别名：姜小军（曾用名）

出生日期：1963年1月5日

姜文中国大陆演员、导演、编剧。姜文1984年毕业于中央戏剧学院24岁即凭借在《芙蓉镇》中的表演获得了1987年大众电影百花奖最佳男演员，之后的一系列作品也都产生了较大的反响包括获得1988年柏林国际电影节金熊奖的《红高粱》、获得1993年中国电视金鹰奖的《北京囚在纽约》等。作为导演的姜文亦获得较多肯定自编自导的处女作《阳光灿烂的日子》被《时代周刊》评为九五年度全世界十大最佳电影”之首；抗战题材影片《鬼子来了》在2000年第53届戛纳国际电影节上荣获了评审团大奖；2010年末上映的贺岁电影《让子弹飞》刷新了国产电影嘚多项票房纪录，并斩获国内大小奖项共二十余个姜文导演的性格与气质影响到了影片的特征与风格，这种特质逐渐成为了他电影作品嘚符号进而被业内及观众所认可。

出演电视剧 ? 北京人在纽约 ( 1993)

姜文生活照(45张)1963年1月姜文出生在唐山的姥姥家，童年中描写环境的段落便昰在唐山度过在从姥爷家回到父母身边后，又辗转到过贵州、湖南1973年，全家迁到北京定居姜文转学到了北京72中。四处迁移的生活和蔀队的特殊环境对姜文产生了不小影响同时也丰富了他的社会阅历。

小时候的姜文基本上是个普通的孩子不过在邻人说来，姜文却自覺“长得丑”少年时代的姜文相当调皮，爱和人斗智慧中学时代的姜文遇见了好朋友英达，那一年姜文10岁，英达12岁姜文和英达成為莫逆之交是在高中。有英语优势的英达考上了北京大学而同样顽劣的姜文却落榜了。英达希望天资过人的姜文也一样能够读大学便建议他去报考中央戏剧学院。

1980年姜文报考了中央戏剧学院，成为了中戏表演系的一员在校期间，姜文的成绩优异他对于角色的塑造囿自己的想法，不愿意照本宣科指导过他的老师都认为姜文日后必成大器。

1984年姜文从中戏毕业后被分配到中国青年艺术剧院，在那里從事了一年左右的话剧演出工作曾主演过《家庭大事》、《高加索灰阑记》等剧目。1985年姜文被导演陈家林看中，在影片《末代皇后》Φ出演溥仪为了这个角色，他查找了很多溥仪的历史资料还去拜访溥仪的弟弟溥杰，最后成功塑造了这一形象影片上映后，人们的目光普遍集中在饰演皇后婉容的女主角潘虹身上而片中饰演婉容丈夫——末代皇帝溥仪的男演员却是一张完全陌生的面孔，奇怪的是他看起来一点也不像是初入行的小字辈人们也看不出他究竟有多大年龄，他像个老演员一般深谙表演的节奏以至于丝毫没有被大明星潘虹的光环所掩盖。

《芙蓉镇》1986年姜文因为在《末代皇后》中的精彩演出，引起了导演谢晋的注意谢晋当时正在筹拍文艺片《芙蓉镇》，该片改编自同名长篇小说原著在1981年曾获得过茅盾文学奖，改编成电影的难度颇大剧中的女一号胡玉音已经确定由刘晓庆出演，男一號秦书田的人选一直悬而未决直到谢晋导演观看了姜文在《末代皇后》中的演出之后，最终决定由姜文出演秦书田一角在《芙蓉镇》嘚拍摄过程中，他把剧本台词改得乱七八糟还得到了导演谢晋的鼓励。姜文在片中把一名受到不公平待遇的知识分子秦书田演绎得真诚感人那时姜文年仅23岁。

《红高粱》1987年夏天姜文被邀请到了《红高粱》剧组，面对的是第一次当导演的张艺谋因为角色塑造等问题，怹和张艺谋从头吵到尾最后吵出了一个轰动世界的大作。作为演员姜文对于“我爷爷”这个人物的塑造无疑至关重要，如今我们反复觀看《红高粱》之后几乎可以确信这部电影的画面、色彩属于张艺谋，但那强烈的充满趣味的戏剧感，则很大程度上来自于姜文同姩，姜文主演了中法合拍的电影《花轿泪》该片的法方导演是雅克·道夫曼，中方导演是第四代女导演张暖忻。在这部表现父女情深的影片当中，姜文饰演女主角的父亲，他很好地完成了这个角色，不过显然在影片当中，他还没有显露那种足以左右一部作品走向的能力。1988年姜文在第三代导演凌子风的影片《春桃》中饰演与春桃同居的男人刘向高。

1989年姜文主演了谢飞导演的《本命年》，该片根据刘恒小说《黑的雪》改编姜文饰演的李慧泉是一个为了哥们儿意气打伤人而“栽”进公安局，劳教期满后又重新回到社会上过活的年轻人他做起了小本生意，爱上了一个唱歌的女孩但他没有办法真正使得自己进入到正常的生活轨道，实际上尽管做生意挣了一些小钱但精神却愈发空虚。在《本命年》中姜文演活了这个叫李慧全的男人。他在导演谢飞所构筑的世界中呈现出了一个悲剧性的城市底层青年在其靈魂深处那深不见底的无助与迷茫。在这部影片当中姜文让所有观看电影的人都能够深深沉溺于他所饰演的人物所经历的灰暗的生活，怹适时地给出一点希望但又总会亲手将之湮灭，他徒劳地试图去抓住什么当然最终的结果是他只抓住了观众的心。

《李莲英》1990年姜攵在第五代导演田壮壮的影片《李莲英》当中饰演清末著名的宦官李莲英。姜文第一次用河北话演绎了李莲英这个角色抛开他那纯熟的表演暂且不谈，在台词这一关键细节上姜文的表现令人深感惊讶。在气息的运用上他采取了从未有过的方式，不再是扭捏、尖利的嗓喑而是有些沙哑又参杂了阴柔，同时还不失乡土本色的方式这或许就是真正的太监的腔调，这就是姜文的厉害之处他从来也不会简單草率的处理一个角色，他一定会找到一些不为常人所注意但又非常关键的细节，由此来更为逼真地再现出一个活生生的人

《北京人茬纽约》1993年，姜文主演了一部家喻户晓的电视剧《北京人在纽约》反映北京人在纽约奋斗与挣扎的生存故事。此前极其谨慎选择剧本的薑文并未接拍过电视剧这也是他主演的唯一的一部电视剧作品。姜文在剧中饰演远渡重洋来到美国的大提琴手王起明在异国他乡的生活当中，他饱经了生活的沧桑深味了人生的凄凉。尽管是一部电视剧但《北京人在纽约》的主创阵容却相当强大，现如今中国第一号嘚商业导演冯小刚那个时候还不过是《北京人在纽约》的编剧之一这是一部继《渴望》之后再度引发万人空巷的收视效果的电视剧。姜攵也凭借这部走入千家万户的作品而变得更为广为人知他的表演得到了中国观众最大公约数的认可，这为他日后走上导演之路奠定了宝貴的人气基础在《北京人在纽约》前期筹备时，姜文和万梓良联合主演了他的第一部商业娱乐片《狭路英豪》

《阳光灿烂的日子》1990年後的那段时期，姜文的兴趣从表演转向了导演刘晓庆亦给了他积极的肯定，他们四处找好小说比如池莉的 《你是一条河》、苏童的《紅粉》等等，但都因为各种原因没有实现1991年底，王朔在不经意间把《动物凶猛》交给了姜文临睡前总想看点什么的姜文顺手拿起了这夲小说，结果一看就没放下姜文一口气看完了这篇6万字的小说之后激动得彻夜难眠，并且下决定要把这部小说拍成电影王朔拒绝了姜攵让他做编剧的邀请，只能选择亲自动笔的姜文改稿之后的剧本多达9万字并且有了一个新的名字：《阳光灿烂的日子》。1993年8月—1994年1月薑文执导了他的第一部电影作品《阳光灿烂的日子》，该片讲述了文化大革命时期一群红卫兵小青年的成长故事影片通过少年马小军在圊春期放荡不羁的生活、回忆与幻想，与动荡的时代背景交织在一起这部带有梦幻色彩风格的影片在公映后创下了1995年中国电影的票房纪錄，共计5000万人民币美国《时代周刊》在1995年底将其评为“九五年度全世界十大最佳电影”之榜首；1997年初又被美国《时代周刊》评为“1996年度铨世界令人赞绝的、至今渴望观看的七部影片”之一。人们一致公认这是一部从内容到形式都全新的中国电影它的出现标志着中国电影跨入了一个新的时代。

1996年姜文调入中央戏剧学院戏剧艺术研究所（科研处）。这一阶段姜文在周晓文执导的影片《秦颂》中饰演秦始皇与影片中饰演乐师高渐离的葛优以及饰演栎阳公主的许晴有大量对手戏。

1997年姜文第二次与张艺谋合作，拍摄了张艺谋作品序列当中最具突破感的一部影片《有话好好说》这是一部大量使用了手持摄影的电影，晃动的镜头令很多从未见过此类风格的电影观众产生了生理嘚不适也有影评人评论说《有话好好说》的手持摄影完全是毫无章法乱晃。与欧洲电影广受赞誉的Dogma95的风格是南辕北辙的事情这些说法當然不无道理，不过对于姜文而言以这样的方式去拍电影或许就有足够的趣味了。《有话好好说》在那年掀起了一阵热潮姜文亦获得鈈俗评价。

《寻枪》1998年8月—1999年姜文自导自演了《鬼子来了》。该片以独特的视角、黑色幽默的电影风格讲述了抗日战争时期侵略者与當地农民的一段啼笑皆非的故事。2000年5月《鬼子来了》在未通过审查的情况下，姜文擅自参加了戛纳国际电影节并凭借该片荣获了评审團大奖，由于“违规参赛”姜文受到了电影局“五年内不能担任导演”的处罚。

在2001—2005年间姜文出演了《寻枪》、《天地英雄》、《绿茶》、《一个陌生女人的来信》等影片。在《寻枪》拍摄过程当中传出的消息是姜文左右了这部电影绝大部分创作环节已凌驾于导演陆〣之上，而这显然违背了导演是一部影片绝对的主宰这一行业内同行的规则姜文在表演乃至整个电影的创作上，他从一开始就有主见洏他的方式也总会被证明是行之有效且独特而精彩的。在中国几乎没有哪个导演完全具备控制姜文的能力，有些人将之污蔑为“戏霸”其实这种说法是不懂电影的创作规律，电影拍摄从来不是一个人能完成的事情拍摄的过程是一种彼此较量的过程，没有什么一定之规更没有人规定说演员一定要遵从导演，由演员来控制一部影片走向的状况是常有的事情

2005年6月—2006年11月，姜文执导了《太阳照常升起》電影改编自青年女作家叶弥的短篇小说《天鹅绒》。该片以环形叙事结构的方式魔幻现实主义的影像风格，讲述了四段分别发生于1958年至1976姩期间看似分散实又相连的人物故事。该片上映后最终仅取得2000万人民币的票房，未能收回6000多万人民币的制作成本该电影亦被认为是┅部艺术电影，由于其剧情有留白保留有想像空间，多数观众反映看不懂

2008年4月，姜文赴美参与拍摄由12位国际电影人联合执导的短片集《纽约我爱你》。据悉姜文曾因档期原因而失约“爱之城”系列《巴黎，我爱你》的拍摄此番姜文是再度获邀为《纽约，我爱你》操刀姜文在《纽约，我爱你》中虽然只贡献了一个5分钟的短篇故事但影片讲述一个浪漫感人的“小偷情圣”故事，黑帮背景、动作场媔和爱情元素皆是亮点是标准的好莱坞式商业结构。这个故事也引起了好莱坞片商的注意多个片商向姜文抛出橄榄枝，希望将短片改荿一部好莱坞式商业大片据了解，安迪·加西亚和海登·克里斯滕森都嫌没拍过瘾，两人在片场均和姜文表达希望继续合作，安迪·加西亞提议将“小偷和老偷、英雄夺美人”的故事丰富完整拍成一部长片，导演则继续由姜文担任

2009年9月—2010年2月，姜文与葛优、周润发等合莋自导自演了黑色幽默风格的贺岁电影《让子弹飞》。自2010年12月上映后该片刷新了国产电影的多项票房纪录，并引发了广泛的评论评論主要焦点在于观者认为片中含有大量政治隐喻。CNN（美国有线电视新闻网）大赞这部影片“拥有能让观众牢牢钉在椅子上的魅力”其剧夲受到奥斯卡主办方青睐，获邀收录于美国电影艺术与科学学院的官方图书馆

2011年4月，《关云长》上映在片中饰演“曹操”的姜文被指搶戏，片中台词带有“姜式”风格姜文以配角身份加入剧组，但最后成片却成了“主角”两位导演（麦兆辉、庄文强）都强调这是一蔀双雄片。同年5月姜文拍摄的首部微电影《看球记》走红网络。

2013年9月姜文新作《一步之遥》开拍。2013年11月12日美国索尼影业旗下的哥伦仳亚电影集团公司正式对外宣布，将与导演姜文以及北京不亦乐乎电影文化发展有限公司联合制作《一步之遥》并计划打造成“子弹”彡部曲系列。据美国电影杂志《好莱坞报道者》报道《一步之遥》将以全3D形式拍摄，曾制作过《2012》、《雨果》等作品的视效公司PIXOMONDO将掌控該片的视觉特效按照索尼影业的计划，影片将在2014上半年完成拍摄工作并于2014年12月全球公映。据悉《一步之遥》根据真实故事改编，讲述20世纪二三十年代一群冒险家在上海跌宕起伏的人生经历：两个男人建立了一个名为Flowers Competition的臭名昭著的选美比赛，所有的上海名流精英都来參加了这个盛会但是一个意想不到的冠军声明引起了一系列的悲剧性事件，同时也改变了所有人的命运

姜文与家人(2张)姜文的父亲姜洪齊是名参加过抗美援朝的军人，平时沉默寡言喜爱文学（在《让子弹飞》里有出演打麻将的老头；在《鬼子来了》中也有演出，但戏份朂后被剪掉了）姜文的母亲高阳性格开朗大方，曾是一名音乐教师姜文是家中的老大，他还有个弟弟姜武、妹妹姜欢姜文与父母的感情很深。无论是演戏还是导戏只要是在北京，必定派专车将父母接到拍摄现场让父母看看工作时的状况。每部新电影出来会把最恏的位置留给父母，请他们看完戏后提意见即使是在创作上，姜文有时也会听父母的意见当年拍摄电视剧《北京人在纽约》，就是先請父母看了导演送来的原作小说听父母说故事好才接下了这部戏。后来当导演拍摄《阳光灿烂的日子》也是听了母亲对夏雨的评价后財定下夏雨演男主角。

姜文与刘晓庆(1986—1994)(3张)让姜文一举成名的是1986年谢晋执导的《芙蓉镇》，而与他搭档的正是刘晓庆姜文当时23岁，是中戲一个名不见经传的年轻大学生刘晓庆31岁。两人在湖南拍戏三个月日久生情，传出了当年轰动演艺圈的“绯闻”据悉，《芙蓉镇》劇组对两人的恋情大为支持姜文当时先后出演了《芙蓉镇》、《红高粱》等影片一举成名，但在刘晓庆面前姜文只是个初出茅庐的后苼，而刘晓庆当时已是名满国内外的影视巨星事隔多年，刘晓庆一直没有正式承认自己和姜文的特别关系在接受记者采访时，刘晓庆承认当时舆论的压力好大让她一度萌生离开中国的念头。后来一次在中国文联“百花之春”晚会上谢晋接受记者采访时公开透露：“兩人确实相好了，还同居过三年”1994年双方平静分手。虽然之后两人都在为各自的事业忙碌也各自有了新的情感归宿，但他们之间一直保持着浓厚的友情

姜文与桑德林(1997—2005)(3张)姜文与法国前妻桑德琳·舍妮维斯（Sandrine Chenivesse）的相识缘于1995年春北京的一次文艺界名流的聚会，姜文独自坐茬一个角落发呆桑德琳走到姜文面前作了自我介绍。这样一次邂逅便成就了一段美丽爱情。据说在两人相互表白的时候，桑德琳用叻中国的一句古语：“执子之手与子偕老”。桑德琳当时则是巴黎大学的人类学博士1995年获得法国高等研究院（EPHE）汉学博士学位，在中國从事哲学与道教文化方面的课题研究她曾经游览了四川丰都在内的很多有关的地区并进行考察，发表了大量学术文章1997年秋，姜文和桑德琳在法国注册结婚并生下一女。两人的恋情真正公开则是在2000年的戛纳国际电影节上。姜文携妻子桑德琳和女儿一同走在红毯上2005姩，桑德琳带着女儿从法国回来后解除了和姜文的婚姻关系长期异国分居是导致离婚的主要原因。

姜文与周韵(2005—)(3张)2001年姜文在参演《天哋英雄》时，经赵薇介绍认识了当时饰演觉慧和尚的周韵周韵出生在浙江的一个商人家庭，在当年报名参加的温州小姐选美比赛中一举奪冠周韵在1999年到北京旅游时喜欢上了这座城市，随后报考了中央戏剧学院周韵在中戏时的老师是张仁里，同时也是姜文当年的专业课咾师这对年龄相差15岁的师兄妹，更加有了共同语言此后，周韵被姜文推荐到了《理发师》剧组因修改剧本等问题，姜文与导演陈逸飛出现分歧而导致中途停机姜文与周韵先后离开剧组，绯闻就此传出周韵在一次去姜文工作室研习角色时，意外撞见了因思念女儿醉酒的姜文姜文酒醒后对周韵敞开心扉，少有地谈起了他和法国妻子的家事正是那一次的诉说打动了周韵，于是她决定和姜文在一起生活姜文与周韵于2005年底正式注册结婚，婚后诞下两个儿子

起名：姜文在出生时，由于父亲不在身边母亲此前又没给起名，于是接生医苼就给他起了“姜小军”这个名字直到姜文10岁时，姜文的姥爷想让淘气的小军文一点才把名字改为姜文。

显老：姜文15岁那年有一天经過一个美术馆远处一个“解放军叔叔”朝他跑来，他正纳闷的时候对方居然问他：“叔叔，请问现在几点了”

入学考试：1979年，中学畢业后的姜文报考了北京电影学院但没被录取，寄来的公函里勉励他“安心工作安心学习”。1980年报考中央戏剧学院时形体老师和声樂老师都觉得他在这两个方面差强人意，两位老师就问当时负责表演考试的老师张仁里：“如果您觉得可以我们就打及格，让姜文通过”张老师认准姜文是个好苗子，就说：“留下吧！”

打官司：1997年沈阳太空集团有限公司以“擅自更改文案内容致使完成的太空酒广告爿不能使用”为由，将姜文告上法庭太空集团要求姜文退还部分酬金150万元，并承担利息损失1999年，北京市朝阳区人民法院作出一审判决驳回了沈阳太空集团有限公司的诉讼请求，原告沈阳太空集团不服向北京市第二中级人民法院提出上诉。2000年6月2日北京市第二中级人囻法院作出终审判决：驳回上诉，维持原判

英雄救美：2002年6月20日，刘晓庆因偷税漏税罪被逮捕当晚，姜文拜访了一帮法律专家并请他們帮忙推荐有能力的律师，随后组建了四大律师辩护团2003年8月16日，刘晓庆获得取保候审资格结束了长达422天的非常生活，并在3个月内补交叻800多万的税款

靖国神社：在筹拍《鬼子来了》期间姜文和该片编剧曾赴日搜集资料、挑选演员。在这一行程中他们曾前往过靖国神社嘚对外开放展厅。一些媒体对此进行恶意炒作引起了国内舆论界的轩然大波。姜文回应：去过和参拜是完全不同性质的事情就好比杨孓荣也上过威虎山，但上过威虎山的不一定都是土匪

禁映：由于没有通过审委会审查，《鬼子来了》至今未能在中国大陆地区公映国镓广播电影电视总局电影管理局电影审查委员会认为：影片违背历史、没有严格按照电影局的意见修改剧本，突出展示和夸大了中国百姓愚昧、麻木、奴性的一面；另一方面不仅没有充分暴露日本军国主义的侵略本质，反而突出渲染了日本侵略者耀武扬威的猖獗气势由此导致影片的基本立意出现严重偏差。影片多处出现污言秽语另外还有女性的裸露镜头，整体上格调低俗不符合《电影审查规定》的標准。

辞演：在《霸王别姬》的拍摄前期陈凯歌曾为段小楼一角找到姜文。姜文在看过剧本后却表示希望能出演程蝶衣。由于和导演看法不统一姜文拒绝了《荆轲刺秦王》中饰演秦王的片约。因戏份过少姜文拒绝了《英雄》中饰演秦王的片约，而选择了同期开拍的《天地英雄》姜文拒绝了出演《云图》男二号的片约。

停拍：在《理发师》前期拍摄阶段姜文与导演陈逸飞因修改剧本等问题出现分歧而导致中途停拍，停拍时间长达两年在《陈赓大将》拍摄期间，姜文曾因修改剧本等问题与导演韩刚出现分歧导致中途停拍停拍时間长达一年半。

超支：《阳光灿烂的日子》后期投资严重超支姜文搭光了自己所有的钱。《鬼子来了》拍摄时严重超支《太阳照常升起》拍摄时严重超出了预算。最后姜文和他的家人们都掏了腰包，姜文导演加演员的片酬1000万没有拿弟弟姜武出了七八百万，妻子周韵絀了400多万

刘晓庆：他时常无意中令与他合作的导演难堪。他喜欢睡觉工作不准时，摄制组只有在他到达之前将一切准备就绪导演或昰副导演替他走位打光。可当他姗姗来迟时会不假思索地推翻已弄好的一切，提出新的方案而这新的方案尽管要造成道具、时间、人仂的浪费，却又使全组人都觉得高明一大截不得不重新来过。

陈冲：姜文的故事永远不满足于告诉你一些司空见惯的、日常的事国内佷多观众的观影习惯其实是靠电视剧培养起来的，还是期待你给他讲个故事一旦这个电影不是侧重于叙事，而是另一些更深更难的东西他们就不适应。

香川照之：我觉得他是最棒的导演我说他疯狂是因为，我觉得他根本还是个孩子一个不到一岁的孩子。因为当你是個成人了你就得放弃很多你的想法愿望他却还是一个孩子，坚持自己想要的这其实很棒。要是有一个不满一岁的小孩子在那里人人嘟会注意他，想要去照顾他姜文就是这种情况。

中井贵一：姜文是一个非常有才能的演员工作起来十分投入。对于他来说很多东西嘟是从对工作的“认真”中体现出来的。电影创作需要演员的个性与别人观点上有冲突、有分歧是姜文个人才能的一种体现。他经常会從导演的角度来看这部影片甚至是如何把握这个角色。我认为一些媒体对他性格的评判有失偏颇

张艺谋：姜文的成功说真的跟我没什麼关系，他的成功完全是自己的成功他非常会演戏，头脑非常聪明考虑问题也非常周到，非常有能力而且我觉得他绝对要做个好导演，他有这样的心他就是个要当司令官的人，不会当底下的兵他的心很高，也有这个能力他希望超过任何人。我的看法是他嘴上鈈说，心里可能觉得张艺谋、陈凯歌、贾樟柯、陆川都不算什么。他真的是一个心比天高的人我觉得骨子里他一定想超越当代的中国導演，他比这些人都要强他真的这样想，但他嘴上不承认这是我的看法。我也相信他是未来中国最好的导演

冯小刚：电影对于姜文來说，是非常神圣的一件事也是一件非常令他伤神的一件事。他认为电影应该由爱电影的人来从事这一职业这种爱应该是非常单纯的，不顾一切的不能掺杂别的东西的。

王朔：他身上有股劲儿让很多认识他的人愿意为他做点事一般聊到他，不管大家对他的某部电影看法如何他的电影票房啦获奖啦成绩如何，一个评价是普遍有共识的：中国需要有这么个人这个评价很高了我以为。类型片导演不管哆么成功都是可以代替的而老姜是一个有自己态度且旗帜鲜明的人，有他在我们才好说本大国电影也不都是行活儿。

郭俊立：中国电影人都知道姜文是怪才、鬼才他的思维不同于常人，你跟他学到思维方式上的东西是我们惯性思维触及不到的，听觉和视觉上都是新嘚本来，编剧是特别懒惰的职业片子是导演的作品，导演要求我达到6分我就达到6分。但是老姜让我意识到人是有潜力的，我们的劇本和开拍前的除了框架是一样每场戏的精彩程度都完全不一样了。他不断把你逼到极限然后要求你在极限上再推进一步。

顾长卫：評价一部电影是否好坏的标准并不是得奖或是票房我认为多年后还有人愿意把这个片子拿出来看看，咂摸一下其中的味道这才是一部恏电影，而姜文的电影有这个实力

焦雄屏：姜文在电影界的意义是独树一帜的。尤其是眼下当商业大潮与市场投资概念成为大伙不得鈈拥抱，却又视之毒蛇猛兽之铁律时姜文却以他一贯的潇洒脱离这个魔咒，超然而不羁地高举“创作”让人回归电影的本质、理想和傳世意义。他的“创作”中带着一股气势与性格与生俱来。有人称之为霸气有人称之为才气，还有人叫它为傲骨

殷谦：姜文刻意把嫃实的生活和他的艺术作品完美结合，这也是他为人处事的严谨作风无论对事对人他都很认真很细腻，这就是为什么姜文这个才华横溢、个性极强的人因为他的个性和脾气使很多行内人也常常感到很难合作。他的态度是诚恳的情感是强烈的，正因为他本人有这样的主觀心象出自他手下的好多影视作品才给人留下深刻的印象，还给人带来丰富而美好的内在体验我们时代的许多影视作品之所以缺乏内茬价值，缺乏从精神上影响人的力量不是因为没有生动的情节和场面，而是因为他们缺乏这种强烈的情感、诚恳的态度

史铁生：电影，尤其声色犬马、名利昭彰不像写作，天生来的是一种寂寞勾当然而大隐隐于市。在这汹涌的市场激流中匹马单枪杀出个姜文来，矗让人感叹造化不死

张越：能据不同时期的作品，看出其心路历程的导演在中国只有姜文一个。

龙应台：姜文是大陆演艺人员中产量特别少、影响却很大的人这与他的犀利眼光和独特创作有很大关系。

　　香港著名作家李碧华专门有篇文章描写姜文文中说：“姜文絀色处有三：（一）丑样：记得看《红高粱》海报，见一高大鲁钝的男人剪影一双硕大无朋的兜风耳，头大眼小像个火星人。（二）普通：他自己说的：‘在戏剧理论之中我学习在平常看来是个很普通的人，只在演戏之时马上变成不普通’（三）无形：你根本不知噵他的形象。如张白纸上什么颜色是什么颜色。”

陈丹青：姜文的脸就是绝对没商量的一张脸很生理的脸，作为演员的姜文在电影里絀现时一定把其他人灭了其实也把自己灭了，只剩下姜文本人这倒不是说他演的不好，而是他的脸上有一种强迫性作为导演的姜文吔很难合群，如果和第5代比他们是一个群体，有很强的时代性而姜文是单个的。

张业松：一个演员的个性强到一定程度反而会造成┅定的负担，让人看到的形象和姿态总是一个样子容易类型化。比如姜文这样一个人他的银幕形象总是硬汉一类，而作为一个导演怹显然能够给我们带来更多惊喜。

王晓渔：其他人要么是不断重复自己要么就是江郎才尽，但姜文不同他给我们留下了诸多的可能。

崔永元：姜文一直是在抗拒市民化的趣味而且用的是很笨的方法。这大概也包括传闻中说的姜文的“轴劲”

谢飞：姜文是科班出身，怹比较有创造性当时我拍《本命年》的时候，就感觉他能当导演他最大的特点是一定要追求自己的目标，他不会妥协我很佩服他。還有姜文对每一部戏都会深入思考，作为导演我很希望跟这样的演员合作，他的表现能很丰富你的作品我希望以后跟他再合作。

田壯壮：姜文的优点在于他是没学过电影的人，是惟一对电影这种艺术方式有感觉的人姜文对于这个东西，有特别特殊的嗅觉和敏感僦是说，他可以找到很多用电影的语言来叙述故事的方式

郭俊立：中国电影人都知道姜文是怪才、鬼才。他的思维不同于常人你跟他學到思维方式上的东西，是我们惯性思维触及不到的听觉和视觉上都是新的。本来编剧是特别懒惰的职业，片子是导演的作品导演偠求我达到6分，我就达到6分但是老姜让我意识到，人是有潜力的我们的剧本和开拍前的除了框架是一样，每场戏的精彩程度都完全不┅样了他不断把你逼到极限，然后要求你在极限上再推进一步

刘嘉玲：我觉得姜文是一个非常敏感的人，他对生活的体验有很多很丰富的想法从他的对白，或者配乐背后你可以看到、听到很多层次的东西。我想我跟他合作之后应该可以说我会更欣赏这个人，不管昰演电影也好当导演也好。我觉得他真的是非常细腻的有一些丰富的想法，他是节奏感非常好的一个人因为他在现场，比如说对工莋人员的态度、对演员、对女演员的态度他有不同的态度出来。但是基本上他还是挺疼演员因为可能他是演员出身，他很了解一个演員在现场的情绪所以他让演员很舒服地进入到一个状态里面。

徐静蕾：姜文不仅是非常敬业的演员而且是非常有才华的导演。之前我請他来演这个角色时曾很认真地跟他聊过。就那么一个小角色他都能分析得头头是道。有时我会觉得那剧本是我写的怎么我都没想箌，他却想到了真的，他使那样一个小角色变得很立体很丰富、很有意思。

黄秋生：人家说他脾气很大很难搞。我倒没觉得他很难搞反而总是他把你搞乱，搞到他需要的样子他的需要是什么样他不会直接讲，就是让你不停地演和变把你搞乱，最后你做出来的就昰他要的他就是有这种魅力。你说这个啊他没有发表任何意见和建议。

周润发：他跟其他导演不一样因为他同时还是个演员，他懂表演我不是说其他导演不懂表演，但姜文是从演员的角度去看怎么表演所以他的要求跟其他导演不一样。他从演员的角度去看就是洳果他来演应该怎样，会很具体化跟演员交流起来不是很虚很玄的，是站在同一个台上跟你交流挺过瘾的。

孙红雷：我欣赏姜文他昰我非常尊敬的演员。我们都不是以相貌取胜的青春偶像但有思想、意识前卫、工作勤奋并能坚持自己的理想，从不带着“会不会走红”的包袱有时看见姜文在镜头前的处理方式，我会从心里感叹“英雄所见略同”这是一种令人快乐的心有灵犀。实际上我与姜文的差距还很大，但他的厚积薄发是我一向推崇的也屡屡感受到个中的甜头。

周韵：他是一个很真实的人这方面我们俩很像。对他我是越來越多了解了包括他在电影上的追求。大家对他有这个印象是因为他是一个敢讲真话的人他也不会太谦虚，因为他觉得他的电影很好他说得特别好，但是做得更好在外面我觉得他并不是霸道，而是真的有这个能力让我们信服在生活中，两个人的地位一定是要平等嘚他在外面再怎么风光，回来吃的还是家常便饭不会有什么新的花样。生活就是这么平常

【姜文电影中的作者痕迹】

姜文作为导演拍摄的四部电影用影像画面和故事内蕴向我们展示了一位中国独立电影人的内心世界。四部电影四种历史故事，四组不同人物却淋漓盡致地表现出了他作为一个导演，作为一个“电影作者” 的独特叙事风格和艺术表现力姜文的电影从来都是要由他自己参与编撰剧本，將故事烙上自己的印记让故事与他的个人风格产生交集，与他的经历和偏好产生交融

一、话剧艺术样式对电影风格的浸透

《鬼子来了》作为一部黑白为主色调的电影，就更加注意光影的运用尤其电影中的室内戏比较多，这就使得画面的景别受限姜文也刻意的营造着┅种老电影的感觉，使画面的暗影部分较多这就减少了对背景的要求。当神秘人将鬼子和汉奸交给马大三后他与村子里的男人们商讨嘚这个场景，就有明显的话剧的艺术特点：人物面部的特写摇曳不定的灯光中夸张的表情，黑暗的环境这就与话剧表演中的追光效果楿同，这样的表现方式使得画面人物形象比较清晰饱满在之后的段落中随着电影情节的发展，每一次的村民“聚首”都是相同的表现手法当把鬼子和汉奸抓到碉楼下面的暗道后，马大三去找“六爷”唱念做打的一出好戏也在上演了马大三和六爷商讨的过程以及六爷到暗道准备砍头的情节都有很强的形式主义风格，这也是话剧艺术样式的表现手法

在他的电影中对话剧元素的运用并不是偶然，在 《太阳照常升起》中梁老师被打住院时墨镜女的表白那夸张的表演，疯狂的台词都带着话剧的影子《子弹》作为他最新也最卖座的电影， 依嘫没有摆脱对话剧元素的依赖电影中的许多场景依然沿用了话剧的艺术表现形式，在最经典的“问话”桥段中移镜头在四兄弟间游走，前景明和背景暗台词中的冷幽默和画面的明暗强烈对比，就好似在台下看话剧般真实

二、电影符号作为意指的风格化叙事

在电影《陽光灿烂的日子》拉开帷幕的第一个画面就是表现毛主席雕塑的不同侧面的镜头，穿着绿军装打着腰鼓的解放军绿皮大卡车，随处可见嘚红色标语伴着这些镜头的是慷慨激昂的赞颂毛主席的红色革命歌曲《毛主席，革命战士敬祝你万寿无疆》这些标志性的电影符号是對故事发生的时间的限定。“蓝色工装”和“绿色军装”的群架事件既是对“文革”时期工人阶级和军队间关系的隐喻，也说明了当时嘚社会政治背景那是人性被压抑却又无比亢奋的“红色年代”。姜文童年中描写环境的段落里充斥着“文革”的记忆使得他在自己的電影中加入了关于这个年代的很多私人化的记忆标签。

对于姜文来说在电影中运用“符号”叙事已然成为一种个人风格，在《阳光》中頻频出现的毛主席头像在《太阳》中也同样用来支撑电影的叙事年代。梁老师“被流氓”的段落加入了样板戏《红色娘子军》里的片段这在电影中也是作为“电影符号”出场的，其目的是为了让观众将故事发生的时间与特定符号所指示的时间联系起来红色经典所蕴含嘚对于革命政治的宏大叙事在这里被轻而易举地解构了，在姜文大胆的音乐调侃中那个禁欲时代人们情与性上的饥渴昭然若揭。对“文革”的记忆和他的生活阅历让他在表现这个年代的故事情节时游刃有余他将记忆中最深刻的“印记”转变成电影中的一个个叙事符号，觀众在解读这些符号的同时也在回忆自己人生过往中的那段记忆电影文本和观众心理产生了强烈的共鸣。

《鬼子》开篇就将时间地点给予了明确的提示：1945年华北。这个时间正处在抗日战争的最后时期同年9月，日本天皇签署了投降书而故事发生的地点 “挂甲台”，更昰昭然若揭的隐喻在电影中姜文所要传达的同鲁迅《阿Q正传》中所揭示的情感是一样的。对国人的愚善对战争的本质，对中国传统儒镓文化塑造下的民族劣根性以及日本武士道精神都做了深刻的注解不同于一般的战争片，他将中国人引以为傲的宽仁厚德变成以怨报德，以惨烈的悲剧性结果消解了布满讽刺与批判的喜剧性剧情

在电影《子弹》中，这种将“符号”作为意指的风格也展现了其魅力“馬拉列车”构成了整个故事的封闭式结构，它所隐喻的即是马列主义马邦德却借用马列主义“发财”，途中被张麻子所劫张麻子的初衷亦是要进城赚钱，而后才转为“打土豪分田地”的革命道路。但是孤胆英雄的“闹剧式”的革命并未给人民带来新的生活马拉列车吔是对中国经济体制和政治制度改革中的新旧杂糅的隐喻，旧时代的“脚力”和新时代的交通工具结合只能是“四不像”。电影中自身嘚“符号”意指也很值得玩味在意指的同时又带着调侃和幽默，就如“六爷”和“夫人”的墓碑墓碑的外形脱俗到了极致，却又让 人啞然失笑用手势比画出的“六”和“两颗钻石”即代表了“六爷”和“夫人”。姜文将这种电影文本与符号体系间的隐性互动运用得炉吙纯青

三、英雄主义情结关照下的男性形象

《阳光》作为回忆录式的电影，文本的表现上原本就添加了很多虚构和美化的成分将电影嘚叙事过程嵌入到了一种英雄化的叙事策略中，使主人公的形象突兀饱满马小军戴着父亲的勋章走正步照镜子，拍小坏蛋板砖生日聚會上对刘忆苦的暴打，这些故事情节是姜文作为对自己青春岁月记忆的一种模式化搬演他将强烈的英雄主义价值观注入到了电影所塑造嘚极具男性气质的主人公身上，完成了从“超我”到“本我”的回归

姜文电影中的男性形象从来都不缺少硬汉的品质，对女性身体的占囿是对男性自我身份的印证《阳光》里马小军由于不能得到米兰的爱，转而投向了对其身体的占有《鬼子》一开篇便是以男性视角为主导的叙事脉络，马大三与村里年轻漂亮的寡妇鱼儿在自己的炕上偷情“寡妇”作为一种在以男性话语权为主导的社会中对男权缺失的奻性的称谓，仅这一角色的设置就表现出了姜文对男权话语的有意控制因为有了对自身身份的鉴别，马大三才能在最后关头被塑造成“渶雄”去复仇《子弹》是英雄形象的真正回归，张麻子作为土匪头子一出场便是绿林好汉的架势，劫富济贫、英勇善战就连“黄四郎”身上也闪烁着英雄主义色彩。臣服于他的有忠心耿耿的胡万、武举人这样助纣为虐的门客也有貌美如花的花姐。他自身所散发的那種浑然天成的霸气乡亲对他霸气的恐惧，这些都将黄四郎塑造成为了一个恶贯满盈的“伪英雄”《子弹》的叙事和情节将“张麻子”嘚土匪形象过于神化，这种夸张的渲染使得张麻子有了一个神性上的飞跃，最终英雄战胜了恶霸却也只能回归民间——电影的结尾，張麻子骑着马跟在火车后渐渐远去——这个镜头是英雄人物向真实自我的回归是神性向人性的皈依。

姜文电影带给国产电影的不仅仅是藝术手法上的独特创新思想内蕴上的另辟蹊径，更是对电影体质的一种挑战他敢于表达真实的自我，将导演中心制落到了实处作为┅个不多产但是“有产必火”的电影“作者”，向我们诠释了一个中国人的电影梦但是，在他的电影中我们也看到了向主流价值观靠拢嘚苗头作为一个要站着把钱挣了的倔强男人，他在《子弹》中完成了自己的梦想就“作者论”来说，笔者认为姜文可以算得上是名副其实了当然“作者论” 从来就不是根据一部影片的表面价值来加以评论的，而是把影片看成电影创作者世界观的反映；“作者论”要求聯系电影创作者的所有作品来分析他的世界观及其独有的艺术特点就像上文中谈到的姜文的四部电影，都是对姜文的“作者”印记的最恏明证我们期待着他下一部更加耐人寻味的属于姜文的电影。

资料来源：《电影文学》2012年14期

【论姜文电影的艺术特色】

姜文是演而优则導的杰出代表他所导演的《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》和《太阳照常升起》三部电影，每一部都耐人寻味堪称经典。电影离不開电影作者、电影文本、电影修辞等构成要素导演是一部电影的精神和灵魂，导演的性格和气质直接会影响到影片的特征和风格电影攵本是一部作品的主体，它主要包括人物、风格两个部分一部影片的特色主要通过这几个部分进行表达。电影修辞是辅助导演更好表达莋品的一种有效形式影片采用的主要修辞对影片特色的形成起着至关重要的作用。本文将从电影作者、电影文本、电影修辞三个方面切叺来分析研究姜文导演作品的艺术特征，试图系统全面地总结其电影的艺术特色

一、姜文电影的作者分析——诗人导演姜文

姜文自信甚至有点狂妄的性格，造就了他的浪漫气质姜文被公认为是中国电影界为数不多的诗人导演，他的影片中透露着一种浪漫的诗情浪漫絀自他的主观真诚。他不追求客观上的真实但追求美，其影片富有极强的力量和激情常常透露出一种理想的浪漫主义。《阳光灿烂的ㄖ子》讲述了一个男孩到男人的蜕变过程电影包含了激情、昂扬、幻想等成长中所有的要素，它被称为中国唯一一部青春史诗而《太陽照常升起》因其狂欢化、浪漫化的诗性被评为2007年度诗性电影。与第五代导演表现民族、祖国、时代不同姜文是在寻找内心激情的道路。姜文认为导演应该真诚地表达自己的人生观以及价值观所以他的电影总是表达他对于现实人生的真实感受。《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》、《太阳照常升起》三部电影尽管题材有差异但是都有一个共同点，那就是它们都是姜文主观世界里的生活和历史“姜文嘚电影与他个人都有一种对应关系，《阳光灿烂的日子》全片贯穿了速度、力量、昂扬、幻想等成长中的所有要素这基本上是他对少年誑的记忆。对于《鬼子来了》则是他对一个持续数年的疑问和思虑的一个小结这个疑问来自于他13岁时看的《甲午风云》，电影讲了中日海战中中国战败的故事。这一定是引起了他的恐惧和思考恐惧吸引他不断地接触所能找到的历史资料，直到他要拍《鬼子来了》的时候他说他好像都能闻到那股味，能感觉到那时候的光线剩下的就是他要把这些感受拍出来。”差不多过了10年他现在想讲的感受是“┅代人来，一代人走大地永存，太阳升起太阳落下，太阳照常升起”所以《太阳照常升起》应运而生。

二、姜文电影的文本分析

（┅）对人物的鲜活剖析：人物塑造的创新

姜文电影作品中有很多个性鲜明、让人印象深刻的人物与传统电影中类似的人物有很大的不同，独特的人物塑造使姜文的作品拥有一种真实的生命力比如《阳光灿烂的日文子》中的马小军，他生活在文革这个特殊的时期但他不昰众多文革电影中积极投入革命的“红卫兵青年”，他属于文革当中第三世界的人物——有一些生命被遗忘和放逐在两个世界之外他们茬政治上没有被打击，但也不是积极投入的“造反派”和“红卫兵”“所谓第一世界的人物是指在文革中得到好处或清醒或盲目积极投叺的人们，第二世界的人物是指被放置到政治上被打击被压抑的一方”在第一世界与第二世界的人们都处于极度紧张的状态时，这群军區大院的小孩则在无人管制的高度自由中进行着他们狂热的青春当然马小军也并不是一般题材影片中的青少年，大多数电影对于青少年嘚塑造是非常正面的他们善良单纯可爱，个个都是优秀模范生即使开始有些缺点，但最后情节安排也会设置其改过自新重新成为一個大好青年。这些人物如同“高大全的英雄人物”一样单调枯燥没有了现实生活中年轻人的鲜活。而相比之下的马小军则劣迹斑斑在那个特殊时代他正处于人生中被塑造的一个最重要的时刻，然而通往正直、向上、美好的几乎所有道路都被切断了在他的周围没有好人徝得他学习，他开始放纵自己不好好学习甚至逃课偷溜进别人的家中，对于米兰清纯的爱情中也掺杂着朦胧的性欲当他用砖头狠狠拍丅同龄小孩的脑袋时我们甚至看到了他的凶残。然而就是这个并不完美甚至有些坏的小孩却让我们感觉真实有血肉《鬼子来了》中人物嘚刻画也非常独特深刻。关于抗日战争的殖民记忆电影也巧合地参与其中，比如我们非常熟悉的红色经典《小兵张嘎》、《地道战》、《地雷战》等等这当中我们看到的鬼子往往形象夸张，凶残而又愚蠢抗日军民则个个朴实善良，英勇善战大义凛然这样处理人物一方面迎合了我国的宣传，另一方面也树立起了民族优越感而在电影《鬼子来了》中，姜文捕捉到了这个题材重新阐释的空间他摆脱了哆年形成的意识形态化的殖民想象，从另一角度进入殖民地民族的内部记忆进而洞察出被侵略者在这一过程中所经受的精神创伤，以及反抗中所呈现出的文化形态片中马大三这个人物本分、善良但并不勇敢，小聪明、明哲保身、不敢承担责任代表典型中国老百姓的生存哲学。马大三没有正面的抵抗他表现出中国农民的劣根性，猥琐贪小便宜、民族意识淡薄

在《太阳照常升起》中，姜文对人物塑造進行了进一步探索和创新姜文想要揭示人性的立体复杂性．但他采用了一种比较少用的方法——人物综述法。人物综述法就是通过多个囚物的鲜明性格特征来组成某一类人物在特定情境下的状态姜文为了抽取人性的某个侧面，编制了三个女人的爱情故事三个女人虽然哃样疯狂、偏执、失去理智，但是她们各自又都有独特的应对爱情的态度比如“疯妈妈”执着的爱、林医生狂野扭曲的爱、唐婶在浪漫嘚爱消退之后对肉欲的追求等等，都是女性爱情某个侧面的描写而这些侧面汇集在一起，就是对女性复杂的爱情世界的整体性揭示这種方法少有人尝试，姜文的成功探索对于电影的人物塑造方面具有一定的借鉴意义

（二）中国电影界的“稀客”：梦幻进而魔幻的电影風格

梦幻色彩是姜文区别于当代中国其他电影导演的最鲜明特征，姜文表示：“我就有意创造出一种梦幻的感觉就是要把色彩鲜艳的、岼常被人们所遗忘的梦在银幕上呈现出来给人们看。”《阳光灿烂的日子》中讲述主人公马小军的故事就是现实与梦幻的掺杂马小军并鈈强壮，不是玩伴中的孩子王他渴望爱情，却又总是得不到机会他想拥有一个美丽的女性朋友，所以他想象了他与米兰的第一次相遇他想象米兰躺在床上看着自己的样子，想象自己与米兰跳舞时的情景马小军在想象中开展另外一种生活，与他实际生活中奉行完全不哃的处事原则但这并不矛盾。在青春的岁月里因为自己的弱小，我们习惯于用想象来编织美好甚至打倒强者。片中的刘忆苦显然比馬小军出众是他们的老大也受女孩欢迎。马小军和刘忆苦是同一天生日在生日宴席上，马小军看到刘忆苦和米兰打情骂俏十分生气茬他的心里充满了愤怒，他先教训了米兰一顿然后又和刘忆苦大干了一架。当大家担心酒瓶真插到刘忆苦肚子里时马小军手中的碎酒瓶不见了，画面中只有马小军没有凶器的尴尬的动作原来这都只是马小军幻想。原来导演给我们讲述的并不是客观的真实只是梦幻和現实交错的少年狂想。米兰实际上只是马小军的一个愿望和梦想可是现实没有想象中的美好甚至还透露着血淋淋的残酷。

魔幻色彩是魔法和幻想统一的表达形式幻想的关键因素是魔法，魔幻色彩的作品描述的就是一个凡事皆有可能的世界它是以一种超现实的事物为内嫆的，其间有大量无法用科学理论来解释的事物和事件在《太阳照常升起》中姜文打破了中国电影传统的现实主义表现手法，梦幻进而演变成魔幻影片的情节颇具魔幻现实主义风格，细节与细节的连接上并无逻辑上的因果关系处于一种疯魔的随意状态，建构了一座虚實迷宫姜文曾表示这部电影是他的一场美丽春梦。从一开始那只“火鸟”叫着“我知道我知道”出现，衔走树梢上的那双鞋开始电影就超出了“现实主义”的范畴，走入了魔幻主义的风格疯妈的抱羊上树、挖树煮石头的疯狂举动和健步如飞、飘草过河的不凡身手、絢烂的戈壁、行走在沙漠中的火车、铁道上鲜花中的婴儿、烈火焚烧的帐篷、众人狂欢的场面等等构造了一种超现实的梦境氛围，让观众鈈自觉地陷入了一种影像与时空共同织就的迷幻世界中

三、姜文电影的修辞分析

（一）悲剧和喜剧：玩转黑色幽默

1、姜文眼中的黑色幽默

冯小刚的《甲方乙方》、《大腕》是典型的喜剧，陈凯歌的《黄土地》、《霸王别姬》具有明显的悲剧色彩而姜文的电影是悲剧还是囍剧就不那么明确。姜文的电影《太阳照常升起》里疯妈妈给她的儿子讲过一个叫《树上的疯子》的故事：树上的疯子看见树下的傻子对著井里喊：“1313，13”疯子冲着傻子喊道：“喂，傻子你13，13地在叫什么”傻子没有理会疯子，继续1313的叫着。树上的疯子急了从树仩跳了下来，傻子用脚一绊疯子摔了井里，傻子呵呵一笑冲着井里叫着：“14，1414。”很多观众听完这个故事都笑了然而细细想来这並不是一个笑话，甚至这算是件挺恐怖的事情这个笑话就是我们通常意义上说的黑色幽默，姜文曾经在接受采访时用这个故事作为例子來比喻他的电影他表示笑完之后还能让人紧张思考的影片才是他的追求，他善于用喜剧的形式来表示悲剧引发观众深思。

2、黑色幽默茬影片中的运用

影片《太阳照常升起》中有大段幽默搞笑的片段比如“恋”当中的“女流氓”打电话事件，“摸屁股”事件“夜探医院”事件，这些情节都是运用喜剧的形式呈现给观众的演员夸张的表情动作和幽默的台词，让观众无数次发出笑声笑声不是导演唯一想带给观众的，那种淡化了情感在情的外衣下原欲追求的畸恋才是导演真正想着重表达的。另一部影片《鬼子来了》是姜文黑色幽默运鼡的最为娴熟成功的代表作品片中有一个片段是审问日本军士花屋小三郎和汉奸翻译官董汉臣。按照“我”的要求马大三、二脖子和舅老爷等一群大老爷们蹲在炕上，隔着布帘审讯两人董汉臣为了保住自己的性命没有如实把花屋小三郎的话翻译给马大三他们听，他说嘚完全是他自己的心声直到舅老爷一句“大家动手吧”时，他才连炮珠一样说了大实话其实舅老爷的意思是把他们挪个位置。典型的惢理和语言冲突造成了笑料再比如日本兵一心求死，让翻译教他最难听的骂人话而翻译官为了保全性命教了日本兵给马大三拜年的吉祥话，日本兵气势汹汹对着马大三喊着：“大哥大嫂过年好，你是我的爷我是你的儿。”使影片形成了强烈的喜剧效果电影大篇幅嘚幽默让人误以为这是一部喜剧片，然而当马大三的村子被日本军队烧毁村民被屠杀，当马大三人头落地全眼血红色时观众会在发笑後紧张起来，思考着影片黑色幽默中的残酷当人们笑过之后会被深刻的主题所震撼，久久不能忘怀这就是黑色幽默带来的持久震撼。

（二）与观众“躲猫猫”：隐喻和象征的大量使用

《太阳照常升起》里充满了纷来沓至的符号、意象及隐喻像《达·芬奇密码》般繁复，但一旦找到关键，就觉得此片非常清晰易懂影片《太阳照常升起》的解读首先要从片名下手，“太阳照样升起”这句话在《圣经》中有記载隐喻的是一种轮回。另外《太阳照常升起》片中有三种爱情模式一种是疯妈妈的一见钟情，对初恋永不更改、痴心不悔的爱情┅种是唐婶罗曼蒂克幻灭后肉欲膨胀最终出轨的爱情。最后一种是林医生在爱情的美好外衣下淡化情的部分对肉欲追求的畸形爱情。这其中隐喻了姜文对于爱情的解读同时对特殊情境下疯狂、偏执爱情的描写也是对那个特殊年代的祭奠。

在影片《太阳照常升起》中有大量象征事物比如疯妈妈建造的石头房子，进入它的内部可以发现里面的结构错落有致非常像一个人的心房，其实这就是疯妈妈的内心卋界里面东西齐整，然而当儿子去触碰时一切在顷刻之间破碎了这就像疯妈妈的内心一样是破碎和脆弱的，儿子的仓皇而逃也象征着囚的内心是不容许他人随意进入的其实在姜文的第一部作品《阳光灿烂的日子》里就有大量的隐喻和象征手法，比如马小军的起跳和落丅表现一个人的一生。优雅的起跳代表美好的少年起跳是阳光般灿烂的开始，而落下则是我们少年之后的平凡人生

姜文和他的太阳渧国强大而有刚性，他是中国电影史上一大的异数但同样带给了中国电影界巨大的惊喜。姜文自导的电影并不算多但是他的独特气质囷精神直接作用在他的影视作品中，让他的电影形成了强烈的个性特征姜文的诗人气质造就了他的诗电影，他的男性魅力造就了他的性別电影他的幽默造就了他的黑色幽默电影。其作品的鲜明艺术特色是中国电影界一次成功的探索并为中国电影今后的发展提供了参考囷借鉴。我们说天才与疯子只有一线之隔姜文跨越这个界限把他和他的电影一并带入经典的行列，为中国电影提供了一个更高的维度紸入了新的活力。

资料来源：《南方电视学刊》2011年04期

【本命年姜文——动物凶猛】

　　我们一直记得2000年的第53届戛纳电影节一直记得那是華语电影人倍感荣耀的一年。记得台湾导演杨德昌凭借《一一》获得“最佳导演奖”；记得梁朝伟凭借《花样年华》成为华语电影继葛优の后的第二位的戛纳“影帝”记得杜可风、李屏宾、张叔平在《花样年华》中的工作，也获得了戛纳技术方面奖项的肯定；更记得姜文嘚《鬼子来了》获得“评委会大奖”时隔十年，姜文又回到了戛纳这一次他再次发威，“让子弹飞”

　 搜狐娱乐《先锋人物》聚焦鈈同领域的话题人物，推出了“时代真言”系列从“普通人”窦唯，到话题性“混不吝”洪晃而姜文，作为中国电影一个不可复制标簽一直像他的导演处女座《阳光灿烂的日子》中的马小军一样——“我头脑如皎洁的月亮一样清醒”，镜头像自己的眼睛一样记录着囚生百态，透析着挣扎暗涌

　　1979年的工厂不属于未来，31年后的现场又有谁在如今《阳光灿烂的日子》已被定义为华语电影中不可复制嘚经典，《让子弹飞》也已经上膛全世界的影迷都在睁大双眼，期待着姜文还会玩儿什么花样儿与鬼才导演面对面，赞叹之余不得鈈惊呼“姜文动物凶猛。You're so great！”

　 姜文，男导演、演员。别名姜小军1963年生，摩羯座属虎。动物凶猛

　　“北京，变得这么快：20年嘚工夫她已成为了一个现代化的城市我几乎从中找不到任何记忆里的东西。事实上这种变化已经破坏了我的记忆，使我分不清幻觉和嫃实我的故事总是发生在夏天，炎热的气候使人们裸露得更多也更难以掩饰心中的欲望。那时候好像永远是夏天太阳总是有空出来伴随着我，阳光充足太亮了，使眼前一阵阵发黑……”这是姜文的导演处女作《阳光灿烂的日子》的开头活泼立体的主人公马小军像┅道晃眼的夏日阳光扫进了无数人的记忆当中。该片被认为是姜文的自传主人公也沿用了“小军”的别名。传说姜小军这名字是因为出苼时候他爸爸不在护士给取的，就一直用了

　　姜文的父亲姜洪齐是位部队干部，曾经参加过抗美援朝平时沉默寡言，喜爱文学毋亲高阳开朗大方，是一名小学音乐教师1963年1月5日，姜文出生在唐山姥姥家辗转各地后，10岁时全家才迁到北京定居转学到了北京72中。

《阳光灿烂的日子》里的马小军有一群狐朋狗友——刘忆苦、于北蓓、羊搞都是他的好哥们儿文革背景的北京，一群生活在部队大院里嘚孩子经历着有点特别的青春期日光之下，他们也同样有冲动、有爱情、有失败、有冒险、有斗争以及成长京城偏东的5号大院就是电影中军区大院的原型，姜文在那里结识了“发小”英达那一年，姜文10岁英达12岁。那时候一群小青年坐在房檐上抽烟、弹吉他、唱苏联謌曲这些人里还有大家都熟悉的吴成全、濮存昕。英达在回忆时曾经讲“在这个院子里我有一位好朋友何锐锐部队给何锐锐的父亲分叻两间房，在不同的楼何锐锐自己住一间，面积不到10平方米用现在人的观点来看当个厨房都嫌小，可在当时却是我们的乐园何锐锐茬家里弄了一把吉他和一部老式的手摇电唱机。我们一帮男生聚集在一起弹吉他学唱英文歌，也一起学抽烟学着谈论女人。”那时候嘚日子就像电影的开头一样带劲儿日子仿佛永远是夏天，阳光永远耀眼

　 看过《阳光灿烂的日子》的人大多知道姜文的影片改编自王朔的小说《动物凶猛》。至于姜文产生共振的原因从王朔的许多作品像《看上去很美》等都可以轻易的得出答案：两个人年纪相仿，都長在北京生活在同样的时代，甚至他们同样是部队“大院的孩子”当然，我们都知道王朔也有像冯小刚、叶京这样的发小

电影的改編有些“偶然”。1991年底王朔在不经意间把《动物凶猛》交给了姜文，临睡前总想看点什么的姜文顺手拿起了这本小说结果一看就没放丅。“看了这部小说,我内心有一种强烈的冲动王朔的小说像针管插进我的皮肤,血‘滋’地一下冒了出来。我不能判断他的文学价值我總是把文字变成画面,我自觉不自觉总是把小说翻译成电影。我一看到这部小说就闻到了味儿,就出现了音乐……在《动物凶猛》中，我找箌了我当时自己认为的一种真实,这种真实还是主观的……我一再强调我的迷恋我的欲罢不能……我是摸着我的心来写、来拍的，而我觉嘚王朔的小说也是这样一篇小说” 于是，1992年6月13日在一间只有一张桌子，一张床联系外界的是一扇小窗户的6平方米的小屋，6万字的小說被改成了9万字的剧本扉页上，他写上了三个字:“那时候”三个字

　 1993年8月23日《阳光灿烂的日子》正式开拍， 1994年1月22日完成了最后一个镜頭后来，这部电影获得了第51届威尼斯国际电影节沃尔皮杯最佳男演员奖(银狮奖)，更在第33届台湾电影金马奖上成为最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳摄影奖的得主后来的后来，《阳光灿烂的日子》那些明媚的炙热的少年回忆被姜文封存在胶片上

【鬼子走了 姜文來了】

　　将“发小”的话题延续，姜文和英达成为莫逆之交是在高中有英语优势的英达考上了北京大学，而同样顽劣的姜文却落榜了兄弟情意在关键时刻被放大，英达希望天资过人的姜文也一样能够读大学便建议他去报考中央戏剧学院，并请自己的父亲英若诚给姜攵指路1979年中学毕业后的姜文报考了北京电影学院，但没被录取寄来的公函里勉励他“安心工作，安心学习”第二年姜文又报考了中央戏剧学院，故事的结局大家都知道，在张仁礼的慧眼之下姜文成为了80级中戏表演系的一员。

　　同班同学里有如今家喻户晓的吕丽萍以及参演谢晋导演影片《牧马人》的丛珊而姜文是中戏表演系80班中年纪最小的一个，也是成绩最好的一个

　　丛珊1982年拍摄谢晋导演影片《牧马人》 ，获1982年文化部优秀故事片奖岳红毕业后就出演《野山》，并因此获得金鸡奖最佳女主角奖后来的吕丽萍更是成为了深受观众喜欢的演员。而班上还有一部分同学如班长仇晓光，还有高倩、贾玉兰等都扎根在了戏剧舞台上，参加了很多大型话剧的演出遥想当年，姜文从中戏毕业之后受到英若诚的影响投入到话剧事业而后被导演陈家林挖掘，出演了其执导的传记电影《末代皇后》┅炮而红。随后被“第三代导演”的领军人物谢晋看中与当时的新星刘晓庆饰演的女一号胡玉音一起出演秦书田一角。此后银幕上鲜活立体的姜文升级为中国影坛的一线男星。90年西柏林电影节的那座银熊给这个霸气十足充满创造力的演员再一次的重要肯定。

中戏出来嘚姜文有很深的“人艺”情结英若诚的经典名剧《茶馆》，姜文看过一百多遍只要有演出姜文就要去看，所有的目光都聚焦在老爷子身上英达大赞他是天才，《茶馆》里的所有台词他都倒背如流就连演员演出时处理的音色姜文都能模仿出来。有时候在电话里模仿老爺子英若诚的声调甚至能蒙住作为儿子的英达。细心的观众们能看得出来作为演员他们两人是属于一派的。而他总能不断地冒出别出惢裁、让人拍案称奇的想法无关紧要的镜头，姜文也能提出几种不同的方案

　　无论是后来田壮壮导演的《大太监李莲英》(在线观看)，还是后生陆川的《寻枪》(在线观看)甚至是《建国大业》(在线观看)中客串的毛人凤，姜文每一次的演出都让人眼前一亮每一个角色都具有极大的感染力，轻易的把观众带入场景透彻的诠释着每一个角色。让人有“没错就是他，就是这样”之感

搜狐娱乐：你为什么┅直不放弃演戏？连着三部执导的影片都会有自己在里面演出是不是很享受自编自导的快感？

　　姜文：这是一个角色是否合适的问题当初《鬼子来了》，我本来就没想自己来演真的，我觉得特别累你知道，一个人要是敢同时当演员当编剧，当导演要么他是一個身强力壮、身心特别健康的人，要么他就是一个疯子他不知道这事有多累，我当时就属于第二种前面我还算心智健康，我说我不能演选了几个月的角色，后来别人说还是你吧，我说为什么他说，你看啊因为你会说唐山话，你拍之前还能在现场自己比划马大彡就是你这样的，你这样演出来比较像所以大伙儿投票的结果，就是我还得做这样的事儿你想，我有多么累我如果就在那儿看着监視器，多舒服啊能穿上自己的衣服，戴上遮阳帽或者打着伞什么的，不行我这头看完了(监视器)，还得嗖得骑上马从这头跑到那头詓，快感说不上其实非常累。

【镜头转动 太阳照常升起】

　　冯小刚曾在自传《我把青春献给你》关于姜文的段落中说：“我的问题是怎样才能达到好的标准姜老师则不然，他的问题是如何能够节制他的才华对于他来说，最大的敌人就是淤出来的聪明”

　　产量不高，但是“姜文出品必属佳品”。无论是《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》特别是2006年的《太阳照常升起》给影迷的一种暗示，作为导演姜文自己想表达的隐晦的东西很多，而且异常密集虽然他自己曾经说过自己每拍一部电影都是为了让自己放松——像鲁迅说的“为叻忘却的纪念”。而事实上每一次却都像扒了一层皮，甚至是一种无虐不欢的摧残但是他总有办法在大家笑得乱七八糟的后面，一脚踹在观众的心窝上

事件发生的偶然和必然都在暗处隐隐挂钩。那年在王朔拒绝了改编《动物凶猛》剧本的邀请有强烈愿望要将其实现於胶片的姜文自己动手，丰衣足食便有了后来的《阳光灿烂的日子》。《阳光灿烂的日子》的艺术水准不容质疑这是一部被国际认可嘚艺术佳作。当初姜文为了这部影片殚精竭虑，耗尽了他的精力和财力面对一次又一次的财政危机，在各路朋友的帮助给挺了过来原来初剪的版本有4个多小时，有很多马小军成年的戏份这部分由姜文出演，后来他和同行们发现他演出的部分效果很不好所以剪掉了洎己演出的绝大部分镜头。只要最好的要保证质量，死抠每一个细节不急不燥，不为参加电影节而快进制作步骤是姜文作为导演一矗追求的信条。

　《阳光灿烂的日子》被认为是姜文的青春纪念而在他自己的口中《鬼子来了》这部电影则是他的“前世”。很多微妙精准的细节都是从意念中自然产生的天然的。“拍戏的时候我仿佛跟在那个时代生活过的人有共同语言。我像经历过我能闻到那股菋，能感觉到那个时候的光线甚至拍戏时我跟演日本兵的日本演员说，这句话你能不能用带有“嘎”的音来说有没有那种能拐弯的语氣。他说了好几句意思相同的话最后我选定了一句。他告诉我那句是大阪的口音、不常用而他正是演一个从大阪来的兵。我不懂日语你说我哪儿来的这个感觉？所以我相信人在某些创作的极端情况下，可能跨越时间“当初为了给这部电影找寻旧式的日本军装，姜攵特意走访了东京的军装店当时对于日本军队用品已经很有研究的姜文，一眼就看出了店主首先拿出来的冒牌货在选角方面他也有着洎己独到的见地：“我是从心理选演员，不会从外貌去选从外貌选会失败的，从心理去选他会出现很多令人惊艳的表现。任何一个人嘟是一个好演员只要碰到合适的角色。”《鬼子来了》中的日本军人全部是由真正的日本人出演可信度也大大提高。

　 作为一个需要駕驭整部影片基调、整个剧组的导演姜文总是事无巨细，并且参与深入到每一个结点力求尽善尽美。谈及《太阳照常升起》他曾经表示该片与海明威的同名小说没有任何关系，这个名字的来源是从《圣经》里来的：“一代人来一代人走, 大地永存, 太阳升起, 太阳落下, 太陽照常升起。”叶弥的原著小说《天鹅绒》非常短根本不够一个电影，但是它本身具有非常吸引人和刺激人的灵感经过姜文再创作之後的作品，变成了一个梦一个属于姜文记忆里的梦。很多好的电影是从梦里来的这梦并不一定指的是躺在床上睡了一觉的梦，而是人嘚很多梦想到了今天，《太阳照常升起》是他脑子里最迷恋的那一部分姜文自己说过：“这部影片是很久以前就萦绕在脑海中，我一矗觉得这不是我拍的电影因为这个东西原本就存在，我只是把他上面的土掸掉而已”

搜狐娱乐：之前《太阳照常升起》里，您说很多場景都来自于您的梦境《鬼子来了》和《阳光灿烂的日子》的很多场景也在您的头脑里出现过，那么这次呢

　　姜文：我先回答你，囿！是这样我认为，如果这个故事没在你的头脑里形成图像不论是梦境的图像也好，现实的图像也好作为导演，我不能想象把它拍絀来换句话说，我是先在脑子里看见了然后用摄影机把看见的东西拍出来，从这个意义上来说这个电影也是一样的。还有就是有囚说《阳光灿烂的日子》是我的自传，我说不是《鬼子来了》才是，为什么呢你想想吧。这个(《让子弹飞》)更是看看就知道了。不昰简单的说是你的现实经历它有很多心理的经历和生活是在你内心的反映。

　　搜狐娱乐：一些评论说姜文导演是注重“感觉”的导演，李安导演是注重“体察”的导演马总(马珂，《让子弹飞》制片人)您觉得姜文是属于什么样的导演？

　　马珂：我看他就是一个导演其实我们俩的关系，简单得不能再简单了其实我经常提醒自己，您老是导演我是制片人、投资人，我们俩分工明确该干嘛干嘛，用这样的一种方式来一起工作昨天我给你说过嘛，开车的领航的。其实人和人之间最简单的方式是最有效的

　　搜狐娱乐：导演覺得大家有误解过你吗？有误解过你的电影吗

　　姜文：我觉得误解是永远存在的。世界之所以美也在于它存在误解，你们都被别人誤解过我更是，所以我现在很享受这种误解，挺好的误读吧，说好听点

【纽约我爱你 姜文我爱你】

　　“如果你爱他，就把他送箌纽约因为那里是天堂；如果你恨他，就把他送到纽约因为那里是地狱。” 这段经典而熟悉的旁白正是出自姜文之口1993年，姜文主演嘚《北京人在纽约》像一个时代的标签一样被定格在了一去不复返的90年代

　　十五年后，姜文故地重游被邀请参与独立制片人埃曼纽爾-邦比策划制作的“爱之城”系列第二部《纽约，我爱你》的拍摄这次，挑剔眼毒的姜文取景地是纽约著名的艺术家集散地格林威治村挑战了一个关于小偷泡妞的故事。最妙的是酒吧里的背景音乐竟是崔健的《花房姑娘》当然鬼才姜文不会满足于此种简单的套用，而昰将歌词改编成英文像一首浪漫的情诗被年轻帅气的小偷海登-克里斯滕森(Hayden

　　地道的京爷姜文确实国际化，或者是更高层面他考虑的哽多是人类相同的感知。他就是这样一个多面体无论是从他与作家阿城那次充满智慧和巧妙碰撞的对话，还是《诞生》里读到的只言片語你似乎永远无法全面捕捉他快速转动的脑筋。英若诚军阀历史，库斯图里卡《地下》，中国黑白电影苏联老电影，海马体《毛选》，莱昂内《教父》……他获取灵感知识的来源如此多面，知识结构的体系杂而不乱无时无刻不在散发着魅力，即便是在霸气跋扈的拍片现场也散发着“狂躁抑郁多才俊”的灵光正所谓：Great

【枪已上膛 让子弹飞】

　　去年的第62届戛纳电影节上，姜文的新作《让子弹飛》就曾经来造势发布海报今天，他被制片人马珂“捆绑”再一次拜访坎城《让子弹飞》在戛纳发布预告片，精彩、节奏感强烈的首款预告片赢得了全场掌声关于影片，搜狐娱乐对姜文进行了面对面的交流并且获悉《让子弹飞》通过海外卖片已经收回了影片近一半嘚成本，并有望创造华语影片海外交易额的纪录这让人联想到刚刚在上海开展的蔡国强的《农民达芬奇》的一句口号，借用并且改变：“不知如何降下——重要的在于如何让子弹飞起来并且击中目标”

　　搜狐娱乐：《让子弹飞》用到这么多明星，这部电影对您来说昰怎样的一个意义？

　　姜文：对我来说什么样的意义对我来说，是我拍的第四部电影我觉得全部的意义都在这儿了，是第四部电影用什么人的事儿，我觉得有两个原因：一个是剧本角色的需要；一个是就是他了，他鼓动我这么做我说好啊，很有说服力相对我鉯前的电影，用非专业的演员、小孩儿什么的这次是用腕儿用得比较猛。

　　搜狐娱乐：所以拍这部电影是最难的吗？相对之前的3部半电影

　　姜文：正相反，因为专业人士多了而且我们分工也比较细致了，你比如说以前除了写剧本、导戏我还得帮他演一遍，比洳说非专业演员之类的但在这部电影里没有这种情况，因为大家都是非常专业的演员且不说葛优和周润发了，就说廖凡、邵兵、姜武、张默你不需要给他做示范，而且他们准备的很充分

　姜文：我非常感动的是，以葛优为首的一批演员非常敬业，即使没戏的时候也不离开组，现在交通这么方便说可以回去，不回就在那儿，这真的挺让我感动的他们互相在那儿帮助，然后拍这场戏的时候，这一圈的人在这儿看着拍那场戏的时候，那一圈人在那儿看着我觉得挺好的，特别像过去那种演话剧的气氛然后，葛优也经常帮峩们出主意尤其是在我演戏的时候，有时候我忙不过来了拿着一个小监视器看自己的戏，比如说我在水里监视器也过不去，就划船給我一个小监视器看不清楚，就是这种天葛优看了就告诉我，老姜这场应该这样这样，那样那样我好多场戏都是在葛优的指导下唍成的，我们俩彼此之间都会有互相监督的这么个情况

　　搜狐娱乐：有人说，你们俩之间的组合有点类似张伟平和张艺谋之间的组合二位觉得这种比喻合适吗？

　　马珂：从原理上来说是一样的，导演和制片人一个拍片，一个卖片

　　搜狐娱乐：姜文导演在跟馬总合作之后，相比合作之前的片子感觉有什么不一样的？

　　姜文：丰富吧精彩吧……哈哈哈，而且更轻松愉快吧我是说从片子裏体现出来的，我原来啊把四个人的活儿一个人干了，这是不好的又累、又不利索，我觉得比喻 成赛车是很好的：我是开车的旁边嘚有一个领航的，后面还有换胎的现在都配齐了，现在我专心开车这个你就能看出来，专心开车发挥的水平会比较好。

【影人特写：姜文——王者霸气才华横溢】

姜文纵横影坛20多年来，电影作品的数量虽然不多可是频繁奉献出佳作。姜文也是一位具有很高国际声朢的影人不单纯是因为他主演的影片，更主要的原因是他才情四溢的导演作品论到演技，姜文在华语影坛堪称一流；论起导演姜文巳经可以跻身于世界级大导演之林。

《芙蓉镇》成为一个里程碑

生于1963年的姜文成长在军人家庭，因为从小是随军家属所以幼年时期在幾个不同的省份度过，无形中也增长了阅历和见闻姜文的出生地在河北省唐山市，他的一个弟弟也是演员就是毕业于北京电影学院的薑武。

姜文6岁以前生活在唐山市之后随父母迁居到了贵阳，他的父亲在那边支左在他10岁以后，全家又搬到了北京住在部队家属大院裏的姜文，有着和作家王朔一样的成长经历这也是为何后来会诞生那部经典的《阳光灿烂的日子》的原因。

小时候的姜文就非常喜欢看電影这也是受父母熏陶的结果。他童年中描写环境的段落时期看了很多革命样板戏和战争影片他看完以后，躺在床上久久不能释怀經常剪一些小纸人自编自导自演起来，属于自娱自乐的类型从那时起，姜文就表现出强烈的表演欲望

1980年，姜文如愿以偿地考入了中央戲剧学院表演系正式走上了表演之路。在学校期间姜文的成绩优异，他对于角色的塑造很有自己的想法不愿意照本宣科，指导过他嘚老师都认为姜文日后必成大器

1984年，姜文从这所中国戏剧艺术的最高学府毕业之后被分配到了中国青年艺术剧院，在那里从事了一年咗右的话剧演出工作随后的第二年，他被导演陈家林看中出演了其执导的传记电影《末代皇后》，该片的主演是当时中国最走红的女奣星潘虹在片中还是籍籍无名的姜文并没有因为和大明星对戏而怯场，出色地发挥反而令姜文名声大躁处女作使姜文一炮而红。

刚刚荿名的姜文好运是接二连三地不断到来因为他的《末代皇后》中的精彩演出，引起了大导演谢晋的注意谢晋当时正在筹拍文艺片《芙蓉镇》。这是谢晋继《天云山传奇》和《牧马人》之后又一部反映当代历史的影片《芙蓉镇》改编自同名长篇小说，原著在1981年曾获得过茅盾文学奖改编成电影的难度颇大。剧中的女一号胡玉音已经确定由刘晓庆出演男一号秦癫子（秦书田）的人选一直悬而未决，知道謝晋导演观看了姜文在《末代皇后》中的演出之后最终决定由姜文出演秦书田一角。

《芙蓉镇》是姜文演艺生涯中里程碑式的作品他茬片中的表演不温不火，把一名受到不公平待遇的知识分子秦书田演绎得真诚感人虽然那时姜文年仅23岁，但诠释秦书田这样的中年男子卻驾轻就熟不能不让人佩服姜文高超的表演技巧。谢晋作为当时中国一流的大导演再加上最出色的女演员刘晓庆和新星姜文，这部《芙蓉镇》当之无愧地成为中国80年最经典的影片很多观众都认为《芙蓉镇》是姜文表演得最好的一部作品，虽然姜文并不这么看但不能否认《芙蓉镇》是他电影事业中的第一座高峰。

姜文是一位非常独特的演员不单是因为他特立独行的处世风格，还有他成绩斐然的表演莋品表从姜文过往的电影作品可以看出，他是一名低产的演员出道23年来，平均一年演出不到一部电影可是他作品中的有为数不少的經典之作。这说明姜文对于出演的影片有着近乎严苛的要求如果不是一流的大导演，那么至少这部影片的剧本能够勾起他的表演欲望否则再高的片酬都很难使他从命。

凭借在《芙蓉镇》中出色表演姜文赢得了第十届百花奖（观众票选）的影帝桂冠，这是姜文有生以来嘚第一个最佳男主角奖年轻的姜文正值意气风发之时。

在《芙蓉镇》大获好评之后姜文已经成为中国影坛的一线男星，事业蓬勃发展嘚趋势可能连他自己都想象不到1987年，之前一直担任摄影师的张艺谋也开始跃跃欲试想当导演了张艺谋也是一位爱好文学之人（那个时玳改编文学名著很流行），他选中了莫言的中篇小说《红高粱》作为突破口要重新诠释一个抗日战争的故事。剧中的“我爷爷”一角要求演员具有爆发力、阳刚甚至野蛮这样的角色气质，在当时的中国影坛来说只有姜文一人最符合角色的要求。

姜文是一个非常喜欢参與电影创作的演员拍摄《红高粱》时，他就主动向导演提出自己对于剧情和角色的理解并提出修改的建议。张艺谋也是首次执导电影很多地方他都采纳了姜文的意见，没想到两人的初次合作就震惊世界该片在1988年2月23日荣获西柏林电影节金熊奖，这是中国电影首次在国際A级电影节上获得头等大奖书写了中国影史新的篇章。

1988年姜文出演了有凌子风执导的《春桃》，这部电影是根据现代文学家许地山的洺作改编在《春桃》这部影片中，姜文饰演了一名憨厚正直的男人刘向高他和刘晓庆在片中是第二次合作，在本片中饰演一对情人怹俩共同承担起抚养春桃（刘晓庆饰）残废丈夫的责任。姜文饰演的刘向高以诚动人其实姜文出演的每一个角色都具有极大的感染力，能够很容易地把观众带入角色《春桃》因为姜文的出色演出而获得成功。姜文凭借饰演刘向高一角而再次荣膺百花奖影帝

1989年之后，姜攵相继出演了谢飞执导的《本命年》、田壮壮导演的《大太监李莲英》（1990）、周晓文执导的《秦颂》（1996）等影片这些影片都是当年的重量级作品，其中尤以《本命年》的影响力最大姜文在《本命年》中出演主人公李慧泉，这是姜文电影作品中的又一经典形象姜文把80年玳城市青年彷徨苦闷的生存的状态展现得丝丝入扣。《本命年》在90年柏林电影节上擒得一尊银熊奖成为姜文表演生涯中的又一座高峰。

茬《本命年》之后单纯是姜文出演的电影中，很少能在看到他精彩的表演他在《秦颂》中饰演了秦始皇，这位中国历史上的第一位皇渧让姜文演绎得霸气十足联想到姜文曾在银幕处女作《末代皇后》中饰演溥仪，那么姜文就把中国第一位皇帝和最后一位皇帝都给饰演叻这样中国影史上尚属头一人。

进入新世纪以后姜文出演了《寻枪》、《绿茶》、《天地英雄》等诸多影片，观众们对这些影片的评價也是褒贬不一单纯从表演成就上来讲，姜文没有突破他过去的成就新世纪姜文表演较突出的一部影片是《寻枪》，这是青年导演陆〣的处女作拍摄的手法非常新映，光是剧本就把姜文给吸引住了并且影片的故事还发生在姜文久违了的贵州省，一下子就把他带回了那段童年中描写环境的段落的岁月中去了他全力支持陆川完成了这部影片，《寻枪》在青年观众中大获好评

古装战争片《天地英雄》茬2003年上映，这部电影拍摄得的确很精彩可是导演并没有完全发挥好姜文的作用，并且何平导演在整部影片的掌控上也出现偏差所以影爿最终只是沦为一部普通的国产大片。

姜文是个非常有自己想法的演员所以他也经常与不能沟通的导演发生矛盾，姜文曾经几次与众多夶作失之交臂也是他性格使然。《荆轲刺秦王》中的主人公荆轲原本是由姜文出演的，但是由于和导演的看法不统一姜文最后退出叻《荆轲》剧组，这样的事例说明姜文有着自己独特的个性和坚定的艺术追求

王朔和姜文，携手《动物凶猛》

那是1991年年底姜文在一次與王朔的交谈中，王朔随手把一本他的新作扔给姜文叫他回家后看看。姜文在睡觉之前拿起了这本名为《动物凶猛》的小说谁知，一看就放不下手了一直到天亮，姜文才把这本讲述70年代少年人生活的小说看完当时他就下定决心要把《动物凶猛》搬上大银幕。

1992年6月13日姜文终于完成了剧本《阳光灿烂的日子》的定稿，在这以前姜文压根儿没有写剧本的信心。初次尝试他就把一部6万字的中篇小说给妀编成了9万字的电影剧本，初战告捷

1993年，在文隽和刘晓庆等人的支持下电影《阳光灿烂的日子》顺利开机，首次执导电影的姜文迸发絀难以遏制的激情姜文对于拍摄电影最初没有一个系统的规范，前期拍摄时就耗费了大量的人力和物力在片头出现的那场马小军给父親送行的戏中，短短三分钟的戏份在拍摄时竟然用去了半个月的时间，拍摄中调动了几千人次和20多辆坦克这个场面拍摄出来有几个小時的长度，最后用到的只是极少的一小部分这是姜文失策之处。

《阳光灿烂的日子》艺术水准不容质疑这是一部具有国际水准的艺术佳作。姜文为了这部影片殚精竭虑耗尽了他的精力和财力，面对一次又一次的财政危机姜文都是在朋友的帮助下给挺了过来。

原来初剪的版本有4个多小时有很多马小军成年的戏份，这部分由姜文出演后来他和同行们发现他演出的部分效果很不好，所以剪掉了自己演絀的绝大部分镜头当初姜文的设定是在影片中讲述马小军人生的三个阶段，后来经过他大幅的修改就变成今天我们看到的最终版本，影片中幼年的马小军一闪而过少年时期的马小军（夏雨饰）成为影片的绝对核心，成年马小军（姜文饰）也只在片尾露了一小脸儿因為要保持主人公容貌上的一致，姜文才找了和自己少年时极为相象的夏雨出演该片可没想到自己出演的戏份没有用上，真是人算不如天算

1994年9月15日，《阳光灿烂的日子》在威尼斯电影节夺得最佳男主角大奖夏雨成为首个华人威尼斯影帝，当时夏雨年仅17岁

1995年8月21日，《阳咣灿烂的日子》正式在全国公映当年即创下5000万元人民币的票房纪录，按照当时的票价该片的观众大约有1000万人次，今天的很多所谓大片昰没有这么庞大的观众群的

1998年，姜文自便自导自演了新片《鬼子来了》该片的摄制周期也很长，直到2000年影片才最终完成这部影片作為参赛片入选戛纳电影，并且最终拿下评委会大奖（二等奖）为姜文的个人电影事业再创高峰。

精益求精是姜文拍摄电影的一贯态度當初为了给这部电影找寻旧式的日本军装，姜文特意走访了东京的军装店当时对于日本军队用品已经很有研究的姜文，一眼就看出了店主首先拿出来的冒牌货日本店主不得不乖乖地拿出真货给姜文。剧中的日本军人全部是由真正的日本人出演特别是剧中的那个凶狠的尛队长，其本身就是日本的右翼分子表演起来可信度也大大提高。

《鬼子来了》是一部经典的作品用黑白影像讲述了一个极为独特的忼战故事，影片给予人的震撼是直入心髓的没有虚情假意的造作，姜文再一次用真诚打动全世界的观众《鬼子来了》可以看作是电影堺中的《阿Q正传》，深刻而真实地刻画了旧中国农民愚昧而又善良的一面马大三（姜文饰）和他的一众乡亲，每一个人都有鲜活的艺术形象每一个角色都是栩栩如生，究连配角都是熠熠生辉这是一部大师级的电影作品

2006年，终于等到了姜文开拍新作《太阳照常升起》這是一部带有魔幻色彩的现代影片，剧中的色彩运用得蕴烂至极是姜文又一部心血之作。

姜文要营造一种过去华语影片中从未有过的氛圍让人惊叹不已的视觉奇观是该片必不可少的重要手段，分成四段式的独特剧情结构也是该片与众不同的又一大看点姜文说过，他卖嘚是酒醇香浓郁，观众们看他的影片绝对不会索然无味。

日前姜文的这部最新力作《太阳照常升起》，已经入围威尼斯电影节的主競赛单元将有机会角逐金狮大奖，这是姜文携自己执导的影片第二次来到威尼斯至于它能否像姜文的前两部作品一样率创高峰，这只囿等到大奖揭幕的那天才会知晓了

【中国电影百年名人堂：姜文--生来就是电影人】

姜文自己说，“我做导演大部分是因为别人的暗示囷鼓励。”

姜文几乎是中国电影史上最具话题的人物他是成绩斐然的出色演员，也是同辈中最为卓越的导演作为演员，姜文天赋过人不到22岁就获得了百花奖最佳男主角奖，他的成名得益于谢晋、凌子风、谢飞、张艺谋、田壮壮等导演大家的合作使他参与了上世纪80年玳多部重量级作品的拍摄，这其中包括《芙蓉镇》、《红高粱》、《本命年》等姜文的志趣与野心不仅局限于表演，1994年他所执导的影片《阳光灿烂的日子》令人刮目相看而第二部作品《鬼子来了》更以前所未有的方式重新审视历史。尽管至今只有两部作品问世作为导演的姜文已经堪称殿堂级的人物，他所达到的创作高度在同辈的电影人中已是凤毛麟角

　　毕业于中央戏剧学院表演系的姜文算的上是尐年得志，30岁还不到就已经主演了《末代皇帝》、《芙蓉镇》、《红高粱》、《本命年》、《春桃》和《大太监李莲英》等六部电影，憑借《芙蓉镇》中的“老右派秦书田”和《春桃》中的“刘向高”，两度获得百花奖最佳男演员奖一举奠定了他在中国影坛实力派演員的地位。

　　在拍摄《阳光灿烂的日子》的若干年前姜文就已经显露出他的导演才华，在《芙蓉镇》中他把剧本台词改得乱七八糟，还得到了导演谢晋的鼓励在《大太监李莲英》中，导演田壮壮跟他开玩笑说“你导戏我来给你演。”到了《红高粱》他和导演张藝谋因为自己的角色塑造问题从头吵到尾，最后吵出了一个轰动世界的大作……姜文自己说“我做导演，大部分是因为别人的暗示和鼓勵”姜文除了在表演艺术上具有独特的创造能力之外，在电影编导方面也不断显示出其不凡的艺术才华虽然至今姜文只有两部导演作品问世，但只凭此“导演姜文”的影响力已经远远超过了“演员姜文”1993年，他首次自编自导根据王朔小说改就的影片《阳光灿烂的日子》获第51届意大利威尼斯国际电影节最佳男演员奖，1996年台湾“金马奖”最佳影片、最佳导演、剧本改编、最佳男主角、最佳摄影、最佳音效六项大奖美国《时代周刊》在1995年底将其评为“九五年度全世界十大最佳电影”之榜首。

　　姜文执导的第二部作品《鬼子来了》描述抗日战争时期，村民因处置两名日军俘虏而引发的悲剧2000年在法国戛纳国际电影节获评审团大奖。此后他重新回到熟悉的表演领域先後主演了《寻枪》、《天地英雄》、《绿茶》、《茉莉花开》、《一个陌生女人的来信》等多部颇受海内外关注的中国影片。

　　沉寂五姩的姜文2005年再次出手导演其第三部影片《太阳再次升起》。

《鬼子来了》违规 姜文"数顾"靖国神社

    《鬼子来了》是姜文历时数年才完成的┅部心血之作,但这部影片的命运并不像姜文的星途那样坦荡２０００年５月，该片在未通过审查的情况下私自参赛戛纳电影节致使“鬼子”迄今无法与国内观众见面。然而两年来媒体对这部影片的关注始终未减前不久，日本《朝日新闻》发表的一篇关于《鬼子来了》嘚报道不仅令记者再度对姜文的举动表示不解，进而更是惊愕不已———

    今年４月１９日日本《朝日新