做新闻有没有前途?资深媒体人如是说
&&& 编者按：纸媒死期将近&&找工作打死不能去媒体&&自媒体时代，新闻民工尊严不保&&将来孩子要是学新闻，就打断他的腿&&
&&& 这些有关媒体行业的悲观论调大行其道，那么，未来做新闻，还有前途吗？关于这个问题，也许资深媒体从业者和成功转型的传统媒体人才最有发言权。4月14日，7位曾供职于国内一流媒体的资深媒体人齐聚中国人民大学明德商学楼0407教室，共同探讨这个问题。RUC新闻坊将交流会内容整理成稿，以飨读者。
做新闻有没有前途?资深媒体人如是说
谈自身：为什么转型
刘斌：资深纸媒记者、编辑；
刘炎迅：原《南方周末》记者，现为优酷土豆资讯中心新闻总策划、资讯频道主编。
&传统媒体的那套操作规则和传播途径略显单调，在新媒体时代不太适用了，我希望自己生产的内容得到更好的传播效果。在视频领域做尝试，摸索视频新闻怎么做，怎么去观察、理解社会。&
周政华：原《中国新闻周刊》主笔，现为腾讯研究院高级研究员。
&我觉得现在很多互联网公司是在创造历史的，做新闻是记录历史，你觉得哪个更有意思呢？&&人总是想追求一些新的东西，但我仍觉得新闻是最好的行业。&
冯翔：原南方周末资深编辑，现为今日头条问答社区主编
&为什么从传统媒体走出来呢，是因为日益感到时代的召唤&&我们所写的新闻其实是信息的一种，而信息的传播受技术的影响，而不是你写出来之后，再去找技术&&现在的互联网时代让我们有点不适应了。在现在这种信息传播条件下，互联网的传播方式对我来说更有吸引力一些。&
张静雯：《团结湖参考》编辑
&现在对年轻人来说是一个特别好的时代，新媒体不仅是全新的平台，更是全新的产品&&新媒体的反馈过程对新入行的人来说是一个很快的提升方式。这对新闻人其实提出了更高的要求，你必须提供真货，必须有好的东西。&
李秀卿：原《法制日报》、《新京报》记者，现为朗知传媒副总经理
&有时候做选择不一定要有非常充分的理由，可能是一个很偶然的机会&&我并不认为我离开了新闻行业，我只是离开了新闻机构。现在这是一个好时机，也许是新闻人发挥最好作用的时候。&
谢鹏：资深互联网记者
&现在大家都谈新闻行业，其实我觉得称之为内容行业更为准确&&新技术的出现推动了新闻变革，我不认为新媒体的出现会冲击旧的媒体形态。科技对新闻业其实是一种赋能，相当于传统媒体的一种&互联网+&的工具，能让许多产业更加良性的发展。&
谈媒体：技术+内容+版权
1、技术是一种&赋能&
近年来新媒体似乎总是在不断&抢占&传统媒体市场，许多传统新闻人谈及新媒体，必将其与传统媒体对立起来。但事实并非总是&非黑即白&这种简单对立思维就能辨别清楚的，新媒体并没有&冲击&旧的媒体形态，反倒推动了新闻变革，提高了产业效率。
科技力量对新闻业其实是一种赋能，给传统媒体带来能实现&互联网+&的工具。现在的情况是技术走得太快，新的规则尚未建立，不管传统媒体还是新媒体，最后都要面临优胜劣汰的过程。
科技驱动新闻价值的增长，这也是现实。科技正在影响新闻的表现形式，例如VR技术、无人机、可穿戴设备等。VR确实能给人的感官体验带来全新的冲击，但不一定适用于所有报道，例如灾难新闻，用VR呈现受难者的情况或许存在新闻伦理问题。但在整合传播中，&内容+&、&技术+&让新闻有更好的发展。
虽然现在有不少对于新闻业的悲观论调，但不要丢掉热情，不要放弃新闻。
2、内容的浅薄与深度
表面上看，互联网的碎化与移动终端的便捷似乎使用户更加喜欢新鲜刺激的信息，从而某种程度上舍弃了对深度内容的追求。但事实并非如此。就好比吃饭，一个人会不会因为喜欢吃肉而放弃吃菜？
在现在的这个时代，新闻的形式发生了改变，各个年龄阶段群体的信息偏好不同。新闻业就是要满足社会对信息的各种需求，关键的两点在于：一是挖掘社会事件和热点人物的纠结，反映背后的人性；二是帮助更广泛的人理解社会，人们不需要刻板的说教。
《浅薄》这本书中提到过一个关于英国出租车司机记忆的研究：在有了导航地图之后，英国司机记路的方式改变了，他们脑中的海马体有一定程度的萎缩。现在是读屏时代，90后、00后习惯轻阅读，而深度在知乎这样的知识平台。有时候广度和深度是一对矛盾，阅读得越多，其实是越少，因为精华的内容得往深里去。
3、版权的艰难之路
传统媒体的快速衰落，版权问题恐怕也难逃此咎。新闻工作者面对版权时总是有些无奈，一直坚持原创，但别人说转就转了，开始的时候还会用各种手段维权。现在像头条号和腾讯这些内容平台，要留住优质内容，也出台了保护原创的政策。随着优质内容的不断涌现，版权保护环境也在好转。在版权保护上形成了&平台方+内容生产方&的合力。
新媒体有传播渠道优势，可以传播传统媒体生产的内容，获得的流量增加可以转化为广告收入，这个如何分成是一个问题。现在的音乐版权保护越来越严，例如虾米音乐，整个大环境是在好转的。版权保护的政策正在不断完善、执法力度逐渐增强、版权估值随之提升。其实这是一个内容创业者最好的年代，比十年前好太多了。
总结一句话就是：平台兴衰有时，优质内容永存。
谈未来：做新闻仍然有前途
讨论的最后，针对&未来，做新闻还有前途吗？&这一问题，七位媒体人都给出了自己心中的答案。
冯翔：有前途。但问题是&在哪做&，现在有些媒体做着就倒了或者裁员了，是不稳定的。可能未来5-10年间，去新媒体做视频新闻、深度报道等都是很好的选择。第二个问题是&怎么做新闻&，新闻本质上是提供信息产品、促进信息流通的，所以只要你的工作确实在帮助用户促进信息流动、降低生活成本就好了。
周政华：这个问题，其实你把&新闻&换成&医生&、&教师&得到的答案和新闻是一样的。
张静雯：如果还如果按照教科书上的方式去做新闻，可能会没前途，但如果把自己当做内容生产者，真实的记录这个时代，还是很有前途的。
李秀卿：刚提出&公共外交&的时候，就有&人人都是外交家&的说法，在教育领域也曾有&人人都是教育家&的说法，但这些人并没有因此失业。现在有&人人都是新闻人&的说法，新闻人也不会失业，重要的是保持热情和好奇心。
刘炎迅：我们在这里讨论这个问题是因为纸媒正在经历寒冬，但其实这是一个伪命题，现在只是渠道变更，新闻总得有人去做，有人去调查、揭开真相，就像总需要有人去监督。怎么理解前途？如果你是想要要赚100万、200万，那就应该选择做商人，但在这点上，新闻是没&钱&途的，记者不是赚钱的行业，要赚钱的应该去做金融。
冯翔：你们现在年轻，赚钱的方法有许多种，但能读万卷书，行万里路的就是记者。
谢鹏：前途也分很多种，也可以通向&钱途&。你在做本职工作的时候是一种积累，可能没办法马上变现，但是一旦离开新闻业后，你的变现能力是比别人强的。
刘斌：对&新闻&和&前途&的定义不一样，这些讨论其实只是一个视角而已，未来做不做新闻，都只是一种生活方式的选择。《南方周末》在2010年新年时写道：这是你所拥有的时间，这是你能决定的生活。其实我们都一样，自己想清楚，然后选择一份你能负责任的职业，决定自己的生活，就够了。做不做新闻有没有前途，其实是另外一个问题了。
采访与整理：戴幼卿 赵睿楠；编辑：赵睿楠；来源：人大新闻系；原标题：做新闻没有前途吗？看7位资深媒体人怎么说
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记者网赞助商卖书不赚钱怎么办？中信出版挂牌新三板后首谈“前途”|界面新闻o商业中信出版集团总裁王斌。图片来源：视觉中国今年以来异常火爆的新三板（全国中小企业股份转让系统）迎来第一只国有出版股。11月26日，中信股份（00267.HK）将旗下的中信出版集团股份有限公司（下称中信出版，股票代码834291）分拆挂牌新三板。
迄今为止，中信出版在新三板并未发生任何交易，但这位出版业&国家队&队员在直连资本市场之后将有何举措仍然颇具看点。
12月2日，中信出版总裁王斌在接受界面新闻记者专访时称，该公司将拿出25%的股份进行第一轮定增，预计两个月左右完成。中信出版股票总量1.255亿股，每股面值1元。
中信出版于1993年2月成立，设立时名称为&中信出版社&，2008年6月改制为股份公司，实际控制人中信集团通过控股子公司中信有限和中信投资控股，合计持有中信出版100%股份。由于本次登陆新三板所做的分拆不涉及中信出版现有股份的出售或任何新股发行，分拆完成后，中信出版的股权结构保持不变。
目前，中信出版主营图书出版、数字出版、教育培训、书店零售及其他文化增值业务产业链价值投资，拥有5家全资子公司和1家控股子公司。
2013年度、2014年度和月，中信出版分别实现净利润3220.7万元、6408.9万元、3372.3万元。
政府补助收入（指针对图书销售的税后返还政策性优惠）占利润比重较大。中信出版公开转让说明书显示，上述报告期内，计入当期损益的政府补助收入分别为1243.1万元、1171.7万元和53.7万元，分别占净利润的38.6%，18.3%和1.6%。
中信书店还在赔钱
中信出版建立了中国乃至亚太地区最大的机场连锁书店&&中信书店。中信书店先后取得北京、杭州、深圳等19个城市机场书刊音像制品特许经营权项目的经营权，拥有74家机场直营书店，覆盖中国近1/3航空旅客流量，并在北京、深圳、大连等地拓展了10家城市店。
&卖书&依然是中信书店的主要收入来源。王斌称，该部分收入占比约50%，而书店内的餐饮等副业收入占比约30%，其余为广告收入。
尽管如此，中信书店依然处于亏损阶段。王斌透露，虽然机场书店加上城市书店整个大概有接近两三个亿的销售，但是还在赔钱，不过赔的钱一直在收窄，&现在赔得不多了，大概几百万的样子。前几年赔得很大，几千万是有的。&
眼下国内又掀起一波开书店的浪潮。王斌认为重点要解决两个问题。首先，大家为什么一定要去这家书店；第二，客户的价值怎么兑现。
王斌认为，目前的书店都是重运营体系，依靠庞大的人力物力在运营，其实从商业角度来说，用最低的成本和可复制的方式，才具备可持续发展，也即连锁的方式。但是连锁的问题是往往会导致用户体验下降。
&书店的问题是如何在可复制的连锁体系里保证好的体验，兑现你的客户价值，告诉这些客户进店的一个绝对理由。&王斌说，中信正是打算从这里切入。
中信书店希望构建出针对未来都市人群，尤其是年轻人提供文化服务的空间。背后的逻辑是城市里的公共空间越来越少，而都市人群掌握着更多的资讯，文化、思想&&交流欲望越来越强烈，因此对公共空间的需求其实非常旺盛。
&光卖书是不可能营利的&，王斌认为这已成定论，于是他想要在书店里卖咖啡。&中国好喝的咖啡太贵，便宜的又像涮锅水。中信书店准备采用一种新的模式，叫&精品图书＋精品咖啡＋文化活动的文化客厅模式&。&
问题紧随而来。既然叫&客厅&，那么消费者无论是从办公室还是家中，下楼就应该有，打车去就不叫&客厅&。&你是东城的，总不能跑南城上个客厅吧？&王斌的意思是，文化客厅的网点还必须要有足够大的密度。
&有点像星巴克开店的逻辑，它一定要在那儿出现，这个店可能没那个店营利高，可能是亏损的，但是一定要开在这儿。如果不在这儿，客厅就没了；客厅没了，他（消费者）去那个客厅的理由就没有了。&王斌表示，这可能是一个&挺夸张的计划&。
&钱很重要，文化需要资本滋养&
一种颇为流行的观点认为，出版企业不应该上市，因为上市后，真正的文化很可能会被商业利益所侵蚀，艺术、文学类作品会被短命而廉价的畅销书所取代。但中信出版依然选择了资本市场。
王斌对上述观点很不以为然，&所有的文化都是被资本滋养的，艺术创作、建筑、文学创作，包括文化市场，都离不开资本。今天这个时代，尤其不能这么绝对。&
进入资本市场后，中信出版的核心业务依然是出版。&但说到底钱还是很重要的，没有钱做不成事。&王斌说。
A股市场现已有凤凰传媒、中南传媒、中文传媒、大地传媒、长江传媒、时代出版、出版传媒等7家出版企业，业绩均呈现增长态势。新三板中亦有不少出版传媒企业。
王斌认为，很多出版社目前并不具备上市的时机和条件，还在发展过程中。但内容产业和阅读行业将是大几千亿的市场，传统出版业加速进入资本市场将会成为趋势。
出版业&受互联网冲击不大&
根据中国新闻出版研究院《2014年新闻出版产业分析报告》，2014年全国出版、印刷和发行服务实现营业收入约2万亿元，同比增长9.4%；利润总额1563.7亿元，同比增长8.6%。出版业已出现回暖迹象。
数字出版比图书出版的业绩更好。2014年，全国图书出版实现利润总额117.1亿元，降低1.3%；数字出版则实现利润总额265.7亿元，增长33.3%。
已近23年历史的中信出版社，经历了从几乎无人听闻互联网到慢慢适应&互联网+&的过程。然而，王斌却不认为互联网对出版业造成了多大的冲击。
&出版这个行业很有意思，美国人保护它，互联网不能乱碰它，因为很多人就业靠出版。中国则靠政策搭一个壁垒，尽管市场慢慢打开，但是这个传统链条非常完整。互联网对出版业真正的冲击微乎其微。&王斌说，互联网对阅读人群的冲击造成了对这个行业的迁移，但却并没有太大的直接冲击，传统出版行业是在大传媒行业里面被互联网影响最小的。
但网上书店对传统书店的影响亦不容否认。当当网、亚马逊、京东、新华在线、实体书店淘宝店等线上图书销售渠道呈现明显增长趋势，在做大整体市场规模的同时，对地面书店的分流作用明显。
线上渠道相比线下，在面向消费者时具有价格低廉、品种丰富、配送便捷、活动促销刺激消费作用强等特点，同时还具有无租金成本、信息化程度高、采购仓储物流上的规模效应等经营性优势。
不过，据开卷信息统计，2014年全国图书销售码洋（全部图书定价总额，即图书单本定价与出版总册数的乘积）超过500亿元，其中实体书店销售码洋343亿元，扭转了2012年以来的持续下降趋势。随着线下渠道升级整合，实体零售市场出现明显回升；线上渠道销售码洋约200亿元，同比增速约24%，增速逐年放缓，预期未来将保持稳健增长。
中信出版预计，未来线上渠道将持续分流实体店份额，但实体书店提供的阅读体验式消费并不能被线上渠道完全取代，线上对线下的分流会遭遇增长极限。最终线上线下渠道份额会平稳在一定比例，形成互为补充的市场格局。
近年来，中信也在做数字化出版业务。&我们这块业绩不错，但还是不能看。&王斌解释说，&不错&的意思是中信不再像过去那样找不着北，现在差不多快扒到这个车了，但是中信现在在数字化业务上收入较少，去年3300多万，今年可以翻倍。
中信出版此前先后和中国联通联合发布&大布阅读&，和中国移动即将发布&咪咕中信书店&，成为精品阅读App的运营方。2016年初，中信出版将发布阅读资讯类App&有样儿&。
&商业盖过一切的时代应该结束&
根据国家新闻出版广电总局统计，2013年中国共有出版社582家。今年5月开卷市场报告显示，中信出版以1.62%的市场占有率位居全国第六，前五名分别为人民出版社（4.38%）、党建读物出版社（2.64%）、商务印书馆（1.93%）、机械工业出版社（1.92%）、浙江少年儿童出版社（1.66%）。而在经济与管理图书出版市场，中信出版的市场占有率为10.37%，位居全国第一。
但如今，中信出版社已经不再是大众固有印象中的&财管专业出版社&，而正在花费更多的精力朝综合类，甚至偏向社科类的方向转型。
&我们要回到一个正常的状态。商业盖过一切的时代应该结束掉。如果回归到一种文化，回归到一种更丰富多元的角度，其实商业、财经真的不重要了。&王斌说，中信出版社最早在2005年就开始提转型，想要把财管类书籍的比例降下来。如今这一比例已降至30%，而超过一半是社科类图书。
&为了做到这一点，我们一直在尽量多地出版一些非财管的书，相当刻意。&王斌说，现在中信出版社更倾向于出版趋势类、新知类、前瞻类的书。在中信获奖的书中，社科类的比例也在提升。
近23年来，中信出版了不少备受关注的书，包括《谁动了我的奶酪》、《杰克韦尔奇自传》，但卖得最好的是《斯蒂夫&乔布斯传》。至今总共卖出了近300万册，销售额1.2亿元，利润4000万。在全球各大出版此书的出版社中，中信出版社的销量位居第一。
谈及此书，王斌透露，乔布斯生前准备在全世界很多国家同时出版这个书，在每个国家找最好的一两家出版社，当时就找到了中信，&能拿到这个出版权，是靠品牌和信誉。遥远的大洋彼岸市场要衡量你是否能达到他的诉求，只能靠信任度。&
乔布斯生病之后，他的妻子一直不肯放开这本书的版权，后来临近病危，他的妻子才同意放，没多久乔布斯就去世了。&所以中信出版史上销量最好的这本书实际出版时间非常短。从拿到签约到书出来只有23天。&王斌说。
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　　聊城大学学报(社会科学版)2005年第3期
后工业时代下文字文本的前途
(聊城大学文学院,山东聊城　252059)
[摘　要]从世界范围内来看,文字面临有史以来最大的一次挑战。20世纪是影音逐渐占据统治地位的时代,影音技术对传统的文学艺术构成了真正的冲击。在后工业时代的背景下,相对于影像文字文本的自足性、发展的内在机制以及与影视技术的互动共生中的未来走向都成了被关注的对象。[关键词]后工业时代;影像;文字;美学立场
[中图分类号]J902　　　[文献标识码]A　　　[文章编号]05)03-0254-02
　　法国小说家纪德认为,西方绘画传统的一个重要方面就是追求写实与逼真,讲究焦点与透视,但照相术的发明使画家的信条一下子就垮掉了,因为单就逼真性而言,相片肯定比绘画更真实。于是,绘画就开始变形,从印象派到抽象派、象征主义、达达主义、立体主义,绘画迎来一个变形的时代。而小说,在后工业的时代背景下,面临着一个与绘画相似的困境。
随着留声机和电影的问世,文字剩下的地盘越来越小,纪德在小说《伪币制造者》中指出:“无疑留声机将来一定会肃清小说中带有叙述性的对话,而这些对话常是写实主义者自以为荣的。而外在的事变、冒险、情节、场面,这一类全属于电影,小说中也应该舍弃。”这样一来,小说还剩下什么?毫无疑问,在描绘场景,描写情节,尤其是还原生活原初细节方面,电影肯定比小说更有优势,这就使小说面对了一个艺术本体论方面的问题:到底哪些东西是属于文字自己的,文字文本凭借什么样的内在机制存活在被影音猛烈冲击的时代。
一、后工业时代下的文化工业
首先我们要了解当今所处的文化环境,我们所处的这个时代被人们冠以不同的称谓,如信息时代,知识经济时代,眼球经济时代等等,不管人们怎样指称它,实质上是后工业时代,即工业化社会之后的时代。早在20世纪70年代,著名的社会学家丹尼尔?贝尔就指出了这一点,而后工业时代的基本文化特征就是:它彻底改变了工业时代形成的人与人,人与自然的关系;技术作为人类对自然实行控制、利用的手段的总和,一方面表现劳动者的知识,一方面表现为手段性。在这样的背景下,技术媒介的广泛使用使得已经成为文化工业的文化产品的传播发生了变化。技术性的生产使社会物质文明急剧膨胀,为人们的休闲生活提供了世俗化的条件,同时技术化
[收稿日期]
[作者简介]胡艳艳(1981-),女,山东聊城人,聊城大学文学院硕士研究生。导师:石兴泽教授。
的生产也带来了生产者的大量空余时间,这使得休闲成为可能。生活节奏的加快,使人们在闲暇时间内倾向于接受一些轻松的文化产品。这样的现实,使得那些平面化的文化产品迅速崛起。而影视作为一种直接作用于视觉的产品占据了现代人的大部分消费空间。
丹尼尔?贝尔曾经断言:当代文化正在变成一种视觉文
化,而不是一种印刷文化,这是千真万确的事实。传统意
义上的文学作品与影视作品相比,它的原来意义上的优势就算不得优势了,所谓的语言、意境除了在专业的研究者那里还能有些感应外,对大众消费者来说,自然是不如声音和图象来得有震撼效果。同样一个故事,受众更倾向于去“看”而不是去“读”。在20世纪后工业技术时代,文字文本遭遇到的如此境遇使生活在这样时代的人们不得不去思考:文字文本存在的合法性。鉴于受众的接受心理,平面化图像化的审美趋向,文字文本的前途命运实在令人堪忧。
就个人而言,我向来认为形象直观而魅力无限的图片粗暴地消解了文字抽象的深度,图片形象的外表侵害了文字显示的真实性。图片遮蔽了文字,无异于游戏取代了阅读,娱乐置换了沉思,快感淹没了想象,读图的眼睛舒适地阉割了读文的思考乐趣。文字文本是人类本质力量对象化的表征,是对人类生存现状和未来的一个形象概括,它能给人们以更多的教益并提出多元的思考的维度。一个奇特的现象应该得到合理的解释:为什么通常仅仅是小说改编成电影或电视,而不是相反?这似乎又在说明话语占有主导地位,影像的功能或者仅仅是一种协助或翻译。
但在现实存在中,人们需要的更多的似乎是平面化的文化产品,通过消费这些产品以达到休闲和与社会生活和解的目的。因此,作家们要生存就必须按需生产,昆德拉说“媚俗
起源于无条件地认同生命存在”,[2](只要承认生命的存在,
书籍成为了人类文明的首要象征,但是,传统终于面临了衰竭的时刻。书写文化在面临影像文化强势冲击的情况下,它的尊主地位产生了重大的危机。在现代工业是扶持之下,影视文本向文字文本发出的强大的挑战,这样的挑战的意义在日后看来或许并不逊于文字文本(书写文化)对于口头文化的征服。
在形式主义者看来,文学语言尽管展现的是与日常生活很相似的情景,但是它的一个始终坚守的目的是以文学语言“筑居”一种异于现实的乌托邦,文学话语内部隐匿着创世的欲望,文学话语时时企图再造一个空间,从而与人们习见的现实抗拒。而影像,它以不失真的品格再现了生活,使观众很容易地进入到影视作品所提供的情景中去,这里可以引用戏剧家布莱希特“间离效果”的理论,由于影视作品表现情景的逼真性致使观众与故事本身没有了距离,因而不存在间离效果的事件,在布莱希特看来是不具备美学意义的,“新的间离只给可以受到社会影响的事件除掉令人信赖的印记,在今天,这种印记在保护着它们,不为人介入”[3]换言之,间离效果将为观众设置一个局外人的位置,他们将撤出日常的习惯,能够用新的眼光重新来审视熟悉的事件,这使他们揭掉常识为现实所提供的“本来如此”的解释,间离所带来的陌生使他们及时地洞察到现实存有的另一种可能,这样的间离就具备了文学语言的陌生化的实践意义,是与文学话语相似具备美学特征的,但是在当代影视作品中,大部分还是以传统的现实主义的手法来表现生活表达主题的,这样比较起来,具体的影象就远不及文字与生活本身的距离,在审美的过程中,必要的审美距离是体味意蕴的必要条件。相反,如果与生活贴得太近,美的品质就很可能会因为习惯而被人们忽略过去,影视艺术也就不能很好地表现自己的初衷了。
由此可见,文字文本是可以长期地存在下去的,因为它的意义是其他的表现形式所无法取代的,只要人类还有高尚的追求,人类对真正的美还存有执着的向往,文字文本的前景就还是乐观的,文学毕竟和生活还是隔着一层的,一味地再现很容易使人们屈服于客观存在,而文学应该像卢卡契所指出的“文学是反抗”,它应该用文字呈现出不同于实在的一种情境从而指引人类走上更人性化的生存。书籍和文字以其永恒的传递性在接受文化领域内确立的核心地位,尽管确实在后工业社会受到了影像的巨大冲击,但是还是值得期待突破和坚持的。
[1]丹尼尔?贝尔.资本主义文化矛盾[M].上海:三联书店,1989.
[2]米兰?昆德拉.生命中不能承受之轻[M].韩少功译.北京:作家出版社,1989.
[3]布莱希特.戏剧小工具篇[C].外国现代戏剧作家论[M].北京:中国社会科学出版社,1982.
媚俗就是不能避免的。而现在的媚俗是指迎合现代人的审美趋向,向着平面化图象化,无深度的快餐式的方向发展。
二、影视的形式美学
电视电影成为现代社会中受众最多的一种媒体,影视以其直观性特点在人们的精神生活中占据了相当大的比重,自从20世纪九十年代以来,文学生产中就出现了这样的一种现象,即作家的“触电”现象。所谓的作家“触电”是指作家有意识地为其作品被搬上屏幕去写作,作品不再以文本的形式或者说不再单单以文本的形式投放市场。举例来看,在屏幕上收视率比较高的影视作品一般都有“文学顾问”或“文学监制”,比如《宰相刘罗锅》、《让爱作主》、《小姐,你早》、《雍正王朝》等等电视剧作品都是由专职作家参与制作的,近期的一大批电影《绿茶》、《周渔的火车》、《十面埋伏》是由金仁顺,北村,李冯等作家参与监制完成的。还有不可否认的一点,这些影视受欢迎的一个不可忽略的原因是其本身的文学性所带来的美学上的效果,在这个文化颓废的时代里造成的对艺术和美的欣赏。
那么针对这样的现状,考察影视与文字的各自特点成为了必要。首先,在叙事时间上,影视作品要显得紧凑得多。通常被搬上荧屏的作品多是长篇小说,一部长篇小说读下来是需要大量时间的,但是一部同名电影通常在两个小时里就可以把这部小说图文(这里的“文”是指字幕)并茂生动地演绎出来。于是,观众多于读者,效率符合当代人的审美习惯。其次,在影视作品中,其基本语汇是“影像”,其实演员的对白也是呈现文本的重要形式。现代汉语中书面语和日常口语虽然不像新文化运动之前文言与白话的区别那样地明显,但是它们的区别还是存在的。形式主义者在对文学形式的考察过程中对文学语言提出了著名的“陌生化”理论,而对日常话语,俄国形式主义者什克洛夫斯基观察到日常用语异于文学话语的一个重要标志―――节约力量原则,这个原则意味着人们耗费最少的精力争取最大的语言效果,这要求语言简洁通俗,而且这一原则仅适用于日常用语。节约力量原则必然尽量减少语言本身所造成的阻滞,人们不再停顿下来审查语言,斟酌语言的涵义;相反,语言的流畅使主题长驱直入地作用于人们,从而将语言到预定意图之间的距离压缩到最小的程度。在这个意义上,节约力量原则也就阉割了思想警觉,致使人们尽快妥帖地融入现实,接受传统与习惯,这显然是日常用语所携有的劝戒与支配功能,即日常用语本身就构成了一个隐蔽而又强大的权力网络,日常用语已经隐蔽地兼并入发达工业社会的意识形态。所以以日常用语来呈现的影视作品得以更好地进入人们的生活。
在二十世纪下半叶,视觉文化有力地改变了现代文明的结构。如今,视觉文化与书写文化共同成为现代文明的两大支柱,书写文化的历史可以追溯到传统之中的仓颉造字,书写文化使某些话语得到了永久性的保存,书写文化的核心形式
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