写好文章的四大要素_百度知道“一代文宗”欧阳修的传世名篇_宋朝那些事儿-爱微帮
&& &&& “一代文宗”欧阳修的传世名篇
&欧阳修，北宋政治家、文学家，且在政治上负有盛名。后人又将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”。与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩被世人称为“唐宋散文八大家”。欧阳修是在宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖。领导了北宋诗文革新运动，继承并发展了韩愈的古文理论。他的散文创作的高度成就与其正确的古文理论相辅相成，从而开创了一代文风。欧阳修在变革文风的同时，也对诗风词风进行了革新。在史学方面，也有较高成就。蝶恋花庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。春已至暮，狂风伴雨。重门将黄昏景色掩闭，也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落花默默无语，纷乱零落，一点一点飞过秋千去。生查子·元夕去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。这是首相思词，词的上阕写“去年元夜”，在灯火阑珊处秘密相会。下阕写“今年元夜”，佳节良宵与去年一样，景物依旧，只是物是人非，把旧情难续的感伤表现得淋漓尽致。玉楼春尊前拟把归期说。未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。&离歌且莫翻新阕。一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。此词咏叹离别，上片，尊前伤别，芳容惨咽，不禁感叹“人生自是有情痴，此恨不关风与月。”下片，离歌一曲，愁肠寸结，但是只有饱尝爱恋的欢娱，分别才没有遗憾，正如同赏看尽洛阳牡丹，才容易送别春风归去。浪淘沙把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？这是一首惜春词。词人与友人春日在洛城东郊旧地重游，不禁感叹人生聚散无常。欢聚和离散都是这样匆促，心中的遗恨却无尽无穷。今年的花红胜过去年，明年的花儿将更美好，可惜不知那时将和谁相从？踏莎行候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。&寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。这是一首抒写离情别愁的词作。在这明媚的春色之中，远行的人坐在马上，拉着缰绳，走得越远离愁越没有穷尽。这春山是倚楼远望的闺中人穷尽目力所能达到的地方。然而越过了春山，再也望不见，但她还是要倚那危栏。玉楼春别后不知君远近。触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。夜深风竹敲秋韵。万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。这首词是词人的词作，是写闺中思妇深沉凄绝的离愁别恨。自从分别之后，不知你已经到了何方？眼里心中都是凄凉与忧愁！昨夜风吹得竹林处处作响，每一片叶子都似乎在诉说着哀怨。我有心梦中能与你相遇，可惜梦做不成，灯芯又在秋风中燃烬。诉衷情·眉意清晨帘幕卷轻霜。呵手试梅妆。都缘自有离恨，故画作远山长。思往事，惜流芳。易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。这首词抒写女子的离愁别恨。清晨将帘幕卷起，看见满地清霜。用热气呵着纤手，试着描画梅花妆。都因离别的幽恨，所以把双眉画成山的式样，浅淡而又细长。思念往事，痛惜流逝的年华，更是令人感伤。想要唱歌却先收起微笑，想要微笑却又愁上眉头，这真是最令人断肠的事情。临江仙记得金銮同唱第，春风上国繁华。如今薄宦老天涯。十年岐路，空负曲江花。闻说阆山通阆苑，楼高不见君家。孤城寒日等闲斜。离愁难尽，红树远连霞。欧阳修贬任滁州太守期间，一位同榜及第的朋友将赴任阆州通判，远道来访，欧阳修席上作此词相送。犹记得当年进士登第时，春风得意，自以为前途似锦。可如今却是官职卑微身老天涯。听说你要到的阆州有阆山可以通往神仙阆苑，可我登上高楼却望不到你的家。离别愁绪难以说尽，只见那经霜的红树连接着远处的红霞。
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中国古典四大名篇——林再成手卷
作者：林再成
编号：画字第号
四大名篇——古典文学之美
中国古典文学宝库，名篇佳作卷帙浩繁，既是世人传诵的摹本，
也是历代书法名家创作的源泉。王羲之的《兰亭集序》文字灿烂，字字珠玑，不论绘景抒情，还是评史述志，都令人耳目一新;东晋诗人陶渊明的《桃花源记》以其
民主性的光辉照彻古今，表现出经久不衰的艺术魅力;北宋文学大家范仲淹的《岳阳楼记》抒发了先忧后乐、忧国忧民的情怀，表现出崇高的思想境界;欧阳修的
《醉翁亭记》通过描写醉翁亭的秀丽和游人之乐，勾勒出一幅太守与民同乐的图画。古典文学之美淋漓尽现，因此广为流传，成为尽人皆知的四大名篇。
书法手卷——创作形式之美
手卷，最为精妙的一种书法创作形式，高度一般在30—60厘米之内，长度至少2米以上。一件有价值的手卷必须具备尺幅较长、内容完整、书体统一三个要素。历史上怀素的《自叙贴》、孙过庭的《书谱》、米芾的《蜀素贴》均是典型的手卷佳作。书录《兰亭集序》《桃花源记》《岳阳楼记》《醉翁亭记》中国古典四大名篇手卷，每卷长度都超过7米，纸张颜色淡雅清新，拼接处过度自然，色彩与书写高妙地和谐统一。引首、正文、尾跋三段式布局，既增加了手卷书体的多样性和观赏性，也增加了手卷的文化含量，堪称手卷创作史上的一个杰作。
国展王者——经典价值之美
将中国古典四大名篇以书法手卷的形式集中展现，这是当代书法
名家林再成先生的独特创意。林再成，第八届国展最高奖得主，更兼中国书协会员、苏州市青年书法家协会主席、江苏省国画院特聘书法家等重要职务。出于对古典
文学的膜拜，他以惊人的毅力、不俗的才情创作了四大名篇手卷，古典文学的魅力透过他精妙绝伦的笔墨技巧，完整划一的章法布白得到新的诠释。边展开、边欣
赏、边卷合，优美的文字，配以俊秀的书体，绝妙无比，是一套难得的书法套装艺术精品，具有极高的艺术欣赏价值和投资价值。
作者介绍，中国书法家协会会员，苏州市青年书法家协会主席，国家文化部青联中国书法篆刻艺委会委员，甘肃书法院艺术顾问，“全国七十年代书家”艺委会委员，江苏省国画院特聘书法家，苏州市书法家协会主席团委员兼创作委员会
副主任。中国美术学院国画系书法篆刻科毕业，师从刘江、章祖安、王冬龄、诸涵、邱振中、祝遂之、陈振濂教授。作品入选全国第六、七、八届中青年书法篆刻家作品展，全国第四、五届篆刻艺术展等多次国展，并获得全国第八届书法篆刻展书法最高奖。其书法豪放之中不乏秀丽，粗犷而不失细腻；其篆刻工稳秀丽，流光溢彩。是名副其实的书法篆刻双修奇才。
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林再成中国古典四大名篇手卷赏析
中国古典四大名篇手卷赏析纵观书法作品，内容多以名言名句者居多，唐诗、、经典名著都是笔下表现的主题，而对于费力不讨好的手卷创作很多人都是避之不及。究其原因，手卷难以创作，字多，耗时费力，稍有不慎，写错一处，则前功尽弃，远不如斗方等尺幅的创作来得实用些。手卷创作难，长尺幅的手卷创作就更难，即使偶尔心血来潮，也只是完成一两件而已，权且作为自己创作的一个品种类别，把弄玩味、自娱自乐。相对于此，的书法创作就有些专走山道的感觉，于奇峰险峻之处深入，于疲劳乏困之中走出，婉转腾挪，跌宕起伏，体味车道山前柳暗花明的异趣。
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750cm×25c这是我走进书法工作室看到的一幕：四部手卷全部展开跃然于眼前，恍如一场视觉盛宴。每部手卷都在7米以上，如果把四部手卷连接起来，就是一幅长达30米长的巨型画卷。远远看去就像是一条腾飞的巨龙，展现于眼前。天头、引首、正文、尾跋，四段式布局连缀而成，每一部除原文之外，还在尾跋之处加有与原文相关的诗句，行草、穿插其间，交相辉映，让人们在欣赏名篇的同时也品味了书法的艺术魅力。
750cm×25cm将中国古典四大名篇集中展现，这是的创意，也是出于他对古典文学的膜拜。林再成，既是文学学士，也是书法专业人士。上大学时，他就对古典文学有着浓厚的兴趣，常常高声吟诵，以至于到现在还是记忆犹新。王羲之的、的、的和的，意境优美，气韵非凡，千百年来一直为后人广为流传。作为中华传统的坚守者，林再成深知自己肩上的责任，因为一个，需要一辈子做临摹古人经典书法的事情，这个过程其实就是反复锤炼技术的过程，这个过程也无非就是不断地训练手的技术，不断地强化对古人书法的记忆过程。卖油翁那两下子就是技术，而他的那两下子难道不是表演艺术吗？他最终道出了真谛“唯技熟耳”！作为书法艺术，其情绪、心性、思想、审美最终还是要通过笔墨线条来传达出来。透过林再成的字仿佛就看到了四大名篇所想要表达的理想境界，从而能够体现出一种对于精神所依托的价值，使文章看上去更加富有感染力。
手卷作为最精妙的书法创作形式最先出现在晋代，演化至今，有的《书谱》、僧的、的，长达一百多厘米，流传甚久。或许是基因的传承，对于中国古典四大名篇手卷的创作，下笔厚重，线条流畅，字体豪放中不乏秀丽，粗犷而不失细腻，使二者结合完美体现了“润秀”的书法风格。他说，每次创作都是对作品进行充分的理解，从而进入审美心境，将书法与精神达到情感的共鸣。就连手卷纸张颜色的搭配，他也要精挑细选，反复配比，力求锦缎颜色与花色各有寓意，拼接处严丝合缝过渡自然，与书体巧妙融洽和谐统一。如此精心的布局不仅增加了手卷的文化含量，而且还增加了手卷的多样性和观赏性。《中国古典四大名篇——手卷》，虽然是书法艺术的一次常规实践，但透过手卷，让我们看到的一种精神寄托，那就是在世俗奢华的喧闹中呼唤古朴自然生命形态的回归，如此强烈的艺术感染力，于今已为数不多了。
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四大名篇&&古典文学之美
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手卷，为精妙的一种书法创作形式，高度一般在30&60厘米之内，长度至少2米以上。一件有价值的手卷必须具备尺幅较长、内容完整、书体统一三个要素。历史上怀素的《自叙贴》、孙过庭的《书谱》、米芾的《蜀素贴》均是典型的手卷佳作。林再成书录《兰亭集序》《桃花源记》《岳阳楼记》《醉翁亭记》中国古典四大名篇手卷，每卷长度都超过7米，纸张颜色淡雅清新，拼接处过度自然，色彩与书写高妙地和谐统一。引首、正文、尾跋三段式布局，既增加了手卷书体的多样性和观赏性，也增加了手卷的文化含量，堪称手卷创作史上的一个杰作。
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