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很抱歉。您输入的网址在我们的网站上无法正常显示网页[转载]87央视红楼造型服饰品鉴——三姝媚
其实写完元春应该马上续上迎春的，可是昨天我翻了一下收集的图片，发现迎、探、惜这贾府三艳在一起的合影还真不少，而且有个特征，就是在同一场戏里，姐妹三人的装束总是严谨地遵照原著，做了无论是怎样的场合，都是“皆是一样”，所以临时决定打散计划，从合影写起，让大家先看姐妹三人的群体共性，再分别评定个体。想了一下，用一个词牌名来给这个系列命名，就叫做《三姝媚》希望大家喜欢这个思路。
好，先上一下履历表：
１.三姝媚之一　－－－－无可奈何花落去
姓名：贾迎春
别号：菱洲
绰号：二木头
身份及家庭成员：荣国府长房大老爷贾赦之女，庶出，族中行二。母不详，现任母亲邢氏；兄贾琏，嫂凤姐；弟贾琮（此人年龄忽大忽小，姑且依照书中“黑眉乌眼”的描述将其归入较小年龄层。）
外形：肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲
个性；怯懦、老实、软弱。
优点：与世无争，恬淡冲和，心境从容，善于运用自我安慰法。
爱好：１.下棋。典型事例：第七回《送宫花贾琏戏熙凤》里有段描写：
迎春的丫鬟司棋与探春的丫鬟待书二人正掀帘子出来，手里都捧着茶钟，周瑞家的便知他们姊妹在一处坐着呢，遂进入内房，只见迎春探春二人正在窗下围棋。周瑞家的将花送上，说明缘故。二人忙住了棋，都欠身道谢，命丫鬟们收了。
当然探春其实也很喜欢下棋，不过从四姐妹“琴棋书画”的排序来看，比较擅长的该是迎春。毕竟下围棋讲究综观全局，心思要细密，个性要稳重，迎春在这些方面不说一定胜出，至少会不落人后。
尤爱道家名作《太上感应篇》，乃是二小姐修身养性、解脱烦恼、逃避现实、自我疏导的第一等心灵鸡汤。
１.缺乏领导才能。所在部门人心涣散，凝聚力差－－－－奶妈子竟然敢在她眼皮底下偷拿走累丝金凤公然变卖，事发后那个奶嫂还敢直接在小姐房里讨情并且跟绣橘司棋公然大闹，她躲到一边去看书，置身事外（大家不妨设想假如是在三姑娘的房里的话......？－－－！）
２.极度缺乏自信。邢夫人训斥她：“你这么大了，你那奶妈子行此事，你也不说说他。如今别人都好好的，偏咱们的人做出这事来，什么意思。”她头也不敢抬，半晌答道：“我说他两次，他不听也无法。况且他是妈妈，只有他说我的，没有我说他的。”－－活脱脱一个长期处在批评打压状态下的自卑少女形象。
２.三姝媚之二　-------桐剪秋风更漏残
姓名:贾探春
别号:秋爽主人、蕉下客
绰号:玫瑰花儿，又红又香还扎手的那种（男性仆佣的心声）　镇山太岁（众婆子的评价）
身份:荣国府二房老爷贾政之次女，庶出，族中行三。
&&&&生母赵姨娘－－－可惜她不认，只认王夫人；兄贾珠、贾宝玉；姊贾元春；弟贾环。
外形：削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。
个性：犀利果敢，爱憎分明，机敏爽利，言出必行。
１.书法：　　　　
她的住所秋爽斋里“当地放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般。”（道具篇今后补照片），“西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》，左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹，其词云：烟霞闲骨格，泉石野生涯”，就连身边最得力的丫头，名字也叫“侍（一说待）书”，可知兴趣颇深。
２.填词作诗，开展文学交流活动，同时施展了自己独特的组织和领袖才能，创建了两府第一诗社－－“海棠社”，生出无数美妙文字！
１.志向远大，头脑清醒，审时察势，须眉难及。　　　　
２.持家本领一流，以姑娘身份，驭下理事，赫赫生威，雷厉风行，除去荣府许多弊端。
缺点：等级观念过重，封建意识强烈。具体表现为： 　
１.不认房里人出身的母亲，只叫她姨娘－－－小时看到这一情节，汗毛都竖起来了，怎么竟有这样的人？ 　
２.怕提及自己的庶出身份，若有人犯，大大发作。 　
３.主仆界限分明，下人理事不顺，半点颜面不顾，平儿姐姐和顺温厚，两府中人人称赞，她也照样训斥，王善保家的倚老卖老，她冷不防一个耳刮子挥过去，打得凤姐暗地偷笑。也难怪平儿背地说“二奶奶这些大姑子小姑子里头，也就只单畏他五分。”
三姝媚之三-----惜春常怕花开早,更何况落红无数?&&
终于到了我比较喜欢的四丫头了，很多网友好奇我为什么喜欢她？其实想想每一个角色我都挺喜欢的，偏爱惜春的原因很简单------神秘的身世，冷硬的个性，凄婉的结局。&&
前一段时间看安意如的作品《惜春纪》，真是很感慨，小说不算考证性质的作品，却大胆地把惜春写成了秦可卿的女儿，这足以说明这个贾府四千金的身后有着太多的迷团与阴影。与贾珍是一母同胞，“一个衣胞子里爬出来的”，年龄却相悬至少二十岁；是宁国府的千金却自幼在荣国府长大；与嫂嫂尤氏之间尖锐又微妙的矛盾.......一切一切都在向我们隐隐透漏着一些信息。我不是索引派，不愿在秦可卿身世之后再给大家抛出一枚重磅炸弹，但是我相信，曹雪芹生前的另一部作品，也是《石头记》的前身－－《风月宝鉴》估计会是一个重要的线索，遗憾的是我们目前尚无法对这一作品有深入了解，只希望假以时日，能让这身世之离奇并不逊色于秦氏的四姑娘付出水面，以了解此念。　
好，回到正题来，来看下四姑娘的履历表吧：&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
姓名:贾惜春
身份及家庭成员:&宁国府世袭王爷贾敬之女,三等威武侯将军贾珍之妹.正出,族中行四&,母不详,嫂尤氏
个性:“年轻糊涂”“心冷口冷心狠意狠”（尤氏语）　“孤介太过，再拗不过她的。”（探春语）
1.绘画.----但是从文中看来“又不会这工细楼台，又不会画人物”，似乎并不热衷，消遣罢了。 　
2.礼佛、参禅，并最终实现了这一理想。
优点：善观察、善思考、善推理、善表达。 　
最典型的情节就是第七十四回　《惑奸谗抄检大观园　矢孤介杜绝宁国府》里她和尤氏拌嘴，表明态度，要与宁国府决绝的片段了。姑嫂之间言来语去好一番恶斗：　　　　
这一情景大家如果细读的话一定会暗暗吃惊的，这个口齿伶俐思维慎密反应机敏处处占上风的四姑娘真的就是我们熟知的惜春吗？因为在一般读者的感觉里，在红楼诸姐妹热闹的聚会中总有两个人是最沉默的，一个是二小姐迎春，另一个就是四丫头惜春。可是即使是刚读红楼不久的人也会很快作出反应，那就是这是两完全不同的沉默。前者是软弱而淡然，有一种逆来顺受的无奈；后者则是一种无声的倔强与洞测，带着极强烈的自我保护意识。特别是情节发展越来越激烈的时候这种感觉就越明显
－－－这就是惜春带给我们的感觉，这是一个非常聪颖却选择了最枯寂生活作为人生终点的女性，她的沉默并非是由于不问世事，而是来自于对世事看得过于通透－－甚至超越了她的年龄所应该具备的水平，好象一棵过早领悟了自己终将凋落而索性选择不再开放的小花，她用自己的聪慧斩断了与世俗生活的一切联系，不好的，好的，恶的，善的，疏远的，亲近的，统统被她拒之门外。
有时候我会想，都说李纨是槁木死灰，照我看来，她衣食无忧，钱财充足，整天带领一帮大姑子小姑子吟诗作画，一个兰小子又那么勤奋好学，她本人人缘与修养都有极佳口碑，生活过得可说是有滋有味。反倒是我们的四姑娘，年纪轻轻的时节，对生活就失去了几乎是所有的希望和计划，直接从童年进入了老年，相形之下，谁是更恰当的槁木死灰，似乎更值得玩味。
缺点：　悲观厌世　　一意孤行　　　自私冷漠　　罔顾他人
－真是很难相信自己会把这一系列的贬义词用到这个豆蔻年华的少女身上，可是，入画的眼泪不是虚假的（这可是她自小就在身边的丫头！），尤氏的怒气不是做作的（这可是出了名的贤良人，后来被休的原因竟然是“过于从夫”！），她自己”缁衣乞食”的命运在贾府败落后更是无法逆转的，这些有哪一样与上面她的缺点无关呢？
叹一口气吧，还是为她心疼的啊，她也有过天真烂漫的时候，送宫花一节里，我们还看到她“正同水月庵的小姑子智能儿一处顽笑”还听得到她与周瑞家的笑谈：“我这里正和智能儿说，我明儿也剃了头同他作姑子去呢，可巧又送了花儿来，若剃了头，可把这花儿戴在那里呢？”还能够“大家取笑一回”，还“命丫鬟入画来收了”
－－－原来她也是爱说爱笑的，对生活充满了热爱。只可惜，在她孤寂的成长岁月中，先是看到大姐元春先荣而骤亡，再是二姐迎春的悲惨夭逝，然后是三姐探春的孤身远嫁，再加上林黛玉的弃世，史湘云的守寡，太多的不幸充斥了她的成长历程，她又是孤身一人居于荣国府的宁府小姐，没有父母的关爱，兄嫂的关心连客气都说不上，在这样的环境下长大，最美丽的青春年华恰好迎来贾府最彻底的衰败，这种连三累四的打击只能让她学会用逃避和冷漠来面对，所以，她不付出任何真心真情，为的无非是怕面对后来的伤悲凄楚，既然早晚是难过，何如一早便撒手？可怜的四姑娘！　　　　
好，今天开始介绍三姝共有的若干套美衣。&&&&&&&&
三姐妹除了外貌上有不同以外，服饰的标准，作者给出了“皆是一样”的指示，这样以来，考察设计师的时候又来了，三姐妹既要穿得一样，还要表现出各自不同的性格特点，小异与大同兼顾；华美太过，只怕夺了钗黛风姿；俭洁太过，又不符合公府千金的身份，也是个不小的难题呢。不过，从现有的图片看来，服装师们的努力没有白费，三朵小花或恬静雅致，或明艳照人，或稚气未脱，各秉秀色，都极可人。
1.黛玉、宝钗进府时的粉衣造型。&&&&&&
黛玉、宝钗进府是在不同时期，不过三姐妹的装束是未变的。都是交领杉搭配白纱长裙，左敛右衽，领口外围压窄边。衣料是柔软的薄棉，颜色是娇嫩的粉色系，迎春是浅玫瑰红，探春是淡粉色，惜春是藕荷色。三件褙子上均绣有造型优美的长枝花卉，迎春是黄色玉兰，惜春是浅红玉兰，探春的是红色菊花，均自胸前延伸至下摆及前襟、腰背，有别于那种遍地撒花的繁艳，显得清新而不俗。&
发型方面姐妹三人也一样，耳前有小发辫，脑后也是一对小辫子。&&&&
看下图：(对了得提醒大家，背对我们的那个长佻身材的迎春是金莉莉饰演的，而咱们看到的第一张可是牟一哦，有趣的是，这两个美女都是那种瘦削亮丽的类型，很符合书中探春的特点“削肩细腰，长挑身材”。然后演探春的东方闻樱就更有趣了，喜欢她的人不少，因为她五官英朗，眉宇间坚毅自信，正是“俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华”的写照；不喜欢她的人也不少，因为这位三姑娘的确丰满了些，反而对应了书里对迎春的描述“肌肤微丰，合中身材”，若是姐妹二人来个改头换面，估计争议的声音就会少些了。呵呵。)&
相形之下，惜春的扮演者胡泽红身材小巧玲珑，恰好符合了“身量不足”的原文，而且眉目如画，甚得人缘。一派天真，俏丽无邪。
另外玉兰花的衫子探春也有一件的，看下图，玫瑰红色，样式与姐、妹一样，很漂亮吧。头上插的玳瑁云纹挂珠钗有流苏两串，光彩灿烂。
另外三姐妹的璎珞圈有个特点，就是中间的关节处是可以调整的，所以有时看起来是圆形，有是就是葫芦形(谐音"福禄")的。如下图：
小妹妹惜春，明眸皓齿，可可佳人。
惜春的淡藕荷色那件穿的次数最多，如下图，正在挥毫作画，图片比较清晰，长枝玉兰的走势就看得很清楚了。再加上髻挽双鬟，面如脸萼，又是处在如诗般的园林亭阁之中，真叫人觉得她丫头的名字“入画”其实说的该是这个刘老老口中“别是个神仙吧’的四姑娘了。
好，下面要说的是冬装了。是三姐妹在元妃省亲和荣府夜宴里的造型。
看省亲夜：&&&
服装是一色的果绿色缎子圆领直身袄，胸前绣折枝花卉，是比较华丽的正装。发型方面梳较为端庄的高髻，惜春年幼，所以鬓边另有小发束装饰，发髻上佩带的应该就是书中提到的“攒珠累丝金凤”钗了-----原文中迎春的那一枝可是大大有名的，因三姐妹装束钗环皆是一样，且在第七十三回　《痴丫头误拾绣春囊　懦小姐不问累金凤》一回中丫鬟绣橘曾有语“.......我去问他，他说没有收起来，还在书架上匣内暂放着，预备八月十五日恐怕要戴呢。姑娘就该问老奶奶一声，只是脸软怕人恼。如今竟怕无着，明儿要都戴时，独咱们不戴，是何意思呢。”可见是节日及正式场合较为重要的饰物，迎春有，其他二人必定也有；八月十五要戴，元妃省亲的大日子更要戴了。－－－－故有此说。　
不过估计很多朋友对这个“攒珠累丝”的概念比较模糊，攒珠，即是穿起珠子之意，累丝是指首饰或小器物用细金丝编制的，也称“累金”，合在一起理解，就是用金丝穿起珠子之意，剧中这样的珠钗做了不止三个，宝钗和黛玉也各有一个，因为是用细金丝做成，所以弹性很好，举动间珠摇翠颤，很是美妙。当然也有网友批判说做工太粗糙，造型太简单，个人觉得这样新版才有改进的余地啊对吧。&
上面那幅图“攒珠累丝金凤”不是很清晰，下图还可以－－－－凤凰是缀于金丝之间的，扶摇盘旋，姿势很好看。
下图是荣府也宴了，其实两场戏是同时拍的，所以演员的服饰并没有大的改动，特别是三姐妹，只是去了金凤，每人配了两副点翠凤头不要簪，珠串晶莹欲滴，很多朋友觉得比金凤好看。
三姐妹的绿衣造型我觉得迎春最好看，下面是我特别喜欢的一个神情，大方而娴雅，其实迎春的个性在众多的姑娘中，算是比较老实持重的。原文中涉及她的文字并不是很多，可是每次出场，我们依然能感知她的独特之处，比如她曾“拿了针穿茉莉花”，那应该也是一幅特别美丽的画面了；作灯谜一节里，只有她和贾环没有得到贵妃的赏赐，贾环就“觉得没趣”，很是闷闷的，她就“自为玩笑小事，并不介意”。所以脂宴斋常用“大家小姐”四个字做批，可知其修养较佳。也正因如此，她的衣服赞环等虽与两位妹妹一样，花色和颜色的选配上就淡了许多，这样反而更表现了人物的闲适随意。三春之中，少不了她的。&
这张很珍贵的，妈妈找来的，注意领口和袖口白色毛边，冬装的意味很浓郁，拍摄时省去了，纳闷....牟一的身材高挑，穿上特别好看。这个发型是黛玉进府那一节里的造型，鬓边两缕发辫给人物添了一分稚气，头饰是一大一小两支发钗，大的那只只作成凤头状并无凤翅和尾羽，衔着一串三股流苏；小的那只惜春也带过，衔单串流苏，两钗对应,有一种不对称的美，很典型的少女装束了.
小妹惜春－－那个铜火锅可不是一般的夺目啊！欲与惜春试比“靓”，呵呵。再看惜春，啊我喜欢她我喜欢她我喜欢她！好漂亮的一对明眸，好清冷的一个表情啊。&
然后要说的第一组图片是姐妹们入园子之前，贾政叫了宝玉去训斥时的情形。87版红楼的细节经典再次表露无疑，为什么呢?
我们还是先来看原文：：
宝玉只得前去，一步挪不了三寸，蹭到这边来。..................原来贾政和王夫人都在里间呢。赵姨娘打起帘子，宝玉躬身进去。只见贾政和王夫人对面坐在炕上说话，地下一溜椅子，迎春、探春、惜春、贾环四个人都坐在那里。一见他进来，惟有探春和惜春、贾环站了起来。
注意，开始比照下图：“贾政和王夫人对面坐在炕上说话”，可以看到的；“地下一溜椅子”也是有的；而且当宝玉进了屋子之后，众姐妹弟兄站起来的的确只是“探春和惜春、贾环”－－－－因为这三人的年龄均小于宝玉，只有是迎春是比宝玉大的二姐，顾而可以和贾政，王夫人一样不必起身。
再细心些的朋友就可以看到那姐弟四人的座次也是按顺序排列而下的。至于贾环和探春之母赵姨娘甚至只是比金钏，彩云等“在廊檐底下站着”的大丫鬟们稍高了一些，她从事的工作是“打起帘子”，让宝玉进到内室－－－可知她只能呆在外面客厅里。就是这么轻描淡写的几句话，写尽了“尊卑长幼，伦理序齿”八个字，明白了这不过是家常旧景以后，也许我们会更能体会探春对生母的“姨娘”称呼包含了多少叫人百感交集的况味，偏又说不出，正是“谁解其中味”啊！&　　
这是近景，当贾政训斥宝玉“不务正业，专在这些浓词艳赋上作工夫。”的时候，老实的迎春也坐不住了，于是姊妹弟兄一起听训。&&&&&&
按书中所写，众人搬入园中乃是在二月二十二日，节序上仍是残冬，所以姐妹三人的穿着便是典型的冬衣，圆领长袍搭配厚料的长裙，三件袍子样式一样，领口及袖口均压有黄色缎子边，迎春是果绿色，探春是红色，惜春是杏黄。花纹上迎春与惜春是烫金，探春是大连续的卷须花型。
绿、红、黄也是三姐妹的三原色，迎春一生短暂凄苦，正如迎春花之稍放即逝，她的一生只有在园子里的日子还算舒心，恰似新绿初萌便已夭逝，她最终还是没有迎来属于自己真正绽出红彩的那一天；惜春在全书中一直是个比较稚气的小女孩子形象，所以娇艳的鹅黄柳黄葱心黄等黄色系就多给了她；探春是全剧中红衣数量仅次于宝玉、凤姐的第三人，从刚开始的粉红到后来的玫瑰红，再到这个夹杂花纹的浅红，再到抄检大观园时的大红，一直延伸到最后远嫁时的正红，几如旭日东升，喷薄出云，金光映射之状，华美无比。
当然，咱们还是慢慢一一说来。　
首先就是清虚观打醮--------一场太精彩的戏了几乎每个角色在这场戏里都有一套漂亮的夏衣,质料讲究,做工优美,色彩鲜美.原文中写到的主子丫头们的全家福更是隆重又生动,全部书少见!所以提议大家先来集体跑一下题,回顾一下当日的热闹情形:&&&&&
单表到了初一这一日，荣国府门前车辆纷纷，人马簇簇。那底下凡执事人等，闻得是贵妃作好事，贾母亲去拈香，正是初一日乃月之首日，况是端阳节间，因此凡动用的什物，一色都是齐全的，不同往日。少时，贾母等出来。贾母坐一乘八人大轿，李氏、凤姐儿、薛姨妈每人一乘四人轿，宝钗、黛玉二人共坐一辆翠盖珠缨八宝车，迎春、探春、惜春三人共坐一辆朱轮华盖车。然后贾母的丫头鸳鸯、鹦鹉、琥珀、珍珠，林黛玉的丫头紫鹃、雪雁、春纤，宝钗的丫头莺儿、文杏，迎春的丫头司棋、绣桔，探春的丫头侍书、翠墨，惜春的丫头入画、彩屏，薛姨妈的丫头同喜、同贵，外带着香菱，香菱的丫头臻儿，李氏的丫头素云、碧月，凤姐儿的丫头平儿、丰儿、小红，并王夫人两个丫头也要跟了凤姐儿去的金钏、彩云，奶子抱着大姐儿带着巧姐儿另在一车，还有两个丫头，一共又连上各房的老嬷嬷奶娘并跟出门的家人媳妇子，乌压压的占了一街的车。贾母等已经坐轿去了多远，这门前尚未坐完。这个说“我不同你在一处”，那个说“你压了我们奶奶的包袱”，那边车上又说“蹭了我的花儿”，这边又说“碰折了我的扇子”，咭咭呱呱，说笑不绝。周瑞家的走来过去的说道：“姑娘们，这是街上，看人笑话。”说了两遍，方觉好了。前头的全副执事摆开，早已到了清虚观了。宝玉骑着马，在贾母轿前。街上人都站在两边。
好一幅孟夏群游图!众多人物分身份次序依次排开,点到即起,不慌不乱,从容写去,是全书前半部对人物身份尤其是诸钗的一次大检阅大总结,妙不可言.&&&&
好,西面回到我们的正题上来,这一出戏里的三姐妹真是美到天上去了!
如图.三人皆是粉色亮缎圆领薄夏衣配白色纱裙,胸前及领缘绣花,探春用红色菊花,她是秋爽主人,服饰花卉多是各色菊花;迎春是黄色大朵迎春花---韶华短暂;惜春是紫蓝色蔷薇,较探春而小,较迎春而精致.三姝项上均佩有金黄璎珞;发型也一样,鬓簪红色绒花,盖打醮乃是祈福喜事;手中均有纨扇一柄,上绣牡丹、月季等花。图上三丫头和四丫头盘膝而坐，颇有名士风采；特别是探春开怀大笑，潇洒豁达；迎春探身向外，花面半遮，态势极合各自的身份。
插一句，她们手中的那几把团扇可说是全剧最辛苦的道具了，合府上下，你用了我用，我用了你用，你用了我再用，我用了你再用..........探春胸前的红色菊花造型生动，富丽秀美。&
这是拜礼的镜头，宝姐姐不知哪里去了。
这是就座听戏的镜头。
这是探春在称赞宝钗：“还是宝姐姐有心。不管什么她都记得”－－－她和宝钗在某些方面有着极大的相同点，理家执事，珍重身份（还记得宝姐姐训斥小丫头靛儿吗？），这一句称赞从她口中听来，极能衬托宝钗的身份。
然后就说到宝玉挨打的情节了。这是三姐妹俯身在向宝玉探察伤势。三件衣服一件橘黄一件浅紫，一件粉红－－－迎春这件还是上一场戏的那件，圆领设计，探春和惜春是交领，点缀大片缠枝花卉，绣工特别精细，是三姐妹的常服中的精品.
个别效果方面，惜春是我最爱，真像一朵小豌豆花啊，特别像那首杜牧〈赠别〉首句：“娉娉婷婷十三余，豆蔻梢头二月初”，娇滴滴嫩秧秧。演员胡泽红当年不过十七八岁，这样的浅淡妆容越发显得青春俏丽，可以掐出水来了。
看完了惜春再看探春,三丫头的这件效果也很好,人显得饱满大气,发型梳得也精致,头上戴的是攒珠累丝金凤的改良版,凤尾做成了开放的莲花形状,全部展开是个扇面状,珠坠是粉红色,干练中田了一分女儿的俏丽.还有腕上的玉镯,温润水滑,再添一分女儿的娇柔-----怎么由得凤姐赞她“.......将来不知道是那一个没福的,为挑正庶误了事,更不知道又是哪个有福的,不挑正庶的得了去......",这么一个个性爽朗,心思慎密,才智出众又容貌脱俗的公府千金,真可说是人中之凤,恰如明珠生晕,光彩岂一个美字了得?
这是在处理家事 　　
看这副架势，足可以用“雷厉风行”四个字了，须知那写奸谗的媳妇与婆子们自来边不是好应付的，就连凤姐，每常也是左支右绌，勉强应付，我们从平儿口中便可窥一二：　　　
“.......你们素日那眼里没人，心术利害，我这几年难道还不知道？二奶奶若是略差一点儿的，早被你们这些奶奶治倒了。饶这么着，得一点空儿，还要难他一难，好几次没落了你们的口声。众人都道他利害，你们都怕他，惟我知道他心里也就不算不怕你们呢。........”－－－可见这些人等的厉害！
而好一个三姑娘，不怯不惧，精细处不让凤姐，凌厉时威慑众人，细思之又全在情理之中，凤姐的话更是一语道破天机：　“........还有一件，我虽知你极明白，恐怕你心里挽不过来，如今嘱咐你：他虽是姑娘家，心里却事事明白，不过是言语谨慎；他又比我知书识字，更厉害一层了。....”
－－－有经史子集在肚子里垫底，计谋上自然比凤姐又高出三分效率，于是合家上下，无人不夸。窃以为贾府但能早得此人，也不至一败涂地。偏刚施展了些微抱负就要远嫁异乡，所以每当听到有人说探春不该入薄命司时我总要叹声气，又红又扎手的玫瑰花，离了故土还能鲜艳明媚再几时呢？
再来看这位三姑娘的派头。 　　
赵姨娘争风吃醋，大闹议事厅，惹得探春一通光火，足等到平儿来了才平伏下－－－赞一声好丫头平儿！天大难收场的僵局，只要有她在，三言两语，轻举微动间消弭于无形，如此回，如宝玉瞒赃回，有她在，天下一切太平－－－偏她就叫平儿，日后要好好开讲平姐姐篇。
看看书中所写的探春理装吧：　　　　　&&&&
因探春才哭了，便有三四个小
鬟捧了沐盆、巾帕、靶镜物来。此时探春因盘膝坐在矮板榻上，那捧盆的丫鬟走至跟前，便双膝跪下，高捧沐盆；那两个小丫鬟，也都在旁屈膝捧着巾帕并靶镜脂粉之饰。平儿见侍书不在这里，便忙上来与探春挽袖卸镯，又接过一条大手巾来，将探春面前衣襟掩了。探春方伸手向面盆中盥沐。那媳妇便回道：“回奶奶姑娘，家学里支环爷和兰哥儿的一年公费。”平儿先道：“你忙什么！你睁着眼看见姑娘洗脸，你不出去伺候着，先说话来。二奶奶跟前你也这么没眼色来着？姑娘虽然恩宽，我去回了二奶奶，只说你们眼里都没姑娘，你们都吃了亏，可别怨我。”唬的那个媳妇忙陪笑道：“我粗心了。”一面说，一面忙退出去。
看下图：大家细想，平儿姐姐几时曾这样亲自动手侍侯过凤姐以外的人吗？那可是宝玉也盼着去侍侯的人呢！遇上三姑娘生气，要把庶出的晦气统统洗光，平儿可不就“忙上来与探春挽袖卸镯，又接过一条大手巾来，将探春面前衣襟掩了”。这份威风，得曹公重笔描述的，两府中她是独一份。
其实说到理装，原书中提及的详细情节共有三处，各各不同，最好看的要数平儿的那一次了。道具篇里小有介绍。具体说大家要等到专门文字了；这一处是极写探春之尊，其实恰好与下一处尤氏理装相对照,原文如下：
第七十五回　《开夜宴异兆发悲音　赏中秋新词得佳谶》&&&
尤氏出神无语。跟来的丫头媳妇们因问：“奶奶今日中晌尚未洗脸，这会子趁便可净一净好？”尤氏点头。李纨忙命素云来取自己的妆奁。素云一面取来，一面将自己的胭粉拿来，笑道：“我们奶奶就少这个。奶奶不嫌脏，这是我的，能着用些。”李纨道：“我虽没有，你就该往姑娘们那里取去。怎么公然拿出你的来。幸而是他，若是别人，岂不恼呢。”尤氏笑道：“这又何妨。自来我凡过来，谁的没使过，今日忽然又嫌脏了？”一面说，一面盘膝坐在炕沿上。银蝶上来忙代为卸去腕镯戒指，又将一大袱手巾盖在下截，将衣裳护严。小丫鬟炒豆儿捧了一大盆温水走至尤氏跟前，只弯腰捧着。李纨道：“怎么这样没规矩。”银蝶笑道：“说一个个没机变的，说一个葫芦就是一个瓢。奶奶不过待咱们宽些，在家里不管怎样罢了，你就得了意，不管在家出外，当着亲戚也只随着便了。”尤氏道：“你随他去罢，横竖洗了就完事了。”炒豆儿忙赶着跪下。尤氏笑道：“我们家下大小的人只会讲外面假礼假体面，究竟作出来的事都够使的了。”　　
大家不妨把这一情节和探春匀脸、平儿理装的情形相比照，决不难发现要是按照三个情节次序的排列说起来，贾府败落的过程是可以略见一斑的：起用平儿，虽是丫头之身，却得公子亲为之调适，旖旎温艳；后用探春，庶出的小姐，大厦将倾之势已显，好歹还有这等考究的装扮；末用尤氏，她的身份可是东府的当家太太呢，炒豆捧水时只是微弯着腰，银蝶之笑看似是打圆场，也是隐约透漏了一些信息给我们，那就是即使炒豆这样不知名的小丫头都已经嗅到了穷途末路的气息，对主子常有所不恭，其他家下人等，又将如何？
－－－－这三次理装情节，相关人物的身份一次比一次尊贵，所享受的待遇却是一次比一次更不济，与“起用宝钗，盛用阿凤，终用贾母”的生日情节遥相呼应，前者是身份渐高，境遇渐差；后者是年龄愈长，愈见凄凉。写尽了“百足之虫，死而不僵”却终于“冰冻三尺，渐寒渐坚”的全过程，赞叹！赞叹！赞叹！惟赞叹而已矣！　　
看下图，探春这一造型的精华一是头上的点翠三尾凤头步摇簪，态势如生。二是那个特别精美的连环髻，也是高髻的一种，两边有红丝发束结束收归于上，环环相扣，精妙无比。　　
对了，大家还要看那个原文中提到的“将探春面前衣襟掩了”的“大手巾”，注意它的光泽，很明亮是吧，说明了什么呢？对了，很有可能这是一种坐于榻上洗面时的专用毛巾，貌似绸缎，取其不吸水的原因，以妨将衣服前襟弄湿。
再看第三套精美的夏衣。&
这是刘老老嬉游大观园时的造型，非常好看的三件衣服。仍是交领设计，软纱质料,印大朵花卉，特别是探春的君子兰，娇艳中另有沉稳，十分好看；色彩方面，迎春是雨过天青的明亮粉蓝色，探春是端庄华贵的秋香色，惜春是娇贵的鹅黄，发间都插红花，颈上均戴璎珞，配上那良辰好景，美酒佳宴，直教人误认如在梦中，而不知身处何世？但当想起不久后三姝便已风流云散时，再看此景，情何以堪?
下面是惜春的照片。她身上的方格纹在过去又称水田斗，是典型的明代服饰花纹，与僧尼们所穿的百衲衣尤为近似，只是传统的明水田服讲究用不同色块拼接镶连而成，且多为对襟设计。这件衣服只是保留了远有的花纹讲究罢了。同样式的衣服还有两件，一件是寿怡红夜宴里的芳官，原文是有交代的，穿了一件玉色红青酡绒水田斗衣；另一件是妙玉的，那件可是货真价实的百衲衣-----水田衣的前身是也，所以真正用到拼镶技术的也是那件。
大家可以看下图这二位今后再说。暂且打住.-------看到妙玉的时候大家可要停个三十秒，想一想我为什么要把一件普通的水田斗衣讲得这样详细呢?......
这是金莉莉版的迎春姐姐。不得不承认真的很漂亮，特别是眉型，勾画得真是浓淡适宜，发型是用的演员本人的真发，光线照射下有凌乱的感觉，反而增添了人物形象的真实性。对了，这幅图有个缺点的，不知道大家发现了没有？也是限三十秒答出来啊。(配词搞错了)&
下面轮到探丫头-----她可不是一般的招人疼。这是个有志又有心的女孩儿，王夫人在凤姐病后第一个想到的持家人选就是她。原因并不难猜，她总是能在极适宜的时机把自己的长处展现出来，比如我们前文提到了她曾在众目睽睽之下为王夫人解围(参看答网友问)，成功获得了王夫人的信任；此时又在老太太的跟前曲意承欢，刘老老进了大观园，睡的是怡红院，逛的是潇湘馆，饮茶在拢翠庵，用饭就在探春住的秋爽斋。
大家不妨对照各位主子的反应，妙玉就不用说了，茶杯几乎要砸碎；怡红院若没有袭人照应安排，那宝玉不得闹到天上去?(他连喝茶都必须是清俊的女儿侍侯，连小红那样的丫头居然都进不了二门，春燕的娘一时冒犯闯进去马上就被晴雯等人好一顿排揎，众婆子都笑道：“嫂子也没用镜子照一照，就进去了。”，可知宝玉最恨是这些粗妇，对刘媪或许会以礼相待，犯了他的忌讳只怕也是会变脸的啊)。黛玉更绝，干脆杜撰出一段"母蝗虫"的野史典故来。而从头至尾一句怨言也无的，恰好就是这个三丫头!当然她这么做的原因也不难推测，很大程度上就是讨贾母的欢心，她是认真的去讨，众人面前如此，众人身后也不嚼舌根，她的付出也获得了贾母真正的疼爱：“我的这三丫头却好，只有两个玉儿可恶。”－－得宠程度几乎凌驾于宝黛，真真难得了！&
第四套夏衣造型．　
是鸳鸯抗婚的情景，看这三套衣服，迎春和惜春的样式、质料、花纹都一样，只是颜色少有不同，迎春是土黄，惜春是烟灰，老气了一些啊，还好两个姑娘外形亮丽，素服素面，到也眉目清丽。中间的探春是这一回的重点，她正是在这一回里帮助王夫人摆脱窘境，显示了自己极好的亲和力。所以衣服色彩上选用了大红，花纹是白玉兰，如意领对襟褙子，效果上明显要比两个姐妹打眼的多。&
找到了惜春穿这件衣服的图片，看到的一瞬间爱得几乎晕过去，马上就想起了《西洲曲》的开头几句：
忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。　　　　　
－－可惜不是一件杏子红的单衫，不过鸦雏色的双鬓表现得就非常好，那一对乌黑油亮的丫髻正是惜春年少最好的象征。还有那随意洒脱的表情，自由无拘的态势，配上身后中西合壁的优美园林，她，不正是那个从遥远的南朝翩翩而来的少女吗？纯得像一缕微风，柔柔地又旁若无人地掠过了我们的心田。
还有一首，和这个画面也非常相配。 欧阳修的《阮郎归》
南园春半踏青时
风和闻马嘶
青梅如豆柳如眉
日长蝴蝶飞 　
画面上没有蝴蝶，更听不到马嘶，我喜欢的是“青梅如豆柳如眉
”这一句，结在树上的小小青梅四姑娘，她的生命似乎并没有走到果实成熟的那一天，好比一支曲子，前奏铺陈了许久的华丽，然后一跳跳过了高潮，只留给我们一个韵味悠长的结束，叫人空生遗憾，怅惘难言。&　
探春这张也找到了，很清晰的一幅图，大花的红色褙子很好地表现了探春“素喜阔朗”的个性，显得爽快利索。发型风格与惜春那张相近，旧时又称鬟髻，即梳发时多将头发汇集于头顶，再分做若干股(一般是两股，讲究偶数对称)，拧绞后作成环形发髻，多用于未成年的小女孩。探春的年龄比黛玉还要小，梳这个发型很能理解。髻上佩带了较长的金丝嵌珠压发,庄重肃穆。人物浓眉大眼，顾盼神飞，唯一的不足，就是妹妹好象胖了点啊。呵呵。
曲将终，苍山如血残照中........&&&&
这是我整理的姐妹三人的合影的最后一张了。是宝钗生日那天的情形。三姝都穿着织金锦缎的对襟长褙子，一样的发型，一样的妆饰，她们向往地听着渊博的宝姐姐陈述庆生的新鲜戏词，本是创世一般的胜景，她却拈了一支禅经意味浓重的&寄生草&：
漫揾英雄泪，相离处士家。谢慈悲剃度在莲台下。没缘法转眼分离乍。赤条条来去无牵挂。那里讨烟蓑雨笠卷单行？一任俺芒鞋破钵随缘化！
她念得好,他听得也投入,都公认了是一支好曲子,再想不到是个叫人心恸的谶语.姐妹三个也认真的听着,迎春可是听出了“赤条条来去无牵挂”的自在？探春可是听懂了“没缘法转眼分离乍”的无奈？惜春可是听懂了“一任俺芒鞋破钵随缘化”的潇洒？不可说，不可说，一说便是错啊。&
再穿这件锦衣时，惜春已经长大，杨妃色的衣衫下，小妹妹已经淡淡地明白了愁滋味，简单的发钗摇曳间不小心流露了成长的迷惘和伤感，嘴唇依然紧紧的抿着，是倔强依然，也是想抑止不愿发出的轻叹。
她总是最镇定沉稳的那个，无论发生什么，她自信都有法子以最迅捷的方法解决它。浅金色预示她或者将收获一份他人梦寐中的佳缘，而她只是不明白，为什么志向的实现总要付出如此沉重的代价？
还有她，大家的二姐姐，懦弱的，沉默的，善良的，无可奈何的........姐妹们用不到的形容词只管留给我，你说，不过是一场游戏罢了，何须在意？也是杨妃色，惜春妹妹依然明亮，我却已经开始了沧桑。金凤佩带在发间，再插上我心爱的步摇，我粉面微匀，朱唇轻染，对，要留住这个瞬间，这是我所有青春中，最美好的瞬间。.....
终于，三姐妹的悲歌也在时光的牵引下，走向了最后的时刻。
这是迎春的嫁衣造型，单薄的云肩上连一点象征吉祥的祥云或是凤凰鸟的花纹也没有，零落的迎春花点缀其间-----那花朵的数量也远没有她前几件衣服多。发型是再简单不过的牡丹头，累丝攒珠金凤只叫人看了辛酸。而她，这个本应欢喜的新娘，脸上有的只是认命再认命的表情，手扶雕花床架，是在留恋远去的岁月？还是已经预感到了命运前途的悲辛?&&&&
妹妹们来送嫁了，她们的青春也已经扬帆上路了。不知今日这镜中的玉人三个，来日再会又是什么模样？&
这个造型是为她出嫁后省亲所做的。堂堂公府小姐，这样的素净打扮越发衬托了她境遇的不佳。倒是发上佩带的那枝蝶恋花点翠挂珠钗还依稀透露出她曾有过的点滴快乐，珠钗很精美，蝴蝶翅上有两根尾须，上镶宝石，花枝有主次两干，主干上的玉兰花做得最好看。整体看来蝶围花绕，如采花蜜，活泼灵动。灵动的很可惜只是珠钗，身上的缥碧色衣衫，忠实地记录着她婚姻生活的寡淡与苍白。&&&&&
果不其然，她嫁的是一匹山间的恶狼。省亲的喜庆日子，她泪落纷纷，平日里那么默默无闻的女子，哀伤的，控诉着自己不幸的命运。她一行说，一行哭的呜呜咽咽，连王夫人并众姊妹无不落泪。　　
从不会开口反抗的木头也会有发出奇葩的那一日吗？为什么不去听她的怨恨已经到了何种程度：“我不信我的命就这么不好！从小儿没了娘，幸而过婶子这边过了几年心净日子，如今偏又是这么个结果！”
刚回门的新娘子，泪痕满面；没有喜庆的红装，只有另人触目的青色衣袍，小圆点的点缀只是未醒之梦的最后象征；没有脂粉，没有金钏钗环，连月白色的绢花也不敢尽情的怒放。真想问一问：你，到底活在怎样的一个地方？有什么事情是我们可以帮忙的呢？
再想不到你会说出这样的一句：“乍乍的离了姊妹们，只是眠思梦想。二则还记挂着我的屋子，还得在园里旧房子里住得三五天，死也甘心了。不知下次还可能得住不得住了呢！”－－－为什么？为什么？这已经是你最后的心愿了吗？咱们的大姐姐不是省亲后说了类似这么一句就再也没有回来吗？你！你又何忍再喊出叫人心神俱悲的又一句？&
俯下头，能做的只有悲泣、悲泣、悲泣.....
我冷眼看待这一切，眼神凌厉而霸气十足，大红滚宽毛边的一口钟斗篷正如你霍霍燃烧的内心世界。为同族间的勾斗，为出身上的不甘，为家族势力的败势难收，更为自己遥远不可企及的将来－－－－－他们说我或许会有王妃命，如大姐姐一般安富尊荣，又怎知道我心中所想？“我但凡是个男人，可以出得去，我必早走了，立一番事业，那时自有我一番道理。”，只是谁来告诉我，我的命运又将走向何方？我的绣裙裙门上有寒菊一枝，当我与它一起立尽久秋，是否能有好运收获一片暖阳？&&&&&
这也是我最爱的衣裳，蔚蓝色的秋装，绣着我的最爱菊花。对的，我爱菊正如五柳公，爱它隐士的清高风骨，爱它君子的朗朗气度。不解我的人只说我清高难近，明白我的人自然懂得我这一片炽热的痴心！
我也正是穿着这件衣服，度过了我在园子里的最后一个中秋－－－也是我与家人团聚的最后一个中秋。人人都已听到了清冷的哀音即将奏响，云丫头湘丫头早早去了，只有我一个人呆着，因为我知道，爱热闹的老太太一旦看到子孙们各自散去，该是多么的伤心？这个外表开朗心怀洒脱的老妇人曾是我梦中的偶像，我不止一次的想过，如果可以像她那样荣宠不惊的活着，该是一种莫大的幸福吧。果然，我的守侯换来了她的笑容，她说：“只是三丫头可怜见的，尚还等着。”唉，是从何时起，我也成了可怜见的女孩子了？个性的柔软又将为我的命运带来怎样的转机？
&喜欢二哥哥，我的好心好性的兄长。&&&&
我总攒着钱，叫他借出去的机会帮我买些小玩意来，或是好字画，好轻巧顽意儿。好比他上回买的那柳枝儿编的小篮子，整竹子根抠的香盒儿，胶泥垛的风炉儿，就好了。我喜欢的什么似的，谁知他们都爱上了，都当宝贝似的抢了去了。二哥哥听了直笑笑道：“原来要这个。这不值什么，拿五百钱出去给小子们，
管拉一车来。”可是小厮们知道什么。只有他才会拣那朴而不俗，直而不拙者多多的替我带了来。我兴致上来，便做了鞋给他穿，姨娘为此和我怄气，我才不管，我要对谁好，只随我的心，谁让我生在这如海般深的侯门之中？不知是要到那一日，我才走得出去赏鉴一番世面。。。。。。。&&&&
有尊贵的客人要召见我，太太于是安排我换上了华丽的衣裳。我穿着象牙色绣有五彩菊花的比甲单衣，系着同色的马面长裙，忐忑不安的接受了她的召见。也许这是一套春装的缘故，我的中衣有点单薄，当这位尊贵的客人的眼光以着陌生的关爱带着一丝急迫的眼光来审视我的时候，不知为何，我的后背，渗出了薄薄的凉汗。&&&&
果然不出我所料，等着我的，是个与这个季节的桃花同样鲜艳的消息。早已认命的知道女儿家是一定会出嫁的，可是为什么，我要去的，偏偏是个遥不可及的地方？西海沿子？对我来说，它像一个神秘的咒语，弥漫着诱惑的香气，是否，这已经是我改变命运的唯一契机?&&&&
我最终点下了高贵的头颅。是的，从今以后,历史又将添上浓重的一笔，又一个女子为了维护家国的安危关键时刻挺身而出，用自己洁白的胴体和芳美的娇颜做出了最惨痛的贡献!&
这江山是男人的，可是为什么，她的安定却要以女人的牺牲为代价?!&&&&
我的锦衣上，五彩菊花依然灿烂，我还在领口上绣上了活泼泼的虫草花纹，小蝈蝈、小蚂蚱……我在向他人彰显青春的无拘无束的同时，也暴露了自己年少的稚嫩；我单薄的点翠金凤钗在客人的眼中又像什么呢？一只刚刚展翅的雏凤?在她的善意安排下，我从此可以摆脱庶出的苦恼，拥有太妃之女的尊贵身份和他国贵妃的崇高地位?
而这些，不正是我一直想要的吗?&&
换上我的大红衣袍，梳起最爱的群鬟髻，用大红簪和红丝线做点缀；金凤钗摇曳在头顶，我竭力地用它们掩饰自己也告慰闻讯而来的兄长-----一切都无所谓！总有一天我要出嫁，总有一天我要听从父母和媒妁的意见去走完自己的一生，我怎么可能会有大姐姐那样的直接被选入宫的机会?一个庶出的女儿罢了.......所以，这是我走出去改变自己命运的唯一机会！纵使，我将如一叶孤帆，远逝于无垠天际!&
二哥哥的悲痛比我还要强烈，他流着泪，愤烈地抨击满朝文武：一个个只顾着文死谏武死战，把堂堂的帽子往自己的头上扣，谁知道我汉家的江山还只是酣睡在女人的胸脯上！这天下太荒谬！这闹剧太不堪！三妹妹，你的牺牲太彻底!
我沉默又淡然。一如插瓶的菊和蔓延自白玉冻石鼎中的淡烟，若是一切已成定局，就让他用这最本真的忿忿和抨击作为对我最好的馈赠吧。
三月初二，我的生日，清明节，凭吊亡魂的时刻。&
三月十六，我的于归之喜，尚戴着袅颤的哀音。&
我盛装已毕，缓步踏出深闺。&&
大红蟒袍，桃红云肩，杏黄排穗，大红披风，我不要龙凤团花纹。今日，我只是个即将出嫁的闺中小女，且让我用清菊送自己最后一程，我是个身穿菊花蟒衣的王妃，古往今来，只有我这样一个王妃，连嫁衣都穿得这样清奇……
朝阳五凤挂珠钗，凤翅迤俪入云霄；凤头步摇双对插，妆成新人难一笑！翠冠辉煌抹云髻，珊瑚花钿点妖娆；行来忽见旧人哭，珠泪纷飞做雨浇!
叫一声＂我儿＂！这珠子冠恁般高而又沉，直累裉得我的儿步也不稳，举步间挪不了三寸，痛只在为娘的心！　道一句＂娘亲＂！多年来愧杀儿不体娘亲．只希图日日里主位安稳，辜负了娘疼我只有真心！
盈盈跪，玉山倒，本该欢笑，那两枝菊花儿衬得奴百媚千娇．&&&&
伏身拜，诚祝祷，恨成难消．这一曲分骨肉唱得是路远山高！&&&
临去也，再回头，露浓花瘦；雨打芭蕉，于归事谁言讲桩桩是好？
乘宝船，只向前，折损残年；一心是盼，归省路人说道寸寸惟艰！&&
长城峨峨，上有苍天。诉一支阳刚曲痛陈我愿： 伏波唯愿裹尸还，定远何须生入关？莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山。
我只愿这一去保得了帝王江山，纵然是有去无回也心甘！　我再愿这一去保得了惶惶家园，纵然是玉碎海疆奴也无怨！　我三愿这一去成全了爹娘心愿，勿相念莫牵连各自平安！
我穿着冷冷的藕荷色：对，藕荷色，与我的年龄最不相称却又最符合我的气质的颜色。从开场它就是我的最爱。我从童年直接走入了暮年，清冷得不愿叫半分尘埃沾染。人都说少年参不透生离别苦，可我自懂事起就与它隔开了界限。我冷冷地笑着，临风而立，向世人宣告我的了悟：胭脂红裙？呵呵，君不见，它已被我踩在脚边?
我在寂寞与孤独中长大。 我看着大姐姐哭，为着家人把她送去了那不得见人的去处；&
我看着二姐姐哭，为着宿罪造成的孽缘而哀恨；&
我看着三姐姐哭，茫茫大海清明时节她洒泪别家，那缤纷的泪雨就是她为自己写下的最好的祭奠；
我听着林姐姐哭，哭“卿命短”；& 我听着宝姐姐哭，哭“家道难”；
我听着云姐姐哭，哭“双离燕”。& 我想从经书里求解脱，经书让我看见昔日的我。
我也曾一派纯真，髻挽双鬟；明媚处，金簪闪烁，笑眉弯弯
而今，敲一声木鱼，念一句"保我平安"。
缁衣乃大色，乞食是大安。顿悟荣华事，青灯断尘缘。不求长生果，且听树婆娑。三春诚可叹，我伴古佛前。
好，结束的时刻又到了。我的心软软的，酸酸的，又一场大梦即将醒来。&&
这些日子一直恍惚着，分不清自己到底置身何处？为什么会有一个这么美丽的梦境，叫人只愿长醉不愿醒?&&&&
哪怕，热泪如不涸之泉，一遍又一遍,总也难干。&
我的第二系列要写九个女子，我为她们每个人都填了一支小小的词。旧时有织锦女子“一掷梭心一缕丝，连连织就九张机，从来巧思知多少，苦恨春风久不归。”，我是个小小的寻梦人，且让我用这九首小小的词作，再为那些梦中的佳人理一理缠绵的愁思，让世间记住那一个又一个的名字……
&1.一张机，石榴花明照翟衣。承恩邀宠原侥幸，琴音遽止，谶语空寄，荣华不可期!&&
2.二张机，误入中山草凌欺。遭际翻成云与泥，棋坪垢染,杏花影低，宿罪不堪提!
3.三张机，消融绿蜡翠离披。枉费胸中稻粱计，书成离字，清明涕泣，弱絮只向西！&
4.四张机，豆蔻梢头翠欲滴。冷看世人揆空理，画做悲秋，顿解分离，佛前断痴迷!
三春篇完结。（本文有少量删节）
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