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美院师资：封钰教授简历
&&作者：聚英南大考研网&&浏览：346&&发布时间：
名师答疑：
&　　封钰教授简历　　信息来源： 南大美术研究院 发布日期: 　　封 钰 简 历　　封钰 女 美术研究院院长助理、装饰设计创作与研究教研室主任、教授、博导　　主要研究方向: 装饰艺术、艺术设计、数字媒体艺术、美术教育史　　科研项目：　　1：《论刘海粟美术教育思想》 项目来源 南京大学 3000元 负责人 （1998）　　2：《高等教育研究在中国》 项目来源 美国 6000美元 参与 （2000）　　3：《研究生教育与江苏重点学科研究》 项目来源 教育部 8000元 参与 （2000）　　4：《高等院校大学生美术教育研究》 项目来源 南京大学 4000元 负责人（2001）　　5：《西方美术精品赏析多媒体课件》 项目来源 教育部985项目 40000元 负责人 （2001）　　6：《西方美术精品赏析》网络课程 项目来源 教育部985项目 20000元 负责人 （2003）　　7：《中国传统民间木版年画》 项目来源 南京大学 5000元 负责人 （2003）　　8： 《欧洲美术散步》 项目来源 南京大学出版资助 30000元 负责人 （2003）　　9：《中国20世纪早期美术实践对当代美术的意义》国家社科基金艺术学项目（2010）　　发表论著及成果：　　1：《刘海粟美术教育思想评析》 南京社会科学 1998 独立　　2：《传统修养论的特征及其现实价值》 江苏高教 1998 独立　　3：《论知识经济时代的大学生素质教育》 上海高教 1998 合作　　4：《物化世界的审美超越》 南京大学学报 1998 .4独立 1999.1 人大复印资料全文转载　　5：《略论研究生德育工作中的几个问题》 思想教育研究 1998 合作 获国家级奖项三等奖　　6：《刘海粟美术教育思想的形成考察》　高教研究与探索　2000 独立　　7：《大学素质教育的艺术教育》 江苏高教 2002 独立　　8： 完成《西方美术精品赏析多媒体课件》VCD光盘（6盒）的制作并验收合格（2002）　　9： 完成《中国传统民间木版年画》 多媒体课件的制作（2002）　　10：作品《1912》 民族艺术 2005 4　　11：2006年作品《抵制毒品 参与禁毒》入选《中国设计年鉴》第五卷《九洲出版社》　　12：《开端与终结》 艺术研究 2006 4 人大复印资料全文转载 2006.4.　　13：《留学回国人员风采录》设计制作 《河海大学出版社》2006.12　　14：《中国传统民间木版年画》 在南师大附中听讲座第二辑《江苏教育出版社》2007.9　　15： 专著《西方美术精品赏析》国家精品课程（2008）　　16：专著《美是自由的表达》南京大学出版（2010）
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★ 【翰墨存真 】 ★中国美协会员/中国版画家协会理事/南京艺术学院美术学院教授 杨@春@华人物精品一一花有淡香，她常常以明快响亮的暖色调子，描绘花团锦簇之中女人的美好时光，以传统的水墨线条……
装裱形式：软片
尺&&&&&寸：长68宽68(cm)
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★★本店拍品一律来自本人手机实物拍摄，如有部分色差，以实物为准。杨@春@华作品画廊售价不低于每平尺5000元，现低价在孔网独家拍买，未来升值空间巨大。感谢您光顾小店，本小店时时都有更新&天天都有惊喜&，希望常来常往，没事来转转，小店的宗旨是，成交一个拍品，结交一个朋友。
详细描述：
一一谁与争锋一一杨春华印象&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&与杨春华在山西最北部看古老的长城____赵长城,此长城要比北京一带的明长城老了许多,背后正往土堆上爬的人是画家周亚明,因为做过胃切除手术,我们叫他"无畏公子.)(杨春华给我做的一张书票)&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&读杨春华的画，每让人想起一句俗话，那就是“巾帼不让须眉”。这话好象是对又不对，对且不说，不对的道理在于画家面对的艺术，在这里性别又有什么用?所以且不需提须眉与巾帼，艺术家到了一定境界的时候是超越性别的，杨春华的廊庑是无比阔大的，其内心的艺术世界可以说是无边无际的，看不尽的万里江山和阶砌下的小花细草俱在她们的胸间笔下。怎么说呢，也可以把画家的胸次比做是一个音乐厅，在这个音乐厅里是既可以琵琶、古筝、笙管和种种乐器杂汇在一起嘈嘈切切天外风雨般地演奏，又可以只容那一丝若无的风声，远远的一丝风声若有若无地吹过。如果画家只会一味地“画船吹笛雨潇潇”的境界，那就没什么好看。好的画家就要多样、丰赡、宽阔，他们的笔下，可以是钉寸小鱼喋喋唼唼地浮上水面，也可以是干山成壑气象万千地在纸上排闼而至。杨春华是那种其貌不扬的女子，她在街上行走，你很可能会忽略她。习惯性的女性战略是：像她这样的女子可以用颜色和各种首饰把自己装潢的引人注目一些，可她偏偏就那么本色着。本色怎么说，本色有些接近于固执，但本色乃是君王的气概，是受人朝觐的主体，是无法让人忽略的更加动人的一种存在，你仔细地看着杨春华，便会渐渐看出艺术家生命本身的蓬蓬华彩。杨春华就是这样的一个人，她不动声色，一但君临画案，周围却要起一阵大震动。笔在杨春华的手里忽然像是要飞舞起来，下笔真是速度快得很，好像不用思索，如要思索倒像是要误事的样子，在她那里，好像一切都没了法度，真不知法度在她笔下应为何物？我想那只是法度用得好，法度到了让人察觉不到法度存在的时候恰是法度用的“自在娇莺恰恰啼”的时候。.cn&&&&&&&&&杨春华不是一个囿于定型的人。比如你对她说，你抽支烟吧，原是开开玩笑，但她就真的接一支过来抽；她说她不喝酒，忽然大家的兴致都来了，你给她倒白酒，她竟也肯站起来一下子干掉。吃饭的时候，她的态度像是在搞调查，都要吃一点点，但毕竟是女人家，好像是爱喝稀的，比如稀粥和清汤面条儿，又偏受吃带馅儿的东西，这又有些像孩子。但她一再申明不吃羊肉，她对别人说她之所以不吃羊肉是因为她小时候是吃羊奶长大的。我不免在旁边愕然：羊奶好吃吗？想想是很膻腥的，如果给我一杯羊奶，我是宁可喝一杯白水的。在生活上，杨春华不圃于定型，在艺术上她也好像注定不会囿于定型：版面、油画、国画一样样在她的笔底川流不息，各种艺术的轻风时雨格外滋润着她，把她的笔下功夫开启的真是如花如锦。&&&&&&&&八月的晋北毕竟是有些像秋天了，树上的叶子还没显出秋意，但那种叶子碎碎的香草却已经不再一朵朵细细开出那紫菜苔紫菜苔的小花。北方人把那种香草叫“地茭茭”，香气分明扑烈古典的好。各种的花香扑烈者多矣，但当得起“古典”二字却不多。茉莉也香，但分明在那里现现代代着，惟有长在这荒野的地茭茭有着千古凝结般的香。我把这话告诉杨春华，她好喜欢，采了一些放在手帕里，采得时候说怕伤了根，小下心心，让环保组织看了会对她肃然起敬。那天许多画家都好像动了凭吊之情，去风高天远的北魏古陵墓上去倘徉。古陵墓的周围现在是长满了在秋风中瑟瑟摇响的庄稼，庄稼开始黄熟了，颜色深紫的便是高粱。杨春华说南京没有高粱，南京真的没有高梁吗？所以高粱才令杨春华那么喜爱？&&&&&&&&&&我想不到杨春华的那株高粱会画得那么灿烂，用“灿烂”二字形容高粱好像有些不对头，但那株高粱画得就是灿烂。她把纸在画案上铺开，色碟里的颜色便很快被生长在纸上，颜色，然后是奥妙的墨线，她作画的速度还是快，十分的快，你看不出她在思索，好像是，她早就想好了，也许在看到高粱的一刹那间她已经想好了。高粱的颜色本是丰富的，但许多人偏偏要忽略它。画到后来，杨春华又把金颜色调了出来，在色碟里飞快地把金色调了调，舞蹈般地用笔在高粱上点点擦擦起来。这棵生长在纸上的高粱怎么可以那样灿烂？只是一棵高粱，却仪态万方，用笔用色洒洒落落，难得的是“情致”二字。文人画要的是什么？要的就是“情致”二字，意境倒在其次，悦情怡性本是文人画第一要义。旧文人画里的谷黍高粱是动不动要人起“故国渺远”“田园将芜胡不归”之叹的。《诗经》中的《离黍》写到了黍，《离黍》是荒疏的写照，黍长得荒疏是没人好好种地，农夫废耕，家园颓废，“兔从狗窦人，雉从梁上飞，”还有什么兴废好言说？只有“出门东向望”的惆怅，不免“泪落沾我衣”的结局。而杨春华笔下的高粱让人起欢快之情，画是静止的，仔细看却如歌如舞。也只有这四个字可以形容此图虽然是小品，却是虽小却好，让人感慨高粱原来也有今日。简单的东西是最难对付的，也最见一个画家的才情。一株草，一朵花，原本是小的，怡性悦情却往往只在这寥寥数笔间，寥寥数笔足可以见满堂风雨。&&&&&&&&&国画是什么？倒不是线和色彩的组合，其它画难道不是如此？国画要的是八个字：“眼前山水，胸中丘壑。”眼前是眼前，笔下是笔下，眼前和笔下摄影般的一样了，那倒是艺术的末日到来。杨柳是风中的杨柳，古人却偏偏满怀惆怅地发现了它在风中的“依依”之态；桃花年年在春风里登场做花，古人却看它的“夭夭”之容，“杨柳依依”和“桃之夭夭”，其“依依”和“夭夭”乃是画家心里的“真相”。“泪眼问花花不语，知己红飞过秋千去”，泪眼是画家的泪眼，知己红飞过秋千去是笔下点赭施朱的铺排。点赭施朱的笔下功夫也许人人都会有，但泪眼问花的心情却绝对不会是大众的，也许属于画家。究之于绘画，没有泪眼问花之情肠，何来乱红飞过秋千去的动人画面？.cn首先，画家心里和别人不一样，笔下才能和别人不一样。你如果要看真正的山，那你最好去黄山登临，你看画家的山干什么？你要看真正的花，那你去花园好了，你看画家的花做什么？明白这一点，你才明白为什么要看画，明白这一点，画家才明白为什么要在那里调黑弄白，一纸，一笔，一砚，却会风情万种。&&&&&&&&&&看杨春华作画，她的线来得极其随意，法度好像被远远地抛到了一边。看她在那里画人物，那轻罗的衣衫被她一笔一笔慢慢地穿到古典美人儿的身上时，你一开始根本就看不出她勾的是什么线，她笔下的线又不是画谱上习见的线。分析杨春华的画，你总觉得她和传统不即不离，似又不似，这可能与她的从事版画和画油画分不开，这不是可能而是必然。但是，有时候，技巧又是什么？符号又能是什么？一个字一个字组起来是句话，要把你想说的话告诉别人，字本身没意思，组合起来才有意思，问题是你要表达什么？如没有意思要表达，便只好是一部语法修矢书而已。国画和任何的画都是技巧的又不是技巧的，杨春华深得个中三昧。好像是，她不要那些线和色彩来表现自己的心里所想；倒好像是，她的心情和种种想法排遣着色彩和线条，一种是从外到内，由色彩和线条渐渐把自己心情叙说出来；一种是从内到外，心情在排遣色彩和线条，杨春华是后者。所以，她的画是诗情的，主观因素浓重的，是心想，而不是外相，但这心相又抽象到让人莫名其妙，所以她的画上衣衫依然是衣衫，镜台依然是镜台，那美女子正在那里“照花前后镜”地梳妆。看她的画，解得开，满幅却又只是色彩和线条，这是画的真正魅人处，是读画的津梁所在。&&&&&&&&&&&杨春华的画极富个性。可以说在艺术上不衫不履，你幼稚地去用《芥子园画谱》去分析一下她的画，好像线也不是线，皴也不是皱，但她的画就是好，是诸法俱在，而诸法又被打成了碎片。林风眠好不好，当然好！但人们对林凤眠说了又说，谁也说不出个赤橙黄绿，林凤眠就是林凤眠，好就是好。一张画摆在代我的面前，你愉悦了，那你还需要什么呢？好原是不能解释的。花在那里开得很好，你在一边解释说花乃是植物的生殖器，真正煞风景也。对待艺术，正是如此。&&&&&&&杨春华的笔下世界是诗情的世界，她的山水是她的山水，她的花卉是她的花卉，她的古典美人是她的古典美人，这就足够了，如果要看黄山，你去黄山好了。艺术便是这样。你来，就是要看我的，要看黄山，请去黄山。怎么说呢，杨春华是真正意义上的“美人”，她的精神气象万千，美不胜收。但也有人会不喜欢，世事如此，你想让每个人都喜滋滋地喜欢你，那也许你是病得不轻。如果你想人人都来喜欢你的艺术，那你的艺术很可能不伦不类。&&&&&★★杨春华，女，1953&年生于南京，祖籍浙江温州。1976&年毕业于南京艺术学院美术系版画专业，1980&年毕业于中央美术学院版画系研究生班，现为南京艺术学院美术学院教授，硕士生导师，中国美术家协会会员，中国版画家协会理事。版画作品曾获第八届全国版画展优秀奖；第七届全国美术作品展银奖。第五届、第七届全国藏书票展一等奖，并参加台湾、意大利、法国等地国际版画双年展等。中国画曾获中国画学术精诚奖；参加中国新文人画福州、南京、上海、杭州、北京展。韩国、日本、英国、澳洲、德国、香港、美国等地中国现代水墨画展和中国艺术博览会。代表作品由中国美术馆、江苏美术馆、上海展览馆、巴黎国立国书馆、韩国、日本、英国、美国、香港等地团体及私人收藏。著有《现代三版版画技法》（合著）、《掌上珍o中外藏书票精选》（合著）、《画家画语o砚边点滴》（合著）、《怀珠雅集o杨春华藏书票集》、《中国名画家精品集o杨春华》。展览及获奖：1979年至2003年参加历届全国版画展（第六届至十六届）。1983年全国第八届版画展获优秀作品奖。1989年第七届全国美术作品展获银奖。1990年全国第三届藏书票展获荣誉奖；深圳艺术中心举办《陈向兰　杨春华书画展》；日本藤波画廊举办《中国女流画家杨春华作品展》；捷克斯洛伐克藏书票国际展。1991年巴黎国际小版画三年展；台北《台湾第五届国际版画双年展》；韩国经济新闻社《91现代中国画代表作家展》；中国美术馆《纪念鲁迅先生110周岁　中国新兴版画60年回顾展》。1992年荣宝斋中国出版对外贸易总公司举办《当代中国水墨画大展》；江苏、香港版画联展；韩国经济新闻社《扬子江画派特别展》、《韩中真景山水画特别展》；中国美术馆《三峡游一一当代中国画家作品展》；中国新文人画展　南京；河北美术出版社《1992中国画邀请展》。1993年意大利埃比拉国际版画双年展；深圳　《中国藏书票。全国邀请展》获金奖；北京荣宝斋《93中国水印版画邀请展》；中国新文人画展　福州1994年全国第五届藏书票展获一等奖；台北福华沙龙《大陆青年画展》；第八届全国美术作品展；中国艺术博览会　广州；深圳美术馆《中国画家作品展》；韩国　《中国水印木刻断面展》；全国第二届教师优秀作品展汇；江苏省版画展获优秀作品奖；中韩美术交流展。1995年中国美术馆《第四次世界妇女大会中国女美术家作品-展》；全国第九届当代中国花鸟画邀请展；中国美术馆《95中国日本现代水墨画交流展》；韩国汉城美术馆《中国现代水墨画大潮流展》；北京中国画研究院《金陵八人作品展》；吉隆坡《中国著名版画家邀请展》；江苏省女画家作品展；南京博物院《江苏画刊二十年展》；中国新文人画展上海；江苏省版画展获优秀作品奖。1996年南京艺术学院与中国美术学院《中国画交流展》；96广州国际艺术博览会；中国新文人画展　杭州。1997年江苏画刊97中国画提名展《杨春华作品展》；新加坡　《南京艺术学院中国画展》；南京博物院《金陵六家人物画展》；广州美术馆《全国中青年画家中国画展》；中国美术馆《全国首届中国画邀请展》；北京国际艺术博览会获优秀作品奖；中美院《97中国水墨画邀请展》；悉尼新南威尔士美术馆《中国画展》；南京博物院　德国BASF《四个和尚七个画家作品展》；北京翰墨画廊《水墨八家展》；中国美术馆《97中国新文人画十年展》。1998年上海刘海粟美术馆《中国当代画家联展》；南京博物院赴德国BASF《四个和尚七个画家作品展》南博汇报展；第七届全国藏书票展获金奖；圣彼得堡第27届国际藏书票大展；北京翰墨画廊举办《吴湘云杨春华中国画展》；第二届上海艺术博览会；江苏画刊&加拿大安省美术馆《世纪之星。中国艺术双年展》；首届江苏美术节获特别优秀奖；中国《江苏水印版画展览》赴美国展。1999年北京新华通讯社新华书画院举办《杨春华人物画展》；广东汕头艺术中心举办《杨春华国画展》；第九届全国美术作品展；深圳何香凝美术馆《中日版画交流展》；广东省美术馆《南方语境。当代中国艺术家第二回邀请展》　　江苏宜兴市美术馆举办《杨春华中国画展》；江苏省美术作品展获优秀作品奖；北京新华通讯社新华书画院举办《杨春华山水画展》；青岛美术馆们《中国优秀版画家作品展》获中国鲁迅版画奖。2000年上海美术馆新馆落成收藏作品展；中国美术馆《中华世纪之光。中国画提名展》；上海刘海粟美术馆《新中国画大展》；第八届全国藏书票展担任本届展览评委；美国波士顿《第41届国际藏书票大展》；甘肃省美术馆《中国新文入画五人展》；河北省新闻出版局《中国画名家邀请展》；重庆美术馆《中国版画百年回顾展》；青岛美术馆《2000青岛国际版画双年展》；江苏美术馆《第二届南北方中国画大展》；杭州金彩画廊举办《杨春华作品展》；2000江苏版画展获优秀作品奖。2001年南京新世纪另一道风景线《女性艺术作品展》；上海汉源文化传播公司（（2001上海版画邀请展》；日本琦玉县立近现代美术馆《江南四人展》；南京西安上海二岸三地现代版画展暨教学交流；香港视觉艺术中心《江苏香港版画交流展》；南京凤凰台美术馆举办《杨春华藏书票作品展》；中国美术馆《百年中国画展》；江苏省“七'一”八十周年美展；秦皇岛艺术中《BRIAGE第二届中日版画展》；上海鲁迅纪念馆纪念新兴版画运动七十周年；首届江浙皖沪版画家作品邀请展；大同美术馆《中国新文人画邀请展》；青岛美术馆《中国画作品展》；湖州《中国湖州国际湖笔文化节一I—中国新文人画展》；文化部、美协、美术馆、中国画艺委会主办《百年中国画展》；第九届全国藏书票展；《七彩画展》。2002中国美术家协会、新疆美术家协会主办《情系新疆——当代中国画名家邀请展》；十竹斋主办《三月画展》；加拿大Winnipeg（温伯格）版画家协会画廊多伦多巡展《连接六位中国艺术家作品展》；江苏版画近作展　黑龙江省美术馆主办；新文人画五人展　山西省山东省巡回展；江苏省纪念5.23美术书法摄影作品展；当代韩中作家联合展&韩国汉城世宗美术馆&水原大学阜云美术馆；全国第十六届版画展；中日国际版画交流展；第六届全国高校版画年会暨版画作品展。2003　全国著名女书画家作品暨宁夏女艺术家作品联展；2003北京国际版画双年展；上海春季艺术沙龙版画展；文化部、中国对外艺术展览公司主办；《感觉的痕迹——中国当代版画、水彩画展》；赴南非、莱索托、纳米比亚、毛里求斯展；文化部、中国画研究院主办《东方之韵》中国画展；伦敦大英图书馆主办《中国版画的今天中国木刻版画展》。2004　江苏省版画新作暨江苏版画院作品特展；深圳美术馆主办《杨春华画展》；2009&《游春图》入选第十一届全国美术作品展览。2010　全国高校版画年会作品展；韩国首尔国际版画艺术节。
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