《荷塘月色》同步练习
《荷塘月色》同步练习
【基础知识】
一、阅读课文，从下列两个方面说说“这几天心里颇不宁静”一句的作用。
1. 从结构上看，这一句的作用是什么?
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
2. 从贯穿全文的感情看，这一句的作用是什么?
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
二、阅读2-3段，回答问题。
1. 写荷塘边的小路，着重描绘了它怎样的特点?
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
2. “没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。”为什么作者说“今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的”?
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
3. 说说作者领略到的“独处的妙处”指什么？
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
4. “我且受用这无边的荷香月色好了”，流露出作者怎样的心情?
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
三、阅读4-6段，回答问题。
1. 第4段描绘了月色下荷塘的景物，作者依次描绘了哪些景物?
& &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
2. 第5段的景物描绘，观察角度与第4段相比有什么变化?
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
3. 作者笔下，月光是“淡淡的”，如“流水”，如“牛乳”，如“轻纱”，月光笼罩下的一切都朦朦胧胧。为什么作者说“但我以为这恰是到了好处”?
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
4. 说说第6段所写景物有哪些特点，作者为什么发出了“但热闹是他们的，我什么也没有”的感慨?
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
四、“忽然想起采莲的事情来了”，这“忽然”写出了作者怎样的心绪?
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
五、阅读课文开头和结尾的几句话，回答问题。
开头：“……妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。”
结尾：“……轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。”
1. 你认为这样开头和结尾有哪些作用?
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
2. 作者对“妻”着墨不多，却集中在开头和结尾。作者为什么要写“妻”，为什么要这样写“妻”呢?谈谈你的看法。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
【素质优化】
1. 下列四组词语中，有错别字的一组是（&&& ）
A. 迷迷糊糊&&&&&&&
凝碧& &&&&&波痕&&&&&& 朗照
B. 隐隐约约&&&&&&&
幽僻&&&&&& 袅娜&&&&&& 空隙
C. 蓊蓊郁郁&&&&&&&
寂寞&&&&&& 稀疏&&&&&& 羞涩
D. 没精打睬&&&&&&&
丰姿&&&&&& 酣眠&&&&&& 倩影
2. 依次填入下列横线上的词语，恰当的一组是（&&&& ）
①月亮&&&&& 地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了。
②微风过处，送来&&&&&
清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
③叶子本是肩并肩&&&&&
地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。
④月光如流水一般，静静地&&&&&
在这一片叶子和花上。
A. 渐渐&&&
阵阵&&& 密密&&&
B. 渐渐&&&
缕缕&&& 密密&&&
C. 已经&&&
阵阵&&& 紧紧&&&
D. 已经&&&
缕缕&&& 紧紧&&&
3. 依次填入下面文字中横线处的关联词语，恰当的一组是（&&&& ）
叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样，又像笼着轻纱的梦。&&&&&
是满月，天上&&&&& 有一层淡淡的云，&&&&& 不能朗照，&&&&&
我以为这恰是到了好处——酣眠&&&&& 不可少
，小睡也别有风味的。
A. 虽然&&&&&
却&&&&& 所以&&&&& 然而&&&&&
B. 即使&&&&&
也&&&&& 因此&&&&& 但&&&&&
C. 即使&&&&&
也&&&&& 因而&&&&& 但是&&&&&
D. 虽然&&&&&
却&&&&& 所以&&&&& 但&&&&&
4. 下面对加横线词的分析，不正确的一项是（&&& ）
A. 而叶子却更见风致了。（风致：写出了叶子的神态，这神态是做给流水看的，叶子与流水便沟通了感情。）
B. 叶子底下是脉脉的流水。（脉脉：本是形容人与人之间含情不语的神态，这里用在流水与叶子之间，赋予了人情味。）
C. 这便宛然有了一道凝碧的波痕。（凝碧：青翠欲滴的样子。这里把一闪即过的情景固定化，形成一幅恬静的画面，但静中有动。）
D. 零星地点缀着些白花。（点缀：写出了满地碧荷，荷花稀少的特点：与花相映成趣，更增添了荷塘的美。）
5. 下列各句括号内的两种表述分别编为四组，表述全都恰当的一组是（&&&&&& ）
①层层的叶子中间，（a.白花零星地点缀着&& b.零星地点缀着些白花，）有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵的。
②月光是隔了树照过来的，（a.高处丛生的灌木，b.高处的灌木丛生，）落下参差斑驳的黑影。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&
B. ①a②b&&&&&&&&&&&&&
C. ①b②a&
&&&&&&&&&&&&&&&&
【创新深化】
阅读朱自清先生的散文《桨声灯影里的秦淮河》，回答1～4题。
1923年8月的一晚，我和平伯同游秦淮河；平伯是初泛，我是重来了。我们雇了一只“七板子”，在夕阳已去，皎月方来的时候，便下了船。于是桨声汩——汩，我们开始领略那晃荡着蔷薇色的历史的秦淮河的滋味了。
秦淮河的水是碧阴阴的，看起来厚而不腻，或者是六朝金粉所凝么?我们初上船的时候，天色还未算黑，那漾漾的柔波是这样恬静，委婉，使我们一面有水阔天空之想，一面又憧憬着纸醉金迷之境了。等到灯火明时，阴阴的变为沉沉了；黯淡的水光，像梦一般；那偶在闪烁着的光芒，就是梦的眼睛了。我们坐在舱前以为那隆起的顶棚，仿佛总是昂着首向前走着似的；于是飘飘然如御风而行的我们，看着那些自在的湾泊着的船，船里走马灯般的人物，便像是下界一般，迢迢的远了，又像在雾里看花，尽朦朦胧胧的，这时我们已过了利涉桥，望见东关头了。沿路听见断续的歌声：有从沿河的妓楼飘来的，有从河上船里渡来的。我们明知那些歌声，只是些因袭的言词，从生涩的歌喉里机械地发出来的；但它们经了夏夜的微风的吹漾和水波的摇拂，袅娜着到我们耳边的时候，已经不单是她们的歌声，而是混着微风和河水的蜜语了。于是我们不得不被牵惹着，震撼着，相与浮沉于这歌声里了。
那时河里热闹极了；船大半泊着，小半在水上穿梭似的来往。停泊着的都在近市的那一边，我们的船自然也类在其中。因为这边略略的挤，便觉得那边十分的疏了。在每一只船从那边过去时，我们能画出它的轻轻的影和曲曲的波，在我们的心上；这显然是空，且显着是静了。那时处处都是歌声和凄厉的胡琴声，圆润的喉咙，确乎是很少的。但那生涩的、尖脆的调子能使人有少年的，粗率不拘的感觉，也正可快我们的意。况且多少隔开些儿听着，因为想象与渴慕的作美，总觉更有滋味；而竟发的喧嚣，抑扬的不齐，远近的杂沓和乐器的嘈嘈切切，合成另一意味的谐音，也使我们无所适从，如随着大风而走。这实在因为我们的心枯涩久了，变为脆弱；故偶然润泽一下，便疯狂似的不能自主了。但秦淮河确也腻人，即如船里的人面，无论是和我们一堆儿泊着的，无论是从我们眼前过去的，总是模模糊糊的，甚至渺渺茫茫的；任你张圆了眼睛，揩净了眦垢，也是枉然。这真够人想呢。在我们停泊的地方，灯光原是纷然的；不过这些灯光都是黄而有晕的。黄已经不能明了，再加上了晕，便更不成了。灯愈多，晕就愈甚；在繁星般的黄的交错里，秦淮河仿佛笼上了一团光雾。光芒与雾气腾腾的晕着，什么都只剩了轮廓了；所以人面的详细曲线，便消失于我们眼底了。但灯光究竟夺不了那边的月色；灯光是浑的，月色是清的。在混沌的灯光里，渗入一派清辉，却真是奇迹!灯与月竟能并存着，交融着，使月成了缠绵的月，灯射着渺渺的灵辉，这正是天之所以厚秦淮河，也正是天之所以厚我们了。
1. 对文中加横线的“蔷薇色”“因袭的言词”解说正确的是（&&&&& ）
A. 前者指秦淮河两岸似锦的繁花，后者指歌词都是当地方言。
B. 前者指两岸妓楼，后者指歌词里陈词滥调。
C. 前者指六朝金粉的繁华，后者指歌词里因袭的陈词滥调。
D. 前者指秦淮河色彩迷人，后者指歌词是当地方言。
2.朱自清先生的散文语言具有朴素典雅富于诗意的特点，请运用对《荷塘月色》语言特点分析的方法结合例证简要说明本文语言特点。
①朴素：&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
②典雅：A运用比喻和通感：&&&&&&&&&&&&&
B运用叠字叠词：&&&&&&&&&&&&&&&&&
3. 下面是对“生涩的、尖脆的调子……正可快我们的意”的缘由解说，不正确的是（& ）
A. 作者认为，当时处处都是歌声和凄厉的胡琴，圆润的歌喉，确乎是很少的。
B. 作者认为，那调子固然不美，但能使人有少年的，粗率不拘的感觉。
C. 作者认为，能激发人的想象，再加上“我们”的渴慕，总觉得更有滋味。
D. 作者认为，竞发的喧嚣，抑扬的不齐，远近的杂沓和乐器的嘈嘈切切，合成另一意味的谐音，使“我们”无所适从，如随风而走。
4. 下面是对本文赏析的评语，不恰当的一项是（&&& ）
A. 作者在邀约俞平伯同游秦淮河，是有意排遣郁闷，借此抚慰自己枯涩的灵魂，隐约地表现五四运动高潮之后，知识分子的郁闷和惆怅。
B. 全文秀丽纤细，笔触雅致委婉，以完美和谐的笔调，描绘秦淮河朦胧的夜景，赞美了祖国的大好河山，表现了经过五四运动洗礼后，知识分子积极向上的热情。
C. 全文文字缠绵，朴素而典雅，细腻而隽永、朦胧而真切，洋溢着诗情画意。
D. 作者重彩浓墨地描写十里秦淮的朦胧夜景。他倾心神往历史秦淮河的艳迹，为的是追求梦境的慰藉，文章浓浓地涂上了作者的个性色彩。
【《荷塘月色》同步练习参考答案】
【基础知识】
一、1. 从结构上看，“这几天心里颇不宁静”起了总领全文的作用。
& 2. 贯穿全文的感情是难以摆脱的“不宁静”，是笼罩在作者心头的哀愁。“这几天心里颇不宁静”奠定了全文感情的基调。
二、1. 曲折、幽僻。
2. 今晚却很好，不仅仅指或主要不是指“淡淡的”月光，而是指这淡淡月光下的宁静给了作者一些抚慰。
3. 可以不按照别人的意志做事、说话、想问题，身心获得了自由。
4. 暂得宽余，希望借陶醉荷香月色摆脱不宁静的心绪。
三、1. 荷叶→荷花→荷香→微风吹拂下荷塘的颤动。
2. 角度是：写荷塘上的月色。
3. 符合作者此时的心境：难得的片刻喜悦和宁静，难得的自我陶醉中换来的自由。
4. 写树，用“重重围住”写树木的茂盛，更写出作者的压抑感；“树色一例是阴阴的”，写色彩的黯淡，更写出作者心情的黯淡。写灯光，“没精打采的，是渴睡人的眼”，表现的是作者心绪的低落。“这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声”，表现的是作者那片刻的宁静不复存在，心中烦乱不堪。“但热闹是他们的，我什么也没有”，正是无法摆脱烦乱、哀愁的感受。
四、“忽然”，写出作者不甘心境又归于“不平静”，因此极力由眼前联想欢快的、愉悦的场景，从“忽然”中，不难体察出作者是在努力摆脱烦乱和哀愁。
五、1. 从结构上，有前后照应的作用；从内容上，表现了“依然如旧”的场景：作者“不宁静”也“依然如旧”。
2. 这是一道开放性题目，可以自由地谈看法。&
【素质优化】
1. D（睬—采）
4. D（应为：与叶相映成趣）
【创新深化】
1. C（本题主旨在引导学生在阅读过程中联系语境揣摩语言含义，是课文学习的迁移。从上下文看，“蔷薇色”做历史的定语，所以决非两岸或河的景物特征。而是秦淮河历史沿革的特色，在下文与之搭配的当然是六朝金粉。“因袭的言词”从因袭就可判断决非方言，而是陈词滥调。完成本题应从语法分析入手，再寻找上下文联系，才能准确判断。）
2. ①朴素：作者多用口语、俗语，给人亲切感。如走马灯般的人物、下界一般、略略的挤、灯光是浑的、月色是清的……用人们司空见惯的话描写，通俗易懂而又自然亲切。②典雅：A作者讲究修辞和语言运用，通过比喻、通感、比拟的修辞方式，增强了文章的形象性和美感，通过叠字和恰当的选词，传神地描摹出所见景象。给人音韵和谐的美感。例如：用“又像在雾里看花”，比喻作者看泊船和人物时的感受，利用朦朦胧胧的相似点将所见景物特征描绘出来；再如：“黯淡的水光，像梦一般；那偶然闪烁着的光芒，就是梦的眼睛了。”用梦觉比喻视觉，突出了水光朦胧黯淡特征，既形象生动，又给人通俗易懂的感觉。这也是运用通感的例子。再如用“如随着大水而走”是用触觉比喻移写了听觉，突出喧嚣声多，少韵律、杂沓的特点。这些比喻和通感的运用，引发了读者的联想，突出了描写事物特征，使文章形象典雅。B文中多用叠字叠词也是增强语言典雅性的一方面：如“漾漾的柔波”、“迢迢的远了”、“尽朦朦胧胧的”、“轻轻的影和曲曲的波”，……这些叠字叠词，不仅准确描绘了事物特征，而且增强语言的和谐的音韵美。游记加载中...
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作者写《荷塘月色》最后一个自然段的目 的是（ C ）C 表现作者向往美好生活，意欲解脱心中 颇不宁静的原因，同时与前文呼应，使结构 完整。
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