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视频: 金堆百花舞蹈 春风不忘
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金堆百花舞蹈 春风不忘
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药品服务许可证(京)-经营-可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒。--庄灿煌的博客--凤凰网博客
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可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒。
& & & & 可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒。
【注释】 &可惜到了傍晚的时候，姹紫嫣红的百花就凋零了，落红满地；它们这时候嫁给春风，用不着谁来作什么媒了。 &【出典】 李贺 &《南园十三首》 其一 & 注： & 1、 & &《南园》 &李贺 & & & 花枝草蔓眼中开， & 小白长红越女腮。 & 可怜日暮嫣香落， & 嫁与春风不用媒。 & 2、注释： & & 小白长红：指花有小又大，颜色各种各样。 & & 越女：习称春秋时越国美女西施，这里泛指美女。 & & 嫣香：娇艳芳香，指花。 & 3、译文： & & 枝头上，草蔓中，眼前百花盛开，有大有小，有白有红，恰如美女的香腮。可惜到了黄昏，娇艳芳香的花儿凋零，随着春风乱飞，像草草嫁出的女儿连媒人也不用。 & 4、李贺（约公元791年-约817年），字长吉，汉族，唐代河南福昌（今河南洛阳宜阳县）人，家居福昌昌谷，后世称李昌谷，是唐宗室郑王李亮后裔。有“诗鬼”之称，是与“诗圣”杜甫、“诗仙”李白、“诗佛”王维相齐名的唐代著名诗人 &。有《雁门太守行》、《李凭箜篌引》等名篇。著有《昌谷集》 。 & & 李贺是中唐的浪漫主义诗人，与李白、李商隐称为唐代三李。 是中唐到晚唐诗风转变期的一个代表者。他所写的诗大多是慨叹生不逢时和内心苦闷，抒发对理想、抱负的追求；对当时藩镇割据、宦官专权和人民所受的残酷剥削都有所反映。留下了“黑云压城城欲摧”，“雄鸡一声天下白”，“天若有情天亦老”等千古佳句。 & & 李贺的诗作想象极为丰富，经常应用神话传说来托古寓今，所以后人常称他为“鬼才”，“诗鬼”，创作的诗文为“鬼仙之辞”。有“‘太白仙才，长吉鬼才’之说。李贺是继屈原、李白之后，中国文学史上又一位颇享盛誉的浪漫主义诗人。
& & 李贺长期的抑郁感伤，焦思苦吟的生活方式，元和八年（813年）因病辞去奉礼郎回昌谷，27岁英年早逝。 & & 李贺自幼体形细瘦，通眉长爪，长相极有特征。他才思聪颖，七岁能诗，又擅长“疾书”。相传贞元十二年（公元796）李贺正值七岁，韩愈、皇甫湜造访，李贺援笔辄就写就《高轩过》一诗，韩愈与皇甫湜大吃一惊，李贺从此名扬京洛 &。年纪稍长，李贺白日骑驴觅句，暮则探囊整理，焚膏继晷，十分刻苦。李商隐作《小传》云：“恒从小奚奴，骑巨驴，背一古锦囊，遇有所得，即书投囊中，及暮归，太夫人使婢受囊出之，所见书多，辄曰：‘是儿要当呕出心乃已耳！’”。贞元二十年（804年），十五岁的李贺就已经誉满京华与李益齐名了。 & & 唐宪宗元和二年（公元807年），李贺十八岁岁左右，即已诗名远播，元和三、四年间(公元808～809年)，李贺写《雁门太守行》谒韩愈[14] &，又闻韩愈在洛阳，李贺往谒。据说，韩愈与皇甫湜曾一同回访，贺写了有名的《高轩过》诗。本可早登科第，振其家声，但“年未弱冠”，即遭父丧。当时，服丧“务必以三年全期为限，所以直到元和五年（810年）韩愈才与李贺书，劝其举进士。该年初冬，二十一岁的李贺参加房式主持，韩愈参与组织的河南府试，作《河南府试十二月乐词并闰月》，并一举获隽，年底即赴长安应进士举。可是“阖扇未开逢猰犬”，妒才者放出流言，谓李贺父名“晋肃”、“晋”与“进”犯“嫌名”。尽管韩愈“质之于律”“稽之于典”为其辩解，终无可奈何，李贺不得不愤离试院。元和三年（公元808年）春，十九岁的李贺离京返回昌谷，作《出城》，当年十月间，再次西入长安。经停洛阳，韩愈、皇甫湜到访慰藉落第之人，李贺作《高轩过》答谢。十月十四日，李贺在洛阳仁和里坊的宅院中，与前辈话别，作《仁和里杂叙皇甫湜》。 & &未能参加进士考试，对李贺打击甚重，他曾写了不少抒愤之诗，当年回到昌谷。大约因其为李唐宗室的后裔，又有韩愈为之推奖，元和六年（811年）五月，李贺又返回长安，经宗人推荐，考核后，父荫得官，任奉礼郎，从九品。从此，“牢落长安”长达3年，为官3年间，李贺亲身经历，耳闻目睹了许多事情，结交了一批志同道合的朋友，对当时社会状况有了深刻的认识。个人生活虽不如意，却创作了一系列反映现实、鞭挞黑暗的诗篇。虽然此间心情“瞧悴如刍狗”，但增长了生活阅历，扩充了知识领域，在诗歌创作上大获丰收。所谓贺诗“深刺当世之弊，切中当世之隐”（清姚文燮语），大多数作品就产生在这一时期。他在中唐诗坛乃至整个唐代文坛的杰出地位，应该说主要是这一时期写下的近60首作品奠定的。 & &李贺是继屈原、李白之后，中国文学史上又一位颇享盛誉的积极浪漫主义诗人。他的诗对统治者的昏庸、腐朽，藩镇割据的黑暗现实，多所针砭；对下层人民的哀怨、痛苦亦多有同情，政治上具有进步倾向。在艺术方面，他的诗调高气峻，或如云崩雪涌，奇峭浪漫；或如明霞秀月，清丽璀璨。在想象的奇特、构思的精巧、语言的精辟等方面，极富独创性，在中唐别树一帜，有开拓之功。 & &长吉诗的另一大特点就是较多地写古体诗、写乐府，很少写当时流行的近体诗，现存诗作无一首七律。李贺在乐府诗的继承和创新方面作出了杰出贡献，借古寓今，或讽或叹，灵活多变，涣然有新意。在同时代的“元白”、“张（籍）、王（建）”两派乐府外，别开境界，独树一帜。他特别擅长短篇，如《天上谣》、《梦天》、《帝子歌》等，是后人称为“长吉体”的代表作。在唐代，李商隐、温庭筠的古诗，就是走李贺所开辟的道路。宋人贺铸、周邦彦、刘克庄、谢翱、文天祥，元人萨都剌、杨维桢，明人汤显祖，清人曹雪芹、黎简、姚燮，都受到李贺诗的影响。 & &常用鬼意象：李贺的“鬼诗”，总共只有十余首，不到他全部作品的二十分之一，然而“鬼”字却与他结下了不解之缘，被人们目为“鬼材”、“鬼仙”，这些诗表现了什么样的思想感情，应当怎样评价，也成了一桩从古至今莫衷一是的笔墨公案。在李贺笔下的鬼魂世界中，有苏小小墓上幽冷飘忽的魂魄；有刘彻茂陵前夜闻晓无的马嘶；有南山的漆炬迎人，土旷萤扰；有冷雨中的秋坟鬼唱，恨血千年。 & 5、《南园十三首》，是唐代诗人李贺的组诗作品。这十三首诗或写景，或抒情，刻画田园生活的安逸，抒发韶华易逝、抱负难酬的感叹，语言清新，诗情隽永，耐人寻味。同时这组诗是了解、研究李贺居乡期间的思想和生活的第一手资料，具有重要的史料价值。 & & 这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地，南园百花竞放，艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉，“草蔓”指草本花卉，“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂，“草蔓”低垂，一者刚劲，一者柔婉，参差错落，姿态万千。李贺写诗构思精巧，包孕密致，于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色，意思是红的多，白的少。“越女腮”是由此产生的联想，把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊，赋予物以某种人的素质，从而显得格外精神。 & &后两句写花落。日中花开，眼前一片姹紫嫣红，真是美不胜收。可是好景不长，到了“日暮”，百花凋零，落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春，也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁，正是年青有为的时期，却不为当局所重用，犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久，容华易谢，不免悲从中来。“落花不再春”，待到花残人老，就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由己的状态。“嫁与春风不用媒”，委身于春风，不须媒人作合，没有任何阻拦，好像两厢情愿。其实，花何尝愿意离开本枝，随风飘零，只为盛时已过，无力撑持，春风过处，便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照，越发显得悲苦酸辛。当时盛开，颜色鲜丽，宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”，已是花残“人老”，非复当时容颜，抚今忆昔，倍增怅惘。结句婉曲深沉，制造了浓烈的悲剧气氛。 & &这首七言绝句，以赋笔为主，兼用比兴手法，清新委婉，风格别具，是不可多得的抒情佳品。 & &6、花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。 & & 可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒。 & & & & & & & & & & & & & & & & & & --李贺《南园十三首·花枝草蔓眼中开》 & &春回大地，南园百花竞放，艳丽多姿。 & &辞去奉礼朗后，李贺由长安返回昌谷(今河南宜阳)家中，过起了失意后的闲居生活，一门心思研究诗歌，寻求创作灵感，以其独特的方式--骑着瘦驴，背着古囊，到郊外野游，成就了焕发着独特异彩，奇峭冷艳的李贺风格。 & &清晨，他沿着昌谷南园幽曲的小道去散步。 & &最令他赏心悦目的是，日中花开，南园里那些高昂怒放的花以及葱茏柔婉的小草，姹紫嫣红，碧绿成片，参差错落，旖旎无限，涨满了整个春天。 & &这满园的鲜花，粉白红润，摇曳生姿，风情玉露，娇艳无比，宛如西施故乡的美女。 & &一切美得恰到好处。 & &他觉得心旷神怡。 & &素来，读书人都是爱花的，看到花红易落，顿生无限感叹，面前这些光鲜美丽的生命，终究会伴随春萌冬萎，转瞬凋零。 & &春归何处?因何总要决然远离? & &他叹，叹今生，谁舍谁收? & “可怜日暮嫣香落” 世上最是好景不长久，到了“日暮”，百花凋零，落红满地。 & &他怜，草木也知愁，韶华竟白头。 & &当时，他不过二十来岁，正当年青有为时，却不为当局所重用，犹如花盛开时无人赏。想到红颜难驻，容华易谢，不免悲从中来。 & “落花不再春”，岁月任磋砣，眼睁睁看它花残人老，沧桑荒芜。 & &不如委身于春风，不须媒人作合，没有任何阻拦，权凭两厢情愿。 & &其实，花何尝愿意离开本枝，随风飘零，只为盛时已过，无力撑持，春风过处，便不由自主地坠落而已。 & &直白隽永，点破世道人心。 & &如今，面对花草繁秀，春光易老的景象，怎不令人触目惊心啊。 & &忘不掉，七岁那年，就以长短歌而名动京师。 & &忘不掉十五岁携《雁门太守行》拜谒韩愈，倍受赏识，结为忘年交。 & &忘不掉十九岁参加河南府试，因成绩优异，被推荐应进士举。因父名中的晋与进同音，而受到攻击，导致终生未能入仕途。 & &“男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。”这些征服自然的理想，不难看出他宏伟的抱负。 & &他，是一个有理想有进取心的人。 & &追宗溯源，他父亲李晋肃也算得上皇室后裔，却未沾上多少祖上遗泽，但他却有着挽回颓势，中兴大唐的非凡之志。然而，朝庭已日渐衰败，肌体腐烂，凭他一介书生，岂有回天之力。 & &也许，悲剧的开始往往毫无征兆地向命运伸出手来，把种子悄然埋下，等待开花结果的那一天。 & &他虽没有惊心动魄的爱情故事，但有过一场幸福美满的婚姻。 & &十八岁那年，新婚燕尔的他，春风满面，文坛得意，挥笔写下《美人梳头歌》。 & &西施晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。 & &辘轳咿哑转鸣玉，惊起芙蓉睡新足。 & &双鸾开镜秋水光，解鬟临镜立象床。 & &一编香丝云撒地，玉钗落处无声腻。 & &纤手却盘老鸦色，翠滑宝钗簪不得。 & &春风烂熳恼娇慵，十八鬟多无气力。 & &髻鬌妆成欹不斜，云裾数步踏雁沙。 & &背人不语向何处?下阶自折樱桃花。 & & 通篇虽没有一个“爱”字，但字里行间，美人对镜梳妆，慵懒惊艳之状，喜爱之情溢于言表，夫妻恩爱，琴瑟和鸣，岁月静好，引人遐想。 & &人生的际遇往往也是如此，也许当时是年轻气盛，元稹前来拜访，他不屑接待，结果遭到后来成为文学泰斗元稹的报复，从而在以后的科考中没有实现进士及第的宏愿。 & &用时下的话说，他是一个酸文人，他升不了官，不会利用一下人脉资源，厚着脸皮跑跑后门，文章写得行云流水，却不能科举及第，是痴;一生苦吟，虽有万丈豪情却平生不得志，是痴。 & &也许，世上一切美好的东西本来就让人还来不及享受，就遁于无形，消失殆尽。 & &也许，死亡如同一场盛宴，你我都将赴约，只是她比你先行，所以挽留不住。 & &似水流年，如花美眷，十八岁那年，因病香消玉殒，先他而去。 & &总说爱坚不可摧，但有时恰似一池碧水，一树春花，一帘月光，一陌杨柳，也会干涸，萎谢，褪色，苍老。 & &妻子早逝，对他来说打击之大。 & &井上辘轳床上转，水声繁，弦声浅。 & &情若何?荀奉倩。城头日，长向城头住; & &一日作千年，不须流下去。 & &一首酣畅民歌笔调写成的《后因凿井歌》，充满了他对佳人的期待和依恋。 & &天人遥隔，佳期如梦，上天过早地夺去了他心爱之人，他的世界里从此春光不再，一切的一切，如衣上酒痕诗里意，点滴皆是凄凉意。 & &在韩愈的举荐下，他来到长安，谋得“奉礼郎”的九品芝麻官，一向伟傲清高的他，期间倍爱煎熬，忍受不了充当宗庙祭祀的小官之辱，于是，带着失望和悲哀愤然辞官，回到河南老家昌谷。 & &“我生二十不得意，一心愁谢如枯兰”。自此，他理想不再，壮志已老。 & &才二十出头的他，便已发白如霜、枯瘦如柴，就像池塘边老了春心的杨柳，再也舞不动了。 & &孔子说:“诗，可以兴，可以观，可以群，可以怨，迩之事父，远之事君，多识于鸟、兽、草、木之名。”诗可抒不平之怨，可达社会之用，可寄山水之情。从长安回到家中，家人的关怀让他有了些许暖意，他终日苦吟，与诗为伴。 & &《唐文粹·李贺小传》载,“每旦日出,与诸公游,恒从小奚奴,骑距驴,背一古破锦囊,遇有所得,即书投囊中。”李贺的执着，令活在当下的我们也钦佩有加。 & &他所处的年代是一个动乱的年代，短促的一生中，他经历了中唐德、顺、宪三朝。从出生的那刻始，社会环境就逼着他一步步走向诗人之旅。 & &“天若有情天亦老，人间正道是沧桑”。一生落魄的他，用冷艳低沉、阴郁险怪的诗风概括了他坎坷的人生。 & & 晚唐著名诗人杜牧对李贺的诗歌，有着精辟的概述:云烟绵联，不足为其态也;水之迢迢，不足为其情也;春之盎盎，不足为其和也;秋之明洁，不足为其格也;风樯阵马，不足为其勇也;瓦棺篆鼎，不足为其古也;时花美女，不足为其色也;荒国陊殿，梗莽丘垅，不足为其怨恨悲愁也;鲸呿鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也。 & & “寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。不见年年辽海上，文章何处哭秋风。” 作为时代文人的他，读书无用，怀才见弃。盛唐时期的昂扬之气已一去不返，取而代之的是对命运前途的担忧，昔日辉煌盛世已成为永远的怀念和向往，怀疑和否定，最终导致他对主观心灵的追求。 & & 时局阴晴翻覆，唐代强藩交乱不止，宦官飞扬跋扈，内部倾轧不断，致使政治气压升高，弄得人人惶恐不安，文人只是政客手中的棋子。他有才，但他始终是挣扎在浊世漩涡里的筹码，飘泊沉浮，不得救赎。 & &“边让今朝忆蔡邕，无心裁曲卧春风。舍南有竹堪书字，老去溪头作钓翁。”他何偿不希望做一个用苇笛去吹响生命歌声的人，他还希望老了去做一个悠闲自在的钓翁呢?但现实却让他心疼得把这根苇笛折断。 & & 因为人有时真的很脆弱，脆弱到用逃离去感知世界的邪恶。 & & 当他拿不起这个苇笛，终于把它交还给了未知的世界，拂袖而去。 & &廿七岁那年，他的泪水终于流干，年轻的生命正如冬日的南园，凋零荒芜，随风陨落。 & &人生如梦，梦如人生。 & &对他来说，恰恰如此。（赵峰旻） & &7、“可怜日暮嫣香落，嫁与东风不用媒。”一种在常人眼中不太讨好的“悲”、“愁”，在文人笔下竟成了如此美妙的艺术品，既是“美”的催化剂，也是“美”感本身。　　其实，对这句诗，我还有另一种理解。既然用到“嫁”字，好歹也是找到归宿了吧？嫁夫随夫，即便是最漂泊的东风，也能带你飞往不同的目的地，体验各种不一样的美妙旅程。花儿完成了在枝头上生命的旅程，最终飘落而回归大地，应该为着忠于职守的安分而获得属于自己的奖赏。多谢上天，让它结识了风儿，“不用媒”是心甘情愿追随的意思，一拍即合。就像童话《阿拉丁神灯》中的情节一样，东风就是王子，落红则成为公主，从此以后，王子带着公主四海为家，因为有你，何处皆是归属，你就是归属。　　当莫名的愁绪萦绕心头，当你确定这仅是一种不带含义的闲愁，不妨走进风中，悄悄将它，“嫁与东风不用媒”，或者你自己做媒也可以，放心吧，你的情绪会有美好的归属和奇妙的旅程，你的心灵也一样，随遇而安。试问，何时何处不能安？ & &8、写春花的名句还有许多，如白居易的“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”，苏舜钦的“春阴垂野草青青，时有幽花一树明”，陆游的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，秦观的“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝”，苏轼的“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”，韩愈的“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲”，范成大的“土膏欲动雨频催，万草千花一饷开”……　　当春天匆匆归去时，诗人们还舍不得她去呢，于是就有了咏唱落花之诗，最出名的当数孟浩然的《春晓》：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟，夜来风雨声，花落知多少。”余如李华的“芳树无人花自落，春山一路鸟空啼”，欧阳修的“游人不管春将老，来往亭前踏落花”。李贺《南园》之一，更是把春花比作少女，特具美感：“花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮，可怜日暮嫣香落，嫁与东风不用媒。”他把谢落的春花随风飘舞，比作“嫁与东风”，多么形象生动而别出心裁！　　赏读古代诗人笔下描写春花的佳句，使人顿觉春意盎然，真的是诗里花开春烂漫啊！ & &9、古人云:名句千古，不能有二，意思就是因为是已经在名句这样的高峰在前，后人就不可能超越或达到，那怕是意思相近和相似，都难脱抄袭和引用之嫌。因此往往让后人不敢涉及前人已经写过的题材，或相同与相似的内容，就是因害怕有抄袭和不自量力之嫌疑。
& & & & 其实，在文学作品的创作中，从古至今，尤其在诗词的创作中不乏袭用前人成句，已经惯例，不可胜数，只要在袭用前人成句，符合自己文字中的意境，妙手天然，化前人成句为自己的文字，具是名家和前人文学创作的一种手段。
& & & & 在唐诗宋词中，不少大家名人的文学作品，这样的一种写作方式比比皆是，其中不乏一些为后人千古传颂的名句，竟是出于化用或引用前人的成句所得，在一般人看来，这与:名句千古，不能有二的说法存在着矛盾，其实这样的创作并不是作者的才穷思尽的缘故，也不是作者以纯粹抄袭前人的成句来成就自己的功名。
& & & & 如晏几道《临江仙》中的名句:落花人独立，微雨燕双飞。此二句其实出至于五代翁宏《宫词》:又是春残也，如何出翠帷?落花人独立，微雨燕双飞。寓目魂将断，经年梦亦非。那堪愁向夕，萧飒暮蝉辉。
& & & & 可此二句在诗中并不知名，也没有被后人所称颂，却被晏几道词完全引用，一字不改却成了千古名句，说明引用并不是一件坏事，只要引用得当，与全篇更好的融合在一起，以故为新，同样也有可能成为好句。
& & & & 最为有名的是苏轼的《南乡子》，则是完全选取古人的句子成为自己的词，如《南乡子》:怅望送春杯(杜牧)，渐老逢春能几回(杜甫)。花满远别(许浑)，伤怀。何况清丝急管催(刘禹锡)。吟断望乡台(李商隐)。万里归心独上来(许浑)。景物登临闲始见(杜牧)，俳徊。一寸相思一寸灰(李商隐)。
& & & & 前人这样的作品有二百篇之多，虽然这是一种写作的手法和方式，如果要说这样的作品不是本人的文字，的确如此，因为除了伤怀、俳徊二句外，其它全是别人的文字，可谁又否认不是大诗人苏轼的作品呢?这已经是成为定认的事。
& & & & 再就是在秦观《满庭芳》词中:斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。这样成为后人千古绝唱的名字，其实也是秦观化前人的句子而来，他是化用隋炀帝杨广失题诗的成句:寒鸦千万点，流水绕孤村。正如古人语:语虽蹈袭，然入词尤是当家。与原词更好的融合为一体，比在诗中更为精辟，也更有名声，也成为天生的好句。而元人马致远的《天净沙》中:枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。则又是从秦观词化用而来，同样也被后人称赏击节，成为千古名句。而并非是他的独创，其实只要脱化得好，与自己的作品浑为一体，同样也是一种写作的手段，其作品同样同样也是为人称道的。
& & & & 在文学作品创作中还有一种化前人成句，反其意而用之，成为自己的另一种情境遇用意，在张先的《天仙子》中:临晚境，伤流景。就是化用杜牧的《代吴兴妓春初寄恭军事》诗:自悲临晓景，谁与惜流年。张先以晚代替晓，所写的意境也自然与愿意不同，通过一字的改变更能说明其忧伤和苦愁。
& & & & 同样在张先的《千秋岁》中:天不老，情难绝。也是化用别人的诗句得来，他是化用李贺的:天若有情天亦老。原来的诗中写天如果有情感的话，天也会如人一样有老迈的一天，可在张先的词中却反其意用之，天是不存在年老的自然现象，那么爱情就永远不会老去。
& &苏轼在词《定风波》中:此心安处是吾家乡。明显是化用白居易的《初出玮留别》中的:我生本无乡，心安是归处。与《种挑杏》中的:无论海角与天涯，大抵心安即是家。但在苏轼的词中又完全是另一种新的境界，成为苏轼词中的警句，表达作者一种随遇而安的一种旷达悠然的心境。
& & & & 只要读过唐诗宋诗的就会发现，在王安石的《北山》诗中:细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟。这是最为让人怀疑是蹈袭前人诗句的二句，言其是取至王维《从岐王过杨氏别业应教》诗中:兴痘阑啼鸟缓，坐久落花多。和刘长卿的《长沙过贾谊宅》中的:芳草独寻人去后，寒林空见日斜时。
& & & & 的确王诗是化前人的诗句为自己的诗，可用在王安石的诗中，再恰当不过，也符合王当时在北山清闲时的心境，而以王安石的文才，不至于只有依靠以抄袭别人的成句来成就自己的文名，而且所化用的诗句其意象的优美并不亚于原来前人的诗意，这样的文学创作同样也为时人称道。
& & & & 司马光的《客中初夏》诗中:更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。是化用东晋女诗人谢道蕴咏雪的诗:未若柳絮因风起。一个是描写雪境，一个则是描写夏天时的情境，季节完全不一样，虽然为化用别人诗句，同时也表明诗人不是那种因风而随意飞杨的柳絮，是比喻自己自己所持的一种政见主张不会因环境的变化而改变。
& & & & 纵观苏轼的文学作品中，也不缺少这样的写作手法，在苏轼诗《送春》中:梦里青春可得追，欲将诗名绊余晖。是反其杜甫诗《曲江》中的:何用浮名绊此身。说明当时苏轼在政治是的失意，进而以一种文字的方式来打发自己生活中的孤寂，用诗句来达到自慰。
& & & & 最为明显的是李清照的词《一剪梅》中的:此情无计可消除，才下眉头，却上心头。是历来为人称道的佳句，殊不知这几句却是化用范仲淹《御街行》:都来此事，眉间心上，无计相回避。这样的点化前人成句化意为一种新意，使之成为一种新的意境，而李清照的化用明显比原词的含意高远，远远的超过原文所表达的境界范围。
& & & & 而在李清照另外一首词《临江仙》中:庭院深深深几许。则是完全引用欧阳修的《蝶恋花》中的:庭院深深深几许。一字不改。在《醉花阴》词中:有暗香盈袖。同样也是化用《古诗十九首》中的:馨香盈怀袖，路远莫致之。来表达她此时的万般忧愁和悲伤，以及对亲人的无限思念之情。
& & & & 再如李清照的词《醉花阴》中的名句:莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。同样也是化用前人的成句得来，如奏观的词《如梦命》中的:依旧，依旧，人与绿杨具瘦。和程垓词《摊破江城子》中的:人瘦也，比梅花，瘦几分。但它们所表达出来的意境远远不及李清照词中的精彩，也没有李词中的含意更为形象生动。
& & & &王安石的《渔家傲》中:平岸小桥千嶂抱，柔蓝一水萦花草。是化用江上人家壁间一绝中的首句:一江春水碧揉蓝，王词提取了原诗中的精华化用为自己的文字，使之调合得巧妙天然，自成一体。 & & & &张先的《一丛花令》中:不如桃杏，犹解嫁东风。是化用李贺《南园》诗中:可怜日暮嫣香落，嫁与东风不用媒。用一种似人化的写法来表达自己的留恋之情，与原诗同样有一种 异曲同工的作用。 & & & &姜蘃《琵琶仙》中的:想见西山阳关，故人初别。则是化用王维《送元二使安西》渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更一杯酒，西出阳关无故人。来回忆与故人离别的难舍难分，以及对友人的不尽思念。 & & & &宋祁《锦缠道》中的:问牧童、遥指孤村道:“杏花深处，那里人家有”。是化用杜牧《清明》中的:借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。来述说自己独在他乡的一种悲伤、凄凉的情怀，与孤寂无比的情境。 & & & &辛弃疾的《祝英台近》中的:哽咽梦中语，是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去。此词是化用李邴《洞仙歌》词中的:归来了，装点离愁无数――募地和春带将归去。和赵彦端《鹊桥仙》词中的:春愁原自逐春来，却不肯随去。然而辛弃疾的化用更为婉转、深沉，一付怨语痴情的少妇内心世界的反映。 & & & &现代人们往往喜欢将两个人表面或文字相同或相似的内容来比较，视为抄袭和盗用别人的作品，尽管这样的界线是很难分清楚的，但在现实中，不乏这样的情形，因为读过的文字和看过的作品过多，在人的潜意中往往无形中受到其影响，在这种潜意识中又在自己的文学创作中转化为自己的一种构思和思绪，或在借签别人文字的时候，无疑存在着相近和相似的暗合，但并不是人们所言的抄袭。
& & & & 只不过人们习惯将成功化用的文字看作是作者的作品，也比较容易接受和宽容名人这样的写作方式，而这些文字往往也是一些成为千古绝句的作品，相反则视那些不能超过和达到前人成句的文字高度的作品为抄袭，或盗用别人的文字，这是人们不能以一种正常和平常的心态去对待和接受那些不能成为名作的作品，尤其是化用或引用别人某些相近和相似内容的文字。
& & & & 当然我们反对那些完全抄袭别人作品的行为，尤其是纯粹抄袭后别人的所有文字与意境，而不是以一种借用或借签的方式来达到新的意境，尤其是要撑握化用的度，不然一旦超过这度就是一种抄袭了，但也不能因文字的成功与否，或以人和知名程度来作为判断抄袭的行为的标准，尽管这种界线因人的看法而异，也难有现存被世人所普遍接受的标准。 & & 10、周末闲暇，漫步田埂，抑或徜徉蜿蜒小路，惬意地把真正属于自己的时间悠然而成长长的散文，用双脚书写胸臆抒发情愫。等闲识得东风面。一步一步，节奏自然，就如其时的心绪。极目而眺，高山流水，宛然知音就在不远处。二月春风似剪刀。杨柳依依，春的激动。春风、春水，春柳醉春烟。刚刚萌芽的柳丝，柔软飘逸，是春天的秀发，无形的手，小心梳理，温情摇曳，成风的形状。那条缓缓流经一排垂柳的清澈小河，水声潺潺，低吟一首无尽的歌，唱给岸边高树和小草。偶有一双蝴蝶也凑趣翩飞而来，谛听着，欣赏着。立在高高枝头的喜鹊，早和着水声很是抒情地引吭高歌。不远的田地里，与早春一样勤勉的农民，低头精耕细作，细细侍弄自己的一方土地，构思实施播撒着春的希冀。他们不时直直腰身，望望小河的方向，也许他们的心想就在那小河之畔。他们的注视里，一个天真的小女孩正在河边独自玩耍，她一会儿摆弄青青水草，一会儿拾起一枚鹅卵石扔向水中，欣赏那溅起的水花和涟漪。 & &复前行，登高处，更可高瞻远瞩，我一览远处乡村、村侧的大道、小河的更远处、更多勤劳的农民，以及菜地花圃果园。每一处都成剪影，是美妙的画面。倘然我是丹青妙手，即可留下美丽在画幅，装饰我客厅和写字间，使我时刻融自己于美好大自然。 & &不用刻意，随处寻块光挞挞青石板，斜倚一株柿树，坐下。面对希望的田野，审视着丰收序幕里棋盘一样以及远处梯度有致的田畴，长吁，呼吸暖风清气，神清气爽。我拿出随身携带的一本书，轻轻松松，捧读阳光。 & &手中一本散文集，一行行文字润着我的心境。感觉真好。 & &或许就是因为大地回春时节的原因，手行书架，总止于那些散文集，尤其抒写春光的文集，于灯下窗前，甚至于电视节目无法吸引我的时候，一本散文集或者《散文》、《散文百家》、《散文选刊》刊物，都磁住我的目光和心情。我尤喜欢信步户外，于旷野里寻一处可清静心绪亦能激奋心情的所在，先沿着文字一行行走进心灵感受，间或抬望眼感觉一下远山近树，联系地澎湃自己的思想，以美好的心态汲取大自然生态精华，收于心房，润泽心绪。今天，手执一本《中国年度最佳散文集》，心读文章，目睹山水，实在一种无可名状的美妙享受。 & &捧一书阳光，也品读大自然。时间流水。不知觉太阳偏西。携愉悦心情，回返散文一样的乡村。 & &记起一句古诗:可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒。 & &11、在桃园里，蕴藏着一个美丽的梦想。阳春三月，和着迎面吹来的暖风，我的梦想飘然在桃林深处游荡。??她，她在桃花开处。??只有一个梦想，在阳光明媚的春天绝难成为现实，我似乎看见，那个花一样的女子。留着一袭瀑布似的长发，一手压着花枝一手优美地下垂。在这阳光灿烂的烟花三月，我看见她，妩媚地站在树下，皓齿红唇。她的秀发在风中飘荡，微风，这贪得无厌的春风，一边贪婪的地舔舐着她瓷一般光滑的双颊，一边抚弄着她的长发。啊，可怜的微风，求你不要用力，不要碰痛了他，求求你，不要碰痛了她。弥漫在风中，是她火一样的热情;飘散在风里，是她水一样的纯真。在风里飘荡着的，不只是她如云般美丽的长发，还有她水一样动人的青春。啊，那如火的热情，那如火的青春，你不要来得快去得也快，你不要像你匆匆赶来时一样匆匆离去。??她的眼睛，真如三月的春水，她的嘴唇(眉毛)，恰似远山含黛，桃花娇艳欲滴，在风中，有妩媚地摇晃着的动人的花枝，有清香芳华四溢。然而这一切，竟比不过她的红唇，竟比不过她火一般浓烈的红唇!??桃花再美，也美不过她一个不经心的眼神，一个不经心的眼神后面，蕴藏着她火一般的热忱，和水一样的纯真。??她在风中飘然而逝，就如这三月阳春，消逝在风里的，还有她最后一个妩媚的眼神。??水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边?眉眼盈盈处。??才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。??如云般美丽轻扬的女子，你似乎要走了，带着我浓重的思念，消失在这阳春三月，你要走了，到江南去，在江北的桃花都匆匆凋谢之时，毅然赶到江南去了。“大江之南风景殊，杭州西湖天下无。”可比得上京城里:最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都?你要走了，到江南去，同时带去了我火一样浓烈的心。你要走了，在这繁花尽开的三月。桃花却落了，你也要消失了，永远地消失在这阳春三月。??花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。??可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒。??风一样的女子，你要嫁给谁?难道你也要像那凋落的桃花一样，“嫁与春风不用媒”吗???我依旧记得你的眼神，它让我想起了三月的春水，水底有若干游鱼，吻着水底自己的影子，用“顾影自怜”形容再恰当不过了。水面却泛着波光，如你的清纯的眼神。??在万花开遍的阳春三月，桃树下站着一个花一样的美人，在阳春三月即将消逝的时候，她也要消逝了，如风一般，消逝得无影无踪，永不再回还。? & &12、再美的花也要凋落，再比翼的鸳鸯也会分别南北，正如白居易所说:离离原上草，一岁一枯荣。万物有相，相由心生，由物止。 & & 我渐渐发现，快要立夏的时候，各种花草开得更加烂漫，韩愈道，草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。暮春三月春将归去，这是一个不变的悲哀。李贺《南园诗》:花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒。即使这样痴情，我们还是要看着春天走。我最喜欢清代一首小诗，莫怨春归早，花余几点红。留得根蒂在，岁岁有春风。人生不会总是月白风清，当我的人生无边落木萧萧下的时候，我和你期待下一个春天。 & &花落自有花开日，蓄芳待来年。 & &13、昨夜我在梦里轻抚你的脸颊，三月烟花在时间的鸿沟里飘飘扬扬，你的眼泪却散向江南，在入海口充满我的整个梦境。??我本是从来不记得晚上做过的梦的，然而今天却下起了霏雨，这让我无所适从，唤起对梦境的回忆。这雨和梦中你我的眼泪一般，纷纷扬扬向每一个角落，哪里都藏不住，哪里都是湿，那里都充满潮湿的记忆。??我在梦里轻抚你的脸颊，我说亲爱的你别哭，我也不哭，你听，听我给你弹的吉他。那吉他声声，却把玫瑰弹得凋零，将生命弹得枯萎。你听我唱，唱那弦索胡琴，唱那死别生离，我们终过不了时间，看不见沧海桑田，这把不属于你我的吉他，最终会断了弦。??对的，你又不是我的，木琴，我有什么权利，来弹歌曲。??风轻起的时候，你的长发如柳，青丝将我缠绕，挣扎无用，只有看它和着眼泪，在心上越缠越紧。呵，看那怨杨柳啊，你怨个什么?怨那爱恨情仇，终是抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁;兰花吟啊，你吟的是什么?吟这悲欢离合，终是可怜日暮嫣香落，只好嫁于春风不用媒;烟花啊，你飘荡个什么?是不是如我的女子，过完这三月便不复存在，早已忘记何时答应跟着我走。??我在梦里轻抚你的脸颊，那忧伤弥漫，心痛从我的手心爬上你的脸，我的眼泪从你眼中流出。无尽的等待将距离拉长，我开始怀疑是否触碰过你，是否见过你的泪水。??在我们相识的地方，仍在上演那一幕幕桥段，无情却又多情的剧本，都不在你我掌握。谁还在一遍一遍不厌其烦的上演，又是谁，在一遍一遍不厌其烦的导演。??最后我们挥手，青春散场，将泪水与回忆一并收藏。在我相信爱的年纪，我将木琴埋葬，唱给你的歌曲，会在那个年代一遍一遍的唱起。??我在梦里轻抚你的脸庞，我的手离开的时候，你仍飘向远方，请你记得我哭泣的善良。??或许很多年后，我会想念我的吉他，时间的洪流终会将我的生命停下，我会记得我轻抚过你的脸庞，仿佛一瞬间，那里玫瑰遍地全开，我的头发一夜花白。推荐阅读（点击标题即可，谢谢！）： & 李贺： & 李贺 & &《浩歌》 & & & & &李贺 &《马诗·大漠沙如雪》 &
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有不一样的发现
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福建晋江一个爱国敬业的小人物。
傍名言，“站在巨人的肩膀上”，这些巨人有古今大家苏轼、辛弃疾、李清照、李煜、林清玄等等。本博目的是普及古诗词，弘扬国学。本博非论文，并非所有的都是原创，不少资料来自网络。欢迎引用和转载。
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