枝头闻春萧 - 博客大巴
影片有两处明显的缺陷：
1：主题定位的混乱。影片如此大费周章的渲染排铺，结论却落到并非主线的爱情方面，使得电影虽然观看过程看似赏心悦目，但实际上很难细推，因为它既不象在讲述成长，又不似励志片；既不算爱情电影，更远较社会现实天真烂漫，各方面都沾边，各方面都没说透，如同杂色织锦，满眼秀色，却分不清主次。
2：影片结尾的过度理想化。《贫民富翁》通过百万富翁知识问答，串起印度贱民阶层生活的某些侧面，角度是新颖的，导演的控制力也不可谓不强，虽说问题与其生活相关过于贴合，纯属个案，比较穿凿，但情节的跌宕起伏，仍不能不说很有戏剧张力，并且因此成功转移了观众注意力，某种程度上掩盖了剧本薄弱的缺陷。但是结尾的仓促收兵却破坏了前面近两个小时的紧张节奏，这其实才是我觉得看这部电影最大的遗憾之处。
&&& 本片大约是伯格曼真正的收山之作，对于早将名利抛诸脑后的耄耋老人而言，不惮以任何形式对自己曾经糟糕的生活状态进行深刻反思。而片中的法官前妻开场时堆起的层层照片，暗示接下去所发生的一切都将是回忆的片断，这种片断基于客观存在而显得尤其尖锐，甚至难以忍受，但一旦时间不在，只有记忆才是拯救一切的唯一方式，片尾女法官与女儿的和解为看似不可解的矛盾提出光明的希望。
&&& 片中八十余岁的男主角的生活则是导致各种冷漠甚至是荒淫的根本原因，这种本源性被伯格曼归结为父母关爱的缺失，造成了致命的疏离感，父子相互嫌恶的根本原因在于本质上相似的凉薄自私，而这种自私最终成了父子映照彼此的镜子，人类都会畏缩于自身的&恶&。片尾老人短暂的袒露虽然仅仅是内心的恐惧无法消除而寻求心灵的安宁，但这一刻也意味着母性形象在...
&&& 《情事》是《羞耻》的姊妹篇，作为其思想体系的补充和延伸，某种程度上给后者加了一些注脚，同时也将戏剧冲突表现得更为集中。但缺少战争之类的大时局为依托背景，本片也因此变得极端而稍嫌刻意。瑕不掩瑜，电影依然有着伯格曼将崩坏人心还原的焦灼目光，虽然琐碎，但并不混乱。
&&& 整部影片很像男主人公混乱的内心迷宫，点滴碎片最终将他的噩梦变成了真实。片头三个太阳实际上也在强调真实与梦境已无本质的区别，而真正的真实在本片中显然并不存在。女主人公安娜与男主人公之间的关系可以同她的前夫相互参照，追求真实爱情的本质实际上出于她对自身的保护，与其说她恐惧于爱情本身的变幻莫测，不妨说&真实自我&早已因自私伪善等种种人性弱点而消泯怠尽，女主人公痛苦的根源正在于她极力维持&真实&的仅仅是...
&&& 电影如伯格曼自评所言，战后刻画好于战前，&当外在暴力停止，内在暴力开始时，《羞耻》也开始变成了一部好电影。&暴力永远是无形的，它源自人的内心，伯格曼把笔墨更多来描绘战争阻断社会功能所导致人心的迷失。
&&& 当丈夫目睹妻子与人私通，亚当隐喻的男人最终成了夏娃出墙的第三方，及至后来因战争而带来精神上的巨大折磨，在压倒内心的暴力面前，无论文艺，亦或宗教终究无能为力（被关押在集中营的几个人的职业早已暗示了这点），道德在这种情况下完全沦丧，羞耻早已无关紧要，人成了只为维持本身机能而存在的行尸走肉。
&&& 于是&一切都变得不真实起来&&&&我是不是只是被卷进了别人的梦里，当梦醒来的时候，他...
&&& 《呼喊与细语》从旁继续走《野草莓》探索之路，故事集中发生于两天之内，但已是一世。红色在这里象征着虚假，所有一切与红色背景有关的言语都是不真实的，因一切都被包裹在伪善之下，呼喊过后只剩连自己都无法听清的细语。
&&& 每个人都有两面性，呼喊的一面和细语的一面，渴望窥视别人的内心，却一再拒绝敞开自我，所以呼喊被自己的封闭的心所阻隔，逐渐形成一片红色，最后人淹没在其中，无法分辨，变成了形如蚊呐的细语。
&&& 大姐在弥留之际，才看清楚了美好的一切，希望在临终前与姐妹和好，但是却被残酷地拒绝。而老二和老三之间因为惶恐而表面性的相互谅解，导致短时间内的恳切倾诉，在那种环境之下，话语不具有实质意义，她们只是在将彼此的惊惧相互转嫁。
&&& 伯格曼在片中粗暴地将时间无效化，使其可以从容游刃于现实与梦境，现在与过去之间。
&&& 老人自以为看透百态，他不相信真实，认为一切都是虚假的。在剧情发展中他以真实的身份逐渐切入到梦境中，却越发和现实的边界模糊起来，或者真实只在梦幻里存在，真实与虚幻合一，在梦里逐渐揭露他掩盖的真实；而在梦外，其他人则在演绎他所一直掩盖的真实。此刻，他只能作为真实与虚假的双重旁观者，无能为力。
&&& 他试图将他在外的假面维持到对内，试图让他维持的假面变成真实，那当然是不可能的；而当他终于找到时间，即他终于正视了他的假面，但现实是，那个老女仆反倒拒绝他真实的一面；与此同时，他的儿媳也开始接受了所谓&真实&的伪善性&&由此我们不得不沮丧地...
做植物人轻松，只是缺失了记忆，便也失去了生存的意义。没有了记忆，就像片中的婆婆。她一生病，很多矛盾都激发出来了，但是这个矛盾一点都不刻意，杨德昌并没有描述家庭内部如何激烈的碰撞，他从不刻意灌输，只是让人们自己发现。
一人有病，一家的气氛都不好，这很正常。男人的工作压力，女人苦闷乏味的生存空间被表面化了，小男孩的与中年男子相互呼应的躁动，小女孩恋爱到失恋，都有很清晰的刻画，非常的简单，本来就是一个普遍的社会现状，所以才会联想到自己，因为太平凡了，平凡到你也像他那么平凡。但是结构的确很大，很难驾驭。
因为中近镜多，这个给人的感觉像不像窥视呢？像你在旁边看着一件一件事情的发生，但是根本上你是旁观者，然后看的时候其实想到，自己也是这样的，所以更深刻，更有触动，他不是要解决什么，只是反映这个现实，然后看的人自己想，自己发现现实，自己再决定怎么做。
即便最后强...
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每个季节桃花的不同的含义
］ 来源：( 09:44:09)
　　桃花，此桃花非彼桃花，是指男女之情。每个人都希望自己的桃花旺，但是也要小心烂桃花，找到自己的正缘桃花才是重点。而每个季节的桃花所代表的情意也是不同的，每个时辰阶段遇到的桃花都有其特性，具体有哪些含义呢？
&
　　1、春季桃花春：
　　从正月至三月，为阳春，且为桃花开放之季节；故为桃花春。古人三月游春，此时，文人雅士敞开情怀，互诉衷肠，桃花飘香。桃花春，以卯木为真桃花。
　　见辛卯为死桃花；主情缘有破，时间不长；或者这种情缘看不到生机，对方是破败之人；也主常常给自己带来晦气的情缘纠葛。
　　癸卯、己卯为活桃花；主花开不败，情缘长久，常常给人希望；对方重情意，行为举止活泛，活力四射。
　　见乙卯为仁慈桃花；其人心地善良，无恶毒之心。
　　丁卯为淫欲桃花；其人言谈举止层次低，淫欲之心过重；性的交往居多。
&
　　2、夏季桃花扇：
　　四至六月为夏季，是桃树结果的时候，所以名为桃花扇。因为夏天人们乘凉纳暑，扇子为文人雅士手中的一件宠物。以午为桃花之人，也就显得更为文雅潇洒了，因为午中藏丁，有文明之象。但亦有分别：
&
　　壬午为死桃花，主情缘有破，时间不长；或者这种情缘看不到生机，对方是破败之人；也主常常给自己带来晦气的情缘纠葛。
　　甲午为活桃花，主情花不败，富有生机和活力；热烈和执着。
　　丙午为礼仪桃花；主其人多为礼仪之人，非常注重礼节和仪容，情缘多产生与社交之中。
　　戊午为枯萎桃花；情感维系时间不久；或者不是的交往；多给自己带来烦恼。
　　庚午为金钗桃花；金钗主要是用来装饰，用出在于绷面子；展示给别人看的。
　　一般说来以午为桃花的人，对于生活都比较负责。
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白羊 3月21-4月19
金牛 4月20-5月20
双子 5月21-6月21
巨蟹 6月22-7月22
狮子 7月23-8月22
处女 8月23-9月22
天秤 9月23-10月23
天蝎 10月24-11月22
射手 11月23-12月21
摩羯 12月22-1月19
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找选型手册去啊，你这样问了别人也回答不了的
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