue très populaire dans les années 1970. Cependant, contrairement à C+C Music Factory, c'est King qui approche Carey, dans l'espoir de travailler avec elle depuiqs qu'elle a vu son apparition à The Arsenio Hall Show. Durant une conversation avec elle, King lui suggère de reprendre (You Make Me Feel) A Natural Woman qu'elle a écrite avec
pour . Après lui avoir donné quelques idées, Carey décline l'offre car elle pense qu'il est difficile de reprendre une chanson qu'une de ses influences musicales chante parfaitement. Déterminée à travailler avec Carey, King se déplace à New York en espérant écrire et composer une ballade avec elle. Tout au long de la journée, les deux auteurs échangent leurs idées et parviennent à composer . Lors d'une interview, King dit à propos de Carey&: <>. Après avoir enregistré If It's Over, Carey exprime la connexion musicale qu'elle partage avec Afanasieff, ainsi que la forme créative qu'elle utilise pour écrire et produire ses chansons avec lui ou avec C+C Music Factory. Lorsqu'elle travaille avec Afanasieff, ils s'assoient sur le piano et s'arrangent vocalement et musicalement jusqu'à trouver la bonne note et le bon arrangement. Lors d'une interview en 1992, Afanasieff décrit que Carey se tenait près de lui, chantait des airs qui lui passait par la tête puis il la suivait au piano. En faisant ?a, il voulait l'aider à trouver la bonne note et vice-versa. Carey trouve que leur relation est <>, et pense qu'elle est similaire à celle qu'elle avait avec Margulies. Le processus créatif avec Cole et Clivillés est diffé ils lui apportent plusieurs démos et airs et elle choisit. Ensuite, ils travaillent sur la forme de la mélodie puis ajoute la tonalité et les paroles.
Musique et paroles
Contrairement à Mariah Carey qui était plus
et , Emotions veut se montrer différent. Il s'inspire de plusieurs genres comme le gospel, le R'n'B, la soul et la pop des années 1960-70. Le premier single, , s'inspire de l'époque disco et étale tout le registre aigu de Carey avec l'usage intense de sa . Les paroles sont <> selon Chris Nickson et parlent d'une émotion forte et profonde ressentie par le protagoniste avec son amoureux. L'une des chansons les plus gospel de l'album, And Don't You Remember, présente un orgue et peu d'instruments pour mettre en avant les voix pour <>. Ces deux chansons font partie d'un trio qui rendent hommage aux ballades de la , avec l'intégration de chorale d'église et d'un arrangement musical solo de Carey. Les paroles reflètent le premier refrain, parlant d'un gar?on qui promet le monde à sa copine, mais qui l'oublie rapidement et tourne la page. Après la séparation, la protagoniste lui dit <> de toutes les choses que tu m'avais promis, et sur les choses dont nous avons parlé et rêvé ensemble. , le second single, est une ballade, avec des paroles tristes et nostalgiques. L'introduction présente plusieurs changements d'accord et s'inspire des ballades des années 1950. Dans la première moitié de la chanson, Carey chante dans son registre le plus grave et rauque puis va en crescendo et finit sur sa voix de sifflet. Sur les dix pistes de l'album, Carey se révèle la plus personnelle dans
et parle de ses difficultés et de sa pauvreté avant de signer avec Columbia. Elle continue à parler de l'importance de la foi et des prières à Dieu. Nickson décrit son instrumentation comme étant <> et <> et remarque son influence gospel. Au niveau critique, la chanson la plus anticipée est celle issue de la collaboration entre Carey et King. Elle s'influence du gospel des années 1960 et 70 ainsi que d'autres genres. Selon Chris Nickson, l'instrumentation est cruciale pour la performance de Carey tout au long de la chanson. De plus, il dit&:
La chanson suivante, You're So Cold, devait être le premier single d'Emotions mais a été remplacée par la chanson titre. L'introduction présente un piano et une voix qui travaille le refrain. Chris Nickson écrit&: <>. Comme l'a laissé entendre Nickson, les paroles montrent un message furieux contre un amoureux infidèle et lui disent qu'il est <>. So Blessed est une chanson écrite par Carey et Afanasieff et s'inspire des ballades des années 1950. To Be Around You est <> selon Nickson. Sa production et sa mélodie sont censées rendre hommage à Got to Be Real de Cheryl Lynn et montrent des passages parlés jusqu'à la fin. Nickson décrit Till the End of Time comme <>. C'est une chanson d'amour, qui prépare l'auditeur à la chanson suivante, The Wind. Cette dernière s'influence fortement du jazz et échantillonne un morceau au piano de Russell Freeman dans les années 1950. Après qu'Afanasieff a présenté à Carey la mélodie qu'il a découverte, cela l'a inspirée pour écrire les paroles, qui parle d'un ami qui est mort dans un accident de voiture. Musicalement, la chanson remplit son plus grand challenge selon les critiques. Elle aide Carey à utiliser plusieurs genres qu'elle n'a aborder durant l'enregistrement de son premier album.
Depuis sa sortie, Emotions a généralement re?u des critiques mitigées. La plupart d'entre elles saluent ou critiquent les chansons de l'album et les acrobaties vocales de Carey. Bill Lamb d' donne à Emotions trois étoiles et demie sur cinq, complimentant l'ensemble de l'album, déclarant qu'il est <> en comparaison au premier. Il décrit le premier single comme <> mais critique quelques-unes des notes aigu?s de Carey en disant&: <>. Stephen Thomas Erlewine d' donne à l'album quatre étoiles sur cinq et le considère comme un <>. De plus, Erlewine choisit
comme les pistes hors norme et écrit&: << La seule émotion qui prévaut l'achèvement de cet album est définitivement une seule chose&: la satisfaction >>. Parry Gettelman, journaliste d', critique les acrobaties vocales de Carey et écrit&: <>. Jonathan Kurant de Sun-Sentinel donne un avis mitigé à Emotions et écrit&: <>. Poursuivant sa critique, il choisit The Wind et Till the End of Time comme les pistes hors normes mais pense que l'album n'est pas original et n'est pas une amélioration du premier.
Steve Morse de
donne une critique positive en le considérant comme <>. Morse pense que Emotions est meilleur que le premier album de Carey et trouve les paroles <>, ses ballades <> et l'habileté sa voix <>. Rob Tannenbaum de
est plus critique sur l'usage intensif de sa gamme vocale qui rend difficilement l'accès aux paroles des chansons. Tannenbaum conclut sa critique en disant&: <>. Arion Berger d' donne la note C et le trouve <> que le précédent. De plus, Berger a des sentiments similaires à Tannenbaum et écrit&: << Emotions est la progéniture hybride d'une tradition vénérable – la tradition de la diva R&B – et des instincts commerciaux grossiers. Son gospel sans soul, ses chansons d'amour sans passion, sa pop sans fermeté >>. Deborah Wilker de Sun-Sentinel complimente les habiletés vocales de Carey mais critique certaines chansons. Wilker écrit&: <>. Dennis Hunt de
donne à l'album deux étoiles sur quatre et trouve la voix de Carey <> mais critique les chansons et la production. Jan DeKnock de
donne trois étoiles en montrant une critique positive. Elle trouve certaines ballades <> mais trouve la voix de Carey <>.
Commercial
Mariah Carey interprète
Emotions débute à la quatrième place du
avec 129&000 exemplaires vendus, surprenant la plupart des critiques après le succès de
(1990). Au total, l'album passe 27 semaines dans le top 20 et 55 dans le hit-parade, devenant les plus basses ventes jusqu'à . Emotions est certifiée quatre fois disque de platine par la
(RIAA) pour la vente de quatre millions d'exemplaires. Selon , l'album s'est vendu à 3&584&000 exemplaires sans les ventes de . Dans le hit-parade canadien, Emotions débute à la quatrième place le 5 octobre 1991. Quatre semaines plus tard, le 2 novembre, elle atteint la cinquième position. ? la fin de l'année, Emotions finit à la 35 position. ? ce jour, il est certifié quadruple disque de platine par la
(CRIA) pour la vente de 400&000 exemplaires. Au Japon, l'album débute en troisième place du classement
et se vend à un million d'exemplaires. En Australie, l'album débute à la treizième place le 10 octobre 1991 et atteint la huitième la semaine suivante. Au bout de 18 semaines, Emotions quitte le top 40 et est certifié disque de platine par l' (ARIA).
En France, Emotions est certifié disque d'or par le
(SNEP) pour la vente de 100&000 exemplaires. L'album entre à la 79 place du hit-parade néerlandais. La semaine suivante, il atteint la meilleure place et est 59. Au total, Emotions passe six semaines dans le classement et est certifié disque de platine par la Nederlandse Vereniging van Producenten en Importeurs van beeld- en geluidsdragers pour la vente de 100&000 exemplaires. Durant la semaine du 17 octobre 1991, Emotions débute à la sixième position du hit-parade néo-zélandais et passe seize semaines. La
(RIANZ) certifie l'album disque de platine pour la vente de 15&000 exemplaires. En Suède, Emotions débute à la 26 place, atteint la treizième position et passe cinq semaines dans le classement. Après être sorti du hit-parade, il est certifié disque de platine par l' (IFPI) pour la vente de 100&000 exemplaires. Le 13 octobre 1991, Emotions entre à la seizième place du hit-parade suisse et atteint la quinzième position la semaine suivante. Au bout de neuf semaines, il est certifié disque d'or par l'IFPI pour la vente de 50&000 exemplaires. Le 26 octobre, l'album entre à la dixième position du hit-parade britannique. Au bout de la 17 semaine, il atteint la quatrième place, mieux que la sixième place de Mariah Carey. Il reste dans le classement pendant quarante semaines et est certifié disque de platine par la
(BPI) pour la vente de 300&000 exemplaires. Dans le monde, Emotions s'est vendu à huit millions d'exemplaires, moins que les quinze millions d'exemplaires du premier en 1990.
Trois singles sortent pour Emotions. Le premier du
devient le cinquième numéro un de la chanteuse aux ?tats-Unis et devient la seule artiste à avoir cinq premiers singles numéro un. De plus, Emotions est numéro un au Canada, atteint le top 5 en Nouvelle-Zélande et le top 20 en Australie, Pays-Bas et Royaume-Uni. La chanson re?oit des critiques positives comme Bill Lamb d' qui la place parmi <>. Steve Morse de The Boston Globe trouve dans son registre aigu un <> alors que Jan DeKnock de Chicago Tribune décrit sa voix comme <>. Le clip montre plusieurs scènes où Carey chante et s'amuse dans une voiture qui roule dans une route de campagne et dans une petite fête avec plusieurs danseurs.
Le second single, , atteint la seconde place du Hot 100 et manque de devenir son sixième numéro un à cause des restrictions de Columbia sur ses ventes pour doper celles de l'album. Si elle est numéro trois au Canada, Can't Let Go n'a aucun succès en Europe et atteint le top 20 au Royaume-Uni. Le clip est filmé en noir et blanc et Carey a les cheveux redressés pour la première fois dans sa carrière. La vidéo montre des scènes où Carey est près d'une fontaine avec des roses blanches.
est le troisième et dernier single d'Emotions le 4 avril 1992. Elle est numéro cinq aux ?tats-Unis mais comme Can't Let Go, elle ne rencontre pas énormément de succès en Europe. Elle est septième au Canada, 17 au Royaume-Uni, 35 et 47 en Australie et aux Pays-Bas. La chanson est salué Morse la trouve <> et la décrit comme <>. DeKnock la trouve <> et <>. Le clip de Make It Happen montre Carey devant un public dans une grande cathédrale avec plusieurs choristes et danseurs.
Comme pour Mariah Carey l'année précédente, elle ne fait pas de tournée à cause des longs voyages et de sa voix fragile. Cependant, si elle ne fait pas de tournée, Carey promeut Emotions lors de plusieurs apparitions télévisées et cérémonies en Amérique et en Europe. Carey interprète
pour la première fois aux
de 1991 accompagnée de plusieurs choristes. Après cette cérémonie, elle interprète cette chanson pour The Arsenio Hall Show le 23 septembre 1991. De plus, elle la chante lors des
de 1992 et sur les émissions britanniques
et Des O'Connor. Elle participe aussi aux émissions suédoises Sondagstoppet et Kulan mi-septembre 1991. Elle l'interprète avec
en second. Elle chante Can't Let Go lors des émissions
et . Alors que , le dernier single, sort plusieurs mois après Emotions, Carey ne l'interprète pas au moment où il est dans ses meilleures ventes mais elle l'ajoute lors de ses tournées. Le 26 février 1992, Carey interprète
lors de la 34 cérémonie des
avec un orchestre et des choristes.
Prix et récompenses
Tout au long de l'année 1992, Carey, l'album et ses singles re?oivent plusieurs reconnaissances de la part de l'industrie musicale et plusieurs prix. Lors de la 19 cérémonie des , Carey gagne le prix de l'<>. Lors de la troisième cérémonie des , gagne deux prix pour l'album et Emotions&: le <> et le <>. De plus, Carey est nommée dans deux
lors de la 34 cérémonie dans les catégories <> et <> mais elle perd les deux. Les trois singles gagne les BMI Pop Awards.
Liste des titres
Auteur(s)Producteur
, David Cole, Robert ClivillésMariah Carey, David Cole, Robert Clivillés
And You Don't Remember Mariah Carey, Mariah Carey, Walter Afanasieff
Mariah Carey, Walter AfanasieffMariah Carey, Walter Afanasieff
Mariah Carey, David Cole, Robert ClivillésMariah Carey, David Cole, Robert Clivillés
Mariah Carey, Carole KingMariah Carey, Carole King
You're So Cold Mariah Carey, David ColeMariah Carey, Robert Clivillés
So Blessed Mariah Carey, Walter AfanasieffMariah Carey, Walter Afanasieff
To Be Around You Mariah Carey, Robert ClivillésMariah Carey, David Cole
Till the End of Time Mariah Carey, Walter AfanasieffMariah Carey, Walter Afanasieff
The Wind Mariah CareyMariah Carey, Russell Freeman
Crédits d'Emotions issus d'.
– arrangement, compositeur, mixage, production, arrangement vocal, chant, choeurs
– arrangement, basse, compositeur, batterie, guitare acoustique, cors, claviers, orgues, percussions, piano, production, programmation, cordes, synclavier, synthétiseur, tambourin, vibraphone, arrangement vocal
Vernon <> Black – guitare
Bruce Calder – ingénieur assistant
Dana Jon Chappelle – ingénieur, mixage
Gary Cirimelli – programmation, synclavier
Robert Clivillés – arrangement, compositeur, batterie, mixage, production
David Cole – arrangement, compositeur, arrangement, claviers, mixage, production, choeurs
Lew Del Gatto – cors, saxophone
Josephine DiDonato – direction artistique
Phillip Dixon – photographie
Cornell Dupree – guitare
Lawrence Feldman – saxophone ténor
Russ Freeman – compositeur
Alan Friedman – programmation
Earl Gardner – trompette
Lolly Grodner – ingénieur assistant
Carl James – guitare
Acar S. Key – ingénieur
Ren Klyce – programmation, synclavier, synthétiseur
Many Lacarrubba – ingénieur assistant
Michael Landau – guitare
Will Lee – basse
Trey Lorenz – choeurs
– mastering
Jon Mathias – ingénieur
Patrique McMillian – choeurs
Bruce Miller – ingénieur
Cindy Mizelle – choeurs
– producteur exécutif
Keith O'Quinn – trombone
Paul Pesco – guitare
Bob Rosa – mixage
Craig Silvey – ingénieur assistant
M. T. Silvia – ingénieur assistant
Steve Smith – batterie
George Young – saxophone ténor
Classements
Classement par pays
Certification
& Billboard 200
& Billboard R&B/Hip-Hop Albums
Classements des singles
Meilleure position
Certifications
"–" Aucune entrée/certification.
Compléments
Voir aussi
Notes et références
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intitulé <> ().
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Bibliographie
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(en) Marc Shapiro, Mariah Carey: The Unauthorized Biography, ECW Press,? 2001 (&978-1-550-22444-3)&
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