大小羊怎么画画

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苏教版初一下册的第二课人类的朋友上面的羊是谁画的，谁有照片啊。。。。是一只大羊和·两只小的，外国的
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大吉祥:工笔名家画羊技法
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大吉祥:工笔名家画羊技法
作者：等著
出版日期：2002.10
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乙未大吉羊丨羊年看羊画
《汉书·苏武传》有曰：“律知武终不可胁，白单于。单于愈益欲降之。乃幽武置大窖中，绝不饮食。天雨雪。武卧，啮雪与旃毛并咽之，数日不死。匈奴以为神，乃徙武北海上无人处，使牧羝。羝乳，乃得归。别其官属常惠等，各置他所。武既至海上，廪食不至，掘野鼠去屮实而食之。仗汉节牧羊，卧起操持，节旄尽落。”作为一出宋代历史典故，对于苏武的高风亮节，宋至今，文人雅士多造像尊之、崇之。
　　今，又值羊年。“羊”字又同“祥”。《汉书·南越志》记：“尉佗之时，有五色羊，以为瑞。”孔子曰：“半羊之字以形举也。”羊自古至今都是吉祥的象征。绘画中的羊也多为美意，历代苏武牧羊图中的羊也多为吉祥，亦是一种盼望。各苏武牧羊图中，羊皆造型可人，如黄慎作《苏武牧羊图》，两羊或站或立，头呈相抵状。俞明作《苏武牧羊图》，羊或望前方或抿嘴吃草状，都为悲凉静穆的气氛添加些许生机，些许盼望。苏武留居匈奴十九载，历尽艰辛，持节不屈，终归国。羊，作为他生活中亲密的伙伴，也成为了重要的精神支扶。
——中国美术学院张德宝
宋 佚名 三羊图页绢本设色 北京故宫博物院藏
　　图中柳荫下山羊在坡草间徘徊觅食。除羊角和四蹄轮廓稍用淡墨细线勾勒外，其余部分均以“没骨法”为之，尤其是右侧两只白羊，长毛纷披，细柔蓬松，富于质感。树干用干笔皴擦，笔致沉厚。本幅无作者款印。鉴藏印钤“醉兮□心”、“江村”、“武功”、“虚朗斋”4枚。
宋 苏汉臣 牧羊图 台北故宫博物院藏
宋　佚名　初平牧羊图页绢本设色 北京故宫博物院藏
　　此图所画绘为晋朝人初平牧羊的故事。画中描绘的山水背景十分优美，苍岩幽谷间水云舒卷，碧泉飞溅，松箩茂密。人物形象高古，刻画精致，线描细劲，设色雅丽。其间树石画法有南宋刘松年一派的风格。此图原为《宋元绘林清胜图》册中之一开。本幅无作者款印。鉴藏印有朱方残印一枚。
宋 佚名 苏武牧羊图页 绢本 北京故宫博物院藏
南宋 李迪 春郊牧羊图页 绢本设色 24.1×24.8cm 美国大都会艺术博物馆藏
南宋 陈居中 四羊图页 22.5×24cm 绢本设色 北京故宫博物院藏
元 佚名 林原双羊图页 绢本 26×27.1cm 四川省博物馆藏
明 佚名 牧羊图 绢本 23.6×25.3cm 北京故宫博物院藏
明 朱瞻基 三阳开泰 纸本 211.6×142.5cm 台北故宫博物院藏
清 黄慎 苏武牧羊图 28×47.4cm 纸本 上海博物馆藏
清 俞明 苏武牧羊图 纸本 北京故宫博物院藏
清 任颐 苏武牧羊图 纸本 北京故宫博物院藏
清 任伯年 三羊开泰图 纸本 144×74.5cm 1881年 旅顺博物馆藏
清 郎世宁 松石羚羊图轴 绢本 300×75.5cm 沈阳博物院藏
傅抱石 苏武牧羊图 纸本 北京故宫博物院藏 1943年
历代装饰纹样中的羊
　　装饰纹样，我国古代称为“纹镂”，现在一般称为“花纹”、“图案”、“纹饰”、“花样”等。
　　我国的装饰纹样源远流长，从新石器时期装饰在彩陶、黑陶和印纹陶上的纹样算起，已有六七千年的历史。这些装饰纹样从原始社会开始，就表现出了较高的艺术水平，展现了祖先们伟大的创造才能。
　　羊作为装饰纹样，也有着悠久的历史。古人认为羊性情驯良，是一种祥瑞动物，受人崇尚。早在7000年前，先民们已驯养了猪、狗和羊。如浙江河姆渡遗址中出土了陶羊俑，说明6000多年前长江流域也普遍养羊。
　　商周时期，羊被引入青铜器装饰，如湖南宁乡出土的商代四羊铜尊、殷墟出土的四羊首铜罍、四川广汉三星堆出土的商代晚期三鸟三羊铜尊和四羊铜罍，都是青铜器中的珍品。
汉代 铜镜 各种羊纹
唐代 杨执一墓志边缘石刻 羊纹（十二生肖之一）陕西长安出土
北宋 织锦 球路双羊纹 新疆维吾尔自治区出土
　　战国、秦汉时期，装饰图案的题材更为广泛，主要装饰纹样有饕餮纹、蟠螭纹、虺纹、龙凤纹、各种动物纹及四神纹等。汉朝时期，有以“子母羊纹”装饰的铜洗，反映了《春秋》中所云“羔饮其母，必跪，类知礼者”的典故。此外还有“大吉祥”铭文和羊纹装饰的铜洗，羊祥相同，吉祥亦作“吉羊”。在汉代铜镜上，羊纹的装饰更为普遍，这些羊纹刻画细致，颇具行云流水之感。
　　唐代文化博大富丽，并需兼收。这个时期的织锦中，常常出现成双成对的图案，左右对称，“对羊”纹、“对鹿”纹、“对雉”纹等多有出现，团花锦簇，鸟兽成双，是当时的一种流行纹样。《历代名画记》中称之为“陵阳公样”。此外，在武则天时出仕、官至右金吾卫大将军的杨执一，其墓志石刻生肖像中的羊纹驾于祥云之上，线条流畅，刻画生动。
　　宋代的纹样简洁典雅、秀美洗练，主要表现在陶瓷和丝织两方面。宋织锦纹样，以写生花、八达晕、灯笼锦和球路锦等较具典型性。球路锦，以一大圆为一单位中心，组成主题图案，上下左右和四角配有8个小圆，圆圆相套或链接，向四周循环扩展，组成四方连续纹。在大小圆中间，组织各种鸟兽图案。这种球路纹锦，是隋唐流行的联珠图团花锦纹的一种变格。在唐阎立本的《步辇图》外国使节穿的长袍上，可以看到这种样式。新疆维吾尔自治区出土的北宋球路双鸟、双羊锦，就是这种锦的典型样式。双鸟和双羊的造型近似古波斯盛行的图案风格，是古代拜占庭式文化的余风，也说明是中世纪东西文化交流的一种影响。宋代纹饰的明显特点，在程式中寓有气韵，格律中显见生动，既有变化又有统一，写实与装饰巧妙结合。
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