体验建筑师走廊；――解读隈研吾的竹舍；刘昕炜；摘要：由十二位亚洲知名建筑师参与设计的建筑师走廊；关键词：体验建筑师走廊隈研吾竹；质有吻合的一面，但又有相矛盾的一面；于是竹舍就传达了这样一种双重信息；建筑师这样设计大概有他的道理，而府该和会是疏漏或；Ｔ＿Ｌｊ乙ｇ；亚洲建筑帅走廊位于八达岭水关长城脚下，这个由知名；四周；到地面都以竹围合的空间――如水中可以对弈的
体验建筑师走廊
――解读隈研吾的竹舍
摘要：由十二位亚洲知名建筑师参与设计的建筑师走廊即将竣工，在实地参观体验之后，选取隈研吾的竹舍作为分析评论的对象，试从笔者的亲身感受及建筑师本人对建筑的理解来解读这一建筑。
关键词：体验建筑师走廊隈研吾竹
质有吻合的一面，但又有相矛盾的一面。一方面，建筑师走廊未来的使用者的确会是为了逃避城市的喧嚣，追求山野的宁静来到这里，确实有几分出世的味道。而寄身竹舍更能加深这种感觉。另一方面，建筑师走廊毕竟是一个房地产开发项目，首期建成的这十二栋建筑是会所‘ｊ别墅的性质。开发商称首期的这些别墅不会卖，而只会将人们最感兴趣的进ｆｊ复制拷贝，再行销售。毫无疑问，这种出世并非真正的隐逸，它又有几分表演和自我欣赏的意味。
于是竹舍就传达了这样一种双重信息。它也许更该隐没在一片树林中，透过它晶莹剔透的落地大玻璃与自然交流。但是它没有，它选择了雄踞于一个小山坡上，既傲视群雄，义孤芳自赏。它有长长的门廊，有意昧深长的起坐空间，给人足够的惊喜利期待，但却很潦草地在有如宾馆客房般程式化的卧房部分结束了整个建筑。
建筑师这样设计大概有他的道理，而府该和会是疏漏或能力不及。竹在这里不再是扮演传统文化中的角色，它只在现代文化的氛围中唤起丝地缕缕对传统的回忆。这里的竹全是机械加工出来的整齐成品，排列也是整齐均匀的。在个别从顶面
Ｔ＿Ｌｊ乙ｇ
亚洲建筑帅走廊位于八达岭水关长城脚下，这个由知名房地产商一手策划却吸引了众多建筑师目光的项目，的确成为了参加设计的建筑师表达不同建筑思想的舞台，因而与一般的房地产开发项目有很大区别。笔者通过实地参观，现围绕Ｈ本建筑师隈研吾设计的７号别墅――简称为竹台，来作一番剖析，或者说是评论，是体会（图１）。
到地面都以竹围合的空间――如水中可以对弈的茶亭里，会有一种迷失感，有人觉得是置身在竹海巾，有人觉得是被困在牢笼里。古人的生活品质是靠时
特殊的建筑材料――竹与中国文化
在建筑师走廊整个项目中，每位参加设计的建筑师对建筑材料都可谓有特殊的偏好理解和表达。其巾以隈研吾为最。他以竹为题材，充分探讨了用竹来塑造空间形象，创造空间精神的可能性。
竹在中国文化中具有极为重要的意义。“宁可食无肉，不可居无竹”，这曾是中国古代知识分子生活态度的一种写照。竹隐喻着品性的高洁正直，也与超脱遁世有着密切的联系。出世与人世始终是古代士大夫阶层难以回避的人生命题，能够从容地游走于喇者之间，取得微妙的平衡，是士大夫们所推崇的境界。
竹的被选择，在深层意义上与建筑师走廊的特
隈研吾对中国建筑的认识
隈研吾曾表达自己有这样一个观点：就象每一个人都有自己的青春时代一样，每一个国家、每一座城市都有自已的“建筑时代”。他认为，当今的中困正迎来她的青春时代暨她的建筑时代。中国的城市青春表面Ｌ似乎同时存在着独特的、互为矛盾的双重指向。一个是摩天大楼指向。摩天大楼可以说是
间来支撑的，现代人最缺乏的就是时间，所以现代人对事物的体会必须是直白的，含蓄深沉往往受人冷遇，建筑师谨慎地把握着竹舍的深度，并在人们需要休息时放弃任何可能引起精神亢奋的设计，以保汪简单的睡眠（图２）。
侧则由两柱支撑着屋顶，形成开敝通透的视野。进入建筑的内部，竹的运用更加变幻多端，作隔断、榉杆、顶棚、地板…?Ⅱ：如好文章紧扣主题一样，任这晕，竹作为主要建筑材料的身份，被强化、被突出、给观者以强烈的视觉冲击（图３）。
竹舍的结构体系与装饰水乳交融，难分彼此，现代主义结构的清晰性在这里受到挑战。尽管我知道整栋建筑是钢结构的，但看看外包竹材的柱子，大片的竹墙，会产牛一种错觉――是竹子在支撑起整个建筑、另一方面，竹舍又是允满了条理性的，每根竹的粗细基本相同，排列的间距也有规律，相同部分的
长短也是一致。可以说，这是很理性的设计，却因为竹这种材料本身极其自然，细看之下每根竹似乎邵不一样，因而产生了动人的效果：理性的逻辑之美与非理性的自然之美在此相遇了。
中央权威象征的“ｊ代版本。…???另、方面，一｝，国“青春”的有趣之处住于，与摩天大楼指向相反，对胡同的指向也颇有市场。如果说摩天大楼ｎｆ称作现代主义，那么胡同热则是怀旧主义的表现，亦可称之为反现代』ｉ义，，在这个国家的城市里，一方面摩天大楼大行其道，，ｊ－方面，许多人钻进胡同里听胡琴之婉转，发崽＾之幽情。
当谈到建筑师走廊的项目时，他说：“我选定的主题是竹。在中国和日本的文化当中，竹都扮演着萤要的角色。我试图用竹建造的房屋来对比出两国文化的同质部分与异质部分。具体而言，房屋的建筑材料尽可能都用竹。墙壁、地板、家具亦可用竹。估汁会达到铁、玻璃、混凝土、铝等现代建材所不具备的效聚，诞牛一个令人怀念的、心旷神怡的空间。”他还指出：“竹枉中国恰是遁世技巧的暗示，所以竹林匕贤隐于竹林之中。２１世纪全球大一统技术呈饱和态势，抵抗这一趋势，我ＨＪ要寻找隐遁的技术，构思隐遁的建筑。”
他作出这样的总结：现代与反现代，向往来来与怀旧主义，这两种指向在中国处处并存，是当今中国的活，Ｊ之源。
我对竹舍的体验
在接触竹龠本身之前，我甚至没看过建筑师以前的作ｄ６相竹舍的图片资料，这有一个好处，少受他人的影响
坐落在小山坡上的竹舍，只对人ｕ台阶露出较窄的一个面，并ｆｌ在台阶两旁夹道欢迎的绿色植物的衬托Ｆ，豇宵儿分山野深处小小竹庐的感觉。出挑的钢垮面和水平的竹格栅之间相互不平行，构成一种动势，倾斜的屋面正利于排水。钢、竹、玻璃三种利料并存且对比着，以竹占最人分量，０ｉ均衡但又协阋着。、ＫＫ的入口门廊一侧是实实的竹墙，另一
竹舍的空间是极有性格的，它足静谧的，是清幽的，是淡泊的，是流动的，是通透的，是简洁的，又足复杂的。静谧来自于光影的效果。起居室、餐厅、茶亭的落地大玻璃窗外均有类似于竖向百页的竹制移窗，平时局部遮挡住玻璃，也可将玻璃全部遮挡。局部遮挡时，室内会有一种疏影横斜的效果，加上挑檐的遮挡，阳光和阴影都是淡淡的、柔和的，时间仿佛要在这里停滞虽然这儿的竹已是经过化学处理的防腐防蛀的建材，但它远比混凝土等来得亲切，很容易让人想起竹之清香，引发暗香浮动的联想。清幽、淡泊与竹的特质有关，中国文化中早将竹置于岁寒三友、花中四君子之列。在创造空间流动性的过程中，依然是竹在扮演着重要角色。竹隔断、竹栏杆起着分隔空间，引导流线的主要作用。结合地形设置的高差，既将空间有序地分割开来，但又保持着视线上的密切联系。通透则来自于玻璃和竹的共同努力。落地大玻璃窗将起居室内人与屋外大自然的距离拉近到几乎为零，而竹隔断仿佛是在经格栅过滤
欧陆风＂吹吹又何妨
丁ＬＪｌＢ
近年来，在全国各地、尤其是在沿海城市的城市建没中刮起了一股强劲的“欧陆风”，小到一座■四百ｎＦ的小别墅；大到几十万ｍ２的高层建筑群体，其来势之猛，方必未艾。
对这欧陆风格的建筑潮，社会各界评价褒贬不一，一般地来说，乎民大众以欣赏、赞扬、肯定的为多；而设汁界似乎在理论上、在义章ｌ二微词颇多，反对的呼声１ｉ少＋但在工程上又大都囚业主的坚持要求而无奈。要为产值、为任务、为平方米而奋斗，没
我们不碍追溯一下历史，以弄清欧陆风在中国的起源。
无疑，欧陆之风格系泊来品，他不是我们中Ｉ茸民族传统的建筑形式，而是从欧洲传过来的建筑形式。自１８４０年的鸦片战争之后，列强的峰船利炮敲开了中国对外封闭的大门，西方的文明亦随之进入办法，建筑师，工程师也都要吃饭呀。
该怎么看待这股欧陆之风呢？它真是洪猛兽
努ｉ抟；簿铲毋霉零袋袋器毋喾茸§毋雾牙ｊ霹零撰爨；只铲辑零零袋紧紧；只铲铲．铲毋辑撰毋棼零零；霁常铲毋奢ｉ铲铲．铲｛只铲铲后，透过竹与竹间的间隙将大部分景色投入人的眼底。简洁与复杂也是竹舍将相互矛盾的两种特质统一于一身的地方。简洁是指整个建筑的体形简单――它是一个缺了一角的矩形体块。在建筑朝向大路的长向立面上，横向延伸的竹墙是建筑语言中基本的实词，深深退后的茶亭、茶亭外的池岸以及水平的竹格栅则是充满活力的虚词，最后它们统一在舒展的平屋面下，构成一个完美的句子（图４）。
样。但是两层为数众多的卧房似乎为后一种假设提供了极大的可能，暗示竹舍也许也只是一个高雅牡的休闲娱乐场所而已，而与心灵的空间无关。这大概是迫干市场的压力，建筑师在前半部分的起坐窄间里表达了自己的理想，在后半部分的卧房部分则采取妥协而顺应市场的需要。
从竹舍中我得到的最重要的启发是：建筑
师必须对材料有深入的研究和深刻的理解。建筑师驾驭材料的能力越强，建筑的表现力也越强？掌握了材料，也就向建筑创作的自由王囝迈进了一大步。
对建筑的亲身体验对于建筑师的成长具有重要意义，其作用不是观看资料图片所能替代的。对尺度的把握、对材料的理解、对光影的研究、对守州的感知，都离不开实地的体验。并且，令人信服的建筑批评与作品分析乃至奖项评比也应建立在亲身体验过建筑的基础Ｌ。
（作者单位：５１００１０广东省建筑设计研究院收稿时阃：２００３．３）
［１］部分照片来自：ｗｗｗｐａｎｓｈｉｙｉ．ＣＯｎｑ建筑师走廊、隈研吾
［２］支更军、徐千里．体验建筑．建筑批评与作品分析，同济大学出版社
在竹舍中，也表现出一种对居住品质的看法。我觉得建筑师内心是处于一种矛盾状态的。建筑师希望给使用者创造一个隐遁的空间。这种隐遁是为了缓解内心的压力，置身于自然之中（由竹构成的空间试图在室内也给人这种感受），从心灵层面得到放松。或者还能让人有一些内省和感悟。所以竹舍内应该是三瓦好友品茗、倾谈、对弈的景象，而很难想像１．几甚至几ｆ‘人在此大开ｐａｒｔｙ、喧哗热闹的模
体验建筑师走廊--解读隈研吾的竹舍
作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：引用次数：
510010,广东省建筑设计研究院南方建筑
SOUTH ARCHITECTURE2003，(3)0次
参考文献(2条)1.查看详情
2.支文军.徐千里 体验建筑建筑批评与作品分析
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1.期刊论文 郭晓轩.崔为民.GUO Xiao-xuan.CUI Wei-min 体验&亚洲建筑师走廊& -内蒙古工业大学学报（自然科学版）)
通过对&亚洲建筑师走廊&环境及建筑的体验,结合建筑师的创作进行分析、反思,进而探讨理想的个性化居住建筑.
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就这么一个只帮人造“半套房”的建筑师，却成就了他最伟大的设计
话说，今年普利兹克奖（建筑界的诺贝尔奖）的得主是这个叫Alejandro Aravena的智利大叔.
他是智利第一个获得这个奖项的建筑师，被奖项创始人普利兹克先生称为“令我们深刻理解什么是真正伟大的设计的建筑师”
今天我们要说的，就关于他和他的建筑
Alejandro出生于1967年，1992年从智利Pontificial Catholic大学建筑专业毕业，1994年他成立了自己的建筑事务所
他不仅在母校任教，后来也曾担任哈佛大学的客座教授
他设计过很多牛掰的建筑
然而他最广受赞誉的，是他和他的伙伴们，为穷人所造的房子
这些房子中最有名的叫【half-homes半房】
那是在2004年，智利政府找到他，希望他为一百个贫民家庭提供住宅
这些家庭都是从智利农村进入城市，他们非法占据了市中心半公顷的土地，政府希望把他们彻底的安置下来。
当时，政府给他的预算是，一万美元，他要用这一万美元来买土地、提供基础设施、建造住房。
由于在市中心，这里的土地价格会比一般的社会住房要高出3倍。 哪里的贫民们不愿搬出市中心，他们认为这是他们好不容易才驻扎下来的地方，不想就这么被轻易赶走了。
如果在市中心，这么算下来每户最多也就能修建40平米的空间。
（虽然我感觉1万美元连买地加造房能盖出那么多已经很牛掰了…. 估计大叔当时也是real心塞，给这点钱让给这么多人造房子？）
大叔表示这个问题很复杂，他选择让这些家庭都参与到他的设计当中，他把人们召集起来，一起讨论该怎么来造这些房子
当时的情况是，如果建造独栋房屋，这是那里的人民最想要的设计，有足够的土地，可以之后各种扩建。
但是，政府给的这点钱只够建容纳30个家庭的房子，70个家庭要无家可归…..
或者造这种连排屋…. 虽然左右联排，但是至少房前屋后可以自己发挥…..
然而，即使这样也只能满足60个家庭
唯一能容纳所有100个家庭的方法就是建造多层的公寓….
然而，这唯一的一个解决方案，受到了这些家庭的威胁。 他们说，如果建筑师敢造这种公寓楼，他们就绝食抗议。
因为这样他们就住在一间一间狭小的公寓里，以后也没有机会扩建了
在这样的情况下，大叔只能换个思路
在各种头脑风暴之下，大叔决定要为这些家庭造一种叫“半房”的住宅。
他用政府的资金帮他们修出“半个房子”，这“半个房子”能够满足人们最基本的居住要求
他空出了另一半的空间，留给大家以后根据自己的需求和财力状况来发挥
如果你没钱，你可以直接只住这半间房。 如果你以后有了闲钱，你可以把另外半间自己投钱改造起来…..
按需改建….
为了节约预算，里面的装修也是这样半成品的毛坯房风格…
这些居民们可以按自己的预算，自己装饰自己的家！
这样无论有钱还是没钱的人，都同时能得到了满足。
通过这样的设计，成本不仅降低，同时也能激励这些家庭努力工作赚钱，才能进一步扩建自己的住房
就凭这这么一个设计，建筑师终于能在１万美元这么有限的预算里，又是买地又是建造，最终设计出了让这能100个家庭都满意的住宅！
没错，和大叔预想的一样，在建成之后的几年，这一间间“半房”渐渐被填满
这个被违法占据了30年的贫民窟，变成了一个生活环境很好的小社区
这个项目完成后得到了当地这些贫民家庭的好评。
大叔开始在第三世界的各种贫困地区引入这种“半房”的设计
给各种贫困地区的住房问题做出了不可磨灭的贡献．．．
建筑师提供一个框架，然后由住户接手
就这样把住户的力量利用起来，让他们参与到整个设计建造流程当中去。　既给了他们自由，又能在有限的预算里，安排出最多的安置房。
这只是他这些年各种以人为本的设计中的一个….
他一直觉得，“设计的目的是试图理解问题和解决问题”
就是这么一个大叔，一个有才华的大叔，一个充满人道精神的大叔。　
他真正在用他的建筑，改善人们的生活。　
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