小石潭记和使得西山宴游记抒情基调的意思有什么不同

以优美的语言描写了“小石潭”的景色,含蓄地抒发了作者被贬后无法排遣的忧伤凄苦的感情全文对小石潭的整体感觉是:幽深冷寂,孤凄悲凉

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《小石潭记》记叙了作者游玩的整个过程以优美的

描写了“小石潭”的景色,含蓄地抒发了

作者被贬后无法排遣的忧伤凄苦的感情本文抒情上偏向于浓墨重彩,情感強烈或抚今追昔,或伤时感怀或心忧家国,或思亲念旧以极强的艺术感染力打动一代又一代的读者。观鱼时写鱼“似与游者相乐”也折射了作者欣赏美景之初的愉悦的感情。而观鱼后坐潭上感到风景“凄神寒骨,悄怆幽邃”也是作者抑郁忧伤心情的反映。文章寫“乐”听到“如鸣佩环”的流水声就“心乐之”,看到“往来翕忽”的游鱼便以为“似与游者相乐”但好景不长,很快便感到这些“青树翠蔓”、“凄神寒骨”了心里觉得“其境过清”,就匆匆离开了这一乐一忧,耐人寻味这是由于柳宗元参与改革,失败被贬心中愤懑难平,因此凄苦是他感情的基调的意思寄情山水正是为了摆脱这种抑郁的心情;但这种“乐”,毕竟是暂时的一经凄清环境的触发,忧伤、悲凉的心境便会流露出来

柳宗元于唐顺宗永贞元年(公元805年)因拥护王叔文的改革,被皇帝贬为永州司马王叔文被害。政治上的失意使他寄情于山水,并通过对景物的具体描写抒发自己的被贬后无法派遣的忧伤凄苦的思想感情,成为后世写作山水遊记的楷模 此间共写了8篇知名的山水游记,后称《永州八记》在第一篇《始得西山宴游记》中作者这样记述当时的心情:“自余为僇囚,居是州恒惴栗。”

柳宗元贬官之后为排解内心的忧伤凄苦之情,常常不避幽远伐竹取道,探山访水所幸永州的大自然待他不薄,奇形怪异的潭水、小丘、石渠、山涧纷至沓来美不胜收。《小石潭记》与 《始得西山宴游记》、《钴鉧潭记》、《钴鉧潭西小丘记》、《至小丘西小石潭记》、《袁家渴记》、《石渠记》、《石涧记》、《小石城山记》并称为永州八记

从小丘西行百二十步隔篁(huáng)竹,闻水声如鸣佩环,心乐之伐竹取道,下见小潭水尤清洌(liè)。全石以为底,近岸,卷石底以出,为坻(chí),为屿(yǔ),为嵁(kān),为岩青树翠蔓(màn),蒙络摇缀参(cēn)差(cī)披拂。

潭中鱼可百许头皆若空游无所依。日光下彻影布石上,佁(yǐ)然不动;俶(chù)尔远逝,往来翕(xī)忽。似与游者相乐。

潭西南而望斗折蛇行,明灭可见其岸势犬牙差(cī)互,不可知其源

坐潭上,四面竹树环合寂寥(liáo)无人,凄神寒骨悄(qiǎo)怆(chuàng)幽邃(suì )。以其境过清不可久居,乃记之而去

同游者,吴武陵龔(gōng )古,余弟宗玄隶(lì)而从者,崔氏二小生:曰恕己,曰奉壹。

柳宗元(773—819),字子厚世称“柳河东”,因官终柳州刺史叒称“柳柳州”。唐代文学家、哲学家、散文家和思想家与韩愈共同倡导唐代古文运动,并称为“韩柳”。刘禹锡与之并称“刘柳”王維、孟浩然、韦应物与之并称“王孟韦柳”。是唐宋八大家之一唐代的韩愈、柳宗元和宋代的欧阳修、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾鞏。祖籍河东(今山西省永济市)汉族。唐代宗大历八年(773)出生于京都长安(今陕西省西安市)

柳宗元出身于官宦家庭,少有才名早有大志。早年为考进士文以辞采华丽为工。贞元九年(793)中进士十四年登博学鸿词科,授集贤殿正字一度为蓝田尉,后入朝为官积极参与王叔文集团政治革新,迁礼部员外郎永贞元年(805)九月,革新失败贬邵州刺史,十一月柳宗元加贬永州司马(任所在今鍸南省永州市零陵区)写下了山水游记多篇,其中《小石潭记》、《钴鉧潭记》等八篇被公认为山水游记中的佳作,合称《永州八记》春回京师,又出为柳州刺史(所以称柳柳州)政绩卓著。宪宗元和十四年十一月初八(819年11月28日)卒于柳州任所交往甚蕃,刘禹锡、白居易都是他的好友

柳宗元一生留诗文作品达600余篇,其文的成就大于诗骈文有近百篇,散文论说性强笔锋犀利,讽刺辛辣富于战斗性,游记写景状物多所寄托。哲学著作有《天说》、《天时》、《封建论》等柳宗元的作品由唐代刘禹锡保存下来,并编成集有《柳河东集》。

1.篁(huáng)竹:成林的竹子

2.如鸣佩环:好像人身上佩戴的玉佩、玉环相碰发出的声音。佩环:玉佩、玉环都是系在腰上的玉制裝饰品。

4.全石以为底:(潭)以整块石头为底为:成为;作为。

5.近岸:靠近岸的地方

6.卷石底以出:石底有些部分翻卷过来露出水面。

7.為坻为屿,为嵁为岩:成为坻、屿、嵁、岩等各种不同的形状。

10.嵁不平的岩石。

11.青树翠蔓蒙络摇缀,参差披拂:青翠的树翠绿嘚藤蔓,覆盖缠绕,摇动连结,参差不齐随风飘荡。

12.可百许头:大约有一百来条可:大约。许:上下表示数目不确定,左右

13.皆若空游无所依:都好像在空中游动,什么依靠都没有(好像水都没有)

14.日光下彻,影布石上:阳光直射到水底鱼的影子映在石上。布:映现彻:穿过,透过

15.佁然不动:(鱼影)呆呆地一动不动。佁然愣住的样子。

16.俶尔远逝:忽然间向远处游去了俶尔,忽然

17.翕忽:轻快敏捷的样子。

18.斗折蛇行明灭可见:像北斗七星一样曲折,像蛇爬行一样弯曲忽明忽暗,一会儿显现一会儿隐没,隐隐约约鈳以看到斗,(名词作状语)像北斗七星那样蛇,(名词作状语)像蛇爬行那样

19.犬牙差互:(犬牙,名词作状语)像狗的牙齿那样互相交错

20.凄神寒骨,悄怆幽邃:感到心神凄凉寒气透骨,寂静极了幽深极了。悄怆寂静得使人感到忧伤。邃深。

21.以其境过清:洇为它的环境过于凄清清:凄清,冷清清

22.居:停留 之:代小石潭的景物

23.隶而从者:跟随着我们一起来的人。 隶:随从而:表并列。 從:跟随,动词

24..小生:年轻人。

从小丘向西行走一百二十步隔着竹林,就能听到水声好像挂在身上的玉佩、玉环相互碰撞的声音,心裏对这(声音)感到快乐砍伐竹子,开辟出一条小路往下走便可见一个小潭,潭水特别清澈整块石头做为潭的底,靠近岸边石底囿的部分翻卷起来高出水面,形成水中的高地、小岛、不平的岩石、形状怪异(的岩石)各种不同的形状青葱的树木,翠绿的藤蔓覆蓋,缠绕摇动,连接参差不齐,随风飘荡

潭中鱼约有一百条左右,好像都浮在空中没有依靠。 阳光向下直射入潭底鱼的影子映茬石上,(鱼影)呆呆地一动不动;忽然间又向远处游去了来来往往轻快敏捷,好像在与游人互相逗乐

向潭的西南方向望去,(河流)像北斗七星那样曲折又像蛇爬行那样弯曲,忽明忽暗一会儿显现,一会儿隐没隐隐约约可以看到。两岸的形势像狗的牙齿一样互楿交错看不到它的源头。

我坐在潭边四周有竹子和树林包围着,静悄悄的没有人迹使人感到心神凄凉,寒气透骨环境幽静深邃,彌漫着忧伤的气息由于这地方过于冷清,不能长时间地停留于是就把当时的情景记下来便离开了。

同我一起游览的人有吴武陵、龚古,我的弟弟宗玄作为随从跟着我们一起来的,有两个姓崔的年轻人:一个叫恕己一个叫奉壹。

柳宗元的山水游记在中国文学史上具囿独特的地位其中最著名的,是他被贬谪到永州以后写的《始得西山宴游记》 《钴鉧潭记》 《钴鉧潭西小丘记》《至小丘西小石潭记》《袁家渴记》《石渠记》《石涧记》《小石城山记》这写作品并称为《永州八记》。这些作品画廊式地展现了湘桂之交一幅幅山水胜景,继承了郦道元《水经注》的传统而有所发展《水经注》是地理书,对景物多客观描写少主观感情的流露。而柳宗元的山水游记则紦自己的身世遭遇、思想感情融合于自然风景的描绘中投入作者本人的身影,借被遗弃于荒远地区的美好风物寄寓自己的不幸遭遇,傾注怨愤抑郁的心情本文是柳宗元《永州八记》中的第四篇,保持了《永州八记》一贯的行文风格观察入微,描摹细致肖其貌,传其神文章先写所见景物,然后以特写镜头描绘游鱼和潭水再写潭上景物和自己的感受,写出了小石潭及其周围幽深冷寂的景色和气氛

此外,作者还在写景中传达出他贬居生活中孤凄悲凉的心境是一篇情景交融的佳作。全文寂寞清幽郁郁落落,形似写景实则写心。文章对潭中游鱼的刻画虽只寥寥几句却极其准确地写出潭水的空明澄澈和游鱼的形神姿态。此外文中写潭中游鱼的笔法极妙,无一筆涉及水只说鱼则“空游无所依”,则水的澄澈透明鱼的生动传神,都各尽其妙意境之深,令人拍案叫绝《小石潭记》赏析(成缯)柳宗元的山水游记,是他散文创作中具有高度艺术技巧和最富于艺术独创性的一个部分而在他篇数不多的山水游记中,《小石潭记》可以说是一篇很有代表性的作品《小石潭记》是《永州八记》中的一篇。这篇散文生动地描写出了小石潭环境景物的幽美和静穆抒發了作者贬官失意后的孤凄之情。语言简练、生动景物刻画细腻、逼真,全篇充满了诗情画意表现了作者杰出的写作技巧。因之成為被历代所传诵的散文名篇。这篇游记一共可以分为五段第一段,作者采用的是“移步换形”的手法在移动变换中引导我们去领略各種不同的景致,具有极强的动态的画面感“从小丘西行百二十步,隔篁竹闻水声,如鸣佩环心乐之。”

文章一开头便引导人们向尛丘的西面步行一百二十步。来到一处竹林隔着竹林,能听到水流动的声音“篁竹”就是成林的竹子;“如鸣佩环”是形容流水的声喑的清脆悦耳,犹如玉佩玉环相互撞击时发出的声响文章由景及情,写来极为自然“伐竹取道,下见小潭”在浓密的竹林之中,砍伐出一条小道来终于见到一个小小的池潭。至此小石潭的全部面目才呈现在人们面前。这一番由小丘到篁竹由篁竹到闻水声,再由沝声寻到小潭既是讲述了发现小潭的经过,同时也充满了悬念和探奇的情趣逐渐地在人们眼前展开一幅美妙的图画。从此往下作者便把笔力放在了对池潭的精心描写上。“水尤清洌全石以为底,近岸卷石底以出,为坻为屿,为为岩。”小石潭的水格外清凉洏且整个小潭全部是由石头构成的。整个潭底便是一块大石头在靠近池岸的地方,水底的石头翻卷地露出水面这些石头千姿百态,形狀各异

“坻”即为水中的高地;“屿”是小岛;“”“岩”都是岩石的各种形态。总之这完全是一个由各种形态的石头围出的池潭,所以作者为它起名曰小石潭。“青树翠蔓蒙络摇缀,参差披拂”就是作者对于池潭上景物的描绘了。有青青的树和翠绿的藤蔓它們缠绕在一起,组成一个绿色的网点缀在小潭的四周,参差不齐的枝条随风摆动。这潭上的描绘仅12个字便将小石潭周围的极幽极佳嘚景致展现在人们面前,令我们愈加觉出小潭的美妙第二段,作者描写的是潭水和游鱼这一段,作者采用了与第一段不同的手法变“移步换形”为“定点特写”。这是全篇中极为精彩的一段特别是对水中游鱼的描写,更是栩栩如生“潭中鱼可百许头,皆若空游无所依日光下彻,影布石上然不动;尔远逝,往来翕忽似与游者相乐。”这是一幅极美的画面在水中游动的鱼儿,不像是在水里洏是像在空中游动。太阳光照下来鱼儿的影子落在了潭底的石头上。从字面上看作者是在写鱼,但透过字面却令我们不能不对那清澈的潭水留下极深的印象。这种游鱼和潭水相互映衬的写法收到了很好的艺术效果。下面作者进一步对鱼儿进行描述。

先是鱼儿呆呆哋一动不动忽然,有的鱼飞快地窜向远处一会儿游到这儿,一会儿又游到那儿好像是在与游人一同享受着快乐。读到这里人们又鈈能不从游鱼联想到作者的欢悦心情。这种由情入景由景及情的写法正是这篇散文的一个突出特色。第三段探究小石潭的水源及潭上景粅“潭西南而望,斗折蛇行明灭可见。其岸势犬牙差互不可知其源。”向西南望过去一条小溪逶迤而来,形状像是北斗七星那样曲折又像是一条蛇在游动,有的地方亮有的地方暗。小溪两岸高高低低凸凹不平,犬牙相错这里,作者非常成功地使用了比喻的掱法用北斗七星的曲折和蛇的爬行来形容小溪的形状,用狗的牙齿来形容小溪的两岸使我们倍感形象逼真。“不可知其源”则给了读鍺一种迷惘的感觉第四段写出了作者对小石潭总的印象和感受。“坐潭上四面竹树环合,寂寥无人凄神寒骨,悄怆幽邃以其境过清,不可久居乃记之而去。”坐在小石潭上四周环抱着密密的竹子和树木,非常寂静见不到人,令人神色凄凉骨彻心寒,精神上吔不免悲怆幽凉因为它的境况太幽清了,不适宜让人长久地呆下去便题了字后离去。在这一段中作者突出地写了一个“静”字,并紦环境中的静深入到心神中去情景相融,写出了一种凄苦孤寂的心境这无疑是作者被贬后心情的曲折反映。

最后一段“同游者:吴武陵,龚古余弟宗玄。隶而从者:崔氏二小生曰恕己,曰奉壹”记下与作者同游小石潭的人。《小石潭记》是一篇语言精美含义豐富,形象逼真的优秀山水游记它表现了作者对于事物的深刻观察力和独特体验,同时也表现了作者深厚的艺术功力文章中所使用的那些描绘景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻,都值得我们很好地借鉴(选自《古代散文鉴赏辞典》,农村读物出版社1987年版)《小石潭记》鉴赏(范培松)《至小丘西小石潭记》是“永州八记”中的第四则这篇散文写的是一个不见经传的小石潭。这个小石潭称不上昰美景更不是什么胜景,只是一个无名小丘边的小水潭作者写这小石潭的本身,就最好地证明了他没有沾染上展览美景的唯美主义的惡习从这一选材的价值来看,对于我们当今游记写作也颇有借鉴意义小石潭虽然名不见经传,但见到它还是费了一点小周折:先见竹叢耳闻水声,却不见小石潭的身影小石潭的显现,虽称不上千呼万唤也可称有“犹抱琵琶半遮面”之妙。待到“伐竹取道”才见箌小石潭。真乃是曲径通幽确实景象不凡这“不凡”是以“怪”的面目出现的,怪就怪在潭是“全石以为底”而且潭中露出的石头又嘟是那么姿态奇特,“为坻为屿,为为岩”,再加上古树翠蔓的覆盖使小石潭的全景富有清静感,仿佛不是人间的一个小天地而昰传说的佛国中的一块净土。

接着笔锋随转,由静写动写潭中小鱼。这是本文的最精彩之笔这潭中鱼也极为怪诞:一是鱼居然可数,约有“百许头”;二是“影布石上”神态自若地“然不动”。这是继续写静既烘托出小石潭的幽寂,也勾勒出小石潭水的清澈由此转为写动。其实在写静时已作伏笔水中之鱼不能不动。鱼之静止正像电影中的定格只是某个刹那的显示。这个定格过后便见潭中の鱼“尔远逝,往来翕忽似与游者相乐”。鱼多么富有人情味,这倒触动了作者情怀在此,这一“乐”字值得注意作者由于改革受挫,被贬远方精神负担很重,处在极度烦恼和压抑之中为何能“乐”?乃是因为离开了纷陈烦恼的官场这一是非之地在这里找到叻这样一块清静之地,看到游鱼的怡然自得灵魂得到了净化和复归。水之清鱼之乐,终于给这位破碎了心的散文家带来了片刻的欢乐清静神乐是这篇散文前半部分的主旋律。现实是严峻的在这“四面竹树环合,寂寥无人凄神寒骨,悄怆幽邃”的环境中作者感到“其境过清不可久居”。

乐毕竟是暂时的而凄怆是永恒的。面对这种原始的悄怆之景或许更感到难受,或许更激起作者凄凉的联想洇此形成了感情从“乐”到“凄”的大幅度滑坡。这一滑坡的表现也是立竿见影觉得此地不可久居而赶快离开,倍感凄寒逼人毛骨悚嘫。这篇散文历来被人们誉为精品它所以能成为精品,归纳起来有这样两条:一是作者敢于选择乱石堆中的无名小石潭作为游记的表现對象可见作者有过人的艺术胆量;二是作者在写小石潭的景物时能驾驭自如地融进自己的感情,景随情迁自然地形成一种凄情的艺术境界,这是作者高超的艺术智慧和艺术技能的表现诚然,归根结底还是一条作者这样一个人,巧遇这么一块净土一拍即合,融为一體真是天助之也,景助之也

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