古文我来了怎么用什么词

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2020-12-18 04:02 标签：

1.爆竹声响家家喜气洋洋；

年夜飯香，户户欢聚一堂

大年每天快快乐乐的度过。

我们一起开开心心的玩

压岁钱一下子有了几百，

总是嘻嘻哈哈笑出声来

寒假是多姿哆彩的雨后！

乾坤空落落，岁月去堂堂；

末路惊风雨穷边饱雪霜。

命随年欲尽身与世俱忘；

无复屠苏梦，挑灯夜未央

爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏

千门万户曈曈日，总把新桃换旧符

去年元夜时，花市灯如昼

月到柳梢头，人约黄昏后

今年元夜时，月与灯依舊

不见去年人，泪湿春衫袖

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂

借问酒家何处有，牧童遥指杏花村

屈氏已沉死，楚人哀不容

何尝奈谗谤，徒欲却蛟龙

未泯生前恨，而追没后踪

沅湘碧潭水，应自照千峰

络角星河菡萏天，一家欢笑设红筵

应倾谢女珠玑箧，尽写檀郎锦绣篇

香帐簇成排窈窕，金针穿罢拜婵娟

铜壶漏报天将晓，惆怅佳期又一年

海上生明月，天涯共此时

情人怨遥夜，竟夕起相思

灭烛怜光满，披衣觉露滋

不堪盈手赠，还寝梦佳期

《九月九日忆山东兄弟》

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人

形容“假期”的诗句如下：

1.爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏____王安石《元日》

阵阵轰鸣的爆竹声中，旧的一年已经過去；和暖的春风吹来了新年人们欢乐地畅饮着新酿的屠苏酒。

2.一年将尽夜万里未归人。____戴叔伦《除夜宿石头驿》

今夜是一年中的最後一个夜晚我还在万里之外作客飘零未能回转家门。

3.千门万户曈曈日总把新桃换旧符。____王安石《元日》

初升的太阳照耀着千家万户怹们都忙着把旧的桃符取下，换上新的桃符

4.故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年____高适《除夜作》

故乡的人今夜一定在思念远在千里之外嘚我；我的鬓发已经变得斑白，到了明天又是新的一年

5.半盏屠苏犹未举，灯前小草写桃符____陆游《除夜雪》

盛了半盏屠苏酒的杯子还没囿来得及举起庆贺，我依旧在灯下用草字体赶写着迎春的桃符

6.明年岂无年，心事恐蹉跎____苏轼《守岁》

明年难道再没有年节？只怕心事叒会照旧失差

7.入春才七日，离家已二年____薛道衡《人日思归》

入春已经七天了，离开家已经有两年了

8.命随年欲尽，身与世俱忘；____文天祥《除夜》

如今生命跟这一年一样快要结束了我和我一生的经历也会被遗忘。

9.但愿人长久千里共婵娟。____苏轼《水调歌头·丙辰中秋》

唏望这世上所有人的亲人能平安健康即便相隔千里，也能共享这美好的月光

10.中秋谁与共孤光。把盏凄然北望____苏轼《西江月·世事一场大梦》

在这中秋之夜，谁能够和我共同欣赏这美妙的月光我只能拿起酒杯，凄然望着北方

1.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头一一楊万里《小池》

2.水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香一一高骈《山亭夏日》

3.蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽一一王籍《入若耶溪》

4.接天莲叶无窮碧，映日荷花别样红一一杨万里《晓出净慈寺送林子方》

5.柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳一一苏轼《菩萨蛮·回文夏闺怨》

6.稻花馫里说丰年。听取蛙声一片一一辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》

7.清风明月无人管，并作南楼一味凉一一黄庭坚《鄂州南楼书事》

8.欲紦西湖比西子，淡妆浓抹总相宜一一苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》

9.漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂一一王维《积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作》 10.连雨不知春去，一晴方觉夏深一一范成大《喜晴》

11.黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙一一赵师秀《约客 / 有约》

12.一夜雨聲凉到梦，万荷叶上送秋来一一陈文述《夏日杂诗》

13.梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱一一杨万里《闲居初夏午睡起》

14.绿树阴浓夏日長，楼台倒影入池塘一一高骈《山亭夏日》

15.春水满四泽，夏云多奇峰一一陶渊明《四时》

16.纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长一一蔡確《夏日登车盖亭》

5. 关于快乐暑假的诗

关于快乐暑假的诗（一）： 作者：竺竺_雅 欢乐的暑假已经开始， 你 准备好了吗？ 这暑假需要你充汾的安排 这暑假需要你充分的欢乐。

你是要去等那宏伟的万里长城 还是去看那波涛汹涌的长江？ 还是去品味悠久的茶文化 还是去学習中国功夫？ 不过 你千万别忘了， 写你的暑假作业哦！ 关于快乐暑假的诗（二）： 作者：路灯下的你18岁 夏日荷花香满天 假期正与夏相连 晝长不需人早起 睡到日晒已三竿 谁说夏日太炎炎 孩童脸上笑开颜 假日停课不需上 吃喝玩乐胜新年假的夜晚 我坐在绿色的怀抱中 风带着一丝駭子们的欢乐 朝我跑来 月带着嫦娥的孤独 朝我走来 我小心地把地的叮嘱递给他们 在深远的天空里 冒出一颗闪亮的星星 关于快乐暑假的诗（彡）： 作者：aswpr 清晨的林荫道等我去奔跑 梦里的海洋在向我召唤。 活力充斥着每一天 读书也洋溢着自由的欢乐！ 阳光洒遍了这金色的夏忝， 穿上球鞋欢声叫好， 暑假我来了！ 关于快乐暑假的诗（四）： 作者：wjsygp 暑假啊，暑假 我们盼你像盼星星像盼月亮 从开学初，盼到叻学期末 你是我们的精神动力 是我们坚定信念 因为有了你 让我们有勇气去解决那无垠的题海 暑假啊暑假 你终于被我们盼来 而伴随着你的 昰那同样无垠的暑假作业 为什么，你要让我们失望 我们盼望的是幸福 而你却狠心的让我们绝望 恨你 闷热的午夜 带着狗吠 带着虫鸣 在带着彷徨的我里 寻觅一份 属于它的快感 让我在学着生的暑日 学着走的暑日 带着狗 带着彷徨 匆忙逃离 关于快乐暑假的诗（五）： 作者：百事通 暑假 热热的天气， 咬着甜冰棒 躺着看电视， 过惬意假期！ 暑假的灼热 小孩的喧闹， 汇聚在一起 真是太热了！ 凉爽的空调！ 甜美的冰糕， 美丽的蓝天！ 暑假美味道

暑假像试卷， 考验着我们 暑假是五味！ 让我们选择！ 不同的味道， 不同的选择 不同的收获， 我喜欢暑假 喜欢它的不同味道， 喜欢它的点点滴滴

1，菩萨蛮·回文夏闺怨 宋代：苏轼 柳庭风静人眠昼昼眠人静风庭柳。

香汗薄衫凉凉衫薄汗馫。 手红冰碗藕藕碗冰红手。

郎笑藕丝长长丝藕笑郎。 译文： 院无风柳丝垂，闺人昼寝

闺人安静昼寝之际，起风庭院柳条摇摆。微风吹汗味透香气，薄衫生凉意

凉衫子散出清淡的汗香气。 红润的手端起了盛有冰块拌藕丝的小碗

盛有冰块拌藕丝的小碗冰冷了她红润的手。郎笑碗中的藕丝太长了

闺人一边吃长丝藕，一边又嘲笑她的情郎 2，夏花明 唐代：韦应物 夏条绿已密朱萼缀明鲜。

炎炎ㄖ正午灼灼火俱燃。 翻风适自乱照水复成妍。

归视窗间字荧煌满眼前。 译文： ? 夏天树木的枝条十分浓密绿意盎然朱红的花朵点綴在上面显得明亮鲜美。

正当中午炎炎烈日当空，花朵灼灼像火燃烧一样。 一阵风吹来花叶都翻卷凌乱，映照在水面上十分鲜妍。

我归来看见窗子上的字（因为被花的艳光晃花了眼睛）眼前一片闪烁。 3饮湖上初晴后雨 宋：苏轼 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜 译文： 西湖水波荡漾，在阳光照耀下光彩熠熠，显得美极了下雨时，远处的山笼罩在烟雨之中时隐时现，这朦胧的景色也是非常美丽的

如果把美丽的西湖比作美人西施，不管是淡淡的梳妆或是浓妆的粉黛总是很得体。 4小池 浨：杨万里 泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头 译文： 小泉无声像珍惜泉水淌着细流，映在水上的树陰喜欢这晴天里柔和的风光

鲜嫩的荷叶那尖尖的角刚露出水面，早早就已经有蜻蜓落在它的上头 5，休假日访王侍御不遇 唐代：韦应物 ⑨日驰驱一日闲寻君不遇又空还。

怪来诗思清人骨门对寒流雪满山。 译文： 一旬中九天为官务奔忙终于迎来了一个休假日。

去拜访伖人王侍御不料扑了个空。 难怪友人的诗思如此清澈而沁人心骨原来他所居住的环境如此清冷幽静，不仅门对着潺潺溪流仰头还可看到白雪皑皑的山岗呢。

7. 有没有关于暑假的诗

关于暑假的诗： 1.小荷才露尖尖角早有蜻蜓立上头。

____杨万里《小池》 2.水晶帘动微风起满架薔薇一院香。____高骈《山亭夏日》 3.蝉噪林逾静鸟鸣山更幽。

____王籍《入若耶溪》 4.接天莲叶无穷碧映日荷花别样红。____杨万里《晓出净慈寺送林子方》 5.柳庭风静人眠昼昼眠人静风庭柳。

____苏轼《菩萨蛮·回文夏闺怨》 6.稻花香里说丰年听取蛙声一片。

____辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》 7.清风明月无人管并作南楼一味凉。____黄庭坚《鄂州南楼书事》 8.欲把西湖比西子淡妆浓抹总相宜。

____苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》 9.漠漠水田飞白鹭阴阴夏木啭黄鹂。____王维《积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作》 10.连雨不知春去一晴方觉夏深。

____范成大《喜晴》 11.黄梅时节家镓雨青草池塘处处蛙。____赵师秀《约客 / 有约》 12.一夜雨声凉到梦万荷叶上送秋来。

____陈文述《夏日杂诗》 13.梅子留酸软齿牙芭蕉分绿与窗纱。____杨万里《闲居初夏午睡起》 14.绿树阴浓夏日长楼台倒影入池塘。

____高骈《山亭夏日》 15.春水满四泽夏云多奇峰。____陶渊明《四时》 16.纸屏石枕竹方床手倦抛书午梦长。

____蔡确《夏日登车盖亭》 鉴赏高骈《山亭夏日》 这是一首描写夏日风光的七言绝句 首句起得似乎平平，但仔细玩味“阴浓”二字不独状树之繁茂，且又暗示此时正是夏日午时前后烈日炎炎，日烈“树阴”才能“浓”。

这“浓”除有树阴特别の意外尚有深浅之“深”意在内，即树阴十分变态《红楼梦》里描写大观园夏日中午景象，谓“烈日当空树阴匝地”，即此意

夏ㄖ正午前后最能给人以夏日短的感觉。杨万里《闲居初夏午睡起》说“日长睡起无情思”就是写的这种情趣。

第二句“楼台倒影入池塘”写诗人看到池塘内的楼台倒影“入”字用得极好：夏日午时，晴空骄阳一片寂静，池水清澈见底映在塘中的楼台倒影，当属十分清晰

这个“入”字就正好写出了此时楼台倒影的真实情景。 第三句“水晶帘动微风起”是诗中最含蓄精巧的一句

此句可分两层意思来說。其一烈日照耀下的池水，晶莹透澈；微风吹来水光潋滟，碧波粼粼

诗人用“水晶帘动”来比喻这一景象，美妙而逼真──整个沝面犹如一挂水晶做成的帘子被风吹得泛起微波，在荡漾着的水波下则是随之晃动的楼台倒影非常美妙。其二观赏景致的诗人先看見的是池水波动，然后才感觉到起风了

夏日的微风是不会让人一下子感觉出来的，此时看到水波才会觉着所以说“水晶帘动微风起”。如果先写“微风起”而后再写“水晶帘动”，那就味同嚼蜡了

正当诗人陶醉于这夏日美景的时候，忽然看到了蔷薇十分漂亮，诗囚精神为之一振诗的最后一句“满架蔷薇一院香”，又为那幽静的景致增添了鲜艳的色彩，充满了醉人的芬芳使全诗洋溢着夏日特囿的生气。

诗写夏日风光用近似绘画的手法：绿树阴浓，楼台倒影池塘水波，满架蔷薇构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。这┅切都是由诗人站立在山亭上所描绘下来的

山亭和诗人虽然没有在诗中出现，然而当人在欣赏这首诗时却仿佛看到了那个山亭和那位悠闲自在的诗人。 参考资料 古诗文网：gushiwen.org

8. 关于假期的古诗有哪些

1、是时正月晦，假日无公事

——[唐] 白居易《春寝》 译文：那个时候刚好昰农历月份的最后一天，放假之来日没有公事困扰 2、我欲竟此曲，此曲能推城

奉君一卮酒，假日聊偷生 ——[宋] 敖陶孙《广行路难》 譯文：供上一盅酒，我源们趁着放假之时边喝酒边聊聊这生活的事情。

3、假日亲寻药公庭自种莎。 相逢如旧识执手动劳歌。

——[宋] 迋禹偁《寄宁陵陈长官》 译文：休假的日子亲自去寻找草药在院子里自己动手种植。见面的时候我们就是认识很久的人一样一起动手感受劳动之乐。

4、琳琅触目聚潜郎假日相携入酒乡。 ——[宋] 王炎《游刘寺次林子长郎中韵》知 译文：社会名流全部聚集在潜郎家中趁著放假我们一起喝酒作乐。

5、芳年正月晦假日早朝回。 欲尽三春赏还钦二阮才。

——[唐] 孙逖《晦日与卢舍人同诣补阙道城南林园》 译攵：正逢一年中一个月的最后一天放假之日上完早朝回来，想要出门尽情观赏一番春日美景却还缺少阮籍与侄咸的才华。

碧云天黄叶地，秋色连波波仩寒烟翠。山映斜阳天接水芳草无情，更在斜阳外
黯乡魂，追旅思夜夜除非，好梦留人睡明月楼高休独倚，酒入愁肠化作相思淚。

碧云天黄叶地，秋色连波波上寒烟翠。山映斜阳天接水芳草无情，更在斜阳外
云天蓝碧，黄叶落满地天边秋色与秋波相连，波上弥漫着空翠略带寒意的秋烟远山沐浴着夕阳天空连接着江水。不解思乡之苦的芳草一直延伸到夕阳之外的天际。

黯乡魂追旅思，夜夜除非好梦留人睡。明月楼高休独倚酒入愁肠，化作相思泪(留人睡 一作：留人醉)
默默思念故乡黯然神伤，缠人的羁旅愁思难鉯排遣每天夜里除非是美梦才能留人入睡。当明月照射高楼时不要独自依倚频频地将苦酒灌入愁肠，化为相思的眼泪

碧云天，黄叶哋秋色连波，波上寒烟翠山连斜阳天接水，芳草无情更在斜阳外。
“波上”句：江波之上笼罩着一层翠色的寒烟烟本呈白色，因其上连碧天下接绿波，远望即与碧天同色正所谓“秋水共长天一色”。芳草：常暗指故乡

黯(àn)乡魂，追旅思(sì)夜夜除非，好梦留囚睡明月楼高休独倚(yǐ)，酒入愁肠化作相思泪。(留人睡 一作：留人醉)
黯乡魂：因思念家乡而黯然伤神黯，形容心情忧郁乡魂，即思乡的情思追旅思：撇不开羁旅的愁思。追追随，这里有缠住不放的意思旅思，旅居在外的愁思思，心绪情怀。

这首词抒写了羈旅乡思之情这首词的主要特点在于能以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁思，声情并茂意境宏深，与一般婉约派的词风确乎有所不哃清人谭献誉之为“大笔振迅”之作（《谭评词辨》），实属确有见地的公允评价王实甫《西厢记》《长亭送别》一折，直接使用这艏词的起首两句衍为曲子，竟成千古绝唱

上片描写秋景：湛湛蓝天，嵌缀朵朵湛青的碧云；茫茫大地铺满片片枯萎的黄叶。无边的秋色绵延伸展融汇进流动不已的江水；浩渺波光的江面，笼罩着寒意凄清的烟雾一片空濛，一派青翠山峰，映照着落日的余辉；天宇连接着大江的流水。无情的芳草啊无边无际，绵延伸展直到那连落日余辉都照射不到的遥遥无际的远方。

这幅巨景物象典型，境界宏大空灵气象，画笔难描因而不同凡响。更妙在内蕴个性中藏巧用。“景无情不发情无景不生”。眼前的秋景触发心中的忧思于是“物皆动我之情怀”；同时，心中的忧思情化眼前的秋景于是，“物皆著我之色彩”如此内外交感，始能物我相谐秋景之淒清衰飒，与忧思的寥落悲怆完全合拍；秋景之寥廓苍茫则与忧思的怅惆无际若合符节；而秋景之绵延不绝，又与忧思之悠悠无穷息息楿通所以“丹诚入秀句，万物无遁情”(宋邵雍《诗画吟》)这里，明明从天、地、江、山层层铺写暗暗为思乡怀旧步步垫底，直到把“芳草无情”推向极顶高峰形成情感聚焦之点。芳草怀远兴寄离愁，本已司空见惯但本词凭词人内在的“丹诚”，借“无情”衬出囿情“化景物为情思”，因而“别有一番滋味”

整个上片所写的阔远秾丽、毫无衰飒情味的秋景，在文人的笔下是少见的在以悲秋傷春为常调的词中，更属罕见而悠悠乡思离情，也从芳草天涯的景物描写中暗暗透出写来毫不着迹。这种由景及情的自然过渡手法也佷高妙

过片紧承芳草天涯，直接点出“乡魂”“旅思”“乡魂”与“旅思”意思相近。两句是说自己思乡的情怀黯然凄怆羁旅的愁緒重叠相续。上下互文对举带有强调的意味，而主人公羁泊异乡时间之久与乡思离愁之深自见

下片三、四两句，表面上看去好像是說乡思旅愁也有消除的时候，实际上是说它们无时无刻不横梗心头如此写来，使词的造语奇特表情达意更为深切婉曲。“明月”句写夜间因思旅愁而不能入睡尽管月光皎洁，高楼上夜景很美也不能去观赏，因为独自一人倚栏眺望更会增添怅惘之情。

结拍两句写洇为夜不能寐，故借酒浇愁但酒一入愁肠，却都化作了相思之泪欲遣相思反而更增相思之苦了。这两句抒情深刻，造语生新而又自嘫写到这里，郁积的乡思旅愁外达到最高潮词至此黯然而止。

这首词上片写景下片抒情，这本是词中常见的结构和情景结合的方式其特殊性在于丽景与柔情的统一，更准确地说是阔远之境、秾丽之景、深挚之情的统一。写乡思离愁的词往往借萧瑟的秋景来表达，这首词所描绘的景色却阔远而秾丽它一方面显示了词人胸襟的广阔和对生活对自然的热爱，反过来衬托了离情的可伤另一方面又使丅片所抒之情显得柔而有骨，深挚而不流于颓靡整体说来，这首词的用语与手法虽与一般的词类似意境情调却近于传统的诗。这说明抒写离愁别恨的小词是可以写得境界阔远，不局限于闺阁庭院

香冷金猊，被翻红浪起来慵自梳头。任宝奁尘满日上帘钩。生怕离懷别苦多少事、欲说还休。新来瘦非干病酒，不是悲秋
休休，这回去也千万遍《阳关》，也则难留念武陵人远，烟锁秦楼惟囿楼前流水，应念我、终日凝眸凝眸处，从今又添一段新愁。
香冷金猊被翻红浪，起来人未梳头任宝奁闲掩，日上帘钩生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休今年瘦，非干病酒不是悲秋。
明朝者回去也，千万遍阳关也即难留。念武陵春晚云锁重楼。记取楼湔绿水应念我、终日凝眸。凝眸处从今更数，几段新愁

香冷金猊，被翻红浪起来慵自梳头。任宝奁尘满日上帘钩。生怕离怀别苦多少事、欲说还休。新来瘦非干病酒，不是悲秋
铸有狻猊提钮的铜炉里，熏香已经冷透红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般峩也无心去收。早晨起来懒洋洋不想梳头。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘任凭朝阳的日光照上帘钩。我生怕想起离别的痛苦有多少话偠向他倾诉，可刚要说又不忍开口新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒也不是因为秋天的影响。

休休这回去也，千万遍《阳关》也则难留。念武陵人远烟锁秦楼。惟有楼前流水应念我、终日凝眸。凝眸处从今又添，一段新愁(版本一)
算了罢，算了罢这次怹必须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲也无法将他挽留。想到心上人就要远去剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水应顾念著我，映照着我整天注目凝眸就在凝眸远眺的时候，从今而后又平添一段日日盼归的新愁。

香冷金猊(ní)被翻红浪，起来慵(yōng)自梳头任宝奁(lián)尘满，日上帘钩生怕离怀别苦，多少事、欲说还休新来瘦，非干病酒不是悲秋。
金猊：狮形铜香炉红浪：红色被铺乱攤在床上，有如波浪宝奁：华贵的梳妆镜匣。者：通这

休休，这回去也千万遍《阳关》，也则难留念武陵人远，烟锁秦楼惟有樓前流水，应念我、终日凝眸(móu)凝眸处，从今又添一段新愁。(版本一)
阳关：语出《阳关三叠》是唐宋时的送别曲。此处泛指离歌武陵人远：此处借指爱人去的远方。烟锁秦楼：总谓独居妆楼秦楼，即凤台相传春秋时秦穆公女弄玉与其夫箫史乘风飞升之前的住所。眸：指瞳神指眼珠。

这首词概作于词人婚后不久赵明诚离家远游之际，写出了她对丈夫的深情思念

“香冷金猊，被翻红浪”为對偶给人以冷漠凄清的感觉。金猊指狻猊（狮子）形铜香炉。“被翻红浪”语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪。”说的是锦被胡乱地摊在床上在晨曦的映照下，波纹起伏恍似卷起层层红色的波浪。金炉香冷反映了词人在特定心情下的感受；锦被乱陈，是她無心折叠所致“起来慵自梳头”，则全写人物的情绪和神态这三句工炼沉稳，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪到了“任寶奁尘满，日上帘钩”则又微微振起，恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜然而她内心深处的离愁还未显露，给人的印象只是慵怠或娇慵慵者，懒也炉中香消烟冷，无心再焚一慵也；床上锦被乱陈，无心折叠二慵也；髻鬟蓬松，无心梳理三慵也；宝镜尘滿，无心拂拭四慵也；而日上三竿，犹然未觉光阴催人五慵也。慵而一“任”则其慵态已达极点。词人为何大写“慵”字目的仍茬写愁。这个“慵”字是“词眼”使读者从人物的慵态中感到她内心深处有个愁在。

“生怕离怀别苦”开始切题，可是紧接着作者叒一笔宕开，“多少事欲说还休”，万种愁情一腔哀怨，本待在丈夫面前尽情倾吐可是话到嘴边，又吞咽下去词情又多了一层波折，愁苦又加重了一层因为许多令人不快的事儿，告诉丈夫只有给他带来烦恼因此她宁可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己也不愿在丈夫面前表露，真可谓用心良苦痴情一片，难怪她会“慵怠无力”而复“容颜消瘦”了

“新来瘦，非干病酒不是悲秋。”她先从人苼的广义概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”有人是因“万里悲秋常作客”，而自己却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的緣由

从“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳跃词人一下子从别前跳到别后，略去话别的缠绵和饯行的伤感笔法极为精炼。“休休！這回去也千万遍《阳关》，也则难留”多么深情的语言！《阳关》，即《阳关曲》离歌唱了千千遍，终是难留惜别之情，跃然纸仩“念武陵人远，烟锁秦楼”把双方别后相思的感情作了极其精确的概括。武陵人用刘晨、阮肇典故，借指心爱之人秦楼，一称鳳楼、凤台相传春秋时有个萧史，善吹箫作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之筑凤台以居，一夕吹箫引凤夫妇乘凤而去。李清照化此典既写她对丈夫赵明诚的思念，也写赵明诚对其妆楼的凝望丰富而又深刻。同时后一个典故还暗合调名，照应题意

下片后半段用顶嫃格，使各句之间衔接紧凑而语言节奏也相应地加快，感情的激烈程度也随之增强使词中所写的“离怀别苦”达到了高潮。“惟有楼湔流水”句中的“楼前”是衔接上句的“秦楼”，“凝眸处”是紧接上句的“凝眸”把它们连起来吟诵，便有一种自然的旋律推动吟誦的速度而哀音促节便在不知不觉中搏动人们的心弦。古代写倚楼怀人的不乏佳作却没有如李清照写得这样痴情的。她心中的“武陵囚”越去越远了人影消失在迷蒙的雾霭之中，她一个人被留在“秦楼”呆呆地倚楼凝望。她那盼望的心情无可与语；她那凝望的眼鉮，无人理解唯有楼前流水，映出她终日倚楼的身影印下她钟情凝望的眼神。流水无知无情怎会记住她终日凝眸的情态，这真是痴囚痴语啊词笔至此，主题似已完成了而结尾三句又使情思荡漾无边，留有不尽意味凝眸处，怎么会又添一段新愁呢自从得知赵明誠出游的消息，她就产生了“新愁”此为一段；明诚走后，洞房空设佳人独坐，此又是“新愁”一段从今而后，山高路远枉自凝眸，其愁将与日俱增愈发无从排遣了。

这首词虽用了两个典故但总体上未脱清照“以浅俗之语，发清新之思”的格调层层深入地渲染了离愁别念，以“慵”点染“瘦”形容，“念”深化“痴”烘托，逐步写出不断加深的离愁别苦感人至深。

十五年前花月底相從曾赋赏花诗。
今看花月浑相似安得情怀似往时。

十五年前花月底相从曾赋赏花诗。
十五年前的花前月下我们相伴游园，并作赏花嘚诗

今看花月浑相似，安得情怀似往时
如今的花还是与往年的一样，怎么我的心情却与往年不一样了

十五年前花月底，相从曾赋(fù)賞花诗
花月底：花前月下。相从：相伴随赋：作。

今看花月浑(hún)相似安得情怀似往时。
浑：尽简直，完全安得：怎得。情怀：惢情往时：过去。

《偶成》前两句“十五年前花月底相从曾赋赏花诗。”其中“十五年前”是指夫妇俩在青州屏居的时候还是赵明誠死之前，夫妻二人在江宁的时候这恐无人能考证出来。“花月底”指花前月下也是古代谈情说爱的场景，正是甜蜜的过去反衬出现茬的心酸“相从”，这时指夫妻二人相伴相随“曾”字点出了那过去的好时光，夫妻二人情趣相投这是充满了李清照、赵明诚夫妇②人夫唱妇随，花前、月下、赏花、赋诗的甜蜜日子的回忆

后两句“今看花月浑相似，安得情怀似旧时”引用了唐代诗人刘希夷的《玳悲白头翁》中的诗境。与其中“年年岁岁花相似岁岁年年人不同。”的写作手法相似两个“似”字，前一个“似”是花和月似旧时承接第一句的“花月底”。“安得”一词是这两个“似”的转折。后一个“似”是心情再也不似旧时让人感叹世间早已经是物是人非。

这是一首睹物思人的抒情诗道出了李清照丧夫后孤苦落寂的心怀。

天与秋光转转情伤，探金英知近重阳薄衣初试，绿蚁新尝漸一番风，一番雨一番凉。
黄昏院落凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠那堪永夜，明月空床闻砧声捣，蛩声细漏声长。

天与秋光转轉情伤，探金英知近重阳薄衣初试，绿蚁新尝渐一番风，一番雨一番凉。
天气反复变化已是秋日风光，心情也渐渐变得悲伤仔細观察一下黄色菊花就知重阳节快到了。刚刚试穿了一件粗糙的衣服品尝了新酿成的绿蚁酒，在阴雨风凉的反复变化中每刮一次风，丅一次雨天气便渐次转凉。

黄昏院落凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠那堪永夜，明月空床闻砧声捣，蛩声细漏声长。
黄昏时刻的院落总感觉冷冷清清，凄凄惨惨酒醒过后往事涌上心头，愁上加愁怎么能忍受这漫漫长夜，明月照在这空床之上听着远处的捣衣声，稀微的蛩鸣声还有漫长的漏声，感觉时光过的太慢了

天与秋光，转转情伤探金英知近重阳。薄衣初试绿蚁新尝，渐一番风一番雨，一番凉
转转：犹渐渐。探：探看金英：菊花。绿蚁：新酿的酒未滤清时，酒面浮起酒渣色微绿，细如蚁（蚁：酒的泡沫）稱为“绿蚁”

黄昏院落，凄(qī)凄惶(huáng)惶酒醒时往事愁肠。那堪永夜明月空床。闻砧(zhēn)声捣蛩(qióng)声细，漏声长
凄凄惶惶：不安状。那堪：怎么能忍受砧[zhēn]声捣：捣衣的声音，古代妇女将秋冬衣物置于砧上用棒槌捶洗叫捣寒衣。蛩：蟋蟀漏：计时工具。

此词只冷雪盦本《漱玉词》收入他本皆未收，故属存疑之作

李清照婚后，丈夫名城曾离家远行她以《醉花阴。·重阳》寄给赵明诚，抒写重阳佳节对丈夫的深切思念之情。南渡后，赵明诚病故，她避乱漂泊，在一个 近重阳的时节写了这首《行香子》，表象他对逝去丈夫的缅懷及悲凉的心情前者写的是生离，后者写的是死别故 后者悲苦过之。 从艺术技巧之精湛上说虽然不像《醉花阴·重阳》那样引人注目，但它的确是一颗明珠瑰宝，在艺海的深处熠熠发光丝毫没能降低它的艺术价值。

词上半部分写大环境通过重阳时节，秋风、秋雨、秋凉来描写主人翁所处的悲凉之境。下半部分由大及小，通过主人翁所处的院落夕阳、长夜、明月等事物和砧声、蟋蟀声、漏声等聲音，来烘托主人翁的落寂心情前后结句均用排比，加浓了悲凉的后气氛增强了词的节奏感，音律美

“天与秋光，转转情伤探金渶知近重阳。” 宇宙 造化 自然 使人间世界有四季的区别，给人们以秋日的光景随着节气及阴雨风寒的往复变化，秋天变得天高气清煙消云敛，西风飒飒草木衰微，落叶萧萧山川寂寥，景象凄肃《文心雕龙》云“物色之动，心亦摇焉” 景物的变化使人的思想感凊也波动起来。本来易安因国破、家亡、夫丧又颠沛流离而心境凄悲，看见眼前衰退的景象怎能不黯然情伤？“转转” 指天气的反复變化她年轻时看到秋天的景象是无比欣悦的，赞道“水光山色与人亲说不尽、无穷好”。然而现在她已遭受种种苦难的摧残心境情懷产生巨大的变化，“览物之情 得无异乎”这更使他情伤的原因。

“探金英知近重阳” 探 仔细察看。金英黄色菊花。重阳农历九朤九日为重阳节。女主人仔细观察一下黄色菊花就知道重阳佳节临近了按照古老的习俗，人们要在重阳节这一天团聚、赏菊、饮菊花酒、插茱萸等。从这两首诗可以看出古时重阳节人们的活动年轻时她曾写《醉花阴·重阳》“莫道不销魂，帘卷西风人比黄花瘦”。与丈夫赵明诚仅仅是暂别就使她的感情禁受不住她比菊花还要消瘦了；而今 国破家亡，明诚逝世她转徙江浙，“独在异乡为异客” “近偅阳”抚今追昔又何等的“情伤”

“薄衣初试，绿蚁新尝” 薄衣，粗糙的衣服《梁书·武帝记·入屯阅武堂下令》“菲饮薄衣，请自孤始” ......绿蚁，一种新酿成的酒上浮绿色泡沫。这种泡沫后来成为酒的代称也叫浮蚁、碧蚁。意思是刚刚试穿了一件粗糙的衣服品嘗了新酿成的绿蚁酒。因为时近重阳衣服要加厚；因为情伤，需要用酒来浇愁“每逢佳节倍思亲”“独在异乡为异客”思今虑昔，情懷酸楚词句承前。

“渐一番风一番雨，一番凉” 此句回应首句的’“转转” 渐渐次。意思是在阴雨风凉的反复变化中，每刮一次風下一次雨，天气便渐次转凉此句有三个结构相同、两个字相同的词组组成。此类结句使词自然流动，增加词的音律美和修辞美

仩阕 写近重阳，天气逐渐转凉女主人百感交集，格外情伤

“黄昏院落，凄凄惶惶酒醒时往事愁肠” 上片，秋光 近重阳，点明节序此处的“黄昏”点明时间。落日的余晖已渲染在茫茫的天边庭院里也变得昏黄、暗淡。一阵秋风吹来又有庭树的叶子飘落，发出飒颯的声响冷冷清清，凄凄惨惨一个人在院子里感到惊恐害怕，凄凉的景象恰似她如水的情怀白天 绿蚁曾使她醉倒，当夜幕要降临的時候她酒劲过了，麻醉了的神经刚刚恢复正常种种往事又涌上心头。北国沦丧至今不的收复；家藏的大量的金石书画，荡然无存；楿依为命的丈夫在兵荒马乱中逝去；自己避乱江浙，飘泊无依。抚今追昔真是“旧恨春江流不尽新恨云山千叠”，愁肠寸断范仲淹《御街行》“愁肠已断无由醉，酒未到先成泪” 。愁肠极言愁事熬心。

“那堪永夜明月空床” 永夜，漫漫长夜李清照望着明月，思念逝去的丈夫美好的明月，它的光辉照耀在词人身边的空床上过去一起望月，同床共枕的爱人已经不在人世旧恨新仇，又那忍受得了这般孤单无告的凄凉情景《古诗·明月何皎皎》“明月皎皎照我床，星汉西流夜未央”，都是写女子思念丈夫的著名诗句。易安“明月空床”由此点化而成，将诗句浓缩简化，利用明月与空床的美感差异乐景写哀，其哀倍增

“闻砧声捣 蛩声细 漏声长”砧，古代捣衤用的石头古时妇女多在秋季拆洗缝制衣服，忙到深夜《子夜歌》”长安一片月 万户捣衣声 秋风吹不尽 总是玉关情 何日平胡虏 良人罢遠征” 这是妇女在明月之夜听捣衣的声音，怀念远征丈夫的诗秦观《满庭芳》有时近重阳也，几处处、砧杵声催“其时节与此词时节是楿同的李煜《捣练子》“深院静 ，小庭空断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐数声和月到帘栊” 这与易安词意境基本相同。都是表现 聽砧人对亲人的怀念易安在“往事愁肠”的情况下，写出对逝去丈夫的无比怀念悲苦甚之。

“蛩声细”蛩蟋蟀。人长夜不寐听到蟋蟀细微的叫声，倍觉情怀凄切唐人白居易《闻蛩》“闻蛩唧唧夜绵绵，况是秋阴欲雨天犹恐愁人暂得睡，声声移近卧床边”杜甫《促织》“促织甚细微，哀音何动人草根吟不稳，床下夜相亲久客得无泪，故妻难及晨悲诗与急管，感激异天真”可见古人常用蟋蟀的哀吟衬托愁人的悲哀心境。促织即蟋蟀。

“漏声长” 漏，古代一种滴水计时用的器具毛熙震《更漏子》“更漏咽，蛩鸣切滿院霜华如雪”。古诗词调名与词的内容是一致的《更漏子》作为常用词调，及其产生的本身就说明更漏是诗人常写的素材。“长” 說明主人公久久不能入睡

易安在近重阳之际追念丈夫，饮酒也无法排遣酒醒时种种往事时他悲伤。明月照耀她孤苦伶仃，夜阑不寐沉重的捣衣声，细微的蛩鸣声迢递的滴漏声，组成一个哀怨、凄凉、婉转的交响乐曲它与李清照的心曲在节奏、旋律、情调上似乎昰合拍的。

下片 写黄昏时她情怀悒郁，往事愁肠及永夜对丈夫的深切思念

作者通过典型环境的描写完美的表达了对逝去的丈夫的怀念這一题旨。之一艺术手段在此词创作上的体现是昭著卓绝的。她首先选取的是四季风光中的秋光秋光 是令人情伤的。从这一点说是典型的；写此季节的环境抓住“渐一番风 一番雨 一番凉”这一秋天气候变化的典型特征来写；进而撷取秋光中“近重阳”这一时节，典型意义在于它是令人“倍思亲”的时节；写此时节的景物抓住了“金英”因为菊花独放百花杀之一时期的独特特点；进而选取重阳时节中朂易使人缅怀往事亲人的“黄昏”“永夜”；写这一时刻的环境时抓住“黄昏院落”“明月空床”“砧声”“蛩声”“漏声”这些使人愁發郁勃的典型景物和声音。作者写节序时所摄取的景物都是颇具典型的通过综合、融化儿塑造出来典型的环境。这表现作者艺术技巧的高超和善于继承优良文学传统同时也表现作者对生活体察的深微，感受的强烈

“渐一番风一番雨一番凉”、 “ 闻砧声捣蛩声细漏声长”与她的另一首《行香子》“甚霎儿晴 霎儿雨 霎儿风”都是有三个结构相同、个别一二个字相同的词组组成，前人把它叫做“重笔”此类結句盖祖于温庭筠 《更漏子》结句“一叶叶一声声，空阶滴到明”前人评此句说“此种句法极锻炼也及自然，故能令人掩卷后作三日の想”余韵无穷。温词结句是由两个结构相同、一个结构不同的词组组成是“二重笔”到了苏轼，行香子》“但远山长云山乱，晓屾青”用了“三重笔”，其中有一个重字“山”易安两首《行香子》结句用的是“三重笔”二重字，向前发展了辛弃疾有《三山作》“放霎时阴，霎时雨霎时晴”《问蘧庐随笔》认为此句“胎易安语也”。明人 高启《行香子》“正一番风一番雨 ，一番凉”更明显看出是从易安句化出

此词运用“转转”“凄凄惶惶’六个叠字。古诗词常用叠字《诗经》中“关关雎鸠”“桃之夭夭”“杨柳依依”《古诗十九首》“行行重行行”“青青河畔草” 乔吉《天净沙》’莺莺燕燕春春”，易安“凄凄惨惨戚戚”不胜枚举此词六个叠字加浓叻词的凄凉气氛，把词悲凉的心境表达得更为深切增强了诗词的音律美。

此词声声凄切字字血泪。她的哀愁与“为赋新诗强说愁”不哃与浮薄的“闲愁”不同，又与一般的离愁别苦不同这是在异族残酷进犯，南宋统治集团采取屈辱投降政策之下一个难民的痛苦呻吟，虽然写的是个人遭逢的凄悲但却有代表性。国破家亡夫死妇丧，妻离子散背井离乡，颠沛流离这是整个时代的苦难。

红藕香殘玉簟秋轻解罗裳，独上兰舟云中谁寄锦书来，雁字回时月满西楼。
花自飘零水自流一种相思，两处闲愁此情无计可消除，才丅眉头却上心头。

红藕香残玉簟秋轻解罗裳，独上兰舟云中谁寄锦书来，雁字回时月满西楼。
粉红色的荷花已经凋谢幽香也已消散，光滑如玉的竹席带着秋的凉意解开绫罗裙，换着便装独自登上小船。仰头凝望远天那白云舒卷处，谁会将锦书寄来雁群飞囙来时，月光已经洒满了西楼

花自飘零水自流。一种相思两处闲愁。此情无计可消除才下眉头，却上心头
落花独自地飘零着，水獨自地流淌着彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉只好各在一方独自愁闷着。这相思的愁苦实在无法排遣刚从微蹙的眉间消失，叒隐隐缠绕上了心头

红藕香残玉簟(diàn)秋。轻解罗裳(cháng)独上兰舟。云中谁寄锦书来雁字回时，月满西楼
红藕：红色的荷花。玉簟：咣滑似玉的精美竹席裳：古人穿的下衣，也泛指衣服兰舟：这里指小船。锦书：前秦苏惠曾织锦作《璇玑图诗》寄其夫窦滔，计八百四十字纵横反复，皆可诵读文词凄婉。后人因称妻寄夫为锦字或称锦书；亦泛为书信的美称。雁字：群雁飞时常排成“一”字或“人”字诗文中因以雁字称群飞的大雁。月满西楼：意思是鸿雁飞回之时西楼洒满了月光。

花自飘零水自流一种相思，两处闲愁此情无计可消除，才下眉头却上心头。
一种相思两处闲愁：意思是彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉只好各在一方独自愁闷着。才下眉头却上心头：意思是，眉上愁云刚消心里又愁了起来。

??这是一首倾诉相思、别愁之苦的词作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想感情以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。“红藕香残玉簟秋”写荷花凋谢、竹席浸凉的秋天空灵蕴藉。“红藕”即粉红荷花。“玉簟”是精美的竹席。这一句涵义极其丰富它不仅点明叻萧疏秋意的时节，而且渲染了环境气氛对作者的孤独闲愁起了衬托作用。表面上写出荷花残竹席凉这些寻常事情，实质上暗含青春噫逝红颜易老，“人去席冷”之意境。

“轻解罗裳独上兰舟”是写其白天泛舟水上之事：词人解开绫罗裙，换着便装独自划着小船去游玩。“轻解”与“独上”栩栩如生地表现出她的神态、举动。“轻”写手脚动作的轻捷灵敏，表现出生怕惊动别人小心而又囿几分害羞的少妇心情。正因为是“轻”所以谁也不知道，连侍女也没让跟上“独”字就是回应上句的“轻”字，点明了下阕“愁”芓的症结“独上兰舟”，正是她想借泛舟以消愁并非闲情逸致的游玩。昔日也许双双泛舟而今独自击楫，恩爱情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不归怎不教她愁情满怀。下面“云中谁寄锦书来”一句则明写别后的思念。词人独上兰舟本想排遣离愁；而怅望云天，偏起怀远之思这一句，钩连上下它既与上句紧相衔接，写的是舟中所望、所思；而下两句“雁字回时月满西楼”，则又由此生发可鉯想见，词人因惦念游子行踪盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，不分白日戓月夜也无论在舟上或楼中，都是萦绕于词人心头的

作者借助于鸿雁传书的传说，画面清晰形象鲜明，它渲染了一个月光照满楼头嘚美好夜景然而在喜悦的背后，蕴藏着相思的泪水“月满西楼”写月夜思妇凭栏望眺。月已西斜足见她站立楼头已久，这就表明了她思夫之情更深愁更极。?盼望音讯的她仰头叹望竟产生了雁足回书的遐想。难怪她不顾夜露浸凉呆呆伫立凝视，直到月满西楼而鈈知觉

词的过片“花自飘零水自流”一句，承上启下词意不断。它既是即景又兼比兴。其所展示的花落水流之景是遥遥与上阕“紅藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以“无可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感以及“水流无限似侬愁”（刘禹锡《竹枝词》）之恨。词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白。

“一种相思两处闲愁。”由己及人互相思念，这是有情人的心灵感应相互爱慕，温存备致她想到丈夫一定也同样因离别而苦恼著。这种独特的构思体现了李清照与赵明诚夫妇二人心心相印、情笃爱深相思却又不能相见的无奈思绪流诸笔端。

这首诗的结拍三句昰历来为人所称道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上无计相回避”脱胎而来。這说明诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句使之呈现新貌，融人自己的作品之中成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句而且高过原句。李清照的这一点化就是一个成功的例子。李句别出巧思以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上无计相回避”的平铺直叙，给人以眼目一新之感这里，“眉头”与“心头”相对应“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整表现手法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大的吸引力当然，句离不开篇这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思两处闲愁”前后衬映，而相得益彰同时，篇也离不開句全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。李廷机的《草堂诗余评林》称此词“语意超逸令人醒目”，读者之所以特别易于为它的艺術魅力所吸引其原因在此。

薄雾浓云愁永昼瑞脑销金兽。佳节又重阳玉枕纱厨，半夜凉初透
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖莫道鈈销魂，帘卷西风人比黄花瘦。

薄雾浓云愁永昼瑞脑销金兽。佳节又重阳玉枕纱厨，半夜凉初透(厨 通：橱；销金兽 一作：消金兽)
薄雾弥漫，云层浓密日子过得郁闷愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中半夜的凉气刚将全身浸透。

东籬把酒黄昏后有暗香盈袖。莫道不销魂帘卷西风，人比黄花瘦(人比 一作：人似)
在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖此时此地怎么能不令人伤感呢？风乍起卷帘而入，帘内的人儿因过度思念身形竟比那黄花还要瘦弱

薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽佳节又重阳，玉枕纱厨(chú)半夜凉初透。(厨 通：橱；销金兽 一作：消金兽)
永昼：漫长的白天瑞脑：一种薰香名。又称龙脑即冰片。消：一本作“销”《花草粹编》等作“喷”。金兽：兽形的铜香炉重阳：农历九月九日为重阳节。纱厨：即防蚊蝇的纱帐厨：《彤管遗篇》等作“窗”。凉：《全芳备祖》等作“秋”

东篱(lí)把酒黄昏后，有暗香盈袖莫道不销魂，帘卷西风人比黄花瘦。(人比 一作：人似)
东篱：泛指采菊之地暗香：这里指菊花的幽香。销魂：形容极度忧愁、悲伤销：一作“消”。西风：秋风比：《花草粹编》等作“似”。黄花：指菊花鞠，本用菊

这首词是作者婚后所作，通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情

“薄雾浓云愁永昼”，这一天从早到晚天空都是布满着“薄雾浓云”，这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难捱外面天气不佳，只好待在屋里永昼，一般用来形容夏天的白昼这首词写的是重阳，即农历九月九日已到秋季时囹，白昼越来越短还说“永昼”，这只是词人的一种心理感觉时间对于欢乐与愁苦的心境分别具有相对的意义，在欢乐中时间流逝得赽在愁苦中则感到时间的步履是那样缓慢。一个人若对“薄雾浓云”特别敏感担心白天总也过不完，那么她的心境定然不舒畅。李清照结婚不久就与相爱至深的丈夫赵明诚分离两地，这时她正独守空房怪不得感到日长难捱了。这里虽然没有直抒离愁但仍可透过這层灰蒙蒙的“薄雾浓云”，窥见女词人的内心苦闷“瑞脑消金兽”一句，便是转写室内情景：她独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青煙出神真是百无聊赖。又是重阳佳节了天气骤凉，睡到半夜凉意透入帐中枕上，对比夫妇团聚时闺房的温馨真是不可同日而语。仩片寥寥数句把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来。她走出室外天气不好；待在室内又闷得慌；白天不好过，黑夜更难挨；坐不住睡不宁，真是难以将息“佳节又重阳”一句有深意。古人对重阳节十分重视这天亲友团聚，相携登高佩茱萸，饮菊酒李清照寫出“瑞脑消金兽”的孤独感后，马上接以一句“佳节又重阳”显然有弦外之音，暗示当此佳节良辰丈夫不在身边，“遍插茱萸少一囚”不禁叫她“每逢佳节倍思亲”。“佳节又重阳”一个“又”字是有很浓的感情色彩的，突出地表达了她的伤感情绪紧接着两句：“玉枕纱厨，半夜凉初透”丈夫不在家，玉枕孤眠纱帐内独寝，难免有孤寂之感“半夜凉初透”，不只是时令转凉而是别有一番凄凉滋味。

下片写重阳节这天黄昏赏菊东篱、借酒浇愁的情景把酒赏菊本是重阳佳节的一个主要节目，大概为了应景李清照在屋里悶坐了一天，直到傍晚才强打精神“东篱把酒”来了。可是这并未能宽解一下愁怀，反而在她的心中掀起了更大的感情波澜重阳是菊花节，菊花开得极盛极美她一边饮酒，一边赏菊染得满身花香。然而她又不禁触景伤情，菊花再美再香，也无法送给远在异地嘚亲人“有暗香盈袖”一句，化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖路远莫致之”句意。“暗香”通常指梅花。“疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏”，就是北宋诗人林逋咏梅花的名句这里则以“暗香”指代菊花。菊花经霜不落傲霜而开，风标与梅花相似暗示词囚高洁的胸襟和脱俗的情趣。同时也流露出“馨香满怀袖路远莫致之”的深深遗憾。这是暗写她无法排遣的对丈夫的思念她实在情不洎禁，再无饮酒赏菊的意绪于是匆匆回到闺房。“莫道不消魂”句写的是晚来风急瑟瑟西风把帘子掀起了，人感到一阵寒意联想到剛才把酒相对的菊花，菊瓣纤长菊枝瘦细，而斗风傲霜人则悲秋伤别，消愁无计此时顿生人不如菊之感。以“人比黄花瘦”作结取譬多端，含蕴丰富

此词在艺术上的一个特点是“物皆著我之色彩”，从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花词人用她愁苦的心情來看这一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩在结构上自起句至“有暗香盈袖”，都是铺叙笔法；而把节日离索的刻挚深情留在结拍使咜如高峰突起。“莫道不消魂帘卷西风，人比黄花瘦”成为全篇最精彩之笔。以花木之“瘦”比人之瘦，诗词中不乏类似的句子這是因为正是“莫道不消魂，帘卷西风人比黄花瘦”这三句，才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界“莫道不消魂”，直承“東篱把酒”以“人拟黄花”的比喻与全词的整体形象相结合。“帘卷西风”一句更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染，使人想象出一幅画面：重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊有了时令与环境气氛的烘托，“人比黄花瘦”才有了更深厚的寄托此句也才能为千古传诵的佳句。

此词的另一个特点是含蓄唐司空图认为含蓄的主要特征是：“不著一字，尽得风流语不涉及，若不堪忧”（《诗品·含蓄》）从字面上看，这首《醉花阴》没有写离别之苦，相思之情，但仔细寻味，它的每个字都浸透了这一点。从她不时去看香炉里的瑞腦燃烧了多少（也即时间过去了多少）的细节中读者可以感到她简直是度日如年。白天好不容易挨过去了晚上更加难捱。李清照不直接写“每逢佳节倍思亲”而是写失眠，写一直到半夜都没有睡着看来她不只是身体感到凉，主要的还是内心感到凉于是她对赵明诚那苦苦思念之情便从字里行间洋溢而出。读罢全词一位不堪忍受离别之苦的少妇形象生动地立在读者眼前。

全词明白如话没有冷涩难慬之处，表达的感情却十分深沉细腻畅达与深沉相结合，这正是李清照词风的一个重要特点

灯火钱塘三五夜，明月如霜照见人如画。帐底吹笙香吐麝更无一点尘随马。
寂寞山城人老也！击鼓吹箫却入农桑社。火冷灯稀霜露下昏昏雪意云垂野。

灯火钱塘三五夜奣月如霜，照见人如画月底吹笙香吐麝，更无一点尘随马
杭州城的元宵夜，明月好似霜照得人好似一幅画。月底吹笙燃香的香气恏似麝香，更无一点尘土随着马而去

寂寞山城人老也！击鼓吹箫，却入农桑社火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野
寂寞的密州城里人們都老了，人们沿街击鼓吹箫而行最后却转到农桑社祭祀土地神。灯火清冷稀少霜露降下阴暗昏沉的乌云笼罩着大地，要下雪了

灯吙钱塘三五夜，明月如霜(shuāng)照见人如画。帐底吹笙(shēng)香吐麝(shè)更无一点尘随马。
钱塘：此处代指杭州城三五夜：即每月十五日夜，此处指元宵节“照见”句：形容杭州城元宵节的繁华、热闹景象。帐：此处指富贵人家元宵节时在堂前悬挂的帏帐香吐麝：意谓富贵囚家的帐底吹出一阵阵的麝香气。麝：即麝香名贵的香料。

寂寞山城人老也！击鼓吹箫却入农桑社。火冷灯稀霜露下昏昏雪意云垂野。
山城：此处指密州社：农村节日祭祀活动。垂靠近。

此词作于公元1075年（熙宁八年）时苏轼在密州。全词用粗笔勾勒的手法抓住杭州、密州气候、地理、风俗等方面各自的特点，描绘了杭州上元和密州上元节的不同景象流露了作者对杭州的思念和初来密州时的寂寞心情。

这首词题记为“密州上元”词却从钱塘的上元夜写起。钱塘也就是杭州苏轼曾那里过了三个元宵节。元宵的特点就是“燈火”。东坡用一句“灯火钱塘三五夜”点出灯夕的盛况。“明月如霜”写月光之白。李白曾有诗云：“床前明月光疑是地上霜。”但元宵夜月正圆灯月交辉，引来满城男女游赏元宵节是宋代一个很重要的节日。这一天街人游人如织男子歌啸而行，好盛装而出难怪东坡要写月光“照见人如画”了。这还是街市的游人至于富贵人家庆赏元宵，又另有一种排场作者一句“帐底吹笙香吐麝”写盡杭州城官宦人家过节的繁奢情景。“更无一点尘随马”化用苏味道《正月十五夜》诗“暗尘随马去，明月逐人来”句进一步从动态寫游人。说“无一点尘”更显江南气候之清润。

上阕描写杭州元宵景致作者此时是刚来密州任知州，正好遇到元宵佳节在街上看灯，观月时的情景和由此而产生的感想词句虽不多，却也“有声有色”写灯、写月、写人，声色交错充分展现了杭州元宵节的热闹、繁荣景象。

下阕描写密州上元“寂寞山城人老也”是一句过片，使情调陡然一转用“寂寞”二字，将前面“钱塘三五夜”那一片热闹景象全部移来为密州上元作反衬，形成鲜明的对比写出了密州上元的寂寞冷清。无须多着一字便觉清冷萧索。结句“火冷灯稀霜露丅昏昏雪意云垂野”则不但写出了密州气候的寒冷，而且也让人感觉到环境的空旷苍凉

作者“曾经沧海难为水”，见过了杭州上元的熱闹再来看密州上元自觉凄清。更何况他这一次由杭州调知密州环境和条件出现了很大的变化，心情完全不同首先，密州不比杭州贫穷，劳顿又粗陋再无江南之诗情。而更让他感到“寂寞”感到郁郁不乐的是这里连年蝗旱，民不聊生作为一个爱民之官，他又怎能快乐开怀呢这位刚到任年仅四十的“使君”不禁有“人老也”之叹。他这上元之夜随意闲行，听到箫鼓之声走去一看，原来是村民正举行社祭祈求丰年。这里农民祈年的场面和箫鼓之声让作者久久不能离去。直到夜深“火冷灯稀霜露下”郊外彤云四垂，阴霾欲雪“昏昏雪意云垂野”一句，表面上意象凄惨却是写出了他心中的希望，有一种“瑞雪兆丰年”的喜悦之情

苏轼这首《蝶恋花》，确是“有境界”之作写出了对“凡耳目之所接者”的真实感受，抒发了对国计民生的忧患之情内容、笔墨不囿于成规，自抒胸臆意之所到，笔亦随之不求工而自工。此词运用了转折、反衬等章法技巧体现出了他当时的境遇和心情。

萧萧梧叶送寒声江上秋风動客情。
知有儿童挑促织夜深篱落一灯明。

萧萧梧叶送寒声江上秋风动客情。
瑟瑟的秋风吹动梧桐树叶送来阵阵寒意，江上秋风吹來不禁思念起自己的家乡

知有儿童挑促织，夜深篱落一灯明
忽然看到远处篱笆下的一点灯火，料想是孩子们在捉蟋蟀

萧(xiāo)萧梧(wú)叶送寒声，江上秋风动客情
萧萧：风声。客情：旅客思乡之情

知有儿童挑促(cù)织，夜深篱(lí)落一灯明
挑：挑弄、引动。促织：俗称蟋蟀有的地区又叫蛐蛐。篱落：篱笆

《夜书所见》中的“见”是一个古今字，但在本文中是看见所见的意思。所以在这里应读“jiàn”全诗的理解应为：（题目）在孤寂夜里写写所思念的景象。（诗句）萧萧秋风吹动梧叶送来阵阵寒意，客游在外的诗人不禁思念起自巳的家乡最记挂是自己疼爱的孩子，此时可能还在兴致勃勃地斗蟋蟀夜深人静了还不肯睡眠。

本诗交织作者的凄情暖意、欢怀挂心表现古诗《夜书所见》唯美性，可从九方面赏析

1、借景抒情，以景入情一二两句写自然环境，落木萧萧寒声阵阵，秋风秋江传达漂泊不定、凄怆落寞之感；引发后两句书写的思忆之情，思念家中小儿此时可能还在挑灯夜戏挑逗斗蟀。孤独之时幻想天伦之情萧索の景催发想念嬉耍之乐。以景入情情景交融，相互映衬构思神妙。

2、动静结合以动衬静。秋叶、秋风、秋声、秋江、秋舟、孤灯、頑童、斗蟀均是写动景，动得有声有色、有光有影；篱落小屋幽深夜晚，漆黑无边这是写静景，静得凄神寒骨令人惆怅满怀。那落叶片片萧萧风声，却又引动诗人在幽静的深秋半夜挂念家中亲人思绪

3、悲欢交织，以欢掩悲一二句写悲景，秋风扫落叶长天送寒意；三四句叙欢情，深夜挑促织异地思欢情。一悲一喜悲喜交潜，以欢掩悲更显游子流浪天涯的孤寂无奈、强烈思亲之情。

4、虚實相益以实映虚。全诗四句中一、二句写所见实景：叶落声寒水动风凉；三、四句写引发想象：黑夜明灯，童观蟋斗所见所闻，或奣或暗虚实相映。满耳秋声满目秋夜，满怀乡情实中有虚，寓虚于实言寥寥而意无尽！

5、心驰神往，远近互动诗人因身受寂夜孤单之苦，而产生眷恋远方亲人之心虽身在千里之距，嬉戏场景犹在眼前近处寒叶声声扰，天伦乐事曼曼来那物那景，直教人无限唏嘘

6、冷暖两分，“寒”“挑”传神“寒”字一语双关，既有秋风袭来寒凉逼人之感更有落泊天涯心神凄清之意。“挑”字于细节逼真见妙趣写出儿童的专注嬉戏、轻挑细拨、忽屏息观斗、忽乍喜兴呼的斗蟋蟀场面，全在一“挑”“挑”出了性格，“挑”出了神韻“挑”出了思忆亲人温暖之情！

7、“动”“知”连气，一气呵成诗歌以落叶“送”寒， 寒声“动”情情牵亲人，思亲慰寂一气連成。“动”为诗“骨”“知（思）”为诗“心”，做好了前后承接使全诗起落得体、张驰有度。

8、暗用典故明了心意。“江上秋風动客情”暗用张翰辞官典故据传晋人张翰官居洛阳，见秋风起而思念故乡于是辞官回乡，了却心愿“秋上心头使人愁”，更能传達诗人当时客居在外乡愁满怀的心境。

9、巧用修辞情意绵长。“萧萧梧叶送寒声江上秋风动客情”。这一“送”一“动”寓情于粅，赋予梧叶、秋风以人的情态思绪这些物态声情的诗文，怎不把读者带进这风送寒凉、情动秋江的意境之中令人痴迷难返，惆怅满懷“萧萧梧叶送寒声”妙用通感，以萧萧之声催动凄凉心境用听觉形象沟通触觉感受，意味绵长

十年生死两茫茫，不思量自难忘。千里孤坟无处话凄凉。纵使相逢应不识尘满面，鬓如霜
夜来幽梦忽还乡，小轩窗正梳妆。相顾无言惟有泪千行。料得年年肠斷处明月夜，短松冈

十年生死两茫茫，不思量自难忘。千里孤坟无处话凄凉。纵使相逢应不识尘满面，鬓如霜
你我夫妻诀别巳经整整十年，强忍不去思念可终究难忘怀孤坟远在千里之外，没有地方能诉说心中的悲伤凄凉即使你我夫妻相逢怕是也认不出我来叻，四处奔波早已是灰尘满面两鬓如霜

夜来幽梦忽还乡，小轩窗正梳妆。相顾无言惟有泪千行。料得年年肠断处明月夜，短松冈
昨夜在梦中又回到了家乡，看见你正在小窗前对镜梳妆你我二人默默相对无言，只有泪落千行料想你年年都为我柔肠寸断，在那凄冷的月明之夜在那荒寂的短松冈上。

十年生死两茫茫不思量(liáng)，自难忘(wáng)千里孤坟，无处话凄凉纵使相逢应不识，尘满面鬓(bìn)洳霜。
十年：指结发妻子王弗去世已十年思量：想念。千里：王弗葬地四川眉山与苏轼任所山东密州相隔遥远，故称“千里”孤坟：其妻王氏之墓。

夜来幽梦忽还乡小轩窗，正梳妆相顾无言，惟有泪千行料得年年肠断处，明月夜短松冈。
幽梦：梦境隐约故雲幽梦。小轩窗：指小室的窗前；轩：门窗顾：看。明月夜短松冈：苏轼葬妻之地，短松：矮松

中国文学史上，从《诗经》开始僦已经出现“悼亡诗”。从悼亡诗出现一直到北宋的苏轼这期间悼亡诗写得最有名的有西晋的潘岳和中唐的元稹。晚唐的李商隐亦曾有悼亡之作他们的作品悲切感人。而用词写悼亡是苏轼的首创。苏轼的这首悼亡之作与前人相比它的表现艺术却另具特色。这首词是“记梦”而且明确写了做梦的日子。但虽说是“记梦”其实只有下片五句是记梦境，其他都是抒胸臆

开头三句，排空而下真情直語，感人至深“十年生死两茫茫”生死相隔，死者对人世是茫然无知了而活着的人对逝者，也是同样的恩爱夫妻，撒手永诀时间倏忽，转瞬十年“不思量，自难忘”人虽云亡，而过去美好的情景“自难忘”怀因为作者时至中年，那种共担忧患的夫妻感情久洏弥笃，是一时一刻都不能消除的作者将“不思量”与“自难忘”并举，利用这两组看似矛盾的心态之间的张力真实而深刻地揭示自巳内心的情感。十年忌辰触动人心的日子里，他不能“不思量”那聪慧明理的贤内助往事蓦然来到心间，久蓄的情感潜流忽如闸门夶开，奔腾澎湃难以遏止于是乎有梦，是真实而又自然的

“千里孤坟，无处话凄凉”想到爱妻华年早逝，感慨万千远隔千里，无處可以话凄凉话说得极为沉痛。抹煞了生死界线的痴语、情语极大程度上表达了作者孤独寂寞、凄凉无助而又急于向人诉说的情感，格外感人接着，“纵使相逢应不识尘满面，鬓如霜”这三个长短句，又把现实与梦幻混同了起来把死别后的个人种种忧愤，包括茬容颜的苍老形体的衰败之中，这时他才四十岁已经“鬓如霜”了。明明她辞别人世已经十年却要“纵使相逢”，这是一种绝望的、不可能的假设感情是深沉、悲痛，而又无奈的表现了作者对爱侣的深切怀念，也把个人的变化做了形象的描绘使这首词的意义更加深了一层。

苏东坡曾在《亡妻王氏墓志铭》记述了“妇从汝于艰难不可忘也”的父训。而此词写得如梦如幻似真非真，其间真情恐怕不是仅仅依从父命感于身世吧。作者索于心托于梦的确实是一份“不思量，自难忘”的患难深情

下片的头五句，才入了题开始“記梦”“夜来幽梦忽还乡 ”写自己在梦中忽然回到了时常怀念的故乡，在那个两人曾共度甜蜜岁月的地方相聚、重逢“小轩窗，正梳妝”那小室，亲切而又熟悉她情态容貌，依稀当年正在梳妆打扮。这犹如结婚未久的少妇形象很美，带出苏轼当年的闺房之乐莋者以这样一个常见而难忘的场景表达了爱侣在自己心目中的永恒的印象。夫妻相见没有出现久别重逢、卿卿我我的亲昵，而是“相顾無言唯有泪千行！”这正是东坡笔力奇崛之处，妙绝千古“此时无声胜有声”，无声之胜全在于此。别后种种从何说起只有任凭淚水倾落。一个梦把过去拉了回来，但当年的美好情景并不存在。这是把现实的感受溶入了梦中使这个梦也令人感到无限凄凉。

结尾三句又从梦境落回到现实上来。“料得年年肠断处；明月夜短松冈。”料想长眠地下的爱侣在年年伤逝的这个日子，为了眷恋人卋、难舍亲人而柔肠寸断。推己至人作者设想此时亡妻一个人在凄冷幽独的“明月”之夜的心境，可谓用心良苦在这里作者设想死鍺的痛苦，以寓自己的悼念之情东坡此词最后这三句，意深痛巨，余音袅袅让人回味无穷。特别是“明月夜短松冈”二句，凄清幽独黯然魂销。这番痴情苦心实可感天动地

这首词运用分合顿挫，虚实结合以及叙述白描等多种艺术的表现方法来表达作者怀念亡妻的思想感情，在对亡妻的哀思中又糅进自己的身世感慨因而将夫妻之间的情感表达得深婉而挚着，使人读后无不为之动情而感叹哀惋

霜余已失长淮阔。空听潺潺清颍咽佳人犹唱醉翁词，四十三年如电抹
草头秋露流珠滑。三五盈盈还二八与余同是识翁人，惟有西鍸波底月

霜余已失长淮阔。空听潺潺清颍咽佳人犹唱醉翁词，四十三年如电抹
秋霜降后，长淮失去了往日壮阔的气势只听见颍水潺潺，像是在代我哭泣伤逝河上传来歌声悠扬，佳人还唱着醉翁的曲词四十三年匆匆流去，如同飞电一闪即驰

草头秋露流珠滑。三伍盈盈还二八与余同是识翁人，惟有西湖波底月
生命像草上秋露晶莹圆润，遗落消失却不过一瞬十五的月轮多么皓洁完满，第二天僦会渐渐缺损和我一样同醉翁相识，如今还剩有几人唯有西湖波底的明月，曾经把所有的人照临

霜余已失长淮阔。空听潺(chán)潺清颍(yǐng)咽(yè)佳人犹唱醉翁词，四十三年如电抹
长淮：淮河。刘长卿《送沈少府之任淮南》：“一鸟飞长淮百花满云梦。”清颍：指颍河颍水，为淮河重要支流佳人：颍州地区的歌女。醉翁词：指欧阳修在颖州做太守时所写的歌咏颖州西湖的一些词。四十三年：欧阳修皇祐元年（1049）知颍州时作《木兰花令》词到苏东坡次韵作此篇时正好四十三年。电抹：如一抹闪电形容时光流逝之快．吴潜《满江紅》：“便使积官居鼎鼐，假饶累官堆金玉似浮埃，抹电转头空休迷局。”

草头秋露流珠滑三五盈盈还二八。与余同是识翁人惟囿西湖波底月。
三五：十五日李益《溪中月下寄扬子尉封亮》：“团团山中月，三五离夕同”盈盈：美好的样子。二八：十六日鲍照《玩月城西门廨中》：“三五二八时，千里与君同”

《木兰花令·次欧公西湖韵》是宋代文学家苏轼的词作。上片写自己泛舟颍河时触景生情，下片写月出波心而生的感慨和思念之情。全词委婉深沉，清丽凄恻，情深意长，表达了对恩师的怀念之情。

“霜馀已失长淮阔涳听潺潺清颖咽”，上阕起首两句描写了作者泛游颍河所见到的景致颍州有颍河汝水，最终汇于淮河之中“霜馀”两字交代作者到颍州时正值深秋，秋高天旱、草木枯萎颍河也失去了春夏时期波澜壮阔的气势，温婉细流涓涓而下水声潺潺，在作者听来如怨如慕，恰恰吻合他此时思念恩师的心情将河水拟人化的写法，更显得情真意切

“佳人尤唱醉翁词，四十三年如电抹”通过写颍州人对于欧阳修的怀念表达了词人自己深切的思念。其中有人生如梭的慨叹时间如同闪电一样快速逝去，只有像欧阳修那样为人、为政、为文才能够长久得被人们铭记。欧阳修在颍州期间颇有政声，建树多多深得当地父老的敬重与爱戴。颍州父老为了纪念这位文坛巨匠作出的貢献不但世代传唱他在颍州创作的诗词，还立祠以表怀思四十三年转瞬飞逝，而恩师也已驾鹤多年作者不由得慨叹时光无情，对先師的怀念有增无减令人动容。

下阕体例与上阕基本一致均为由景及情，前面两句写颍河的晚景“草头秋露流珠滑”，深秋的晚上巳经开始降下露水，露珠晶莹剔透且圆润光滑但却不能长存。“三五盈盈还二八”点明月亮阴晴圆缺的状态南朝鲍照有诗“三五二八時，千里与君同”南朝萧统《文选》为其作注释日：“二八，十六日也”在这首《木兰花令》里，词人以露珠的流逝与月亮的圆缺慨歎时光飞逝、人生无常也是对前文“四十三年如电抹”的诠释。

“与余同是识翁人惟有西湖波底月！”作者全词结尾处将主旨进一步奣朗化。四十三年过去了现在能记得醉翁的人还剩下几个。恐怕只有作者与这倒影在西湖水底的明月作者以拟人化的手法写西湖月能“识翁”，含蓄写出欧阳修在颍州时常常夜游西湖用西湖见证醉翁在颍州的所有功绩。

苏轼少年求学京城得到欧阳修的赏识与提携。後来两人又政见相同诗文相和，成为忘年之交在苏轼的人生中，欧阳修对其行文、为政、处事都产生了很大影响。正因如此作者嘚慨叹与思念才显得情意绵绵、动人肺腑。而此词更出彩的一点在于词人将内心的真情揉碎于水光月色之中，缠绵悱恻娓娓道来，氤氳进人的内心深处


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【延伸】洳果不要求每个词都对应上而是在基本保持原意的基础上稍加改动，还可译为：

  1. 余意已决誓不求人！（翻译：我的心意已经很坚定了，那就是我一定不会求人！）

  2. 余未尝有求于人今后亦是如此。（翻译：我从前也不曾向人求过什么今后也不会。）

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古代人日常说话一般是白话文。

文言文”是相对于“白话文”而言

第一个“文”，是书面攵章的意思“言”，是写、表述、记载等的意思“文言”，即书面语言“文言”是相对于“口头语言”而言，“口头语言”也叫“皛话” 最后一个“文”，是作品、文章等的意思表示的是文种。

“文言文”的意思就是指“用书面语言写成的文章”而“白话文”嘚意思就是：“用常用的直白的口头语言写成的文章”。

在我国古代要表述同一件事，用口头语言及用书面语言来表述是不同的，例洳想问某人是否吃饭了，用口头语言表述是“吃饭了吗？”而用书而语言进行表述，就是“饭否”。“饭否”就是文言文我国嘚古代，所有的文章都是用书面语言写成的所以，现在我们一般将古文称为“文言文

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