一个人在二十岁的时候写出《悟空传txt全集 完整版》这本书是一个什么概念

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2017-04-09 06:11 标签： 悟空传 今何在 小说
十年《悟空传》
《拿什么拯救你，我的悟空！》只是自己闲来无事的临摹之作，没有结局，因为一开始便没有去想结局，呵，还是那句话，“既然猜不透这开始，何不忘了那结局。”
第一次读《悟空传》是十年前，刚刚踏入大学校园，在那个伴随着网络的盛行，《大话西游》在大学生中无限被追崇的年代，今何在以另一种力量触碰着年轻人的心。十年匆匆而过，再读，便又唤醒自己内心一直未变的那一片青春记忆，回味记忆的同时也慢慢体会这十年的悲喜得失。
十六岁到二十岁，一生中最最青涩美丽的那几年，我在科大度过，且以一个文科生的身份。在中科大，这样一所年轻却有着无限底蕴的理工科高校，曾有一段时间我为自己的文科生身份而极度自卑。尽管后来我试图改变，也有所改变，但终究还是发现，那四年的烙印我一生也无法褪去，且此时的我是多么怀念和感谢那四年的科大生活，因它使我变得不一样。
孙悟空是可怜的，他的可怜是注定的。像每一个青春少年在面对天地命运时所表现出来的可怜一样，只是他执迷得更深。十年前，我似乎体会不到这份注定，但现在我知晓。他像极了三毛笔下的沈韶华，一生的追求或许也不过两件事---一是情感的归依，再者就是自我生命的展现。
他极度敏感，且悟性很高，对于生命中发生的一切现象，都比一般人承受的更多。那也是他为什么选择离开花果山，他是在逃避。他根本无法忍受身边熟悉的身影一个接一个地消逝离开，那份沉重他曾试图承受，但那种无法承受的沉重是时间。最后他选择离开，然而离开带来的却是另外的沉重。他曾后悔，因为松鼠不希望他走，但是已无法再回到过去。这就是他执迷于追求情感归依的必然，曾经的归依之处破碎时，就注定那份漂泊。
大闹天宫或许是他自我生命的一次最华丽的展现，在灵霄宝殿上让众神颤抖，万亿年间唯有他一人，然而这一次的展现也只是在追寻自我情感归依时猴急了的表现。他从石头中来，有着颗强烈自卑且极度敏感的心，他比普通人更能感受到这世间的苦，他和金蝉子是最好的师徒。唐僧那句，“我要这天，再遮不住我眼；要这地，再埋不了我心；要这众生，都明白我意；要那诸佛，都烟硝云散！”也是孙悟空的战斗檄文。
然而战斗带不来心灵的归依，所以他们都走上了西游之路，一条充满坎坷苦难的西游之路。在西游的路上，对手就只是自己。
或许，仅仅是或许，在苦难中，有些生灵才能得到归依。
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我的悟空，我拯救不了他，便只能留他于苦难中。这或许是最好的结局，让猴子继续他的苦痛，我们继续我们的说笑。
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在《悟空传》制作结束后，电影视效公司MORE的下一步是做...
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中国特效公司这几年通过学习与提升，眼界和技术都已达到了较高水准，与好莱坞相比，制作周期和资金的不足，是最大的差距。5 _+ E* F% k$ w7 ^& O' k7 A6 I
作者 | 戴天文( D$ t: k1 F- a. a
这是《三声》报道的第151家文娱创业公司
在电影工业中，视效制作一向备受重视。自上世纪90年代起，特效大片就成为好莱坞在全球攻城略地的利器，其核心正是愈发神乎其技的视觉效果。随着中国电影市场的腾飞，电影工业对于视效公司的需求也越来越高。! K* L1 W$ ~2 n4 W
视效公司MORE创办于2007年，在成立之初就是以电影制作为发展目标。不过，限制于当时电影市场的规模与特效技术，MORE在2012年之前主要承接广告制作。3 {. N&&H. ]+ \5 j, r
从2012年的《黄金大劫案》开始，MORE真正转向电影制作业务， “在转型的过程中，也是广告和电影同时进行。直到2014年，公司才正式把所有的精力转到电影制作上。”执行CEO蔡猛表示。* R: d# E( e' R, I&&\2 Z" B; |
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MORE执行CEO蔡猛
相比其他视效公司，MORE最初走的并不是传统视效大片的道路。“我们做电影的切入点，不是专门选择以视觉效果为主的电影，最开始接触的是故事片和文艺片。”蔡猛说，“从《西游记之大闹天宫》开始接触以视效制作为主的影片。”
这样的路线，让创意成为MORE的核心竞争力。MORE习惯于从剧本阶段介入项目，做到“后期前置”。- z/ w1 p/ r1 P# x1 e% b
蔡猛认为，“早期介入，能帮助视效团队更加顺利地完成后期制作，也能更好地与导演、制片人建立沟通关系，我们可以从自己擅长的角度，提出最佳执行方案。”2 B# [&&b8 N; D, O5 @, H
在最初几年，MORE的工作方式并不完全被导演或制片人所接受，尤其是对视效制作不太熟悉的导演，似乎更不能认同视效团队从剧本阶段就介入创作。MORE联合创始人魏明告诉《三声》，“我们的建议是综合性的，比如光线如何处理得更好，可以减少后期的执行难度、控制成本。而对初次接触视效制作的导演，我们也会进行积极的沟通，打消他们的顾虑，提高主创们对可行方案的接受度。”
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MORE联合创始人魏明4 x# O6 s- Z2 B! c
主创对视效团队的信任往往需要通过沟通和磨合来实现，也容易形成较为稳定和怜恤和做关系。曾与MORE合作过《催眠大师》、《重返二十岁》的陈正道导演，在制作新作《记忆大师》时，仍选择与MORE合作。
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在不断的探索中，创造更多可能( y1 _, C0 f9 [
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视效制作是电影产业的服务环节之一，MORE在电影产业链中就处在下游的服务环节。. A) E$ @! b' A& ~5 H
MORE目前参与的项目，大多是导演、制片人直接找过来谈合作，然后MORE再根据该项目是否与公司未来的发展方向相符合，而决定是否参与。; i7 p+ `" h) E8 q/ d$ T
在转型初期，MORE只有四、五十名工作人员，承接电影项目制作的人力十分有限。在《黄金大劫案》和《西游记之大闹天宫》的全部制作工作中，“MORE做的只是其中的很小一部分。”魏明说， “只能说是我们参与了一线大片的制作。”
随着陆续参与了《悟空传》、《记忆大师》、《绣春刀Ⅱ：修罗战场》等即将上映电影的视效制作，MORE目前的团队规模发展为150人的团队。/ H/ g9 r& U! l- U* [' g/ f
这种随着服务项目变化而扩张的方式，是目前国内视效公司最为常见的“生存模式”，同时，因为处于制作下游，时间与资金成为制约镜头质量的最大问题。
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MORE制作总监赵浩强
MORE制作总监赵浩强表示，“目前国内一部影片的视效制作时间大部分只有三、四个月，期间要完成成百上千个镜头，这样有限的制作时间，很难达到我们最好的制作水准。主要原因，是因为制片方还不能完全认同工业化的生产流程。”, x' f/ y' M; g&&o8 b: }1 H
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逐渐缩小与好莱坞的差距
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为何中国视效公司会将电影制作当做未来的发展方向，而在特效最为发达的好莱坞，却鲜有视效公司如此转型？
在魏明看来，“在电影的大工业流程中，视效行业是与好莱坞最接近的，其他环节上确实差距更大。比如一部电影的前期开发，在好莱坞会有非常细致具体的流程，而国内并不会采取这样的流程，这就导致后期制作时会造成不少脱节的地方。”
行业内的不少“先进理念”，例如“后期前置”等，在好莱坞只是一个前期策划的基本准则。而这些流程上的差异，导致了中国视效公司在同等硬件条件下，难以做出好莱坞水平的作品。蔡猛表示，“我们会继续从事视效业务，视效与内容制作将同步进行”。/ t0 n/ x) h9 i' ~. q. K
多次参与美国电影项目的赵浩强对此深有感触。在他看来，中国视效公司这几年通过学习与提升，眼界和技术都已达到较高水准，但与好莱坞相比，始终还有些差距。* o- ?' I$ ?& |# w- @. d
一方面，中国市场的制作周期和资金存在不足。“通常几百个镜头在好莱坞需要做9个月，但在国内必须用3到4个月内完成。更别提好莱坞大片动不动就上亿美元的预算。”
另一方面，中国团队的整体经验不足。“好莱坞同行平均年龄都三、四十岁，具备20多年的制作经验，连软件都是他们开发的。可是，我6年前回到国内时，发现很多基础的设定都完全不对，况且国内同行大部分是30岁以下，经验上的差距十分明显。”
不过，随着中国公司愈来愈多的经验积累，以及目前跨国合作的逐渐增多，这个差距并非无法弥补。2 O( Y; }: q' i
首先，中国视效工作者的才华与创意并不亚于好莱坞。例如，魏明曾以个人身份，作为概念设计师，参与了《木星上行》的概念设计，足以证明中国不乏优秀的、具有国际水准的视效艺术家。
其次，目前正处于视效制作全球化的时代，留给好莱坞公司的发展空间也在缩小。全球市场竞争日益激烈，有限的银幕数和愈来愈多的视效大片形成矛盾。例如，日在英国上映的《奇异博士》，直到10月20日才将所有镜头制作完成。
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2017年7月，MORE从3年前的项目开发阶段便开始参与创作的《悟空传》将登陆银幕。这部影片是MORE在2017年最重要的项目之一，其镜头量已与好莱坞视效大片持平，其中近90%都是由MORE完成的。% w- B7 d0 ~4 O4 u, V9 w
能否交出一份令客户和影迷满意的答卷，将成为MORE进行发展和转型的关键一步。0 h9 p$ y" h6 A; u+ m
楼主码字不容易，赞一个吧~
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