如“过年好”“读好”（三个字都可以颠倒组合成三字词语）
如“吃好饭”，“清心可”，“大人说”。你可以组成很多。
二把刀（两把刀）和事老
（叩头虫）独眼龙 靠...
对，就是俏皮话。
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这个不是我熟悉的地区笔不花 : 二十七、回文诗词谈趣_梁羽生_在线阅读_九九藏书网
& 二十七、回文诗词谈趣
二十七、回文诗词谈趣
二十七、回文诗词谈趣清代大词人纳兰容若也曾有回文词之作，在他的《饮水集》中有注明“回文”的《菩萨蛮》三首：秋声几阵连飞雁，梦断随肠断。欲将愁旅赋余诗，叠叠竹斜，移影月迟迟。楼高望倚长离别，叶落寒阴结。冷风留得未残灯，静夜幽庭，小掩半窗明。明窗半掩小庭幽，夜静灯残未得留。风冷结阴寒落叶，别离长倚望高楼。迟迟月影移斜竹，叠叠诗余赋旅愁。将欲断肠随断梦，雁飞连阵几声秋。将之倒读，可以变成《虞美人》词：正式的回文诗创作者据说是前秦苻坚时代的窦滔之妻苏蕙。窦滔镇守襄阳，没信回家，苏遂织锦为回文，以八百四十一字排成纵横各为二十九字的方图，回环反复读之，可得诗三千七百五十二首，名叫《璇玑图》，叫人送到襄阳，窦滔看了，非常感动，就把苏氏接到任上去。通俗小说四十一回载有此图。读者若有兴趣，不妨找来看。今举图中一例如下：“仁智怀德圣虞唐，贞志笃终誓穹苍，钦所感想妄淫荒，心优增慕怀惨伤。”倒读亦可成诗。九九藏书将之倒读，可以变成妻子的复信，诗为：儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。知心几见曾来往，水隔山遥望眼枯。据说是清代一位才女写99lib.net的。作律诗看，对仗不算工整倒读成词，则比诗好得多了。不过回文诗求得通顺已难，和况是可以互变的回文诗词，句法结构和押韵的平仄都要变的。回文诗词而能写到这样水平，也的确是甚见“才气”了。一客中愁损催寒夕，夕寒催损愁中客。门掩月黄昏，昏黄月掩门。翠衾妆拥醉，醉拥孤衾翠。醒莫更多情，情多更莫醒。二砑笺银粉残煤画，画煤残粉银笺砑。清夜一灯明，明灯一夜清。片花惊宿燕，燕宿惊花片。亲自梦归人，人归梦自亲。三雾窗寒对遥天暮，暮天遥对寒窗雾。花落正啼鸦，鸦啼正落花。裒罗垂影瘦，瘦影垂罗裒，风剪一丝红，红丝一剪风。http://www.99lib.net说老实话，《璇玑图》中的回文诗我不太喜欢，因为读起来如猜谜般似通非通，算不得好诗。不过以八百四十一字排列成几千首诗，文字的奇妙，却是不能不令人叹为观止。“回文体”中还有一种更奇妙的是，一首诗倒读可以成词，词倒读可以成诗的。举一个例子，顺读是一首七言律诗。枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。途路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。举一首夫妻对答的回文诗为例。顺读是丈夫以诗代信，写给妻子，极道思念妻儿之苦的（丈夫在外，妻和儿在家）。诗云：被称为回文诗肇端的《盘中诗》，相传是汉代苏伯玉的太太因丈夫外出久不归家，把诗词写在盘中寄给他，因而叫《盘中诗》的，诗的写法，屈曲成文，从中央以周四角。“山树高，鸟鸣悲。泉水深，出鲤鱼，鲤鱼肥，空仓雀，常苦悲，吏人妇，会夫稀……”含宛转循环之意。但因它不能倒读，不过词序上的经营同后来的回文诗类似，故只能说是“肇端”。九*九*藏*书*网中国文学中有一种稀奇的文体，无论顺读倒渎都可成文。这种文体叫“回文体”。诗词中比较多见。诗就叫“回文诗”，词就叫“回文词”。据说回文诗本就是几个太太玩出来的花样。“诗体不一，而回文尤异。自苏伯玉妻《盘中诗》为肇端，窦滔妻作《璇玑图》而大备。”（《回文类聚序》）都是因为思念久别的丈夫。于是搞这玩意儿寄给丈夫以表相思之苦的。九九藏书网顺读倒读，作者的身分、语气、居地等等也跟着变了。这三首词都是上句与下句成为“回文”的，如上句“醒莫更多情”，倒读成为下句“情多更莫醒”。整首词倒读，也是极协音律的回文词。由于有这两个特点，因此每一句开头的一字和结尾的一字也要押韵，如“客·夕”、“门·昏”、“清·明”、“花·鸦”等是。但最难得的是它不仅“通顺”而已，还有感情，有韵味，有意境。如“醒莫更多情，情多更莫醒”、“亲自梦归人，人归梦自亲。”等句，虽是回文，意思并不重复，下句是作更深一层的演绎的。即使不作回文词看，也是“警句”。努力加载中...[经典]颠倒回文词集【1】
&&&&【提要】本篇《[经典]颠倒回文词集【1】》由66test小编特别为需要经典古诗古文的朋友收集整理的，仅供参阅。内容如下：
&&&&颠倒回文词集&&&&共收20个词牌&&&&其中有不少词谱错误。&&&&《回文词谱》还有不少颠倒回文，由于无人填，以后再补入&&&&目录&&&&一、颠倒西江月&&&&二、颠倒虞美人&&&&三、颠倒南乡子&&&&四、颠倒渔歌子&&&&五、颠倒眼儿媚&&&&六、颠倒十六字令&&&&七、颠倒竹枝&&&&八、颠倒罗贡曲&&&&九、颠倒望江南&&&&十、颠倒长相思&&&&十一、颠倒双带子&&&&十二、颠倒瑞鹧鸪&&&&十三、颠倒醉花阴&&&&十四、颠倒南歌子&&&&十五、颠倒采桑子&&&&十六、颠倒破阵子&&&&十七、颠倒传言玉女&&&&十八、颠倒剔银灯&&&&十九、颠倒临江仙&&&&二十、颠倒南柯子&&&&一、
颠倒西江月&&&&上片倒读便是词的下片，诗中叫本章回文，词中叫颠倒回文。&&&&回文谱&&&&▲●○○●●
△○●●○△
○△○●●○△
●●○○●▲（叶仄韵）&&&&适用于五十个字的西江月谱，倒读为下片。除了原规定的第一第二句对偶外，第三句从第二字开始到第七字要与第四句对偶。&&&&提示：第三句的第一个字最好用动词做领字用，回文读时它仍然是个领字，可避免读不通。&&&&西江月·咏梅
（宋）苏轼&&&&马趁香微路远，纱笼月淡烟斜。渡波清彻映妍华，倒绿枝寒凤挂。&&&&挂凤寒枝绿倒，华妍映彻清波。渡斜烟淡月笼纱，远路微香趁马。&&&&注释
马趁，马践踏着。趁，践踏。妍华，美丽的花朵。华，通“花”。凤挂，指梅花的叶子像凤凰挂在树上。趁马，驱赶着马。趁，驱逐。&&&&说明
大约写于哲宗绍兴元年甲戌十一月惠州。&&&&作者简介
苏轼（日—日），字子瞻，又字和仲，号东坡居士，宋代重要的文学家，唐宋八大家之一，宋代文学最高成就的代表。&&&&西江月·泛湖
（宋）梅窗&&&&雨过轻风弄柳，湖东映日春烟。晴芜平水远连天，隐隐飞翻舞燕。&&&&燕飞翻飞隐隐，天连远水平芜。晴烟春日映东湖，柳弄风轻过雨。&&&&分析
这首词描写泛舟湖上所见春景。其上下片互为回文，意义相仿，但因景物出现次序不同，意态便有分别。上片写雨后初晴，下片则为因晴转雨，全词表现出晴雨之间的反复变化，同时也暗示了泛湖人的悠然心境。&&&&西江月·用僧惠洪韵
（宋）黄庭坚&&&&细细风轻撼竹，迟迟日暖开花。香帏深卧醉人家，媚语娇声娅姹。&&&&姹娅声娇语媚，家人醉卧深帏。香花开暖日迟迟，竹撼轻风细细。&&&&注释
惠洪，宋江西宜丰彭氏子，僧人，名觉范。著有《冷斋夜话》。崇宁甲申（1104），他们在湘中相遇，惠洪赠长短句，黄以此相答。&&&&作者简介
黄庭坚（1045年-1105年），字鲁直，号山谷道人，后世称他黄山谷，晚号涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。北宋诗人，书法家。英宗治平四年（1067）进士。神宗熙宁三年（1070年），王安石为宰相，实行新法遭到以司马光为首的保守派猛烈反对。后来新旧两党斗争愈演愈烈，一直延续到北宋灭亡。在这场斗争中，黄庭坚站在旧党一边，他虽然没有积极参加这场斗争，但他的一生一直卷在斗争的旋涡里。黄庭坚出于苏轼门下，与张来、秦观、晁补之并称为“苏门四学士”,后与苏轼齐名，世称“苏黄”。
他在宋代影响颇大，开创了江西诗派。他又能词，兼擅行、草书。&&&&西江月·泛湖
（宋）吴文英&&&&过雨轻风弄柳，湖东映日春烟，晴无平水远连天，隐隐飞翻舞燕。&&&&回文：&&&&燕无翻飞隐隐，天连远水平无，晴烟春日映东湖，柳弄风轻雨过。&&&&作者简介
吴文英（约），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。与贾似道友善。《宋史》无传。一生未第，游幕终身，于苏、杭、越三地居留最久。并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山，及茹霅二溪。游踪所至，每有题咏。晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客，后“困踬以死”。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。&&&&西江月·晚景回文
（明）张苇如&&&&浦隔横舟日落，芦边水宿双凫。野疏烟树晚啼乌，僻路人行问渡。&&&&渡问行人路僻，乌啼晚树烟疏。野凫双宿水边芦，落日舟横隔浦。&&&&西江月·咏上弦月
（清）万斯同&&&&占影波分匣镜，添香篆飐钩簾。画檐巡遍步纤纤，惹恨华云抑掩。&&&&掩抑云华恨惹，纤纤步遍巡檐。画簾钩飐篆香添，镜匣分波影占。&&&&西江月一调
（清）华彬&&&&泪洒多情话别，西楼锁恨同伊。自低双羽剪秋思，社近还将缕系。&&&&系缕将还近社，思秋剪羽双低。自伊同恨锁楼西，别话情多洒泪。&&&&西江月·山居
（清）佚名&&&&晚岁寒霜落叶，闲人野处深山。半湾溪绕水潺潺，远树浮云懒懒。&&&&懒懒云浮树远，潺潺水绕溪湾。半山深处野人闲，叶落霜寒岁晚。&&&&西江月·回文
（近代）匡绍仪&&&&悄悄高楼细雨，摇摇竹响风飘。花娇人瘦影条条，绿草芊绵远道。&&&&道远绵芊草绿，条条影瘦人娇花。飘风响竹摇摇，雨细楼高悄悄。&&&&西江月·春楔
余藻华（1912－）&&&&赏咏芳春丽景，觞流水曲湖旁。
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回文词始见北宋，据资料现存的回文词有以下几种形式：
（一）双句回文词
苏轼才气纵横，在回文词中也多有戏笔。他就写过一首《菩萨蛮?夏景》，这首词采取双句回文形式，即连着的前后两句形成一个回文，将四句化成八句，构成全篇：
火云凝汗挥珠颗，颗珠挥汗凝云火。琼暖碧纱轻，轻纱碧暖琼。
晕腮嫌枕印，印枕嫌腮晕。闲照晚残妆，妆残晚照闲。
苏东波还写过一首双句回文词《菩萨蛮?咏梅》：
峤南江浅红梅小，小梅红浅江南峤。窥我向疏篱，篱疏向我窥。
老人行即到，到即行人老。离别惜残枝，枝残惜别离。
《菩萨蛮》词牌简介：唐教坊曲名，后用为词牌。亦作菩萨鬘，又名《子夜歌》、《花间意》、《重叠金》等。双调四十四字，前后阙均两仄韵转两平韵。唐宣宗（李忱）大中年间（公元847--859年），女蛮国派遣使者进贡，她们身上披挂着珠宝，头上戴着金冠，梳着高高的发髻，号称菩萨蛮队，当时教坊就因此制成《菩萨蛮曲》，于是《菩萨蛮》就成了词牌名。另有《菩萨蛮引》、《菩萨蛮慢》。又：曲牌名。属北曲正宫。字句格律与词牌前半阕同，用在套曲中。
还是苏轼，还是《菩萨蛮四季闺怨》，还是四首，真是服了他老人家了：
落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落。迟日恨依依，依依恨日迟。
梦回莺舌弄，弄舌莺回梦。邮便问人羞，羞人问便邮。
柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉，凉衫薄汗日。
手红冰腕藕，藕腕冰红手。郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。
井梧双照新妆冷，冷妆新照双梧井。羞对井花愁，愁花井对羞。
影孤怜夜永，永夜怜孤影。楼上不宜愁，愁宜不上楼。
雪花飞暖融香颊，颊香融暖飞花雪。欺雪任单衣，衣单任雪欺。
别时梅子结，结子梅时别。归不恨开迟，迟开恨不归。
回文在中国古代无疑是很受欢迎的，有人以为回文词是“文人慧笔，曲生狡狯”，但没想到身为道学大儒、理教宗师的宋朝朱熹老夫子居然也染指其中，也搞了个《菩萨蛮呈秀野》来凑热闹：
晚红飞尽春寒浅，浅寒春尽飞红晚。樽酒绿荫繁，繁荫绿酒樽。
老仙诗句好，好句诗仙老。长恨送年芳，芳年送恨长。
回读：浅寒春尽飞红晚，晚红飞尽春寒浅。繁荫绿酒樽，樽酒绿荫繁。好句诗仙老，老仙诗句好。芳年送恨长，长恨送年芳。
这首词正读采取双句回文形式，回读又采用本句回文。写落英飞尽，绿树成荫的暮春时节，词人饮酒思友，感概年华易逝。构思巧妙，不可多得。
朱熹还写过另外一首双句回文词《菩萨蛮 次圭甫韵》： 　　暮江寒碧萦长路，路长萦碧寒江寒。花坞夕阳斜，斜阳夕坞花。 　　客愁无胜集，集胜无愁客。醒时醉多情，情多醉时醒。
在活捉了叛徒张安国之后的十五年，绝代词人辛弃疾在1176年写下一首《菩萨蛮.书江西造口壁》。据说写下这《菩萨蛮》寓意四首词的张安国，就是被他活捉的张安国。如果真是如此，其人品实在不怎么样，但这《菩萨蛮》寓意四首的双句回文词写的还算是不错，这里选了两首：
　　晚花残雨风帘卷，卷帘风雨残花晚。双燕语虚窗，窗虚语燕双。
　　睡醒风惬意，意惬风醒睡。谁与语情诗，诗情语与谁？
白头人笑花间客，客间花笑人头白。年去似流川，川流似去年。
老羞何事好，好事何羞老。红袖舞香风，风香舞袖红。
刘因也写过一首《菩萨蛮》：
水围山影红围翠，翠围红影山围水。 西近小桥溪，溪桥小近西。 隐人谁与问，问与谁人隐。孤鹤对言无，无言对鹤孤。 王寂也写过《菩萨蛮》： 碧空寒露松枝滴，滴枝松露寒空碧。山远抱溪湾，湾溪抱远山。 竹疏横岸曲，曲岸横疏竹。寒鹭宿平滩，滩平宿鹭寒。 之所以这样多人喜欢用《菩萨蛮》词牌写双句回文，就是因为这个词牌正好
双句对称，自然写起来得心应手了。
比如宋代的张孝祥《菩萨蛮》一写就三首：
渚莲红乱风翻雨，雨翻风乱红莲渚。深处宿幽禽，禽幽宿处深。
淡妆秋水鉴，鉴水秋妆淡。明月思人情，情人思月明。
白头人笑花间客，客间花笑人头白。年去似流川，川流似去年。
老羞何事好，好事何羞老。红袖舞香风，风香舞袖红。
晚花残雨风帘卷，卷帘风雨残花晚。双燕语虚窗，窗虚语燕双。
睡醒风惬意，意惬风醒睡。谁语话情诗，诗情话与谁。
清朝最有才气的大词人纳兰性德也写过《菩萨蛮》，也是三首：
&&& 雾窗寒对遥天暮，暮天遥对寒窗雾。
&&& 花落正啼鸦，鸦啼正落花。
&&& 袖罗垂影瘦，瘦影垂罗袖。
&&& 风翦一丝红，红丝一翦风。
&&& 客中愁损催寒夕，夕寒催损愁中客。
&&& 门掩月黄昏，昏黄月掩门。
&&& 翠衾孤拥醉，醉拥孤衾翠。
&&& 醒莫更多情，情多更莫醒。
&&& 砑笺银粉残煤画，画煤残粉银笺砑。
&&& 清夜一灯明，明灯一夜清。
&&& 片花惊宿燕，燕宿惊花片。
&&& 亲自梦归人，人归梦自亲。
丁药园有一首写青年男女之情的《菩萨蛮》词，双句回文，真挚别致，反复吟味，情趣自见：
下帘低唤郎知也，也知郎唤低帘下。来到莫疑猜，猜疑莫到来。
道奴随处好，好处随奴道。书寄待何如？如何待寄书。
（二）通体回文词
通体回文词就是可以把一首词完全回文倒读，且符合格律。比如下面几首：
例如汤显祖杂剧《邯郸记》中，有崔氏人宫为奴，织回文词《菩萨蛮》感悟皇帝，词曰：
&&& 梅题远色春归得，迟乡瘴岭过愁客。
&&& 孤影雁回斜，峰寒逼翠纱。
&&& 窗残抛锦室，织急还催织。
&&& 锦官当夕情，啼断望河明。
清代董元恺也有一首《浣溪沙?春闺》：
莺语听残春院晴，屏云倚共晚寒凝。黛痕愁入远峰青。
庭满落花香寂寂，声和玉漏夜清清。轻红拂梦晓来醒。
这几首词犹如诗，句句字数一样。就相对简单。
明人汪廷讷《玉楼春春怀》如下：
画图开处飞莺燕，新涨春湖垂柳线。架书淹日尽穷搜，下帏孤从棋弹倦。
挂檐晴翠山当面，如如悟却忘欣厌。泻玉寒泉绕石台，夜中归鹤栖松院。
《玉楼春》词牌简介：词谱谓五代后蜀顾夐词起句有“月照玉楼春漏促”、“柳映玉楼春欲晚”句；欧阳炯起句有“日照玉楼花似锦”、“春早玉楼烟雨夜”句，因取以调名（或加字令）。亦称《木兰花 》、《 春晓曲 》、《西湖曲》、《惜春容》、《归朝欢令》、《呈纤手》、《归风便》、《东邻妙》、《梦乡亲》、《续渔歌》等。双调五十六字，前后阕格式相同，各三仄韵，一韵到底。定格：
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄(平)平平仄仄。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平平仄仄。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄(平)平平仄仄。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平平仄仄。
宋朝郭从范有一首《瑞鹧鸪席上》：&
倾城一笑得人留，舞罢娇娥敛黛愁。明月宝鞲金络臂，翠琼花珥碧摇头。
晴雪片雪腰肢袅，晚吹微波眼色秋。清露庭皋芳草绿，轻绡软挂玉帘钩?
《瑞鹧鸪》词牌简介：据《词谱》说，《瑞鹧鸪》原本七言律诗，因唐人用来歌唱，遂成词调。双调，五十六字，前段四句三平韵，后段四句两平韵。中间两联例用对偶。《词律》认为“首句第二字平声起，不可误”，不可从，冯延巳“才罢严妆”词，第二字“罢”就是仄声。可见此调既可平起，也可仄起，如七律格式。另有六十四字体、八十六字体、八十八字体，是变格。
又名《五拍》、《天下乐》、《太平乐》、《桃花落》、《舞春风》、《鹧鸪词》、《拾菜娘》、《报师思》等。
清代毛奇龄也有一首《春晓曲》（木兰花）词：&
小屏山上西江曲，深处落梅寒簌簌。晓鉴菱开赭粉红，残灯穗卷香脂绿。
草头阶刬袜衩金，花里碧钩幡胜玉。绕凤双簧蜡炙新，蚤春惊破霜溪竹。
毛奇龄还有两首通体回文词《浣溪沙和任二王甫回环韵》：
阴柳垂庭山枕斜，禽鸣自上槛边花。深屏午梦隔窗纱。
瓮启冰牙蛆泻酒，襟披雪眼蟹潆茶。临妆晚扫淡黄鸦。
斜枕山庭垂柳阴，花边槛上自鸣禽。纱窗隔梦午屏深。
酒泻蛆牙冰启瓮，茶潆蟹眼雪披襟。鸦黄淡扫晚妆临。
《浣溪沙》词牌简介：唐玄宗时教坊名，后用为词调。沙，一作“纱”。有杂言、齐言二体。唐、五代人词中，见于敦煌曲子词者，均为杂言；见于《花间》、《尊前》两集，多为齐言，亦有杂言。至北宋，杂言称为《摊破浣溪沙》（破七字为十字，成为七言、三言两句）；齐言仍称为《浣溪沙》（或《减字浣溪沙》）。因西施浣纱于若耶溪，故又名《浣溪纱》或《浣沙溪》。上下片各三个七字句。上片三句全用韵，下片末二句用韵。下片头二句多用对仗。四十二字。分平仄两体。又名《山花子》。
词为长短句，大多不能象诗句和《木兰花》、《瑞鹧鸪》和《浣溪沙》这种格式与诗差不多的词牌一样句句对应地回文。因此，回文词写作相对要复杂点。
象《菩萨蛮》这样的词牌，由于前后两句字数一样，写成双句回文就比较简单，若要写成通体回文，由于句式长短及平仄格律的限制，就需要用破读法重新断句，才可回复成为一首完整的符合词谱格式的作品。通体回文词又比双句回文词要更难上一些了。
比如有人就觉得用《菩萨蛮》词牌写双句回文没有意思，觉得意思太重复了，这个人就是写了通体回文词《菩萨蛮 秋思》的邱浚。他序中言：予幼时尝读朱文公、刘静修文集，俱有《菩萨蛮》回文词，惜其随句倒读，不免意复，不知至尾读回为妙。已曾以“村居”为题作一阕，后失其稿，闲中复戏作此云。
正读：纱窗碧透横斜影，月光寒处空帏冷。香炷细烧檀，沉沉正夜阑。更深方困睡，倦极生悲思。含情感寂寥，何处别魂销。
倒读：销魂别处何寥寂，感情含思悲生极。倦睡困方深，更阑夜正沉。　　
沉檀烧细炷，香冷帏空处。寒光月影斜，横透碧窗纱。
又如明朝卓人月的《菩萨蛮?合欢迎送》：
春宵半吐蟾痕碧，斜窥愁脸如相忆。空捻两三弦，朱扉寂寂然。依期郎践约，悄步人疑鹤。小舒轻雾纱，收袂蘸红霞。
倒读：霞红蘸袂收纱雾，轻舒小鹤疑人步。悄约践郎期，依然寂寂扉。朱弦三两捻，空忆相如脸。愁窥斜碧痕，蟾吐半宵春。
这首词，不仅难度高，而且用意巧。它正读是写等候、迎接情郎；反读时迎接之意转成送别，等候的情景便成了别离后的寂寥景况。类似还有很多：
比如宋朝王文甫的《虞美人·寄情》也是采用了通体回文的形式，此首词回读为另一首《虞人美》，两篇目意义几无差别，只是断句的地方不一样。都是写情人离去后，女子的颓唐和思念。
正读：黄金柳嫩摇丝软，永日堂空掩。卷帘飞燕未归来，客去醉眠欹枕、殢残杯。& 眉山浅（一作远）拂青螺黛，整整垂双带。水沉香熨窄衫轻，莹玉碧溪春溜、眼波横。
倒读：横波眼溜春溪碧，玉莹轻衫窄。熨香沉水带双垂，整整黛螺青拂、浅山眉。& 杯残殢枕欹眠醉，去客来归未？燕飞帘卷掩空堂，日永柳丝摇嫩、柳金黄。
注：殢（音ti),困扰。
《虞美人》词牌简介：《虞美人》一名，在乐府中曰行；在植物曰草；在琴曲曰操。考其原，皆由项王虞兮之歌而得名也。唐教坊曲名。《碧鸡漫志》云：《虞美人》旧曲三，其一属中吕调，其一属中吕宫，近世又转入黄钟宫。元高拭词注：南吕调。《乐府雅词》名《虞美人令》；周紫芝词，有“只恐怕寒，难近玉壶冰”句，名《玉壶冰》；张炎词赋柳儿，因名《忆柳曲》；王行词，取李煜“恰似一江春水向东流”句，名《一江春水》。本调五十六字，前后阕完全相同。四用韵，两平两仄。第一句为七言句，平起仄韵。第二句为五言句，仄起仄韵。第三句亦为七言句，换平韵平起平收。第四句九字协平韵，又第四句有者可余地四字略断为豆，但还是以九字到底为佳。又一体，双调五十八字，前后段各五句，两仄韵、三平韵。又一体　双调五十八字，前后段各五句，五平韵。又一体　双调五十八字，前段五句五平韵，后段五句两仄韵、三平韵。
与此异曲同工还有清代姚燮的《虞美人春闺》：
正读：钩帘挂月***半，醒梦楼归燕。晚风花落惹愁闲，剩得麝媒香碎、飐炉山。　歌声一啭娇云隔，断恨罗衫结。缕金鸳绣络双珠，彩袖薄回鸾镜、晓鬟梳。&
倒读：梳鬟晓镜鸾回薄，袖彩珠双络。绣鸳金缕结衫罗，恨断隔云娇啭、一声歌。　山炉飐碎香媒麝，得剩闲愁惹。落花风晚燕归楼，梦醒半宵春月、挂帘钩。
前面的通体回文词，都是正反读是一样的词牌，但有些词牌回读的时候除了字数限制还有平仄格律的限制，所以有一些词倒读不能读成同一词牌了，但可以读成另外一个词牌。比如清朝董以宁的《卜算子雪江晴月》：
明月淡飞琼，阴云薄酒中。收尽盈盈舞絮飘，点点轻鸥咒。&
晴浦晚风寒，青山玉骨瘦。回看亭亭雪映窗，淡淡烟垂岫。
《卜算子》定格：中仄仄平平，中仄平平仄。中仄平平仄仄平，中仄平平仄。中仄仄平平，中仄平平仄。中仄平平仄仄平，中仄平平仄。
倒读变成成词牌《巫山一段云》：
岫垂烟淡淡，窗映雪亭亭。看回瘦骨玉山青，寒风晚浦晴。&
咒鸥轻点点，飘絮舞盈盈。尽收酒中薄云阴，琼飞淡月明。
《巫山一段云》词牌简介：唐教坊曲，原咏巫山神女事。双调小令，四十四字，前后片各三平韵。《乐章集》增两字，后片转用两仄韵，两平韵，与此不同。《巫山一段云》定格：中仄平平仄，平平中仄平（韵）。中平中仄仄平平（韵），中仄仄平平（韵）。中仄平平仄，平平中仄平（韵）。中平中仄仄平平（韵），中仄仄平平（韵）。
一个词读成两个词牌，所以叫双词牌。这种回文是通体回文的一种特殊形式。
（三）本篇回文词
苏轼实在才气太高，喜欢玩技巧，他还写过其它很多后半篇就是前半篇的回复的本篇回文词，比如这首《西江月泛湖》：
雨过轻风弄柳，湖东映日春烟。晴芜平水远连天，隐隐飞翻舞燕。
燕飞翻飞隐隐，天连远水平芜。晴烟春日映东湖，柳弄风轻过雨。
这首词描写泛舟湖上所见春景。其上下片互为回文，意义相仿，但因景物出现次序不同，意态便有分别。上片写雨后初晴，下片则为因晴转雨，全词表现出晴雨之间的反复变化，同时也暗示了泛湖人的悠然心境。
《西江月》词牌简介：《西江月》名取自李白《苏台览古》“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”。西江是长江的别称，吴王西施的故事。唐教坊曲，用作词调。又名《白苹香》、《步虚词》、《晚香时候》、《玉炉三涧雪》、《江月令》，另有《西江月慢》。西江月双调五十字，前后阕各两平韵，一仄韵，同部平仄互押，前后阕起首两句例用对仗。西江月是极少数平仄韵混押的词之一。定格:(仄)仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平(仄)仄。&&& (仄)仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平(仄)仄。
还是苏轼，还是《西江月》，你不得不服啊！《西江月?咏梅》：
马趁香微路远，沙笼月淡烟斜。渡波清沏映艳华，倒绿枝寒凤挂。
挂凤寒枝绿倒，华艳映沏清波。渡斜烟淡月笼沙，远路微香趁马。
黄庭坚是苏门四学士之一，当然也少不了弄弄这些东西，如他的《西江月 “用僧惠洪韵”咏竹》词：
细细风轻撼竹，迟迟日暖开花。香帏深卧醉人家，媚语娇声娅姹。
姹娅声娇语媚，家人醉卧深帏。香花开暖日迟迟，竹撼轻风细细。
这首词的下阕是对上阕的回读。轻风撼竹，日暖花开，在这样的春日里，伴随着家眷的娇媚软语，而醉卧深闺，表达家居生活的闲适。
下面一首张埙《虞美人?春夜回文》也是一样：
青灯冻入寒梅小，历历筝弹妙。细香东阁梦成初，只怕凤绡鲛灯、隐衾孤。　& 孤衾隐泪鲛绡凤，怕只初成梦。阁东香细纱弹筝，历历小梅寒入、冻灯青。
清人万树的《南乡子?闺怨》亦是本篇回文词：
衾染泪香红，冷睡吟哀忆恋空，忘尽盟誓深似海，谁同？意蜜心诚独有侬。&& 侬有独诚心，蜜意同谁海似深，誓盟尽忘空恋忆，哀吟。睡冷红香泪染衾。
《南乡子》词牌简介：唐教坊曲。《金奁集》入“黄钟宫”。二十七字，两平韵，三仄韵。五代人词略有增减字数者。南唐改作平韵体，《张子野词》入“中吕宫”，重填一片，五十六字，上下片各四平韵。宋以后多遵用之。
（四）诗词双回文
还有一些格式非常奇特的回文诗词更是让人叹为观止，
如下面这首清代才女张芬的《虞美人?寄怀素窗陈妹》：& 秋声几阵连飞雁，梦断随肠断。 欲将愁怨赋歌诗，叠叠竹梧移影、月迟迟。　　 楼高倚望长离别，叶落寒阴结。 冷风留得未残灯，静夜幽庭小掩、半窗明。& 倒读时重新断句，改变字数后，就变成一首七律： 明窗半掩小庭幽，夜静灯残未得留。& 风冷结阴寒落叶，别离长望倚高楼。& 迟迟月影移梧竹，叠叠诗歌赋怨愁。& 将欲断肠随断梦，雁飞连阵几声秋。
张芬所制还可变化为诗词皆可回文，名曰“七律虞美人词合璧回文”。当然词回文之时需要点破原句。 “七律虞美人词合璧回文”尤其难能可贵的是，词本身是回文，同时又能标点为七言律诗，亦可倒读。此“合璧回文”近现代学人仿做甚多。如的清人朱杏孙《虞美人》词云：
孤楼倚梦寒灯隔，细雨梧窗逼。冷风珠露扑钗虫，络索玉环，圆鬓凤玲珑。& 肤凝薄粉残妆悄，影对疏栏小。院空芜绿引香浓，冉冉近黄昏，月映帘红。
倒读也是调寄《虞美人》，但韵脚变了：
红帘映月昏黄近，冉冉浓香引。绿芜空院小栏疏，对影悄妆，残粉薄凝肤。& 珑玲凤鬓圆环玉，索络虫钗扑。露珠风冷逼窗梧，雨细隔灯，寒梦倚楼孤。
将词重新标点（也可以说是将倒读词再次倒读），乃一首七律：
孤楼倚梦寒灯隔，细雨梧窗逼冷风。
珠露扑钗虫络索，玉环圆鬓凤玲珑。
肤凝薄粉残妆悄，影对疏栏小院空。
芜绿引香浓冉冉，近黄昏月映帘红。
倒读则为：
红帘映月昏黄近，冉冉浓香引绿芜。
空院小栏疏对影，悄妆残粉薄凝肤。
珑玲凤鬓圆环玉，索络虫钗扑露珠。
风冷逼窗梧雨细，隔灯寒梦倚楼孤。
现代李知其仿上面朱杏孙的回文词，也做了一首《虞美人》倒读成词《虞美人》，也可成回文七律诗：
时来冷雨秋凉峭，醒梦诗怀绕。月明辞泪怨愁情，夜寂，断魂归恨客心惊。 & 枝疏落叶枯残日，雁唳驰风疾。苦声悲笛暮船征，远岸，露堤幽树玉蝉鸣。
倒读为词《虞美人》：
鸣婵玉树幽堤露，岸远征船暮。笛悲声苦疾风驰，唳雁日残枯叶落疏枝。　　惊心客恨归魂断，寂夜情愁怨。泪辞明月绕怀诗，梦醒峭凉秋雨冷来时。
再次倒读则为七律：
时来冷雨秋凉峭，醒梦诗怀绕月明。
辞泪怨愁情夜寂，断魂归恨客心惊。
枝疏落叶枯残日，雁唳驰风疾苦声。
悲笛暮船征远岸，露堤幽树玉蝉鸣。
然后再将倒读的诗，再次倒读成另外一首七律：
鸣婵玉树幽堤露，岸远征船暮笛悲。
声苦疾风驰唳雁，日残枯叶落疏枝。　　
惊心客恨归魂断，寂夜情愁怨泪辞。
明月绕怀诗梦醒，峭凉秋雨冷来时。
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