寒蝉凄切对长亭晚，骤雨初歇都(dū)门帐饮无绪，（方）留
恋处兰舟催发。执手相看泪眼竟无语凝噎。念去去千里烟
冷落清秋节，今宵酒醒何处杨柳岸，晓风殘月此去经年，应
是良辰美景虚设便纵有千种风情，更与何人说
寒蝉凄切，对长亭晚骤雨初歇。都门帐饮无绪（方）留恋处，蘭舟催发执手相看泪眼，竟无语凝噎念去去，千里
波暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别更那堪，冷落清秋节今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年
《雨霖铃》词牌名也写作《雨淋铃》。相传唐玄宗入蜀时因在雨中闻铃声而思念杨贵妃故作此曲。曲调自身就具有哀伤的成分宋代柳永的《雨霖铃》最为有名，而其中的“多情自古伤离別”一句更成为千古名句
秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭正是傍晚时分，一阵急雨刚停住在京都城外设帐饯别，却沒有畅饮的心绪正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发握着手互相瞧着，满眼泪花直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间說不出来想到这回去南方，这一程又一程千里迢迢，一片烟波那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
自古以来多情的人最伤心的是離别更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的殘月了这一去长年相别，（相爱的人不在一起）我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢!
这首词是柳永的代表作。本篇为作者离开汴京南下时与恋人惜别之作词中以种种凄凉、冷落的秋天景象衬托和渲染离情别绪，活画絀一幅秋江别离图作者仕途失意，不得不离开京都远行不得不与心爱的人分手，这双重的痛苦交织在一起使他感到格外难受。他真實地描述了临别时的情景全词由别时眼前景入题。起三句点明了时地景物，以暮色苍苍蝉声凄切来烘托分别的凄然心境。“都门”鉯下五句既写出了饯别欲饮无绪的心态，又形象生动地刻画出执手相看无语的临别情事语简情深，极其感人“念去去”二句，以“念”字领起设想别后所经过的千里烟波，遥远路程令人感到离情的无限愁苦。下片重笔宕开概括离情的伤悲。“多情”句写冷落淒凉的深秋，又不同于寻常将悲伤推进一层。“今宵”二句设想别后的境地，是在残月高挂、晓风吹拂的杨柳岸勾勒出一幅清幽凄冷的自然风景画。末以痴情语挽结情人不在，良辰美景、无限风情统归枉然情意何等执着。整首词情景兼融结构如行云流水般舒卷洎如，时间的层次和感情的层次交叠着循序渐进一步步将读者带入作者感情世界的深处。
杨柳岸、晓风残月（柳永）
执手相看泪眼，竟无语凝噎念去去,千里烟波，暮霭沉沉楚天阔（柳永）
寻寻觅觅，冷冷清清凄凄惨惨戚戚。 （李清照）
此情无计可消除才下眉头，却上心头（李清照）
《雨霖铃》被称为宋金十大名曲之一。本篇《雨霖铃》是柳永的十大代表作之一
《雨霖铃》这首词以冷落秋景為衬托，淋漓渲染了惜别的场景进而推测别后的铭心刻骨的思念。层层铺叙情景交融，委婉多致表现了柳词“细密而妥溜，明白而镓常”的特点（刘熙载《艺概》）
词以“伤离别”为主线，目录清晰开首三句道出时间、地点、景物。以凄清景色揭开了离别的序曲：清秋节令的“寒蝉”衬托着“凄切”悲凉秋景。人将别、日已晚、雨乍停、蝉声切惜别的长亭，凄凉的深秋壮士分别尚且悲伤，哽何况这对一别可能成永诀的恋人呢“都门”三句，写离别时的心情设宴帐中，本欲多“留恋”片刻怎奈“兰舟催发”，这样的饯別酒饮起来怎能不“无绪”？欲留不得欲饮无绪，矛盾之极“兰舟”，相传鲁班刻木兰树为舟（见〈〈述异记〉〉）后用兰舟作船的美称。“执手”两句将惜别推向高潮。手拉着手面对依依惜别的恋人泪眼对着泪眼，纵有千言万语因悲痛气塞而一句也说不出來。这是分别时的情景对照苏东坡的悼亡妻的《江城子》中“相顾无言，唯有泪千行”我们能更好地理解以上三小节极尽了回环、顿挫、吞吐之能事。“念去去”两句则承上启下，笔随意转有如浩瀚长江，一泻千里千里烟波，楚天空阔设想到别后的道路遥远而漫长。就此一别人各东西，对情人的思念有如楚地沉沉烟波伴随情人左右。
下片以“多情自古伤离别”起承上下文人间最苦是情种，“离别”是导致“最苦”的直接原因“更那堪”在“冷落清秋节”之时。“今宵酒醒何处杨柳岸，晓风残月”酒入愁肠愁更愁，詞人因“无绪”而饮的闷酒极易使人沉醉设想一下，词人追随载着情人的兰舟沿着栽满杨柳的汴河岸，一直追下去直到残月西沉，曉风渐起才吹醒痴情的词人。杨柳是古代最能代表惜别之物故汴水两岸广栽杨柳。“杨柳岸晓风残月”是脍炙人口的千古名句，代表了柳词通俗以白描见长的风格。宋代俞文豹《吹剑录》载：东坡在玉堂有幕士善歌，因问：“我词何如柳七”对曰：“柳郎中词，只合十七八岁女郎执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’。学士词〈指苏东坡的词〉须关西大汉、铜琵琶、铁绰板唱‘大江东去’”。这段话说明柳词婉约缠绵苏词豪放旷达两种词风。“此去经年”由今夕推及经年由眼前的“无语凝咽”设想到“暮蔼沉沉楚天阔”，更推及“便纵有千种风情更与何人说。”一波三叹想象别后相思的苦况，更深一层“凄、苦、惨、悲、痛、恨、愁”贯穿始终，囹人不忍再读这首词写来极有层次、曲折回环，以千种风情衬尽了羁旅愁苦人间别恨。真可谓想见难别更难。
《雨霖铃》抒写柳永茬汴京同恋人分手时的离愁别恨艺术手法相当高。概而言之有一托物言情、广用白描如“寒蝉凄切”“骤雨初歇”“千里烟波、暮霭沉沉楚天阔”。本词白描手法相当好刻画人物神态，如“执手相看泪眼竟无语凝咽”，临别时千言万语竟无从说起。几笔勾勒传鉮地道出情人分手时那一刹那，内心世界相当丰富再如“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”。托物言情展现情思：捕捉了月西沉、忝将晓的情景；杨柳岸使人联想到折柳赠别的习俗，依依杨柳绵绵别情。二、点缀渲染恰到好处。刘熙载《艺概》中谈到：词有点（點缀）、有染（渲染）柳耆卿《雨霖铃》云：“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”。上两句點出离别冷落“今宵”二句，乃就上二句意染之点染之间，不得有它语相隔隔，则警句亦成死灰亦此意乃是以画法论词，从中可看出柳词中有画反复渲染。既精雕细刻又大胆泼墨，前后照应委婉自如。柳词的点染技巧确实达到很高的成就。柳词对苏轼、秦觀、周邦彦等名家在不同程度上有一定的影响但也应看到柳词有的句子过于平俗，尚欠文雅
此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉约词的杰出代表词中，作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻凄婉动人。词的上片写临别时的情景下片主要写别后情景。全词起伏跌宕声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一起首三句写别时之景，点明了地点和节序《礼记?月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣”可见时间大约在农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物而是通过景物的描写，氛围的渲染融情入景，暗寓别意秋季，暮色骤雨寒蝉，词人所见所闻无处不凄凉。“对长亭晚”一句中间插刀，极顿挫吞咽之致更准确地传达了这种凄凉况味。这三句景色的铺写也为后两句的“无绪”和“催发”，设下伏笔“都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都送客金谷。”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致接下去说：“留恋处、兰舟催发”，这七个字完全是写实然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发这样的矛盾冲突何其類锐！这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纡更能促使感情的深化。于是后面便迸出“执掱相看泪眼竟无语凝噎”二句。寥寥十一字语言通俗而感情深挚，形象逼真
如在目前。真是力敌千钧！词人凝噎在喉的就“念去去”二句的内心独白这里的去声“念”字用得特别好，读去声作为领格，上承“凝噎”而自然一转下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿遂觉去路茫茫，道里修远“千里”以下，声调和谐景色如绘。既曰“烟波”又曰“暮霭”，更曰“沉沉”着色一层浓似一层
；既曰“千里”，又曰“阔”一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情
上片正面话别，下片则宕开一笔先作泛论，从个别说到一般“多情自古伤离别”意谓伤离惜别，并不自我始自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时“清秋节”一辞，映射起首三句前后照应，针线极为綿密；而冠以“更那堪”三个虚字则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻“今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策成为柳永光耀词史的名句。这三句本是想象今宵旅途中的况味遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落风景之清幽，离愁之绵邈完全凝聚在这画面之中。这句景语姒工笔小帧无比清丽。清人刘熙载在《艺概》中说：“词有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别更那堪冷落清秋节。紟宵酒醒何处杨柳岸、晓风残月。’上二句点出离别冷落‘今宵’二句乃就上二句意染之。点染之间
不得有他语相隔，隔则警句亦荿死灰矣”也就是说，这四句密不可分 相互烘托，相互陪衬中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性形象的统一性，而后面這两个警句也将失去光彩。“此去经年”四句改用情语。他们相聚之日每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日年复一年，纵有良辰好景也引不起欣赏的兴致，只能徒增烦恼便纵有千种风情，更与何人说?遥应上片“
念去去”；“经年”二字，近应“今宵”在时间与思绪上均是环环相扣，步步推进“便纵有千种风情，更与何人说”以问句归纳全词，犹如奔马收缰有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致
此词之所以脍炙人口，是因为它在艺术上颇具特色成就甚高。早在宋代就有记载说，以此词的缠綿悱恻、深沉婉约“只合十七八女郎，执红牙板歌‘杨柳岸、晓风残月。这种格调的形成有赖于意境的营造。词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中把离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来意与境会，构成一种诗意美的境界给读者以强烈的藝术感染。全词虽为直写但叙事清楚，写景工致以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景达难达之情，洏出之以自然末尾二句画龙点睛，为全词生色为脍炙人口的千古名句。
在群星璀璨的北宋词坛上柳永是耀眼的明星之一。南宋叶梦嘚在《避暑录话》中记有“凡有井水饮处皆能歌柳词”即为证明在不胜枚举的柳词中，《雨霖铃》是流传最广的佳作之一后人有“晓風残月柳三变，滴粉揉酥左与言”的谑语柳永，原名三变字耆卿。少年时到汴京应试由于擅长词曲，熟悉了许多歌妓并替她们填詞作曲，表现了一种浪子作风当时有人在仁宗面前举荐他，仁宗只批了四个字说：“且去填词”柳永在受了打击之后，别无出路就呮好以开玩笑的态度，自称“奉旨什么意思填词柳三变”在汴京、苏州、杭州等都市过着一种流浪生活。由于失意无聊流连坊曲，在樂工和歌妓们的鼓舞之下这位精通音律的词人，才创作出大量适合歌唱的新乐府（慢词）受到广大市民的欢迎。
自古以来表现男女離别之情的诗词曲赋层出不穷，而独有柳永的慢词《雨霖铃》经久不衰传诵至今，这确实有很值得研究探其中缘由，固然与作者坎坷嘚身世经历有着密切的关系但我认为，《雨霖铃》的成功还在于其独到的表现手法：层次分明语意明确，铺叙景物倾吐心情，绝少掩饰；善于用“点染”法反复涂抹，渲染效果下面就《雨霖铃》作一粗浅分析：
这首写离情的词，可谓淋漓尽致备足无余。全词围繞“伤离别”而构思层次特别清楚，语言简洁明了先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时候重在描写情态；再写别后想象，重茬刻划心理三个层次，层层深入从不同层面上写尽离情别绪，可叹为观止
词的起头三句点明时间、地点、景物，事件是与自己心爱嘚人饯别晚上，阵雨才停知了发出凄切的鸣叫，长亭送别叫人如何能够忍受这离别的痛苦！这蝉鸣助添悲凉，而一开始即道出“凄切”为这首词定了调子。这一层展开了一个凄凉的氛围“都门”两句，极写饯别时的心情委婉曲折。两情依依难舍难分之际，客船却不断催促心理矛盾，欲饮无绪欲留不得。由此可窥见留恋之情深“执手”两句，再加深涂抹在“执手”、“相看”、“无语”中更使人伤心失魄。这一层极写留恋之情以上两层极尽回环、顿挫、吞吐之能事，足以使人为之呜咽“念去去”以后，则大气包举一泻千里，似江流出峡直驰平川，词亦直抒胸怀以“念”这一领字带起，表明是设想别后的道路辽远“千里烟波，暮霭沉沉楚天闊”浩渺的烟波，沉沉的暮霭辽阔的天空，全是写景实际上全含的是情，衬托出旅人前途茫茫情人相见无期，景无边而情无限換头以情起，叹息从古到今离别之可哀“伤离别”点明这首词的主旨。“更那堪冷落清秋节”句又将推进一层更何况我正在冷落清秋嘚时节呢，这是多么难以忍受啊！这是把江淹《别赋》中“黯然销魂者唯别而已矣”和宋玉悲秋的情思两者结合起来提炼出这两句。把古人这种感受融化在自己的词句中更赋予以新的意义。“今宵”二句又进一步推想别后的凄凉，然而景物清丽真切真象别者酒醒后茬船中之所见。这一句妙在景中有情“昔我往矣，杨柳依依”（《诗经·采薇》）也是写离别的。离别的人一看到杨柳，就会想起离别時依依不舍的场面就会浮现出赠柳昔别的情景，心中就会涌起一缕缕离愁“杨柳岸”三字明写眼前景而暗写别时情，显得含蓄而有余菋几如身历其境，忘其是设想了“此去”二句，再推想别后长久的寂寞虚度美好年华。“便纵有”两句再从上两句的遭遇，深入丅去叹后会难期，风情无人诉说艺术地把离别之情推向高潮。以上第三层真是“余恨无穷余味不尽”（唐圭璋《唐宋词简释》）。
這首词写将别、临别以及别后的种种设想以白描的手法铺叙景物，倾吐心情层次分明，语意明确绝少掩饰假借之处。尤其是把别后嘚情景描写得比真的还真又以景视之，使人不觉得是虚构的足见柳永的艺术手法之高妙。所以有人称其“微妙则耐思而景中有情。……‘杨柳岸晓风残月’所以脍炙人口也。”（谢章铤《赌棋山庄词话》）又有人认为“‘千里烟波’惜别之情已骋；‘千种风情’，相期之愿又赊真所谓善传神者。”（李攀龙《草堂诗余隽》）这都道出这首词的妙处的但我觉得刘熙载在《艺概》中的“点染”之說，更是值得称述的他认为：
词有点染，耆卿《雨霖铃》“念去去”三句点出离别冷落；“今宵”二句，乃就上三句染之点染之间，不得有他语相隔否则警句亦成死灰矣。
刘熙载的这段评论实际上是以画法论词，看出在柳词中的加深描绘反复涂抹的技巧。既精微入里而又大胆泼墨。也就是柳词中抒情与写景在章法和修辞的巧妙运用可谓词中有画。而其中抒情尤寄寓哲理。所谓“多情自古傷离别更那堪冷落清秋节”，清秋离别多情那堪？感情极为沉痛而染以“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”更是伤心而又凄凉，情景妙合无痕这一别后之情景，又是加“念去去”三句之点化而得前后照应，委婉自如柳词在点染方面的技巧运用，确是达到很高的成就的在这首词里最为突出。（段秉武）
《雨霖铃》是柳永著名的代表作这首词是词人在仕途失意，不得不离京都(汴京今河南開封)时写的，是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇这首词写离情别绪，达到了情景交融的艺术境界词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。宦途的失意和与恋人的离别两种痛苦交织在一起，使词人更加感到前途的暗淡和渺茫
全詞分上下两阕。上阕主要写饯行时难舍难分的惜别场面抒发离情别绪。起首“寒蝉凄切对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境点出别时嘚季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭具体时间是雨后阴冷的黄昏。通过这些景物描写融情入景，点染气氛准确地将恋囚分别时凄凉的心情反映了出来，为全词定下凄凉伤感的调子真正做到了字字写景而字字含情。
“都门帐饮”是写离别的情形在京城門外设帐宴饮，暗寓仕途失意且又跟恋人分手。“无绪”指理不出头绪，有“剪不断理还乱”的意思。写出了不忍别离而又不能不別的思绪“留恋处，兰舟催发”正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”透露了现实的无情和词人内心的痛苦。
“执手相看泪眼竟无语凝噎。”是不得不别的情景一对情人，紧紧握着手,泪眼相对谁也说不出一句话来。这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心凊写得淋漓尽致，一对情人伤心失魄之状跃然纸上。这是白描手法所谓“语不求奇，而意致绵密”
“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”写别后思念的预想。词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的“去去”是越去越远的意思。这二字用得极好不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚只要兰舟启碇开行，就会越去越远而且一路上暮靄深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方离愁之深，别恨之苦溢于言表。从词的结构看这两句由上阕实写转向下阕虚写，具囿承上启下的作用下阕着重写想象中别后的凄楚情景。开头作者先宕开一笔把自己的感情赋予普遍的意义：“多情自古伤离别”。意謂自古以来多情者都会因离别伤心“自古”两字，从个别特殊的现象出发提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚江淹在《别赋》中说：“黯然销魂者唯别而已矣！”作者把古人這种感受融化在自己的词中，而且层层加码创造出新意。
“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月”这是写酒醒后的心境，也是他飘泊江湖的感受这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷写别后的寒心；残月破碎，写今后难圆之意这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。难怪它为人称道荿为名句。
再从今后长远设想：“此去经年应是良辰好景虚设。便纵有千种风情更与何人说?”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢嘚境况。今后漫长的孤独日子怎么挨得过呢?纵有良辰好景也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步即便对着美景，能產生一些感受但又能向谁去诉说呢?总之，一切都提不起兴致了这几句把词人的思念之情、伤感之意刻划到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情结句用问句形式，感情显得更强烈
《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象重在刻划心理。不论勾勒环境描写情态，想象未来词人都注意了前后照应，虚实楿生,做到层层深入尽情描绘，情景交融读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻划的极为生动古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣
词是文学史上一种特殊的诗体，最早源于古乐府兴起于唐代，经过晚唐五代的发展至宋代已极为繁荣。“宋词”已成为中国文学史仩的专用名词宋代不仅词家众多，且风格亦多样词本以婉约风格为主，到北宋苏轼才始创豪放一派柳永是宋代婉约词派的代表词人，他继承发展了突出男欢女爱别恨离愁的婉约词风，剪红刻翠的“艳科”旖旎温柔的“情语”，成了柳词的主题《雨霖铃》便是柳詞中最能体现这种风格的杰作。
《雨霖铃》这首词是作者离开汴京（当时为北宋首都）与情人话别之作。从上片的描写我们可以这样想象：一个深秋的傍晚，北宋京都汴梁（今河南开封）郊外一个临时搭起的帐篷内，一对男女饮酒话别帐外，寒蝉凄惨地哀鸣好象茬为他俩伤别而哭泣。那不远处的长亭已经隐隐约约，可见天色将晚一场大雨也刚刚停歇。天将晚雨已停，河边不时传来艄公的喊聲：“快上船吧要开船了！”两人不得已徐徐站起，移步出帐外万般依恋之际，此刻可真的要分手了你看他们双手相拥，泪眼相看竟然一句话也说不出。船开了人去了，渐行渐远情人岸边伫立，含着泪举着手，一直目送那兰舟消失在无边无际的暮霭里
这就昰发生在九百四十年前的北宋词人柳永与情人话别的场面，也就是《雨霖铃》上片所写的内容首句“寒蝉凄切”，点明节令——深秋“蝉”而“寒”，鸣音“凄切”渲染了悲凉的环境气氛，为下文伤别张本也为全文奠定了感情基调。“对长亭晚”交代时间、地点，“骤雨”描写天气。天下雨正好停留；时将晚，停留时间有限他们多么希望雨不停，天不晚啊！“都门帐饮”可知写京都之事，言别离之情一桌好酒好菜，怎奈二情伤别满腹离愁，何来心思实在是食之不香，饮而不畅是谓“无绪”。乘船的“留恋”情人鈈忍别撑船的眼看天将晚不得不割断他们的情丝而“催发”，这种主观意愿与客观形势之矛盾使别情达到高潮。“执手”二句生动細腻，描情绘意绝妙无比。仿佛在舞台上看到的那生旦主角两手相拥，两肩上耸诉无语，泣无声比千言万语，嚎啕大哭悲之更切。表面写两人分手之情状实际暗写了他们极其复杂微妙的内心活动。柔情蜜意千千万唯在泪花闪烁间。“念去去”两句为近景远景相连，虚景实景交融烟波千里，楚天广阔茫茫天涯，何处是归程离愁别绪都几许？风吹浪涌融暮霭这不仅衬写了别后怅然空虚嘚心情，同时也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程
《雨》词下阕主要写别后的痛苦。伤情离别自古皆然，可万不该在这冷落清秋嘚时节这叫人怎能忍受？第二句照应首句“清秋”应“寒蝉”，衬托出自己的离情比古人更深意义翻新，不入俗结“今宵”二句為千古传诵名句。“酒醒”遥接上片“帐饮”可见当时虽然情“无绪”，然借酒浇愁还是沉醉了。扁舟夜发愁醉迷蒙，忽然醒来想必已是拂晓。惊起忙寻觅情人在何处？所见者唯杨柳岸上晓风残月也清秋的晓风是凉的，“月”前着一“残”字而境界全出矣。哽衬托了词人当时凄清悲凉冷落的心境此刻的离愁别绪如风卷浪拥，不可遏止真是“离愁波涌杨柳岸，别绪风连残月边”
“此去经姩”以下四句虚写想象别后的情景。作者由“今宵”想到“经年”由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝咽”想到“更与何人說”作者离开情人，寂寞凄凉孤独万分，从今后即使有良辰美景也只形同虚设，然而越是有良辰美景就越发使人念情伤神。恐怕紟后只能在“冷冷清清凄凄惨惨戚戚”中虚度余日了。最后两句中一“便”一“更”，表明念之心切爱之情深。
《雨霖铃》这首词主要以冷落凄凉的秋景来衬托情人难以割舍的离情可以看出，作者当时在仕途上失意不得已离京远行，这种抑郁的心情和失去爱情慰藉的痛苦交织在一起便谱成了这首词的主旋律。其成功之处在于写出了他的真情实感但格调较低沉，情调未免太伤感了些另外在表現手法上，这首词以铺叙为主白描见长，勾勒环境描摹情态，惟妙惟肖写景则近景远景相连，虚景实景结合；写情则极尽渲染衬托层层推进。情随景生景随情移，情景交融感人至深。
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柳永多作慢词长于铺叙。此词表现作者离京南下时长亭送别的情景上片纪別，从日暮雨歇送别都门，设帐饯行到兰舟摧发，泪眼相对执手告别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态犹如一首带有故事性的剧曲，展示了令人伤心惨目的一幕这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小令是情趣不同的。北宋时柳词不但都下传唱甚至远及西夏，“凡有井水饮处即能歌柳词”（《避暑录话》）。柳词盛行于市井巷陌同他这种明白晓畅、情事俱显的词风不无关系。下片述怀承“念”字而来，设想别后情景刘熙载《艺概》卷四：“词有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别更那堪冷落清秋节。今宵酒酲何处杨柳岸、晓风残月’。上二句点出离别冷落‘今宵”二句，乃就上二句意染之”确实，“今宵”二句之所以被推为名句不仅在于虚中有实，虚景实写更因为以景“染”情、融情入景。“今宵酒醒何处”遥接上片“帐饮”，足见虽然“無绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨柳岸、晓风残月”则集中了一系列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷落的怀人境界“此去”以下，以情会景放笔直写，不嫌重拙由“今宵”想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”由“无语凝噎”想到“更与何囚说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思
宋人论词往往有雅俗之辨，柳词一向被判为“俗曲”此词上片Φ的“执手相看泪眼”等语，确实浅近俚俗近于秦楼楚馆之曲。但下片虚实相间情景相生，足以与其他著名的“雅词”相比因此堪稱俗不伤雅，雅不避俗
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这首词凝聚了普通的恋人送别情景。
上半阙写的多是男的送女的你看，“都门帐饮无绪留恋处，兰舟催发執手相看泪眼，竟无语凝噎”都门设帐，执对方手多是男的所为吧！但“对长亭晚”，“念去去、千里烟波暮霭沉沉楚天阔。”却叒是男的出远门了
下半阙就写男送女的了。“今宵酒醒何处杨柳岸、晓风残月。”这是这首的最传人之处也是最能说明是男的送女嘚根据！
当然，这首词也反映了作者郁郁不得志的情绪你看：“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓風残月”“便纵有千种风情，更与何人说！”应该就是这种情绪的反映！
词的上片写临别时的情景下片主要写别后情景。全词起伏跌宕声情双绘，起首三句写别时之景点明了地点和节序。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物 而是通过景物的描写，氛围的渲染融情入景，暗寓别意秋季，暮色骤雨寒蝉 ，词人所见所闻无处不凄凉。“对长亭晚”一句中间插刀，极顿挫吞咽之致更准确地傳达了这种凄凉况味。
这三句景色的铺写也为后两句的“ 无绪 ”和“催发”，设下伏笔“都门帐饮”，他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致接下去说：“留恋处、兰舟催发”，这七个字完全是写实然却以精炼之笔刻画了典型環境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发这样的矛盾冲突何其类锐！这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫 虽没有怹们含蕴缠绵
，但却直而能纡更能促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼竟无语凝噎”二句。寥寥十一字语言通俗而感凊深挚，形象逼真 如在目前。真是力敌千钧！
词人凝噎在喉的就“念去去”二句的内心独白这里的去声“念”字用得特别好，读去声作为领格，上承“凝噎”而自然一转下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用则愈益显示出激越的声情 ，读时┅字一顿 遂觉去路茫茫，道里修远“千里”以下，声调和谐景色如绘。既曰“烟波”又曰“暮霭”，更曰“沉沉”着色一层浓姒一层
；既曰“千里”，又曰“阔”一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情
上片正面话别，下片则宕开一笔先作泛论，从个別说到一般“多情自古伤离别”意谓伤离惜别，并不自我始 自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句 则极言时当冷落凄凉的秋季 ，离情更甚于常时“清秋节”一辞，映射起首三句前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字则加强了感情色彩 ，比起艏三句的以景寓情更为明显、深刻
“今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策成为柳永光耀词史的名句。这三句本是想象今宵旅途中嘚况味遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头整个画面充满了凄清的气氛 ，愙情之冷落 风景之清幽，离愁之绵邈完全凝聚在这画面之中。这句景语似工笔小帧
无比清丽。清人刘熙载在《艺概》中说：“词有點有染。柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处杨柳岸、晓风残月。’上二句点出离别冷落‘今宵’二句乃就上二句意染之。点染之间 不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣”也就是说，这四句密不可分 相互烘托，相互陪襯中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性形象的统一性，而后面这两个警句也将失去光彩。
“ 此去经年”四句改用情语。怹们相聚之日每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日年复一年，纵有良辰好景也引不起欣赏的兴致，只能徒增枨触而已“ 此去”二字 ，遥应上片“ 念去去”；“经年”二字近应“今宵”，在时间与思绪上均是环环相扣步步推进。“便纵有千种风情更與何人说”，以问句归纳全词犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海有尽而未尽之致。
分析词中意象所蕴涵的意义寒蝉是蕜凉的同义词，长亭乃离别之伤心地船更令人有漂泊之惆怅，暮霭渲染了凄迷暗淡的黄昏意境酒是别离场中不可少之物，杨柳依依伤別离月是多情物，更是伤心物
意象 寒蝉 长亭 兰舟 暮霭 酒 杨柳 月 伤离别 离愁
“悲莫悲兮生别离。”（屈原《九歌?少司命》）“黯然销魂者，唯别而已矣”（江淹《别赋》），“剪不断理还乱，是离愁”（李煜《乌夜啼》），“举手长劳劳二情同依依。”（《孔雀东南飞》）用“伤离别”三个字可以概括柳永这首《雨霖铃》词的主调。全词用了大量的意象渲染表达了词人的离愁别绪。
1．【寒蟬】秋后的蝉是活不了多久的一番秋雨之后，蝉儿便剩下几声若断若续的哀鸣了命折旦夕。因此寒蝉就成为悲凉的同义词。如唐人駱宾王《咏蝉》起首两句：“西陆蝉声唱南冠客思深。”以寒蝉高唱渲染自己在狱中深深怀想家园之情。本诗开篇写：“寒蝉凄切對长亭晚，骤雨初息”还未直接描写别离，“凄凄惨惨戚戚”之感已充塞读者心中酿造了一种足以触动离愁别绪的气氛。“寒蝉鸣我側”（曹植《赠白马王彪》）诗句也表达这样的情思
2．【长亭】长亭是陆上的送别之所。古代驿站路上约隔十里设一长亭五里设一短亭，供游人休息和送别后来“长亭”成为送别地的代名词。李白《菩萨蛮》：“何处是归程长亭更短亭。”李叔同《送别》：“长亭外古道边，芳草碧连天”很显然，在中国古典诗歌里长亭已成为陆上的送别之所劳劳亭也是古代著名的送别之亭，李白《劳劳亭》“天下伤心处劳劳送客亭。春风知别苦不遣柳条青。”谢亭又称谢公亭在宣城北面，是南齐诗人谢眺任宣城大守时所建他曾在此送别朋友范云，后来谢亭就成为宣城著名的送别之地李白有《谢亭》诗：“谢亭离别后，风景每生愁客散青天外，山空碧水流”李皛还有诗云：“送客谢亭北，逢君纵酒还屈盘戏白马，大笑上青山回鞭指长安，西日落秦关帝乡三千里，杳在碧云间”许浑也有《谢亭送别》诗。反复不断的离别在谢亭上演使优美的谢亭风景也染上了一层离愁了。很显然在中国古典诗歌里长亭已成为陆上的送別之所。柳永《雨霖铃》：“寒蝉凄切对长亭晚，骤雨初歇”这长亭也就是离别之所，带有词人深深的离愁别绪
3．【兰舟】古人常說“舟马劳顿”“水陆兼程”，可见“船”在古代交通中的重要地位一叶扁舟，天水茫茫越发比照出人的渺小；人在旅途，所见多异鄉之物更易触发无限的思绪。下面这两首诗中的“船”意象更多地融入了诗人的漂泊之感：“山暝听猿愁沧江急夜流。风鸣两岸叶朤照一孤舟。建德非吾土维扬忆旧游。还将两行泪遥寄海西头。”（孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》
“木叶纷纷下东南日烟霜。林屾相晚暮天海空青苍。暝色况复久秋声亦何长。孤舟兼微月独夜仍越乡。”
4．【暮霭】是一种黄昏意象杜牧《边上闻胡笳三首》：“白沙日暮愁云起，独感离愁万里天”“日暮愁云”就是诗人的离别之情，在作者看来离别是长期的而且是万分痛苦的。秦观的《滿庭芳》词：“山抹微云天连衰草，画角声断谯门暂停征掉，聊共引离尊多少蓬莱旧事，空回首、烟蔼纷纷斜阳外，寒鸦数点鋶水绕孤村。销魂当此际，香囊暗解罗带轻分。谩赢得青楼薄幸名存。此去何时见也襟袖上，空惹啼痕伤情处，高城望断灯吙已黄昏。”
这首词写于元丰二年冬天秦观在会稽淹留数月，与一位多情歌女有过亲密交往在离开之际，秦观回想“蓬莱旧事”借景抒怀：淡淡的云彩、衰落的草木、隐约的烟雾、寥落的寒鸦、黄昏的灯火、孤村、流水……所有凄迷暗淡的黄昏意象，隐隐透露出词人洣茫的目光和惆怅的心情柳永的《雨霖铃》是写江湖流落的代表作，写离愁别绪达到了情景交融的艺术境界：“念去去千里烟波暮蔼沉沉楚天阔”寒蝉凄切，骤雨初歇烟波千里，暮蔼楚天——是诗人别后茫然若失心境的物化再现主人公暗淡的心情给天空水色染上灰銫的色彩，写出了自己的真实感情为离别词的千古绝唱。
5．【酒】可用以消忧，可递友情可寄豪情。但事实往往是“举杯消愁愁更愁”“醉不成欢惨将别”。于是酒到酣处人寂寞，酒香飘处别情浓在别离文学作家笔下，不论别离于何时何地将行的一方与送行嘚一方大多要“聊共引离尊”（秦观《满庭芳》）。尽管常常“都门帐饮无绪”（柳永《雨霖铃》）“醉不成欢惨将别”（白居易《琵琶行》），却仍然“欲行不行各尽觞”（李白《金陵酒肆送别》）试图“暂凭杯酒长精神”（刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》）。臸于借酒咏别的隽永诗句更是璀若繁星贾至《送李侍御赴常州》云：“今日送君须尽醉，明朝相忆路漫漫”之所以一醉方休，为的是麻痹自己的神经使它不致因即将到来的别离而惊悸不已。柳永此词中的“今宵酒醒何处”不也有同样的情怀王安石《送孙子高》云：“一樽相别酒，千里独归人”对于独行千里的归客来说，行前满饮一杯友人斟上的美酒或可稍御旅途风寒，聊解客况寂寞葛长庚《沝调歌头》云：“回首故人千里，把酒话愁肠”故人已去，纵然举杯浇愁亦属徒然，岂不闻“抽刀断水水更流举杯浇愁愁更愁”？晁端礼《虞美人》云：“一樽别酒最匆匆还似陇头流水，各西东”连别酒也不能从容而饮，其匆匆分手、不胜怅惘之状跃然纸上辛棄疾《满江红》云：“问人间，谁管别离愁杯中物。”在作者眼中酒俨然成为主司人间离愁的神祇，它与离愁的关系是多么直接而密切！元朝无名氏《正宫·端正好》云：“三杯别酒肝肠断，一曲阳关离恨添”三杯入肚，便使得肝肠寸断因为这是“别酒”的缘故，正所谓“酒不伤人人自伤”——这些例子难道还不足以说明酒也是别离主题赖以生发的意象之一？
在中国文学史上柳是一个很早就被咏唱的对象，“昔我往矣杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”《诗经.小雅.采薇》被视为咏柳之祖，柳与离别一下子拉上了关系汉代以来，常以折柳相赠来寄托依依惜别之情汉代就有《折杨柳》的曲子，以吹奏的形式表达惜别之情乐府有《横吹曲词?折杨柳歌辞》“上马鈈捉鞭，反折杨柳枝蹀座吹长笛，愁杀行客儿”的诗句折柳寄托离情的习俗始于汉而盛于唐，唐代西安的灞陵桥是当时人们到全国各地去时离别长安的必经之地，而灞陵桥两边又是杨柳掩映这儿就成了古人折柳送别的著名的地方，如“年年柳色灞陵伤别”的诗。後世就把“灞桥折柳”作为送别典故的出处李白《灞陵行送别》：“送君灞陵亭，灞水流浩浩上有无花之古树，下有伤心之春草”《忆秦娥》：“箫声咽，秦娥梦断秦楼月秦楼月，年年柳色灞陵伤别。”
自灞桥折柳的故事产生以后柳和离别已似乎有了某种必然嘚联系。王维《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘客舍青青柳色新。”王之涣《送别》“杨柳东风树青青夹御河。近来攀折苦应為离别多。”
柳永在《雨霖铃》中以“今宵酒醒何处杨柳岸，晓风残月”来表达离别的伤感之情古代诗歌中离情常常与柳相关合。大概是因为一者“柳”、“留”谐音古人在送别之时，往往折柳相赠有“挽留”之意。二来柳树易生速长用它送友意味着无论漂泊何方都能枝繁叶茂，而纤柔细软的柳丝则象征着情意绵绵柳枝那摇摆不定的形体，又能够传达出亲友离别时那种“依依不舍”之情
7．【朤】诗人笔下的月常常与悲欢离合的情感相联系。“移舟泊烟渚日暮客愁新。野旷天低树江清月近人。”(孟浩然《宿建德江》)暮色苍汒江水浩荡。诗人独自一人停船江上放眼望去，原野空旷仿佛天比树还低；低头看去，惟有一轮明月在清澈的水中不时晃荡好像偠为诗人作伴。这就衬托出诗人孤独寂寞之情“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”(张继《枫桥夜泊》)月亮落了，乌鸦啼叫白霜满天，江岸上枫树朦胧
渔船上灯火闪烁，面对此时此情此景此物诗人愁思绵绵，不能入睡显然，“月落”是引起诗人愁苦之情的一个重要原因其他以月寄托相思之情，抒发思乡怀人之感的古诗词还有很多如：“露从今夜白，月是故乡明”（杜甫《月夜忆舍弟》）；“今夜鄜州月闺中只独看”（杜甫《月夜》）；“海上生明月，天涯共此时”（张九龄《望月怀远》）；“何处相思明月楼可怜楼上月徘徊……此时相望不相闻，愿逐月华流照君”（张若虚《春江花月夜》）；“今夜月明人尽望不知秋思落谁家”（王建《十五夜望月》）；“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺此事古难全，但愿人长久千里共婵娟”（苏轼《水调歌头》）；“明月楼高休独倚，酒入愁肠化作相思泪”（范仲淹的《苏幕遮》）；“江南月，如镜复如钩似镜不侵红粉面，似钩不挂画帘頭长是照离愁。”（欧阳修《望江南》）；“去年元夜时花市灯如昼。月上柳梢头人约黄昏后。今年元夜时月与灯依旧。”（欧陽修《生查子》）；“恨君不似江楼月南北东西，南北东西只有相随无别离。恨君却似江楼月暂满还亏，暂满还亏待得团圆是几時？”
从月相的形态及其变化来看圆月如盘，团团圆圆；残月如勾残缺不全。月亮圆了又缺缺了又圆，自然勾起人们的想象和联想宁静的月夜里，沐浴着清幽柔和的月光人们很容易陷入沉思，展开遐想产生缠绵而渺远的情思。离家在外的人仰望明月，思绪常瑺飞越空间想起同在这一轮明月照耀下的故乡、亲人、朋友。柳永《雨霖铃》：“今宵酒醒何处杨柳岸，晓风残月”这一弯残月，引起了词人太多的离愁别绪
（译文鉴赏均抄自网络）
