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篇一 : 时间把爱情澄清 孤独与悲伤为伍 紧紧相拥的恋人 却在彼此的世界孤独的活着 悲伤成了不可说破的秘密 我们怜悯悲伤却从不怜悯自己( 文章阅读网：www.sanwen.net ) 走不出那个牢 爱注定孤独篇二 : 集雅诗社2013年7月诗会原帖标题：集雅诗社2013年7月诗会题目：jxwhb 　13-06-27 13:31:30一、本月学写【浣溪沙】和【蝶恋花】两个词牌。下面分别介绍：（一）浣溪沙浣溪沙，唐教坊曲名，因西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。张泌词，有“露浓香泛小庭花”句，名“小庭花”；韩淲词，有“芍药酴縻满院春”句，名“满院春”；有“东风拂栏露犹寒”句，名“东风寒”；有“一曲西风醉木犀”句，名“醉木犀”；有“霜后黄花菊自开”句，名“霜菊黄”；有“广寒曾折最高枝”句，名“广寒枝”；有“春风初试薄罗衫”句，名“试香罗”；有“清和风里绿荫初”句，名“清和风”；有“一番春事怨啼鹃”句，名“怨啼鹃”。此调有平仄两体。平韵体始于唐代韩偓，流传至今；仄韵体始于南唐李煜。通常以韩偓词《【浣溪沙】宿醉离愁慢髻鬟》为正体。全词分上下两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵，过片二句用对偶句的居多。音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。格式一【浣溪沙】宿醉离愁慢髻鬟（唐末）韩偓宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒。慵红闷翠掩青鸾。罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕。骨香腰细更沈檀。双调，四十二字。上片三句，三平韵；上片三句，两平韵。格律对照例词：中仄中平中仄平（韵），宿醉离愁慢髻鬟，中平中仄仄平平（韵），六铢衣薄惹轻寒，中平中仄仄平平（韵）。慵红闷翠掩青鸾。中仄中平平仄仄（句），罗袜况兼金菡萏，中平中仄仄平平（韵）。雪肌仍是玉琅玕。中平中仄仄平平（韵）。骨香腰细更沈檀。词律检测：ipu.php?name=huan_xi_sha【扩展阅读资料】（二）蝶恋花蝶恋花，是中国词牌的名称，分上下两阕，共六十个字，一般用来填写多愁善感和缠绵悱恻的内容。自宋代以来，产生了不少以《蝶恋花》为词牌的优美词章，像宋代柳永、苏轼、晏殊等人的《蝶恋花》，都是历代经久不衰的绝唱。蝶恋花，商调曲；原唐教坊曲名，本采用于梁简文帝乐府：“翻阶蛱蝶恋花情”为名，又名《黄金缕》、《鹊踏枝》、《凤栖梧》、《卷珠帘》、《一箩金》、《江如练》、《西笑吟》。其词牌始于宋。双片共六十字，前后片各四仄韵。《蝶恋花》此词牌作者一般以抒写缠绵悱恻或抒写心中愁的情感为多。虽有部分山水，但还是寄情于物的表现。双调，上下片同调，押仄声韵。共六十字，前后片各四仄韵，其规范格律如下：蝶恋花例词：【北宋】晏殊《【蝶恋花】槛菊愁烟兰泣露》槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？【平仄格律】上下两片一样：中仄中平平仄仄（韵）。中仄平平，中仄平平仄（韵）。中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。词律检测：ipu.php?name=die_lian_hua【扩展阅读资料】二、对于学写过或未写过的诗词，都欢迎各位诗友一如既往，尽情发挥，踊跃投稿！谢谢各位！共有247条回复jxwhb 13-06-27 13:34:33jxwhb7-01【浣溪沙】幼年乐事幼小惊奇故事神，天真浪漫太清纯。常观夜景看冰轮。欢庆甘霖尝雨露，最贪凉爽数星辰。爱花如洗不沾尘。jxwhb 13-06-27 13:38:40jxwhb7-02-03【蝶恋花】二首（一）神十飞天一缕余晖离碧树，明月升空，照亮银环宇。神十飞天担任务，风驰电掣腾空去。路遇嫦娥前泣诉，弹指千年，寂寞无人语。思念世间心似煮，乘舟快乐回中土。（二）迷路欲问乡村何处去？此次前来，却遇天将暮。满目新房无旧路，停车不见梧桐树。独自倚楼频自语。昔日翁嬬，此刻何方住？迷路添愁飘柳絮，茫茫黑夜无寻处。风韵淑芬 13-06-27 19:47:48风云淑芬7-1-4(新韵）七律.（叶子）翠美南山微雨绿，飘来春暖执请谁？高高挂起千波绿，北燕今朝已召回。新骄抬来泪旧人，思怨泛起柳上眉。相思唯有心人知，无人问津尘世非。七律（小雪花）尘世几度被情慛，小巷独梦又记谁。脚下绵绵君不悔，雁思北迁又一回。何故春水怜故影，独簘对舞骚挤眉。七律(水中月）无数点星邀翠绿，月波垂柳不为谁？湖边依水风流史，叶舟吹箫独自悲。为爱忆梦成旧泪，茶香思绪惹新愁。依情自古空无恋，多情尘世多阙思。七律我有一段情空对原上思绪飞，粼片思绪系牵谁？情苦马蹄对人提，相思只呆雁来归。难料今朝空对月，片情缴我钩怨眉。此情叹今空余摆，归去不念尘世非。六月份投稿后就没有注意，现在知道规矩了。还请多谅解。jxwhb 13-06-27 20:21:04《声律启蒙》（清）车万育撰车万育，字双亭，号鹤田，湖南邵阳人。《声律启蒙》是训练儿童应对，掌握声韵格律的启蒙读物。按韵分编，包罗天文、地理、花木、鸟兽、人物、器物等的虚实应对。从单字对到双字对，三字对、五字对、七字对到十一字对，声韵协调，琅琅上口，从中得到语音、词汇、修辞的训练。从单字到多字的层层属对，读起来，如唱歌般。较之其它全用三言、四言句式更见韵味。这类读物，在启蒙读物中独具一格，经久不衰。明清以来，如《训蒙骈句》、《笠翁对韵》等书，都是采用这种方式编写，并得以广泛流传。上卷○一东云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。沿对革，异对同，白叟对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。池中濯足水，门外打头风。梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。羞看百炼青铜。贫对富，塞对通，野叟对溪童。鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。半溪流水绿，千树落花红。野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。女子眉纤，额下现一弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹。○二冬春对夏，秋对冬，暮鼓对晨钟。观山对玩水，绿竹对苍松。冯妇虎，叶公龙，舞蝶对鸣蛩。街泥双紫燕，课密几黄蜂。春日园中莺恰恰，秋天寒外雁雍雍。秦岭云横，迢递八千远路；巫山雨洗，嵯峨十二危峰。明对暗，淡对浓，上智对中庸。镜奁对衣笥，野杵对村舂。花灼烁，草蒙茸，九夏对三冬。台高名戏马，斋小号蟠龙。手擘蟹螯从毕卓，身披鹤氅自王恭。五老峰高，秀插云霄如玉笔；三姑石大，响传风雨若金镛。仁对义，让对恭，禹舜对羲农。雪花对云叶，芍药对芙蓉。陈后主，汉中宗，绣虎对雕龙。柳塘风淡淡，花圃月浓浓。春日正宜朝看蝶，秋风那更夜闻蛩。战士邀功，必借干戈成勇武；逸民适志，须凭诗酒养疏慵。○三江楼对阁，户对窗，巨海对长江。蓉裳对蕙帐，玉斝对银釭。青布幔，碧油幢，宝剑对金缸。忠心安社稷，利口覆家邦。世祖中兴延马武，桀王失道杀龙逄。秋雨潇潇，漫烂黄花都满径；春风袅袅，扶疏绿竹正盈窗。旌对旆，盖对撞，故国对他邦。行山对万水，九泽对三江。山岌岌，水淙淙，鼓振对钟撞。清风生酒舍，皓月照书窗。阵上倒戈辛纣战，道旁系剑子婴降。夏日池塘，出沿浴波鸥对对；春风帘幕，往来营业员垒燕双双。铢对钅两，只对双，华岳对湘江。朝车对禁鼓，宿火对塞缸。青琐闼，碧纱窗，汉社对周邦。笙箫鸣细细，钟鼓响摐摐。主簿栖鸾名有览，治中展骥姓惟庞。苏武牧羊，雪屡餐于北海；庄周鲋，水必决于西江。○四支茶对酒，赋对诗，燕子对莺儿。栽花对种竹，落絮对游丝。四目颉，一只夔，鸲鹆对鹭鸶。半池红菡萏，一架白荼蘼。几阵秋风能应候，一犁春雨甚知时。智伯恩深，国士吞变形之炭；羊公德大，邑人竖堕泪之碑。行对止，速对迟，舞剑对围棋。花笺对草字，竹简对毛锥。汾水鼎，岘山碑，虎豹对熊罴。花开红锦绣，水漾碧琉璃。去妇因探邻舍枣，出管恰从云里降；橹声咿轧，渔舟正向雪中移。戈对甲，鼓对旗，紫燕对黄鹂。梅酸对李苦，青眼对白眉。三弄笛，地围棋，雨打对风吹。海棠春睡早，杨柳昼眠迟。张骏曾为槐树赋，杜陵不作海堂诗。晋士特奇，可比一斑之豹；唐儒博识，堪为五总之龟。○五微来对往，密对稀，燕舞对莺飞。风清对月朗，露重对烟微。霜菊瘦，雨梅肥，客路对渔矶。晚霞舒锦绣，朝露缀珠玑。夏暑客思欹石枕，秋寒妇念寄边衣。春水才深，青草岸边渔父去；夕阳半落，绿莎原上牧童归。宽对猛，是对非，服美对乘肥。珊瑚对玳瑁，锦绣对珠玑。桃灼灼，柳依依，绿暗对红稀。窗前莺并语，帘外燕双飞。汉致太增三尺剑，周臻大定一戎衣。吟成赏月之待，只悉月堕；斟满送春之酒，惟憾春归。声对色，饱对饥，虎节对龙旗。杨花对桂叶，白简对朱衣。龙也吠，燕于飞，荡荡对巍巍。春暄资日气，秋冷借霜威。出使振威冯奉世，治民异等尹翁归燕我弟兄，载咏棣棠韡韡；命伊将帅，为歌杨柳依依。○六鱼无对有，实对虚，作赋对观书。绿窗对朱户，宝马对香车。伯乐马，浩然驴，弋雁对求鱼。分金齐鲍叔，奉璧蔺相如。掷地金声孙绰赋，回文锦字窦滔书。未遇殷宗，胥靡困傅岩之筑；既逢周后，太公舍渭水之渔。终对始，疾对徐，短褐对华裾。六朝对三国，天禄对石渠。千字策，八行书，有若对相如。花残无戏蝶，藻密有潜鱼。落叶舞风高复下，小荷浮水卷还舒。爱见人长，共服宣尼休假盖；恐彰已吝，谁知阮裕竟焚车。麟对凤，鳖对鱼，内史对中书。犁锄对耒耜，畎浍对郊墟。犀角带，象牙梳，驷马对安车。青衣能报赦，黄耳解传书。庭畔有人持短剑，门前无客曳长裾。波浪拍船，骇舟人之水宿；峰峦绕舍，乐隐者之山居。○七虞金对玉，宝对珠，玉兔对金鸟。孤舟对短棹，一雁对双凫。横醉眼，捻吟须，李白对杨朱。秋霜多过雁，夜月有啼乌。日暧园林花易赏，雪寒村舍酒难沽。人处岭南，善探巨象口若悬河中齿；客居江右，偶夺骊龙颔下珠。贤对圣，智对愚蠢，傅粉对施朱。名缰对利锁，挈榼对提壶。鸠哺子，燕调雏，石帐对郇厨。烟轻笼岸柳，风急撼庭梧。鸲眼一方端石砚，龙涎三炷博山垆。曲沼鱼多，可使渔人结网；平田兔少，漫劳耕者守株。秦对赵，越对吴，钓客对耕夫。箕裘对杖履，杞梓对桑榆。天欲晓，日将晴，狡兔对妖狐。读书甘刺股，煮粥惜焚须。韩信武能增四海，左思文足赋三都。嘉遁幽人，适志竹篱茅舍；胜游公子，玩情柳陌花衢。○八齐岩对岫，涧对溪，远岸对危堤。鹤长对凫短，水雁对山鸡。星拱北，月流西，汉露对汤霓。桃林牛已放，虞坂马长嘶。叔侄去官闻广受，弟兄让国有夷齐。三月春浓，芍药丛中蝴蝶舞；五更天晓，海棠枝上子规啼。云对雨，水对泥，白璧对玄圭。献瓜对投李，禁鼓对征鼙。徐稚榻，鲁班梯，凤翥对鸾栖，有官清似水，无客醉如泥。截发惟闻侃母，断机只有乐羊妻。秋望佳人，目送楼头千里雁；早行远客，梦惊枕上五更鸡。熊对虎，象对犀，霹雳对虹霓。杜鹃对孔雀，桂岭对梅溪。萧史凤，宋宗鸡，远近对高低。水寒鱼不跃，林茂鸟频栖。杨柳和烟彭泽县，桃花流水武陵溪。公子追欢，闲骤玉骢游绮陌；佳人倦绣，闷欹珊枕掩香闺。○九佳河对海，汉对淮，赤岸对朱崖。鹭飞对鱼跃，宝钿对金钩。鱼圉圉，鸟喈喈，草履对芒鞋。古贤尝笃厚，时辈喜诙谐。孟训文公谈性善，颜师孔子问心斋。缓抚琴弦，像流莺而并语；斜排筝柱。类过雁之相挨。丰对俭，等对差，布袄对荆钗。雁行对鱼阵，榆塞对兰崖。桃荠女，采莲娃，菊径对苔阶。诗成对六义备，乐奏八音谐。造律吏哀秦法酷，知音人说郑声哇。天欲飞霜，塞上有鸿行已过；云将作雨，庭前多蚁阵先排。城对市，巷对街，破屋对空阶。桃枝对桂叶，砌蚓对墙蜗。梅可望，橘堪怀，季路对高柴。花藏沽酒市，竹映读书斋。马首不容孤竹扣，车轮终阳埋。朝宰锦衣，贵束乌犀之带；宫人宝髻，宜簪白燕之钗。○十灰增对损，闭对开，碧草对苍苔。书签对笔架，两曜对三台。周召虎，宋桓魋，阆苑对蓬莱。薰风生殿阁，皓月照楼台。却马汉文思罢献，吞蝗唐太冀移灾。照耀八荒，赫赫丽天秋日；震惊百里，轰轰出地春雷。沙对水，火对灰，雨雪对风雷。书淫对传癖，水浒对岩隈。歌旧曲，酿新醅，舞馆对歌台。春棠经雨放，秋菊傲霜开。作酒固难忘曲蘖，调羹必要用盐梅。月满庾楼，据胡床而可玩；花开唐苑，轰羯鼓以奚催。休对咎，福对灾，象箸对犀杯。宫花对御柳，峻阁对高台。花蓓蕾，草根荄，剔藓对剜苔。雨前庭蚁闹，霜后阵鸿哀。元亮南窗今日傲，孙弘东阁几时开。平展青茵，野外茸茸软草；高张翠幄，庭前郁郁凉槐。○十一真邪对正，假对真，獬豸对麒麟。韩卢对苏雁，陆橘对庄椿。韩五鬼，李三人，北魏对西秦。蝉鸣对暮夏，莺啭怨残春。野烧焰腾红烁烁，溪流波皱碧粼粼。行无踪，居无庐，颂成酒德；动有时，藏有节，论著钱神。哀对乐，富对贫，好友对嘉宾。弹冠对结绶，白日对青春。金翡翠，玉麒麟，虎爪对龙麟。柳塘生细浪，花径起香尘。闲爱登山穿谢屐，醉思漉酒脱陶巾。雪冷霜严，倚槛松筠同傲岁；日迟风暖，满园花柳各争春。香对火，炭对薪，日观对天津。禅心对道，野妇对宫嫔。仁无敌，德有邻，万石对千钧。滔滔三峡水，冉冉一溪冰。充国功名当画阁，子张言行贵书绅。笃志诗书，思入圣贤绝域；忘情官爵，羞沾名利纤尘。○十二文家对国，武对文，四辅对三军。九经对三史，菊馥对兰芬。歌北鄙，咏南薰，迩听对遥闻。召公周太保，李广汉将军。闻化蜀民皆草偃，争权晋土已瓜分。巫峡夜深，猿啸苦哀巴地月；衡峰秋早，雁飞高贴楚天云。欹对正，见对闻，偃武对修文。羊车对鹤驾，朝旭对晚曛。花有艳，竹成文，马燧对羊欣。山中梁宰相，树下汉将军。施帐解围嘉道韫，当垆沽酒叹文君。好景有期，北岭几枝梅似雪；丰年先兆，西郊千顷稼如云。尧对舜，夏对殷，蔡惠对刘蕡。山明对水秀，五典对三坟。唐李杜，晋机云，事父对忠群。雨晴鸠唤妇，霜冷雁呼群。酒量洪深周仆射，诗才俊逸鲍参军。鸟翼长随，凤兮洵众离长；狐威不假，虎也真百兽尊。○十三元幽对显，寂对喧，柳岸对桃源。莺朋对燕友，早暮对寒暄。鱼跃沼，鹤等乘轩，醉胆对吟魂。轻尘生范甑，积雪拥袁门。缕缕轻烟芳草渡，丝丝微雨杏花村。诣阙王通，献太平十二策；出关老子，著道德五千言。儿对女，子对孙，药圃对花村。高楼对邃阁，赤豹对玄猿。妃子骑，夫人轩，旷野对平原。匏巴能鼓瑟，伯氏善吹埙。馥馥早梅驿使，萋萋芳草怨王孙。秋夕月明，苏子黄岗游赤壁；春朝花发，石家金谷启芳园。歌对歌，德对恩，犬马对鸡豚。龙池对凤沼，雨骤以云屯。刘向阁，李膺门，唳鹤对啼猿。柳摇春白昼，梅弄月黄昏，岁冷松筠皆有节，春喧桃李本无言。噪晚齐蝉，岁岁秋来泣恨；啼宵蜀鸟，年年春去伤魂。○十四寒多对少，易对难，虎踞对龙蟠。龙舟对凤辇，白鹤对青鸾。风淅淅，露漙漙，绣毂对雕鞍。鱼游荷叶沼，鹭立蓼花滩。有酒阮貂奚用解，无鱼冯铗必须弹。丁固梦松，柯叶忽然生腹上；文郎画竹，枝梢倏尔长毫端。寒对暑，湿对干，鲁隐对齐桓。寒毡对明暖席，夜饮对晨餐。叔子带，仲由冠，郏鄏邯郸。嘉禾忧夏旱，衰柳耐秋寒。杨柳绿遮元亮宅，杏花红映仲尼坛。江水流长，环绕似青罗带；海蟾满，澄明如白盘。横对竖，窄对宽，黑志对弹丸。朱帘对画栋，彩槛对雕栏。春既老，夜将阑，百辟对千官。怀仁称足足，抱义美般般。好马君王曾市骨，食猪处士仅思肝。世仰双仙，元礼舟中携郭泰，人称连壁，夏候车上并潘安。○十五删兴对废，附对攀，露草对霜菅，歌廉对借寇，习孔对希颜。山垒垒，水潺潺，奉壁对探镮，礼由公旦作，诗本仲尼删。驴困客方经灞水，鸡鸣人已出函关。几夜霜飞已有苍鸿辞北塞，数朝雾暗岂无玄豹南山。犹对尚，侈对慳，雾髻对烟鬟。莺啼对鹊噪，独鹤对双鹇。黄牛峡，金马山，结草对衔环。昆山惟玉集，合浦有珠还。阮籍旧能为眼白，老莱新着衣斑。栖迟避世人草衣木食，窈窕颂城女云鬓花颜。姚对宋，柳对颜，赏善对惩奸。愁中对梦里，巧慧对痴顽。孔北海，谢东山，使越对征蛮，淫声闻濮上，离曲听阳关。骁将袍披仁贵白，小儿衣着老莱斑。茅舍无人，难却尘埃生榻上；竹亭有客，尚留风月在窗间。jxwhb 13-06-28 07:16:59jxwhb7-04【七律】释怀（和妙清诗友）有一天晚上一位书生在家读书，一篇文章重复不知道多少遍了，还在朗读，因为，他还没有背下来。这时候他家来了一个贼，潜伏在他的屋檐下，希望等读书人睡觉之后捞点好处。可是等啊等，就是不见他睡觉，还是翻来复去地读那篇文章。贼人大怒，跳出来说，“这种水平读什么书?”然后将那文章背诵一遍，扬长而去!这位书生就是曾国藩---中国历史上最有影响的人物之一。在我的小学教书生涯中，也碰到王姓小孩，个子一点点大，人称小不点。读书时，接受能力出奇的差，我很为他的前途担心，于是，我用“勤能补拙是良训，一分辛苦一分才。”的道理来教育他，还经常留他下来主动给他补课。后来我自学英语调到中学里去教英语了，但我的心里，一直惦记着这位学生。哪里知道，几年前在整个乡的竞选中，他竟然以最多票当选为村长！无论在什么地方见到我总是特别客气。其后他的读中学的女儿英语成绩总是考不及格，暑假时请我帮她补英语，在所有的学生中，那个小女孩也是最差的！我急她也急，她问我有什么好办法？我胸有成竹的说：“办法是有的，就怕你做不到！”那女孩很自信地说：“老师，我保证做到！"于是，我对她说要用最笨的办法，达到最好到结果！比如说吧，别人念两三遍能记住英语单词，你能用八九遍，而且在背单词的过程中一定要观察那些字母组合读什么音，找出规律；学习英语对话的时候，先把对话背下来，然后自言自语自己和自己对话，再和同学对话，其熟练程度必须和讲普通话一样；还有，每天学到什么语法、句型，就用这种语法、句型写日记，不会写的词查词典，或以汉字代替……。她到我这里来英语成绩是考了47分，一年之后，她的英语成绩便在班上前五名了！几年后，我碰到她的父母，知道她读完英语专业，出国了……在当老师的教学生涯中，有些学生是聪明绝顶，一点就会，触类旁通；有些呢，百教不会……，不要着急，那些质次的学生走向社会，居然比聪明的学生能干，混得好的人也大有人在!因为学术有专长，出道有先后罢了！在职的教师同事们，请用同样的目光来看待你的学生，聪明也好，质次也罢，一样看待，都能成才！只不过是专业不同，时间长短罢了！我们不能只期望所有的孩子都去当科学家、文学家！社会需要各种人才，只要有道德，有能力、有一定的文化知识、一定的专业、肯干能干的人就是人才，大家说对吗？【七律】释怀（和妙清诗友）费尽心机难使乖，教师自叹苦当差。聪明一点灵犀动，质次千教戒尺挨。从小常讥为笨蛋，成人却被树模楷。如今我解其中意，愚智皆能成干才。——妙清诗友原玉：入了情门才懂乖，方知幻海为何差。古今人宠红颜俏，尘世谁怜白发挨。色相勾心成笨蛋，菩提育种借灵楷。此生有幸明其意，阅尽沧桑已释怀。jxwhb 13-06-28 16:25:58声律启蒙(下)一先晴对雨，地对天，天地对山川。山川对草木，赤壁对青田。郏鄏鼎，武城弦，木笔对苔钱。金城三月柳，玉井九秋莲。何处春朝风景好，谁家秋夜月华圆。珠缀花梢，千点蔷薇香露；练横树杪，几丝杨柳残烟。前对后，后对先，众丑对孤妍。莺簧对蝶板，虎穴对龙渊。击石磬，观韦编，鼠目对鸢肩。春园花柳地，秋沼芰荷天。白羽频挥闲客坐，乌纱半坠醉翁眠。野店几家，羊角风摇沽酒旆；长川一带，鸭头波泛卖鱼船。离对坎，震对乾，一日对千年，尧天对舜日，蜀水对秦川。苏武节，郑虔毡，涧壑对林泉。挥戈能退日，持管莫窥天。寒食芳辰花烂熳，中秋佳节月婵娟。梦里荣华，飘忽枕中之客，壶中日月，安闲市上之仙。二萧恭对慢，吝对骄，水远对山遥。松轩对竹槛，雪赋对风谣。乘五马，贯双雕，烛灭对香消。明蟾常彻夜，骤雨不终朝。楼阁天凉风飒飒，关河地隔雨潇潇。几点鹭鸶，日暮常飞红蓼岸；一双鸂鶒，春朝频泛绿杨桥。开对落，暗对昭，赵瑟对虞韶。轺车对驿骑，锦绣对琼瑶。羞攘臂，懒折腰，范甑对颜瓢。寒天鸳帐酒，夜月凤台箫。舞女腰肢杨柳软，佳人颜貌海棠娇。豪客寻春，南陌草青香阵阵；闲人避暑，东堂蕉绿影摇摇。班对马，董对晁，夏昼对春宵。雷声对电影，麦穗对禾苗。八千路，廿四桥，总角对垂髫。露桃匀嫩脸，风柳舞纤腰。贾谊赋成伤鵩鸟，周公诗就托鸱鸮。幽寺寻僧，逸兴岂知俄尔尽；长亭送客，离魂不觉黯然消。三肴风对雅，象对爻，巨蟒对长蛟。天文对地理，蟋蟀对螵蛸。龙生矫，虎咆哮，北学对东胶。筑台须垒土，成屋必诛茅。潘岳不忘秋兴赋，边韶常被昼眠嘲。抚养群黎，已见国家隆治；滋生万物，方知天地泰交。蛇对虺，蜃对蛟，麟薮对鹊巢。风声对月色，麦穗对桑苞。何妥难，子云嘲，楚甸对商郊。五音惟耳听，万虑在心包。葛被汤征因仇饷，楚遭齐伐责包茅。高矣若天，洵是圣人大道；淡而如水，实为君子神交。牛对马，犬对猫，旨酒对嘉肴。桃红对柳绿，竹叶对松梢，藜杖叟，布衣樵，北野对东郊。白驹形皎皎，黄鸟语交交。花圃春残无客到，柴门夜永有僧敲。墙畔佳人，飘扬竞把秋千舞；楼前公子，笑语争将蹴踘抛。四豪琴对瑟，剑对刀，地迥对天高。峨冠对博带，紫绶对绯袍。煎异茗，酌香醪，虎兕对猿猱。武夫攻骑射，野妇务蚕缫。秋雨一川淇澳竹，春风两岸武陵桃。螺髻青浓，楼外晚山千仞；鸭头绿腻，溪中春水半篙。刑对赏，贬对褒，破斧对征袍。梧桐对橘柚，枳棘对蓬蒿。雷焕剑，吕虔刀，橄榄对葡萄。一椽书舍小，百尺酒楼高。李白能诗时秉笔，刘伶爱酒每哺糟。礼别尊卑，拱北众星常灿灿；势分高下，朝东万水自滔滔。瓜对果，李对桃，犬子对羊羔。春分对夏至，谷水对山涛。双凤翼，九牛毛，主逸对臣劳。水流无限阔，山耸有余高。雨打村童新牧笠，尘生边将旧征袍。俊士居官，荣引鹓鸿之序；忠臣报国，誓殚犬马之劳。五歌山对水，海对河，雪竹对烟萝。新欢对旧恨，痛饮对高歌。琴再抚，剑重磨，媚柳对枯荷。荷盘从雨洗，柳线任风搓。饮酒岂知欹醉帽，观棋不觉烂樵柯。山寺清幽，直踞千寻云岭；江楼宏敞，遥临万顷烟波。繁对简，少对多，里咏对途歌。宦情对旅况，银鹿对铜驼。剌吏鸭，将军鹅，玉律对金科。古堤垂亸柳，曲沼长新荷。命驾吕因思叔夜，引车蔺为避廉颇。千尺水帘，今古无人能手卷；一轮月镜，乾坤何匠用功磨。霜对露，浪对波，径菊对池荷。酒阑对歌罢，日暖对风和。梁父咏，楚狂歌，放鹤对观鹅。史才推永叔，刀笔仰萧何。种橘犹嫌千树少，寄梅谁信一枝多。林下风生，黄发村童推牧笠；江头日出，皓眉溪叟晒渔蓑。六麻松对柏，缕对麻，蚁阵对蜂衙。頳鳞对白鹭，冻雀对昏鸦，白堕酒，碧沉茶，品笛对吹笳。秋凉梧堕叶，春暖杏开花。雨长苔痕侵壁砌，月移梅影上窗纱。飒飒秋风，度城头之筚篥；迟迟晚照，动江上之琵琶。优对劣，凸对凹，翠竹对黄花。松杉对杞梓，菽麦对桑麻。山不断，水无涯，煮酒对烹茶。鱼游池面水，鹭立岸头沙。百亩风翻陶令秫，一畦雨熟邵平瓜。闲捧竹根，饮李白一壶之酒；偶擎桐叶，啜卢同七碗之茶。吴对楚，蜀对巴，落日对流霞。酒钱对诗债，柏叶对松花。驰驿骑，泛仙槎，碧玉对丹砂。设桥偏送笋，开道竟还瓜。楚国大夫沉汨水，洛阳才子谪长沙。书箧琴囊，乃士流活计；药炉茶鼎，实闲客生涯。七阳高对下，短对长，柳影对花香。词人对赋客，五帝对三王。深院落，小池塘，晚眺对晨妆。绛霄唐帝殿，绿野晋公堂。寒集谢庄衣上雪，秋添潘岳鬓边霜。人浴兰汤，事不忘于端午；客斟菊酒，兴常记于重阳。尧对舜，禹对汤，晋宋对隋唐。奇花对异卉，夏日对秋霜。八叉手，九回肠，地久对天长。一堤杨柳绿，三径菊花黄。闻鼓塞兵方战斗，听钟宫女正梳妆。春饮方归，纱帽半淹邻舍酒；早朝初退，衮衣微惹御炉香。荀对孟，老对庄，亸柳对垂杨。仙宫对梵宇，小阁对长廊。风月窟，水云乡，蟋蟀对螳螂。暖烟香霭霭，寒烛影煌煌。伍子欲酬渔父剑，韩生尝窃贾公香。三月韶光，常忆花明柳媚；一年好景，难忘橘绿橙黄。八庚深对浅，重对轻，有影对无声。蜂腰对蝶翅，宿醉对余酲。天北缺，日东生，独卧对同行。寒冰三尺厚，秋月十分明。万卷书客容闲客览，一樽酒待故人倾。心侈唐玄，厌看霓裳之曲；意骄陈主，饱闻玉树之赓。虚对实，送对迎，后甲对先庚。鼓琴对舍瑟，搏虎对骑鲸。金匼匝，玉瑽琤，玉宁对金茎。花间双粉蝶，柳内几黄莺。贫里每甘藜藿味，醉中厌听管弦声。肠断秋闺，凉吹已侵重被冷；梦惊晓枕，残蟾犹照半窗明。渔对猎，钓对耕，玉振对金声。雉城对雁塞，柳枭对葵倾。吹玉笛，弄银笙，阮杖对桓筝。墨呼松处士，纸号楮先生。露浥好花潘岳县，风搓细柳亚夫营，抚动琴弦，遽觉座中风雨至；哦成诗句，应知窗外鬼神惊。九青红对紫，白对青，渔火对禅灯。唐诗对汉史，释典对仙经。龟曳尾，鹤梳翎，月榭对风亭。一轮秋夜月，几点晓天星。晋士只知山简醉，楚人谁识屈原醒。绣倦佳人，慵把鸳鸯文作枕；吮毫画者，思将孔雀写为屏。行对坐，醉对醒，佩紫对纡青。棋枰对笔架，雨雪对雷霆。狂蛱蝶，小蜻蜓，水岸对沙汀。天台孙绰赋，剑阁孟阳铭。传信子卿千里雁，照书车胤一囊萤。冉冉白云，夜半高遮千里月；澄澄碧水，宵中寒映一天星。书对史，传对经，鹦鹉对鹡鸰。黄茅对白荻，绿草对青萍。风绕铎，雨淋铃，水阁对山亭。渚莲千朵白，岸柳两行青。汉代宫中生秀柞，尧时阶畔长祥蓂。一枰决胜，棋子分黑白；半幅通灵，画色间丹青。十蒸新对旧，降对升，白犬对苍鹰。葛巾对藜杖。涧水对池冰。张兔网，挂鱼罾，燕雀对鹏鹍。炉中煎药火，窗下读书灯。织锦逐梭成舞凤，画屏误笔作飞蝇。宴客刘公，座上满斟三雅爵；迎仙汉帝，宫中高插九光灯。儒对士，佛对僧，面友对心朋。春残对夏老，夜寝对晨兴。千里马，九霄鹏，霞蔚对云蒸。寒堆阴岭雪，春泮水池冰。亚父愤生撞玉斗，周公誓死作金滕。将军元晖，莫怪人讥为饿虎；侍中卢昶，难逃世号作饥鹰。规对矩，墨对绳，独步时同登。吟哦对讽咏，访友对寻僧。风绕屋，水襄陵，紫鹄对苍鹰。鸟寒惊夜月，鱼暖上春冰。扬子口中飞白凤，何郎鼻上集青蝇。巨鲤跃池，翻几重之密藻；颠猿饮涧，挂百尺之垂藤。十一尤荣对辱，喜对忧，夜宴对春游。燕关对楚水，蜀犬对吴牛。茶敌睡，酒消愁，青眼对白头。马迁修史记，孔子作春秋。适兴子猷常泛棹，思归王粲强登楼。窗下佳人，妆罢重将金插鬓；筵前舞妓，曲终还要锦缠头。唇对齿，角对头，策马对骑牛。毫尖对笔底，绮阁对雕镂。杨柳岸，荻芦洲，语燕对啼鸠。客乘金络马，人泛木兰舟。绿野耕夫春举耜，碧池渔父晚垂钩。波浪千层，喜见蛟龙得水；云霄万里，惊看雕鹗横秋。庵对寺，殿对楼，酒艇对渔舟。金龙对彩凤，豮豕对童牛。王郎帽，苏子裘，四季对三秋。峰峦扶地秀，江汉接天流。一湾绿水渔村小，万里青山佛寺幽。龙马呈河，羲皇阐微而画卦；神龟出洛，禹王取法以陈畴。十二侵眉对目，口对心，锦瑟对瑶琴。晓耕对寒钓，晚笛对秋砧。松郁郁，竹森森，闵损对曾参。秦王亲击缶，虞帝自挥琴。三献卞和尝泣玉，四知杨震固辞金。寂寂秋朝，庭叶因霜摧嫩色；沉沉春夜，砌花随月转清阴。前对后，古对今，野兽对山禽。犍牛对牝马，水浅对山深。曾点瑟，戴逵琴，璞玉对浑金。艳红花弄色，浓绿柳敷阴。不雨汤王方剪爪，有风楚子正披襟。书生惜壮岁韶华，寸阴尺璧，游子爱良宵光景，一刻千金。丝对竹，剑对琴，素志对丹心。千愁对一醉，虎啸对龙吟。子罕玉，不疑金，往古对来今。天寒邹吹律，岁旱傅为霖。渠说子规为帝魄，侬知孔雀是家禽。屈子沉江，处处舟中争系粽；牛郎渡渚，家家台上竞穿针。十三覃千对百，两对三，地北对天南。佛堂对仙洞，道院对禅庵。山泼黛。水浮蓝，雪岭对云潭。凤飞方翙翙，虎视已耽耽。窗下书生时讽咏，筵前酒客日耽酣。白草满郊，秋日牧征人之马；绿桑盈亩，春时供农妇之蚕。将对欲，可对堪，德被对恩覃。权衡对尺度，雪寺对云庵。安邑枣，洞庭柑，不愧对无惭。魏征能直谏，王衍善清谈。紫梨摘去从山北，丹荔传来自海南。攘鸡非君子所为，但当月一；养狙是山公之智，止用朝三。中对外，北对南，贝母对宜男。移山对浚井，谏苦对言甘。千取百，二为三，魏尚对周堪。海门翻夕浪，山市拥晴岚。新缔直投公子纻，旧交犹脱馆人骖。文在淹通，已咏冰兮寒过水；永和博雅，可知青者胜于蓝。十四盐悲对乐，爱对嫌，玉兔对银蟾。醉侯对诗史，眼底对眉尖。风飁飁，雨绵绵，李苦对瓜甜。画堂施锦帐，酒市舞青帘。横槊赋诗传孟德，引壶酌酒尚陶潜。两曜迭明，日东生而月西出；五行式序，水下润而火上炎。如对似，减对添，绣幕对朱帘。探珠对献玉，鹭立对鱼潜。玉屑饭，水晶盐，手剑对腰镰。燕巢依邃阁，蛛网挂虚檐。夺槊至三唐敬德，栾棋第一晋王恬。南浦客归，湛湛春波千顷净；西楼人悄，弯弯夜月一钩纤。逢对遇，仰对瞻，市井对闾阎。投簪对结绶，握发对掀髯。张绣幕，卷珠帘，石碏对江淹。宵征方肃肃，夜饮已厌厌。心褊小人长戚戚，礼多君子屡谦谦。美剌殊文，备三百五篇诗咏；吉凶异画，变六十四卦爻占。十五咸清对浊，苦对咸，一启对三缄。烟蓑对雨笠，月榜对风帆。莺睍睆，燕呢喃，柳杞对松杉。情深悲素扇，泪痛湿青衫。汉室既能分四姓，周朝何用叛三监。破的而探牛心，豪矜王济；竖竿以挂犊鼻，贫笑阮咸。能对否，圣对贤，卫瓘对浑瑊。雀罗对鱼网，翠巘对苍崖。红罗帐，白布衫，笔格对书函。蕊香蜂竞采，泥软燕争衔。凶孽誓清闻祖逖，王家能乂有巫咸。溪叟新居，渔舍清幽临水岸；山僧久隐，梵宫寂寞倚云岩。冠对带，帽对衫，议鲠对言谗。行舟对御马，俗弊对民岩。鼠且硕，兔多毚，史册对书缄。塞城闻奏角，江浦认归帆。河水一源形弥弥，泰山万仞势岩岩。郑为武公，赋缁衣而美德；周因巷伯，歌贝锦以伤谗。jxwhb 13-06-29 02:14:20jxwhb7-05【浣溪沙】诗词吾爱感怀（一）地北天南若比邻，诗词吾爱进家门。无穷诗作蕴缤纷。齐聚荧屏求古韵，共吟网络探诗魂。万千诗友遗心痕。jxwhb 13-06-29 14:54:33jxwhb7-06【浣溪沙】诗词吾爱感怀（二）吾爱平台聚万人，银丝秀发一家亲。吟诗写意赋情真。竹苑遗香缘竹梦，兰亭留韵散兰馨。名言佳句并长存。LOVE天使的外婆 13-06-29 17:11:30　　修改LOVE天使的外婆7-1【蝶恋花（新韵）】伤离别倚榄远观云海渡，一抹孤帆，独旅难停驻。欲寄丹心兼紫素，冰清傲骨实难赋。冷雨腥风心苦楚，步履沉沉，欲返还频顾。极目追寻君去处，疏星月笼苍烟暮。銀花 13-06-29 18:01:34银花7-01【浣溪沙（新韵】诗友聚旧雨新知聚饮醪，猜拳唱和乐淘淘。一堂济济醉酕醄。泼墨挥毫才智显，诗词歌赋恣情飙。纷呈异彩逞风骚。（旧雨，指老朋友。新知，刚结交的朋友。后以“旧雨新知”比喻新旧好友。）草堂居士小窝 13-06-29 20:20:26旧雨不若改旧友。秋江映月 13-06-29 20:57:52风云淑芬诗友：律诗和绝句的字数、句数，平仄与韵脚都是有规定的，要遵守。律诗还要求对仗。希望你多看看有关资料，以求更大的进步。草堂居士小窝 13-06-29 21:31:52自古多情伤离别。外婆的一阕《蝶恋花·伤离别》，字字、句句都紧扣题目，层层推进，极尽离别伤情之感。好词。稍觉有些低沉。青衫逍遥 13-06-30 00:51:47秋江映月13-06-风云淑芬诗友：律诗和绝句的字数、句数，平仄与韵脚都是有规定的，要遵守。律诗还要求对仗。希望你多看看有关资料，以求更大的进步。秋江映月老师已经指出。诗友须知，律诗是要规范的。一者平仄，二者对仗，三者，押韵。这三者也有很多细节应该注意，这里也不是一下能说得清楚。欣赏诗友学习热情，还应多学习。青衫逍遥 13-06-30 00:53:277-01七律八仙体诗情聊寄浣花笺一诗情聊寄浣花笺，名利该归沽酒钱。隐去剑光犹是客，得来刀梦已如烟。眉头月色他乡老，足底风声故里鲜。白薯闲时栽半亩，浮尘醉处化三篇。青衫逍遥 13-06-30 00:54:147-02七律八仙体诗情聊寄浣花笺二明月依窗人未眠，诗情聊寄浣花笺。清风摇竹闲雕漆，柳色乘云约曲鬈。半卷虫书星雨落，一杯杜酒腹肠穿。吟来几句前程问，朱阙不如村野便。青衫逍遥 13-06-30 00:54:507-03七律八仙体诗情聊寄浣花笺三雨后朱藤窗槛客，暗香犹在案头积。诗情聊寄浣花笺，夜色休思穿草屐。颠倒由他醉酒歌，沉浮应我临风策。管城未许钓钩侯，自敕逍遥圆月摘。青衫逍遥 13-06-30 00:55:347-04七律八仙体诗情聊寄浣花笺四红尘奇俗搁池边，独赏晨光沐碧莲。绿水自弹金缕曲，诗情聊寄浣花笺。风摇柳戏盘中玉，莺唤云流叶顶旃。不等吟来君子句，馨香溢处俚歌先。青衫逍遥 13-06-30 00:56:147-05七律八仙体诗情聊寄浣花笺五风梳鬓发尘无迹，懒问柴门开一夕。杜宇啼声未过三，青藤饮酒已成百。诗情聊寄浣花笺，月色犹横云梦泽。笑看星辰落钓舟，直钩不变垂玄隙。青衫逍遥 13-06-30 00:56:467-06七律八仙体诗情聊寄浣花笺六听漏挑灯剑寞前，功名寸尺换孤悬。三千过往皆如梦，几许沉浮已是烟。醉意又忘飞雁影，诗情聊寄浣花笺。而今淡看春归去，不屑风来雨两肩。青衫逍遥 13-06-30 00:57:227-07七律八仙体诗情聊寄浣花笺七梅雨绿窗何过谪？小楼未瘦书成席。得来佳句酒中肴，剔去浮名尘上客。醉看藤萝捆月轮，醒听溪水搓苔石。诗情聊寄浣花笺，谁对青山悲宿昔？青衫逍遥 13-06-30 00:57:577-08七律八仙体诗情聊寄浣花笺八随他柳色去哪边，笑看红尘又一年。昨夜敲谁蝴蝶梦？明晨寻我酒膏钱。人前俗相樽前傲，名上糊涂利上癫。月做凉衫心也静，诗情聊寄浣花笺。青衫逍遥 13-06-30 00:59:52此组律诗仅为初稿也，会不断修改。也请各位老师指点不足之处。青衫在此谢过。祝大家周末快乐，写作快乐。jxwhb 13-06-30 08:30:28jxwhb7-07【浣溪沙】兰亭共话水映桃花蜂蝶追，风吹柳絮景施绯。轻荡舟，慢掉棹，赏春晖。竹苑同歌情再现，兰亭共话又推杯。看斜阳，红欲坠，两情痴。注：又一体双调四十六字，前段五句三平韵，后段五句两平韵。jxwhb 13-06-30 09:26:26jxwhb7-08【七律】和一朵白云诗友轻轻十指调琴弦，乐看人间喜事连。恩爱多年成眷属，鈡情千里结良缘。同甘共苦时牵手，举案齐眉常并肩。细听梁间情燕语，悠然笛奏鹊桥仙。一朵白云原玉：翠娥玉指弄春弦，不尽人间欢喜缘。琼树瑶池添软梦，香阶花径拥芳眠。试斟案上诗三百，妙赏窗前画两千。檐底流来双燕语，嘤嘤识得鹊桥仙。古越客 13-06-30 12:03:19古越客7-1蝶恋花·友谊恋同赴京城将甲子，共学三年，齐愿边疆志。半路留于都市地，情如手足年华逝。戴月披星团结施，飞速光阴，南北渐分邸。风华少年终变史，心中依旧如前挚。jxwhb 13-06-30 12:36:18诗词入门讲座——词的对仗词的对仗与律诗不一样。词调绝大多数都是长短句，只有相邻两句字数相等才能对仗；律诗格式一致，对仗有固定的位置，词调成百上千，对仗依词而定，没有固定的位置；律诗的颔联、颈联必须对仗，词的对仗比较自由，相邻两句字数相同，可以对仗，也可以不对仗。律诗必须平仄相对，词则有的对，有的不对，依词调而定。所以说，词的对仗，既广泛又灵活。说广泛，凡是相邻字数相同的句子，一般可对仗，凡一字领后面的四个四字句，一般也都可对仗，而且普通对、扇面对均可。说灵活，这些地方也可以不对仗，对仗方式也灵活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字。（一）相邻两句字数相等才有可能对仗：三字：碧云天---黄叶地（范仲淹《苏幕遮》）转朱阁---低绮户（苏轼《水调歌头》）天地转---光阴迫（毛泽东《满江红》）四字：翠叶藏莺---朱帘隔燕（晏殊《踏莎行》）一怀愁绪---几年离索（陆游《钗头凤》）千里冰封---万里雪飘（毛泽东《沁园春》）五字：落花人独立---微雨燕双飞（晏几道《临江仙》）月上柳梢头---人约黄昏后（欧阳修《生查子》）风雨送春归---飞雪迎春到（毛泽东《卜算子》）六字：燕子来时新社---梨花落后清明（晏殊《破阵子》）明月别枝惊鹊---清风半夜鸣蝉（辛弃疾《西江月》）可上九天揽月---可下五洋捉鳖（毛泽东《水调歌头》）七字：无可奈何花落去---似曾相识燕归来（晏如《浣溪沙》）舞低杨柳楼心月---歌尽桃花扇底风（晏几道《鹧鸪天》）蚂蚁缘槐夸大国---蚍蜉撼树谈何易（毛泽东《满江红》）八字和八字以上的句子相邻者几乎没有，但是有两句对两句的八字扇面对。如《沁园春》上阕第四、五、六、七句："望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。"将一字豆"望"字抛开，"长城内外"对"大河上下"；"惟余莽莽"对"顿失滔滔"。就成为工整的扇面对。下阕的第三、四、五、六句："惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊**。"将一字豆"惜"字抛开，"秦皇汉武"对"唐宗宋祖"；"略输文采"对"稍逊**"。同样也成为工整的扇面对。词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对，最常见的是四字对，如：正十分皓月，一半春光。（吴文英《高阳台》）有三秋桂子，十里荷花。（柳永《望海潮》）又酒趁哀弦，灯照离席。（周邦彦《兰陵王》）（二）对仗依词调而定，同时作者有很大的机动性。并不是所有相邻两句字数相等都要求对仗，一般词谱不标明是否对仗。后人填词用对仗，大都依据传世名作的样板----前人某词调的某两句用对仗，我也跟着用。可是传世名作有诸多流派和风格，讲究修辞美的作品中对仗较多；而讲究意境的作品，有的该对仗的地方，为了更充分地表情达意，放弃了对仗。词的对仗比较自由。前人用对仗大致有三种情况：一是固定的，这样的词调很少，常见的只有《鹧鸪天》一调。如：陌上柔桑初破芽，东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在村头荠菜花。（辛弃疾）这首词的第三、四两句必须对仗。因为这词调是从律诗脱胎出来的，而且变动很小，所以这个对仗是固定的。二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性，这样的词调比较多，也多是从律诗脱胎出来，但变动较《鹧鸪天》大些，如《西江月》：凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿红日上花梢。睡梦厌厌难觉。好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成雨暮与云朝。又是韶光过了。（柳永）这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗。前人作品中多数都是这样的格式，所以说原则上必须对仗，但并非要求绝对对仗。因为前人作品中也有不全对仗的。如：照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄，我欲眠醉芳草。可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍倚枕绿杨桥，杜宇一声春晓。（苏轼）这词上片第一、二句对仗，下片不对仗。又如问讯湖边春色，重来又是三年。东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。世路如今已惯，此心到处悠然。寒光亭下水连天，飞起沙鸥一片。（张孝祥）这首词上片头两句不对仗，下片头两句半对半不对。再看《浣溪沙》：一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。（晏殊）这词调下阕的前两句，一般要求对仗，但也有少数把对仗移到另外的位置上的，如：惆怅梦里山月斜，孤灯照壁背红纱，小楼高阁谢娘家。暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。（韦庄）这首词把对仗移到下阕的后两句去了。又如：山下兰芽短浸溪。松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。谁道人生无再少？门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。（苏轼）这一首，上阕的前两句对仗，下阕的前两句不对仗。又如：北陇田高踏水频，西溪禾早已尝新。隔篱沽酒煮纤鳞。忽有微凉何处雨，更无留影霎时云。卖瓜人过竹边村。（辛弃疾）这一首，上下阕的前两句全对仗。再看《破阵子》，上下两片，都有两个相邻的句子字数相等，但是不同的作者，用对仗的情况不尽相同。四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。（李煜）这一首上阕第一、二句对仗，第三、四句对仗，下阕句式一样，却不对仗。燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。拟怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。（晏殊）这一首上阕第一、二句对仗，第三、四句对仗，下阕第一、二句不对仗，第三、四句对仗。醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生。（辛弃疾）这一首上下两阕第一、二句，第三、第四句全对仗。这个词调一般上阕两对对仗比较固定，下阕对不对仗则听便作者。这类从律诗脱胎出来的不少小令和中调，字数相等的相邻的句子较多，原则上要求在固定的位置上用对仗，但有一点机动性。三是一般在固定的位置上用对仗，但也有的不用，这在长调中较多。例如《满江红》上下片的第七、八句一般用对仗，如：三十功名尘与土，八千里路云和月。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。（岳飞）也有的不用对仗。辛弃疾四首《满江红》下片第七、八句，有两首对仗，两首不对仗：对仗：人似秋雁无定住，事如飞弹须园熟。《游清风峡》楼观才成人已去，旌旗未卷头先白。《江行》不对仗：过眼不如人意事，十常八九令头白。《赣州席上》若要足时今足矣，以为未足何时足？《山居即事》类似的还有《念奴娇》上下阕第五、六两句，《沁园春》上下阕几个相邻四字句。四是完全自由的，如《水调歌头》上阕第五、六句多数不用对仗，下阕第六、七句有的用对仗，如：人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。（苏轼）楼外河横斗挂，淮上潮平霜下，（贺铸）也有的不用对仗，如：何似当筵虎士，挥手弦声响处，（叶梦得）却恨悲风时起，冉冉云间新雁，（同上）相邻的两个句子字数相等，都有用对仗的可能，但多数情况下并不一定用对仗。如《忆秦娥》上下阕的末两句，《卜算子》上下阕的头两句，《生查子》上下阕的第一二句，第三四句，字数都相等，但是这些地方用不用对仗完全是自由的。（三）词的对仗要求两句同一位置上的字或短语词性相同，句法结构一致，至于平仄是否相对，则依词调而定。有的词调中的对仗平仄是相对的，如《鹧鸪天》、《西江月》、《浣溪沙》等；有的平仄相同，如《水调歌头》、《沁园春》、《一剪梅》、《水龙吟》等；有的七字句对仗，第一、三、五字平仄相对，第七字平仄相同，如《满江红》的上下片中的七字句对仗，尾字都是仄声。词的对仗变化较多，平仄和叶韵应遵守词谱规定。凡平仄相同的对仗，不忌同字相对。如：红了樱桃，绿了芭蕉。（蒋捷《一剪梅》）相思一度，秾愁一度。（史祖达《解佩令》）春色三分，二分尘土，一分流水。（苏轼《水龙吟》）在一般词谱书上，每个词调的字、句、平仄、叶韵都是标得明明白白的，而对仗却无法标明；有的书上在词谱说明中标"例用对仗"，但是并不全面；每个词调所附的词例一般只有一两首，也不能全面反映对仗的广泛性和灵活性，所以学词的对仗更依靠多读前人作品，而不可埋头于词谱上。青衫逍遥 13-06-30 13:52:10jxwhb7-08【七律】和一朵白云诗友轻轻十指调琴弦，乐看人间喜事连。恩爱情人成眷属，鈡情伴侣结良缘。同甘共苦时牵手，举案齐眉常并肩。细听梁间情语燕，悠然笛奏鹊桥仙。先生此律两字需要修改方得完美。燕，撞韵。然，挤韵。古越客 13-06-30 15:54:31多谢jxwhb发信告知我蝶恋花·友谊恋两处平仄和韵不对，我已改。“思”字在平水韵中检测为多音字，但在百度中却十足是平音字。秋江映月 13-07-01 09:39:01秋江映月7─1【蝶恋花】盛夏花落清流花亦笑，树影婆娑，绿叶轻声啸。岭上枝头栖翠鸟，风吹柳絮知多少。江里渔舟江岸草，江岸青青，江里鱼儿跳。碧水金波童子闹，风帆远去余晖照。山乡武侠 13-07-01 11:28:41山乡武侠7-1【蝶恋花】送儿行树碧烟清柔岭际。浊泪轻流，怅惘依遥睇。背影无言云恋滞，平林惦挂随风呓。鸟翅高天当亮唳。世路天涯,当与风寒媲。思欲过时情意系，余晖漫退愁人蔽。jxwhb 13-07-01 14:14:42一个关于近体诗拗救的口诀近体诗必须要讲平仄，但是要完全按照其平仄谱做到该平则平，该仄则仄，又谈何容易？于是人们便来了一个变通。这也就是元代刘鉴《切韵指南》中所载的那个关于近体诗的平仄口诀所说的“一三五不论，二四六分明”。这个口诀对于初学写作近体诗的人们来说无疑是很有帮助的。但是在此我们也必须指出，它并不完全正确，因为“一三五不论”也并非是全都不论——有的地方是不可不论的。如果其中有的不可不论的地方出现了该平而不平、或者该仄而不仄的现象，这种现象用一句相关的术语来说，那就叫做拗，而拗了则必须加以补救——这也就是人们通常所说的关于近体诗的拗救。要弄清楚并掌握近体诗的拗救，有一种最简单、最便捷的办法，那就是首先要牢牢掌握住近体诗七言平起式的依照粘对规则排列起来的四种基本平仄句式（按它们也正好是“平起式首句不入韵的七言律绝平仄谱”的四种基本平仄句式）——平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平为称说方便，这四种基本平仄句式可依次称之为甲式句、乙式句、丙式句、丁式句。在近体诗七言的这四种基本平仄句式中，“一三五”不可不论的地方主要有如下两种情形：一是“无条件的不可不论”，二是“有条件的不可不论”——“无条件的不可不论”：这就是“丁五”（即丁式句的第五字；其它类推）必须无条件的为仄，否则就成了近体诗的大忌“下三平”了。（这是古体诗句式的典型特征之一）“有条件的不可不论”：也就是说，如不论则须有条件——即拗了则必须加以补救。现根据清代王士禛《律诗定体》、赵执信《声调谱》等书之所述，将其详细的情形分说如下：①“甲六”与“甲五”必须为平，如拗用为仄，则必须改下句之第五字（即“乙五”）为平以补救。（“甲五”拗仄有人称之为小拗，小拗可救可不救；“甲六”拗仄有人称之为大拗，大拗必须补救。因以对句相救，于是也叫“对句救”或“他救”）如戴叔伦《送裴判官回湖南》：“送君万里不觉远，此地曾为心铁官。”（以下句之“心”救上句之“觉”与“不”）②“乙三”必须为平，如拗用为仄，就叫“犯孤平”（即谓除韵脚之外，一句之中只有一个平声字），它与“下三平”一样，也是近体诗的大忌。因而一旦犯了，就必须改本句第五字（即“乙五”）为平以补救（因本句相救，于是也叫“本句救”或“自救”）。如杜甫《城西陂泛舟》：“青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。”（以本句之“悲”救本句之“短”）按上述两种拗救许多时候往往同时进行，即“乙五”既救本句之“乙三”，同时也一并救了上句之“甲六”与“甲五”，一身而三任。如陆龟蒙《别墅怀归》：“题诗朝忆复暮忆，见月上弦还下弦。”（以“还”救本句之“上”，同时也救上句之“暮”与“复”）③“丙式句”有一种很常见的、在唐代就连试帖诗也容许使用的特定平仄格式：“仄仄平平仄平仄”。其“丙五”、“丙六”由原来的“平仄”变成了“仄平”，这也可以认为是一种拗救。即王士禛《律诗定体》所说：“第六字拗用平，则第五字必用仄以救之。”（也属于“本句救”）如杜甫《江村二首》之二：“传语风光共流转，暂时相赏莫相违。”（以“共”救本句之“流”）注意：按说这种特定平仄格式其第三字应为平。——近体诗的拗救就这么多。如将上述这三种情形的拗救加以适当的概括，并按其轻重缓急与先本句、后对句相救的次序编一个口诀来说那便是——乙式五救三，丙式五救六，甲六与甲五，都用对五救。这个口诀既简明扼要，又顺口好记，敝帚自珍，可不知同人们以为如何？上面所说近体诗拗救的文字长了，可以删作一个“简本”：近体诗必须要讲平仄，如有的地方出现了不符平仄的现象，这就叫拗，而有的拗则必须补救。要掌握近体诗的拗救最好办法是从掌握“平起式首句不入韵的七言律绝平仄谱”的四种基本平仄句式开始——平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平这四种七言基本平仄句式可依次称之为甲式句、乙式句、丙式句、丁式句。依据《律诗定体》、《声调谱》等书所述：①“甲六”与“甲五”必须为平，如拗仄就必须改对句之五（即“乙五”）为平以补救。②“乙三”必须为平，如拗仄即为“犯孤平”，必须改“乙五”为平以补救。③“丙式句”有一种特定平仄格式：“仄仄平平仄平仄”。其“五六”的“仄平”也可认为是一种拗救（以五救六）。近体诗拗救就这么多，编一个口诀来说就是——乙式五救三，丙式五救六，甲六与甲五，都用对五救。jxwhb 13-07-01 14:17:50jxwhb7-09【浣溪沙】子规声里报新春绿柳催芽草色新,子规声里报新春。繁花似锦喜迎人。溪水自流声细细,夜寒稍减日熏熏。几番风雨又除尘。牛筋草 13-07-01 19:40:47牛筋草7-1【七律（新韵）】七一抒怀南湖云起青萍末，宝塔红旗聚壮魂。李代桃僵宏业立，改天换地大邦存。是非难论八魁首，成败须托一党身。十字路前闻浩叹，且惜谀句贺生辰。八魁首：八代一把手。牛筋草 13-07-02 00:05:36牛筋草7-2【浣溪沙】忆故居旧宅形单故镇东，近临江海易当风。常闻飙起号长空。还记幼时危阁上，侧身听遍夏鸣虫。举头复见月朦胧。秋江映月 13-07-02 09:14:42秋江映月7─2【浣溪沙】无题雨卷西风舞翠竿，茫茫烟水掩山巅，浓阴密处匐青鸾。花落无声春坠泪，行云有影月光寒。池中菡萏数茎残。樱花落尽子规啼 13-07-02 09:37:48樱花落尽子规啼7-1一丛花·闲说江湖长空遥指霸王鞭，横笛水中天。风尘策马红颜笑，饮银河，巨浪催幡。铁血男儿，情长怨短，三尺贯云烟。恩仇快意铁心丹，横竖放双肩。暑寒老翅摇山月，为入主，卷尽刀寒。狼烟大漠，天涯古道，仗剑写悲欢。樱花落尽子规啼 13-07-02 09:38:527-2一丛花·闲赋情事晓风瘦月送窗前，嗔怨燕声喧。熏衣懒整凝眉叹，望飘絮，无语花前。对镜梳妆，青丝雪染，匀泪粉痕斑。抚琴忆起痛三番，君去怎言欢。去年携手同游处，却只见，荒草连天。梦里最怕，与君执手，宵尽有谁怜！樱花落尽子规啼 13-07-02 09:39:587-3一丛花·闲写隐世寻乡问野水如烟，天籁伴高眠。香花绿草罗堂下，效陶公，锄菊耕田。闲处煮书，敲琴酿酒，星月印池天。送香树下看炊烟，闲语对红颜。烹鱼把酒呼新友，那才是，世外桃源。舞墨迎风，观棋听雨，名利放天边。秋江映月 13-07-02 09:55:33LOVE天使的外婆7-1【蝶恋花（新韵）】伤离别倚榄远观云海渡，一抹孤帆，独旅难停驻。欲寄丹心兼紫素，冰清傲骨实难赋。冷雨腥风心苦楚，步履沉沉，欲返还频顾。极目追寻君去处，疏星月笼苍烟暮。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。外婆这首词刻画人物心理活动很生动，也很感人。“倚榄远观云海渡”，开门见山，点明是送别，但“独旅难停驻”，无可奈何。“步履沉沉，欲返还频顾”把人物的心理活动描述得淋漓尽致，是最为成功之笔，也是最为感人之笔。“极目追寻君去处”把词意推到了顶峰，更加突出了词的中心含义，是点睛之笔。这是一首难得的佳作。銀花 13-07-02 10:24:59银花7-02【浣溪沙（新韵】无奈绚烂朝霞万里扬，余晖落日不能长。星空黝黝夜茫茫。花绽花凋春去也，奈何发际两飞霜。年华渐逝总悲伤！秋江映月 13-07-02 10:32:58樱花落尽子规啼13-07-7-2一丛花·闲赋情事晓风瘦月送窗前，嗔怨燕声喧。熏衣懒整凝眉叹，望飘絮，无语花前。对镜梳妆，青丝雪染，匀泪粉痕斑。抚琴忆起痛三番，君去怎言欢。去年携手同游处，却只见，荒草连天。梦里最怕，与君执手，宵尽有谁怜！。。。。。。。。。。。。。。。。。子规啼诗友的这首词写得有声有色，声泪俱下。词中描写的是个多情女，因为什么，清风明月和艳丽的花朵都不能引起她的兴致呢？又因为什么熏衣懒整凝眉叹，匀泪粉痕斑？作者虽然沒有点明，但读者已经明白，原来是嗔怪负心郎。这就难怪会最怕梦里与君见，感叹宵尽有谁怜了！这是一首少有的佳篇。蝶儿0_0 13-07-02 10:50:22蝶儿7-1《蝶恋花痴恋》浅醉红尘痴暗恋，媚舞风华，乱赋春光卷。尘梦成空终作茧，痴情泪尽相思溅。绕梦如丝丝似幻，瑞气氤氲，极目凭天远。颜素淡妆红粉绽，轻舒素黛吟缠缱。jxwhb 13-07-02 14:41:02jxwhb07-10【浣溪沙】忆母又忆当年老母亲，夜深缝补屡伤神。一生不饱亦无温。儿女四人娘养育，祖宗三代母恭勤。雨来风去太艰辛！清风细雨-02 23:00:07清风细雨7-01【浣溪沙】夏夜1又见荷塘翠色浓，水烟虚渺影朦胧。馨香细动暖轻风。随手点星题梦宇，静心读月问苍穹。一帘诗语诉情衷。古越客 13-07-02 23:56:27古越客7-2浣溪沙·孝鱼乌澧微山湖中生，产儿双目即无明。无能觅食命难争。孩子以身留母命，娘亲食后体安宁。幼鱼悲剩少量生。秋江映月 13-07-03 10:10:56秋江映月7—3【摊破浣溪沙】晚风寒独上西楼望远山，余辉斑驳洒青峦。归鸟投林乱飞舞，晚风寒。才梦旧游温旧事，镜中却见老翁颜。几滴泪珠多少恨，付金弦。銀花 13-07-03 10:33:29银花7-03【采桑子（新韵】遁凡心未悟尘俗事，日揽风波。月揽风波，苦海漂泊罪孽多。沧桑过后知割舍，欲避旋涡。远避旋涡，依附于禅求解脱。古越客 13-07-03 11:10:01古越客7-3七绝·分工穷人烈日如烧烤，白领空调房里猫。权者议厅胡放炮，贪官会所抱妖娇。jxwhb 13-07-03 11:14:36jxwhb7-11-12【采桑子】两首（一）吾爱情缘银屏日日交流乐，似遇新春，如语新春。好友情缘理自珍。诗词吾爱来相会，词也牵魂，诗也牵魂。佳句留存超万人。（二）都是天涯沦落人闲观竹影添烦乱，雨也思君，晴也思君。笑貌音容一世存。三行书信清风寄，心亦清纯，情亦清纯。都是天涯沦落人。牛筋草 13-07-03 11:16:03【体会】古人写五绝，思想堪称绝伦作者：山野逸夫古人写在古诗中的词句，常被今人认为写到了绝处，以至于使今人有无词可出的境界。但是，古人的章法也总结的相当完备。就写法而言，也很让人折服了。在这里录入一段五绝写法的文字，与友人共勉：王夫之在《夕堂永日绪论》中为五言绝句提出了一点要求，就是“就一意圆净成章”的观点，也就是用一首诗表达一种意思，并无它顾。而谢榛在《四溟诗话》中也提出了同样的看法，他把诗的写法分为两种：一种是“一句一意”，“摘一句亦成诗”，例如：杜甫的“日出篱东水，云生舍北泥。竹高鸣翡翠，沙僻舞鹍鸡。”每句都是一幅生动的画面，四句又共同组成了居处的优雅环境，可谓大师也！一种是“一篇一意”，“摘一句不成诗”，例如金昌绪的“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”这首春怨是典型的一意一诗之作。摘除其中任何一句，都不能使诗意完整。牛筋草 13-07-03 13:48:19超级高人格那丁的考题：李商隐这五首《柳枝》诗，你能按其优劣排个序吗？如能准确排出来，说明你的古诗欣赏水平已经很高了（至少五绝欣赏水平很高），否则你还只是略知皮毛者或外行。1花房与蜜脾，蜂雄蛱蝶雌。同时不同类，那复更相思。2本是丁香树，春条结始生。玉作弹棋局，中心亦不平。3嘉瓜引蔓长，碧玉冰寒浆。东陵虽五色，不忍值牙香。4柳枝井上蟠，莲叶浦中干。锦鳞与绣羽，水陆有伤残。5画屏绣步障，物物自成双。如何湖上望，只是见鸳鸯。注：这水很深，我也看不出，看到几个高人回答也没说准。大家不要丧失信心，就当游戏玩吧！牛筋草 13-07-03 15:08:51丁香是中国常见的一个意象，而且也有比较固定的寓意。就如折柳、明月、梅花等都有固定的象征意义一样。古人发现丁香结（也就是丁香的花苞）极似人的愁心，所以常用来表示愁思的一种情结。比如有牛峤的“自从南浦别，愁见丁香结”，李商隐的“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”，李璟的“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，都是以丁香来暗喻愁思。蝶儿0_0 13-07-03 17:11:03蝶儿7-2《浣溪沙莫贪》浊世红尘染净明，是非名利苦相争。抛开欲念一身轻。无欲宛如天外客，静心才品个中情。纸迷金醉是空名。蝶儿0_0 13-07-03 20:13:51蝶儿再次感谢居士老师的指点！天气炎热，注意防暑！草堂居士小窝 13-07-03 21:54:37蝶儿的这首《浣溪沙莫贪》写得好。人之所以觉得活得很累，大半都因名利所累，若能看淡名利，就轻松多了。“抛开欲念一身轻”正是这种写照。下阕“无欲宛如天外客，静心才品个中情”，很有哲理。无欲则刚，宁静致远。是非名利都是空名。“忍把浮名，换了浅斟低唱”。表达了作者淡白、清雅的生活情趣。牛筋草 13-07-03 22:50:54牛筋草7-3【五绝】蚊足细锥颐大，从来嗜血羹。嘤嘤绕君转，得势便精神。牛筋草 13-07-03 23:47:00【摘转】好诗的标准：语村认为，“好诗”的标准可以从内容和形式两个方面切入或者展开……可以用是否“可感”和是否“可解”来进行判断：可感是好诗（诗）的一个重要特点，是诗的形象思维的直接表现，不仅包括诗的意象意境，也包括诗歌的节奏和音韵……好诗都是“可感”的，“不可感”的诗就不是好诗；可解是好诗的另一个重要特点，进一步说应该是“易解”——易于读者理解，尽管解出的内容和答案可能是多元的……越是这样的诗就越是好诗！难解的、费解的诗带给读者的不是愉悦、快乐，而是痛苦和迷茫、失望……当然，可感与可解又是紧密联系的——二者的有机结合，便是“经典”“流传”……更进一步，好诗的标准可细化为四条：深刻的思想；丰富的情感；个性化的表达；谐和的节奏和音韵……择其要者，为“深刻的思想”与“节奏和音韵”的有机统一和高度融合！銀花 13-07-04 08:14:28银花7-04【七绝轱辘体（新韵】寂寥臨風把盏倚栏愁，落寞吟哦锁小楼。无奈此生茕影伴，绵绵此怨几时休。夜雨敲窗锁小楼，臨風把盏倚栏愁。今生缘浅情何寄，鸾凤和鸣绮梦求。为谁和泪宿空楼，琴瑟独拨难解忧。室冷灯昏寥寂影，臨風把盏倚栏愁。秋江映月 13-07-04 09:43:16山乡武侠的【蝶恋花】送儿行，是一首情深深意切切的好词，〝浊泪轻流，怅惘依遥睇〞，父爱如山，包含了多少离愁，〝鸟翅高天当亮唳〞，〝世路天涯,当与风寒媲〞又寄托了多少希望多少鼓励。全词文字精练，流畅，具有鲜明的时代特色与现实意义。秋江映月 13-07-04 10:02:33银花的【七绝轱辘体】寂寥，把一个愁字发挥得淋漓尽致，字字含泪，句句忧伤。〝琴瑟独拨难解忧〞，借酒浇愁愁更愁，贯穿全章。〝今生缘浅情何寄，鸾凤和鸣绮梦求〞这两句把全词的中心主题突现了出来，达到高潮，最后以〝室冷灯昏寥寂影，臨風把盏倚栏愁〞收尾，是一首好词。山乡武侠 13-07-04 12:21:11山乡武侠7-2【浣溪沙】困思月淡风轻光影涟，帘栊低语晓愁缠。轻烟薄水压峰沿。碎步蹒跚林寂径，举头思想岭云天。稀星弯月枕山巅。风韵淑芬 13-07-04 13:18:06【七律】水中月7-1无数繁星邀翠绿，月波垂柳不为谁？湖边依水风流日，叶下吹箫独自悲。哀簘忆君成旧泪，茶香思绪惹愁眉。依情自古空无恋，多怨凡尘无阙思。清馨芳园 13-07-04 15:00:45清馨芳园7-1【浣溪沙】知音靓影初识欲断魂，相思如梦慰灵神。柔情似水惬迎君。细雨氤氲山翠绿，和风拂面柳成荫。知音连理总成真。清馨芳园 13-07-04 15:05:04清馨芳园7-2【浣溪沙】相濡以沫荏苒时光岁月珍，相亲相爱慰佳人。罗衫衾被吻香唇。海誓山盟天作证，平生不负伴红尘。相濡以沫渡来春。牛筋草 13-07-04 17:34:19转：如何看待诗词中的重字一般来讲，诗词因属短小文体，要求尽量节约用字，做到在有限的词汇中容纳尽可能多的内容。因此，避重字是增内容的必要手段。然而，任何事情都不是绝对的。当诗意的须要不得不重字时，只有舍弃不避重字，也要将就诗意。如毛泽东《长征》，因是纪录长征的伟大事件，这事件不得不重字，如“山”、“水”、“军”等，只得重字。二是有意重字，为加强语气，增加诗的技巧：如李商隐诗：君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。第一句重“期”，二、四句重“巴山夜雨”。词也一样：古人蒋捷《一剪梅》：一片春愁带酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘容与泰娘娇，风又飘飘，雨又萧萧。何日云帆卸浦桥，银字筝调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。此词除了有意重复或加强语气（如“风又雨又”、“红了绿了”），或显示技巧（如“上”“字”），不可避的一个“容”字，属字同义不同。毛泽东亦有《采桑子》：人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。一年一度秋光好，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。重“老”重“一”，属技巧。重“天”，不可避。牛筋草 13-07-04 17:37:29在格律诗创作中，原则上讲不应该重字或重词，因为重复常常意味着意思和形象的雷同，意味着贫乏和单调。但在古人诗中也有重字重词现象，可归纳成几种意义：1、有时字、词的重复，也可以起到反复强调以加强语气的效果。例如《黄鹤楼》的前四句，中“黄鹤”二字，重复了三次，造成了语气的活泼和诗句的空灵。昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。2、在某些情况下为了表示诗意的递进而故意重复，则是完全必要的。大致可分为三种形式：其一、句中单字重复出现在一句中前后两个短句。如：相见时难别亦难；别时容易见时难。其二、句中自设问答中的重复。如：君问归期未有期。其三、在句（联）中的重复。如：去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去？桃花依旧笑春风。3、有时在全诗章法安排上，故意重复某些词藻，相互作用，前后呼应，以突出主体思想的发展过程。如：梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。梅需逊雪三分白，雪却输梅一段香。横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。有梅无雪不精神，有雪无梅俗了人。日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。避重字只是一种技巧,不是一种规律。我们在创作中，使用这种技巧，尽量掌握分寸：一是叠字句不算重字；二是一句之中不避重字；三是首联或尾联的出句和对句可用重字，以示勾连（这又分两种情况:一是出句末字和对句首字勾连；二是出句中有一二字和对句的一二字相同）。四是同形不同义的字也不算重字（有时会因为简化字引起形同义不同的情况）。但律诗的颌联和颈联因对仗缘故,限制较严,是不得重字的。至于“词”，虽原则上可不避重字。但为了避免语气单调和意象雷同，也尽量避之。銀花 13-07-04 18:17:36牛筋草7-3【五绝】蚊足细锥颐大，从来嗜血羹。嘤嘤绕君转，得势便精神。小绝难写，字少难尽其意。此短短五绝，却把蚊子的形态、神情，唯妙唯肖的描写出来。用字措词，精炼老到，拜服学习，牛筋草 13-07-04 21:04:36牛筋草7-4【蝶恋花】忆幼年台风时节的夏夜八月风骄江海沸，雨伴风摧，欲将东墙碎。素帐危楼惶不寐，狂飙席卷倾天水。星转斗移晴续晦，月挂西天，又见中庭桂。玉露试将凉意兑，清风送爽眠人醉。秋江映月 13-07-04 21:33:27风韵淑芬13-07-【七律】水中月6-1无数繁星邀翠绿，月波垂柳不为谁？湖边依水风流日，叶下吹箫独自流。哀簘忆君成旧泪，茶香思绪惹愁眉。依情自古空无恋，多怨凡尘无阙思。...........................这首七律比前次发表的几首大有进步。看起来用的是平水韵，但仍有个别地方没掌握好。望继续努力，取得更大进步。编序号应从七月开始。崆峒樵隐 13-07-04 21:42:55崆峒樵隐7-1【浣溪沙】芍药春暮落英花冢堆，绿衣默默载宾回，小园芍药正新肥。布谷声声终远去，感时哀叹雁孤飞，天涯何处不清晖。牛筋草 13-07-04 23:12:35风韵淑芬诗友注意，你在本月的第六篇作品其编号应该是7-6，短横前面是月份，现在七月份了。牛筋草 13-07-05 08:46:27古诗，律诗，绝句，与乐府诗歌的区别和联系首先这几个概念不是独立的，他们有时是相互交叉的。古代诗歌分两类，一是古体诗，一是近体诗。近体诗包括律诗和绝句。绝句中国诗体。又称截句、断句、绝诗。每首四句，通常有五言、七言两种。简称五绝、七绝，也偶有六绝。它源于汉及魏晋南北朝歌谣。唐以后盛行近体绝句，格律同于八句律诗中的前、后或中间四句。所以，唐人有的在诗集中把绝句归于律诗。后来也有学者认为绝句是截于律诗之半而成。绝句灵活轻便，适于表现一瞬即逝的意念和感受，广为诗人所采用，创作之繁荣超过其他，绝句也被人视作唐人乐府（后面还有详细说明)。律诗中国近体诗的一种。格律严密。发源于南朝，律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。通常的律诗规定每首8句。如果仅6句，则称为小律或三韵律诗；超过8句，即10句以上的，则称排律或长律。通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句。每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。排律除首末两联不对外，中间各联必须上下句对偶。小律对偶要求较宽。律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。另外，律诗的格律要求也适用于绝句。总而言之，区别在于绝句是四句，律诗是八句。古体诗古体诗又称古诗、古风，有四言、五言、六言、七言、杂言诸体。后世使用五言、七言较多。五言简称“五古”，七言简称“七古”。古体诗不拘句数，不求对仗，也不大讲平仄，用韵较为自由。近体诗近体诗是相对古体诗而言的，产生较晚，起源于南朝，至唐初成熟。其中的律诗，形式固定，格律严密，每首八句。单句叫出句，双句叫对句，合起来称为一联。一二句叫首联，三四句叫颔联，五六句叫颈联，七八句叫尾联。颔联、颈联一般要对仗。首句可用韵可不用韵，通常押平声韵。五言简称“五律”，七言简称“七律”，十句以上的称排律。其中的绝句，又称绝诗、截句。它好像截取律诗的一半，每首四句。就其规格看，有的后一联对仗，类似律诗的首联、颔联；有的前一联对仗，类似律诗的颈联、尾联；有的两联都对仗，类似律诗的颔联、颈联；有的不用对仗，类似律诗的首联和尾联。绝句的韵脚在二、四两句，通常押平声韵。第一句如押韵，也押平声字。绝句有五言绝句、七言绝句两种，简称“五绝”和“七绝”。汉乐府在中国中古时期的汉魏两晋南北时代，中央政府一直设置着管理音乐和歌曲的专门官署乐府，负责采集和编制各种乐曲，配诗演唱。这些配乐演唱的诗歌，就称为乐府诗，也简称乐府。在体式上，乐府诗以五言为主，兼有七言及杂言。句式比较灵活自由，语言自然流畅，通俗易懂，琅琅上口，生活气息非常浓厚。他的思想性主要有：1、反映的是老百姓被君主、官吏所奴役和迫害的痛苦；2、反映的是人民群众流离失所的痛苦；3、批判了上层社会的腐朽生活。他的艺术性主要有；1、叙事性成分占很大比重，并通过叙事塑造人物形象，从乐府开始，中国叙事诗开始了新纪元；2、比兴的大量运用，是以前诗歌所没有的；3、形式多样，有四言句，有五言句，有杂言句，语言活泼生动。乐府民歌继承和发扬了《诗经》的传统，思想性和艺术性都达到了很高的水平。它与近体诗的区别是：句式比较灵活自由，比兴的大量运用，形式多样，语言活泼生动。而绝句，律诗讲究严格的格律、平仄、押韵，讲究语言的凝练，意境的营造等。集雅诗社 13-07-05 11:16:55各位诗友：《集雅诗社2013年6月作品汇编》已于昨日完成并申请原创。请收藏。谢谢书馆的朋友收藏汇编，关注诗社。欢迎参加诗会！谢谢！秋江映月 13-07-05 11:25:32六月汇编是外婆独立完成的，她为此付出了极大的精力和时间。向外婆的辛勤劳动致敬！牛筋草 13-07-05 13:15:42外婆这样的人物，多涌现几个，还是可以大大减轻外婆的工作负担的。樱花落尽子规啼 13-07-05 15:07:56诚谢秋江映月老师的精彩点评，您辛苦了！问候老师们夏安！祝您永远快乐！秋江映月 13-07-05 20:50:11秋江映月7—4七绝四首（轱辘体）重游飞云崖（新韵）白云飞过暖斯崖，絮落冲霄森剑杉。鬼斧斫成千仞壁，摘星揽月剪红霞。欲上颠峰曲径滑，白云飞过暖斯崖。枝摇叶舞鸣钟鼓，天泻清流下古峡。老柏摩天釆紫霞，观音瑞气绕莲花。白云飞过斯崖暖，滴翠亭边赏翠华。月潭寺外松竹茂，圣果亭中品贡茶。群鹤鸣天栖古柏，白云飞过暖斯崖。銀花 13-07-06 08:42:56秋江老师这组七绝四首（轱辘体）重游飞云崖（新韵），可以说是美词雅韵，古色古香，超尘脱俗，不同凡响。堪称诗中佳品，不愧上乘之作！意境美自有佳句出，如：“鬼斧斫成千仞壁，摘星揽月剪红霞”。“枝摇叶舞鸣钟鼓，天泻清流下古峡”。“老柏摩天釆紫霞，观音瑞气绕莲花”。。。。。皆为妙语佳句，千古绝唱，百读不厌，值得诵记学习。清馨芳园 13-07-06 17:19:39清馨芳园7-3【蝶恋花】夏日淫雨如丝舒碧柳，舟荡荷塘，菡萏波中秀。乌笼云天风渐骤，黄花吹落知春瘦。朋友相邀频把酒，各叙豪情，浓意还如旧。一醉三更残夜后，斑斑珠汗衣衫透。清馨芳园 13-07-06 17:26:10清馨芳园7-4【蝶恋花】夏雨昨夜雷鸣风雨骤，涧壑溪流，绿树清凉诱。一阵花香心浸透，呼来些许蝴蝶秀。河水堤平波过后，河里鱼游，戏跃仍如旧。童子寻波思已久，奔腾入水一声就。山乡武侠 13-07-06 19:41:08山乡武侠7-3【浣溪沙】园径小草寂径贫尘绿意生，伸茎展叶漫身行。青芜曲路翠棉盈。慢长浮生亲顾惜，无忧少虑莫攀争。春秋只为自葱菁。秋江映月 13-07-06 21:17:49清馨芳园7-3【蝶恋花】夏日淫雨如丝舒碧柳，舟荡荷塘，菡萏波中秀。乌笼云天风渐骤，黄花吹落知春瘦。朋友相邀频把酒，各叙豪情，浓意还如旧。一醉三更残夜后，斑斑珠汗衣衫透。.............................................................清馨芳园诗友的这首词意境很美。在黄花落去春己瘦的夏日里，荡舟荷塘，尽享美景，多么惬意！朋友相聚，叙情续谊，更是难得的良机，自然要频把酒，浓情更比往日深了。全词有景有情，情融于景，景烘托情，是首好词。古越客 13-07-06 23:26:12古越客7-4七绝·木槿1诸多名卉无踪影，历代诗人歌颂寥。站立园边篱可用，朝开晚落赏花娇。古越客7-5七绝·木槿2幼时肥皂无钱识，去垢清头稻草灰。麻发开叉如老妪，幸欣木槿叶儿魁。注：小时无洗发用品，只用稻草灰冲水过滤洗，由于含碱量大，头发损伤厉害。用木槿叶泡水揉碎，水就成蛋清状，洗发极佳，头发光亮、柔韧。古越客7-6七绝·木槿3芙蓉形似容娇艳，新面天天换旧妍。父母不容花采摘，秋风独秀舞蹁跹。古越客7-7七绝·木槿4侵华日寇奔村害，哥哑无闻缺听音。机警解危围木槿，攸关生死命安临。秋江映月 13-07-08 10:10:08秋江映月7—5浣溪沙暮景日落西山树影长，萧萧黄叶闭疏窗。沉沉暮色匿春光。箫管悠悠摇翠柳，渔歌唱晚满清江。苍烟丛里看残阳。jxwhb 13-07-08 11:06:36jxwhb07-13【蝶恋花】暮暮色苍茫漫步走，心旷神怡，月上垂杨柳。邂逅公园逢故友，相迎问候双牵手。振作精神须抖擞，乐曲声声，大伙秧歌扭。健体强身愉悦守，身心俱乐豪情久。青衫逍遥 13-07-08 13:24:4607-09-18步韵董小宛绝句十首秋日拾句一棹影江中掬月柔，清风岸上绕钟楼。禅音不与东流去，只饮渔家曲柳秋。二露湿窗台月渐沉，风痕犹落菊花心。霜来也是黄颜就，何处低眉怯夜深？三独倚危栏过往思，尘烟散去见银丝。清风又说流年好，梦后诗长探玉池。四雁未回头梦已空，酒方浓处又秋风。蛩音不觉霜偷至，越过窗台落盏中。五小榭临池莲叶枯，菊花犹瘦绿篱扶。风前谁弄箫音起，驮月爬窗一幅图。六醉里犹亲乌角巾，醒来笑拣句词新。黄花虽瘦秋难瘦，十里江风识钓人。七眉山三寸自横秋，霜露千回不落愁。一阙清词杨柳挂，白云过境也低头。八莫问醒来谁倒颠，直钩犹钓柳江边。朝看楚水推舟去，暮听吴歌诗几篇。九风催瓦冷菊初黄，瘦笔堪怜秋海棠。几度开来听雁唳，霜中斗力恨无香。十虚窗待月酒中秋，竹影寒烟石上流。半卷诗书长夜枕，悠然一梦角巾俅。青衫逍遥 13-07-08 13:26:4007-18-24减字木兰花一组一清风不送，醉里青衫三寸梦。笑里林泉，自有飞来诗缀帘。何来流宕？不屑虚名云顶上。君意京华，我自青山绿水家。二风梳碧草，几许蝉音盘古道。柳上云游，月色无声眉宇头。溪边紫竹，留得箫声穿翠绿。斟满弓壶，不问功名醉枕书。三春词一叠，只记风追杨柳雪。拾许莼香，又是逍遥倚竹窗。临江把酒，笑看渔哥闲负手。远黛飞霞，欲与樽前饮浪花。四晨光饮露，半亩莲池风拣玉。岸柳柔烟，惹出蛙声应细弦。闲舟买醉，一夜须眉凝月泪。周梦苏枯，识得流莺勅望舒。五桃源何处？临水观山依柳树。醉御舟行，十里江波诗酒盈。云中寄意，且把风尘颠倒戏。一席流晖，枕也悠然听月归。苏枯（蘇枯）使枯萎的草木复活。望舒，是神话传说中为月驾车的女神。青衫逍遥 13-07-08 13:29:5907-24-28杏花天一组杏花天一一秋零落何如处？坐白露，青书犹误。雁鸣槛外疏桐伫，勾上一帘殢雨。更漏叹，凉弦伤绪。前事忆，断词濡缕。海棠也负郎形素，多了这般慊苦。杏花天二鬓霜偷染风如旧。更催老，章台杨柳。三分绿幄黄花后，犹是自怜自瘦。春去去，无心邻右，箫寂寂，蒲陶怀袖。醉时敲月清秋负，不似那年迦逅。杏花天三弦月扶枕三更冷，欲吹箫，无人以应。昏灯碎几谁裁定？又是雁鸣滴径。笔多事，秋来耿耿。卿未晓，风移孑影。霜眉寄也难凭证，空梦春时红杏。杏花天四风踏枝头欺委叶，笛轻诉，时光奄忽。春留尺素秋成雪，犹是一年音绝。谁晓得，窗前依月，九回里，愁词应节。一回入梦寒凉物，也上眉山鬓发。杏花天五枉有清词吟孑孑。笔恹处，春还蹉跌。桃花梦挂窗前灭，未落池边泥涅。更漏重，钩垂蕉叶。箫声咽，湮黄淡月。软红一杖轻如屑，卿事填来几叠？青衫逍遥 13-07-08 13:31:3107-29-33凭栏人一组《凭阑人》一秋叶清寒月影投，箫欲寻花霜入喉。何能亏懿柔？换词来寄酬。《凭阑人》二凭榭肥袍叶削襟。风又吹来无处寻。由他随月心，独看秋柳愔。《凭阑人》三鸢尾偷开几日花，空负吴笺三页夸。窗头凉月芽，怎禁长夜挝？《凭阑人》四风瘦笺书夜不明，刁酒穿肠愁鹤绫。时时防泪倾，犹听鸣几更。《凭阑人》五箫载青书上绿桐，偏是秋长冰镜胧。柔情才欲纵，又随凉夜忡。-07-08 17:45:49【浣溪沙】蝉问欲寄诗坛几素笺，怕羞学浅惹君寒。弄琴雅府可听蝉。蜀客入居心放懒，稀疏笔墨未欢言。三言两语敲门砖。whyhan 13-07-08 17:58:15好美的诗词，领教了，以后我也会努力的。蝶儿0_0 13-07-08 20:35:43蝶儿7-3《蝶恋花夜半》孑影孤灯难入梦，秋月春花，皆向尘中涌。犹记榻前君幸宠，何今独自闺楼空？笔走红笺无处送，唯有窗前，独伴清音弄。今夜佛经相对诵，拈花笑看千山耸。秋江映月 13-07-08 21:03:05蝶儿诗友进步神速，当括目相看了。这首词意境很美，文字精炼，词句流畅，韵味十足，是首好词！秋江映月 13-07-08 21:12:37欢迎1913911诗友向诗社投稿，希望多交流，继续踊跃投送精彩作品！牛筋草 13-07-09 09:50:00同上不再赘言jxwhb 13-07-09 10:41:57jxwhb7-14【浪淘沙】雄鹰——和海帆诗友志在碧蓝天，展翅云间。风吹浪打往来穿，万里关山飞越过，无数峰巅。鸟瞰叹人寰，夺利争权。百年岁月炮声连。多少苍生遭劫难，苦海无边！海帆之恋原玉：情染碧云端，振翅高旋。狂风暴雨浪中穿，万壑千山何所惧，志在蓝天。俯瞰世人间，无限江山。春秋皓月伴吾眠，大海苍穹来独往，知向谁边？秋江映月 13-07-09 10:55:59jxwhb的这首【浪淘沙】雄鹰，写得好，在我读来，忧国忧民之声犹在耳畔，悲怆之感油然而生。是首好词。-07-09 15:58:25七律(新韵)花好情缘（为友人丽照而作）云蒸霞蔚，簇拥花海。笑盈执手，琴瑟调和。团龙云锦乱天边，风抚摇枝蝶彩穿。头顶白云香四海，腮边红日醉三川。鸳鸯花里看执手，喜鹊枝头笑并肩。春绣画屏风为诵，苍生共渡百年船。七律(新韵)答友花萼相辉红绿间，东风一笑两头牵。窗浮烛影风情夜，楼沐晨曦火热天。余唱滇池山水涧，汝持徽砚浪花潭。一瓢春水沏滇绿，甘露醇香邀列仙。清风细雨-09 21:22:01清风细雨7-02【浣溪沙】夏夜2暮雨初停草色新，粉霞微透积芬氲。扶栏赏翠一闲人。新字浅吟愁散去，老歌轻唱念留存。采来诗梦醉红尘。牛筋草 13-07-09 22:21:11介绍下文意在活跃一下思想，并非要照搬：关于出律崆峒樵隐 13-07-09 23:23:02崆峒樵隐7-2【蝶恋花】蝶语桃李归来芳草妒，最恋花红，陌上丛中舞。展我青春华彩羽，要留美丽人间处。漫漫征程无限路，雨打风吹，多少云和雾。可叹韶光拦不住，白驹过隙关山度。LOVE天使的外婆 13-07-10 07:24:58　　修改1913911诗友：你终于走进了集雅诗社的大家庭，并且带来精彩的作品。欢迎你啊！-07-10 09:38:37天使的外婆，您好：写几句凑热闹，粗糙，粗糙。由您的领路，这才发现集雅诗社是熙攘市井文化中的一方净土。文人雅士，闲情雅致，笔谈修行。赞。秋江映月 13-07-10 09:45:491913911诗友的“花好情缘”和“答友”这两首七律写得很好，意境美，诗句美，文字精练，考究，流畅，具有浓厚的古风，韵味十足。作者具有深厚的文学基础，写作技巧纯熟老到，值得学习。銀花 13-07-10 10:28:14银花7-05【浣溪沙（新韵】续梦犬吠惊眠梦不圆，杂思乱绪堵心田。倚窗遥望月高悬。满室清辉诗兴涌，灵思纷至溢千言。挥毫驰骋梦连绵。-07-10 12:28:15秋江映月老师，过奖。学生不才乱涂鸦，恰似伏月嫩蝉嗄。我写诗一般是“指事”较多，风花雪月，赏景吟咏很少写。以后试试笔，望您多提携。古越客 13-07-10 21:15:38古越客7-8忆秦娥·雨站莲塘边雷声疾，公园顿即稀人迹。稀人迹，路边柳丝，绿颜安逸。湖中青翠珍珠集，白红菡萏银丝滴。银丝滴，满塘艳美，凝站忘湿。牛筋草 13-07-11 15:06:55yy33333请来这里！yy【蝶恋花】虎丘重游雨洗阶泥溪水染，樟树遮天，直向山前展。赖庙喧声无泪眼，剑池摇影多歪软。卅载高楼拔地遍，不见苏台，不见狮回转。讲法公孙今应叹，顽石头点人难撼。-07-11 17:31:46【蝶恋花】雨泪双下愁如海(新韵)天府水患，伤逝无数。身为蜀人为之揪心，乃记之。昏霭沉沉吞水槛，帘雨穿空，浊浪飞天乱。回念夜听春雨点，谁知丝雨如狂犬？笛怨夜阑凄恻岸，蜀道桥折，呜咽追魂涧。门掩黄昏低泣奠，涕零如雨祈天叹。【浣溪沙】荷姑成都武侯祠，映日荷花别样红。故戏之。菡萏翠遮碧水间，绯红羞涩远天边。逞娇呈美惹人怨。秋水伊人皆寂寞，涟涟望月泪不干。棹移浮荇柳公先。注：柳公，即柳公绰，柳公权之哥，善书法。任成都少尹时，书写成都《蜀丞相诸葛武侯祠碑》。秋江映月 13-07-11 21:45:12秋江映月7—6【误佳期】有感云破月移花影，絮落飘红小径。萋萋芳草日渐黄，却把秋风咏。雾重晓星沉，愁对银边镜。满山堆雪鬂飞霜，醉梦何须醒。jxwhb 13-07-12 07:40:53jxwhb7-15【苏幕遮】月照高坡碧蓝天，秋草地。黄叶园林，湖岸云烟翠。离别亲人家万里。愁在黄昏，望断关山外。莫销魂，追昔思。暮色余晖，往事如江水。同度艰难常不累。月照高坡，暗洒相思泪。jxwhb 13-07-12 10:47:42jxwhb7-16【如梦令】追梦少年行回首童年何处，欲觅青春无路。追梦少年行，深夜月明谁诉。谁诉谁诉，真想召回同住。jxwhb 13-07-12 10:49:30jxwhb7-17【七律】和竹轩客拂晓霞光红烂漫，一溪清水蝶临泉。重门有意藏珍宝，双手无端被镣牵。短笛花间常献媚，长箫醉里爱妆妍。月明静听相思曲，无奈风吹落叶旋。竹轩客原玉：池上红衣晨煦漫，一塘芳草蝶萦泉。重帘有意藏私语，双烛无端曳暗牵。短笛花前斜和雨，簪芽醉里倒妆妍。为君拨尽相思调，待看风中叶落旋。jxwhb 13-07-12 10:51:20jxwhb7-18【浣溪沙】小草旷野溪边乱土堆，壑丘清野劲芽催，狂风暴雨显神威。天赐特强生命力，火烧牛啃任风吹，但将青绿报春晖。jxwhb 13-07-12 10:53:12jxwhb7-19【浣溪沙】岁月感怀（新韵）往事如烟夜梦临，惯于磨难振精神。艰辛炼就此身勤。常念苦寒增记忆，每思温饱赋诗吟。感恩诗友送情真。jxwhb 13-07-12 10:58:01jxwhb7-20【蝶恋花】送别——和燕飞诗友端酒一杯纤指颤，明日西东，海角天涯远。相对无言先祝愿，顺风顺水神灵伴。启动飞机心始乱，泪涌双眸，翘首高空看。离别时长团聚短，相思两地愁肠断。燕飞原玉：饯别无言纤指颤，一去天涯，万水千山远。薄酒醇香藏祝愿，一帆风顺祥云伴。催笛声声方寸乱，忘了矜持，两眼呆呆看。花好月圆鸳梦短，相思浸泪肝肠断。jxwhb 13-07-12 11:00:18jxwhb7-21【七绝】夜不寐邻居夜作搅酣眠，梦里新奇再不圆。夜半三更难复寐，华光如水月高悬！淡泊依然原玉：远村犬吠惊眠鸟，破梦难圆续不成。忽见窗前悬满月，华光如水已三更。jxwhb 13-07-12 13:00:53《三国演义》诗词浅析|阅：363转：34|分享修改〔摘要〕诗歌是语言艺术中最美的艺术。《三国演义》从开首到卷终，运用了大量的诗词，有的是对全书的引领或总结，有的是对人物的或赞扬惋惜，或肯定哀叹，或亦褒亦贬，或否定椰愉。作者把如此之多的诗歌融人散文之中，锦上添花，熠熠生辉，照亮了全书。大大增强了小说的表现力和艺术魅力，给读者带来深刻丰富的审美享受。[关键词]表现力;深刻度;审美特征;艺术魅力小说是一种语言艺术，它的语言形式主要是叙述语言。然而，中国古代长篇小说，诸如《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《红楼梦》等等，却穿插运用了许多诗、词、歌、曲，把散文与韵文熔于一炉。何以如此呢?高尔基曾说：“语言是文学的第一要素”。无疑小说首先必须语言精炼、含蓄、生动、优美，才能富有钩魂摄魄的魅力。许多优秀作家凭借叙述语言写出了非常成功的小说，而有些作家，特别是中国古代长篇小说的作者，为了扩大语言的张力，增强作品的音色和亮度，以给读者回味无穷的审美享受，感到单靠散文语言是不足的。相对来说，诗、词、歌、曲，这些韵文却具有极大的优越性，能弥补散文语言的不足。就拿诗词来说吧，它有以下几点长处:高度的凝练性、浓烈的抒情性、丰富的想象性、独特的韵律性。在我国古代长篇小说创作中，《三国演义》的作者是最早把诗歌运用于小说创作之中的。初步统计，《三国演义》中有一百九十多首诗词。有的是对某些人的赞扬与歌颂，有的是对某些人的肯定与哀叹，有的是对某些人的同情与惋惜，有的是对某些人的抨击与挪愉。二、赞扬与惋惜《三国演义》的思想倾向是拥刘反曹，不管你同意不同意此种观点，这是从整部书的情节及场面中流露出来的，事实不容否认。作者为达到这样的意图，除用大量的散文语言叙述描写种种情节外，还用许多诗歌来赞扬歌颂刘备集团的人物。首先集中赞扬的是诸葛亮。诸葛亮是作者精心塑造的艺术形象，是智慧的化身，是蜀国的支柱。如果统计一下，用在诸葛亮身上的散文语言，恐怕不下几十万字。然而，作者觉得千言万语说不完道不尽诸葛亮的智慧和功绩，又特地运用诗歌来高度集中地赞扬歌颂他。在《三国演义》中，赞扬诸葛亮的诗歌不下三十首，这里我们略举二三，以窥全豹。第104回，有元微之赞孔明的一首诗:拨乱扶危主，殷勤受托孤。英才过管乐，妙策胜孙吴。凛凛出师表，堂堂八阵图。如公全盛德，应叹古今无!诸葛亮的人品、才能、功绩，用八句诗全表现出来了。管仲、乐毅、孙武、吴起，都是历史上有特殊才能的著名人物，赞扬诸葛亮的“英才”、“妙策”胜过他们，诸葛亮就成了当然的超常人物了。第105回，引用了杜甫的两首诗来赞颂怀念诸葛亮，我们看一下“蜀相”这一首。垂相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹤空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟!怀念、颂扬、凭吊、惋惜，催人泪下，感人至深。首联:用自问自答的方式，点明承相祠堂的所在地。“何处寻”的“寻”字，蕴寓着无限怀念追慕的心情。因为思念向往已久，所以才急于寻访其庙。“柏森森”，形容71相庙里的柏树高大茂盛，显示出历代