高中低都容易吹的吹笛子容易学吗用什么调好?

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假如你是真的喜欢竹笛的话,我想你会逐渐配齐各种调的笛子,因为流行音乐不会只局限于那么几种调的.笛子初学者选什么调
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笛子初学者选什么调
要求高了些,而梆笛对、等要求较高些。因此很多人总喜欢说某种笛子练某种技术,但其实不然,无论曲笛还是梆笛,对气息和技巧的要求都是一样的。气息和风门掌握好了,吹什么调的笛子声音都好,没有人会说梆笛就不要气息或曲笛不要吐、剁等技巧。所以用什么笛子练习都是一样的,关键是看你个人的实际情况。
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初学笛子,用什么调的好?
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很多人都纠结于这个问题,一般初学建议买F调或者G调。原因:F、G调笛子较小,未成年的朋友不存在按孔困难,同时需要的气少,初学不太费力。G和F调性不同,G调音高一点。如果要在F、G中选一款,我建议买G调,因为当你有了一定的功底时,G调可以演奏很多独奏曲,比如 扬鞭 等等,F调到后面,用到的相对较少。 如果你是成年人,也可以选择E调,E调笛子音高跟人声接近,初学不会感到特别吵~这款笛子到后面也经常用到。一个真正爱好笛子的人,到后面至少C、E、G调笛子都是要有的。 综上:如果你是未成年人,手比较小,选G;如果是成年人,选E调吧。
浅色发梢开朵花
浅色发梢开朵花
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最好是用F调
即使是未成年人 都不建议用G调大调笛 比方说C、D这样的调首先是不建议用的 这样的笛子要求气要很足 刚刚开始吹会很辛苦 我现在10级了吹D调有时候还是控制的不太好(当然这也和我比较少用有关系) 更别说是C调了G调的音比较高 要求要比较会顶气 对气息的控制比较严格 特别是冲高音 弄不好就会又破音又破笛膜的 所以比较建议用F调
适中一些 也很好听
而且像八九级的歌曲很多音调高 G调吹了对耳朵肯定会有一定影响 F调就柔和一些 听上去很舒服
而且F调对于手型手掌大小也比较刚好
句容一穷人
句容一穷人
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那要看初学者年龄多大了,如果小的话建议用E或F调的,孔之间的距离比较小,小孩的手小容易按住,成年人的话其它调都可以,本人不建议用C调,比较费气,不适合初学者
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C调和G调 一个练口风 一个练气息 长的大的那个用来练气息 小的用来练口风
以前我的老师就是让我这样练的
知道贡献者0705
知道贡献者0705
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初学G调,掌握后F调。以后稳定了,一定会吹的,就再买个C调
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F调E调都行
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教你怎样吹好笛子
&&&&&& 笛子,亦称横笛。西汉以后,逐步流行于全国各地,为民间最常用的 乐器之一。笛为竹制,上开吹孔和膜孔各一,按指孔六个,音色清脆,音域较宽,能吹出两组多一点的音。常见的笛有两种,一种为曲笛(过去用于伴奏昆曲或用于合奏);一种为梆笛(过去用于伴奏梆子戏)。梆笛短于曲笛,音高一般相差四度。解放后,对笛进行了多次改革,先后制出了成套的十二调的笛,并在曲笛的基础上改制了加键笛,保留原有的六个音孔,用键子控制新增的半音,便于临时升降半音及转调。笛子音色清脆、明亮,音量较大,技巧丰富,表现力很强,是我国吹奏乐器中一件重要的乐器。笛子可演奏各种不同的风格、情绪的乐曲,可独奏、重奏与合奏。在西洋乐队中,有时作为色彩乐器,可获得独特的效果。  
  中国竹笛的种类及名称极为丰富多彩。如以形制为名:饰龙谓: "龙头笛"。乐师在皇帝面前将双手交叉作拱手之意来演奏谓:叉手笛;以尺寸为名的如截竹一尺八寸不洞箫渭:“尺八”,唐代传入到日本 仍谓“尺八”。我国福建南中常用的洞箫即为“尺八”;以典故为名如:汉代音乐家蔡邕,拆“柯亭”第十六根竹制笛,其音色优美,后人赞好笛子谓:“柯亭笛”。《史记》记载伍子胥曾吹箫乞食于吴市中,后人谓“子胥箫”。;以材料为名,如:铜笛、铁笛、玉笛、鹰笛、猿臂笛等,顾名思义,以取材而得名;以地域为名如:四川姜笛的“姜笛”、广西侗族的“侗笛”;以剧种为名的如:昆曲的“曲笛”、梆子戏的“梆笛”、雅乐中的“雅笛”、能乐的“能笛”等等。由于中国的民族民间音乐十分丰富,在此不能一一例举。
  中国笛子具有强烈的民族特色,发音动人、婉回。古人谓“荡涤之声”, 故笛子原名为“涤”。
  竹笛 由一根竹管做成,里面去节中空成内膛,外呈圆柱形,在管身上开有1个吹孔、1个膜孔、6个音孔、2个基音孔和2个助音孔(见图)。
  (1)前镶口 (2)缠丝 (3)海底 (4)吹孔 (5)膜孔 (6)音孔
  (7)基音孔 (8)后镶口 (9)助音孔 (10)飘穗 (11)笛塞
  笛身 由一根竹管做成,里面去节中空成内膛。
  笛塞 用软木材制成的塞子,装在吹孔上端管内一定的深度里。
  吹孔 是笛身左端第一个孔。笛子能发音,就是通过吹孔把气灌进笛管内,使管内空气柱受振动而产生的。
  膜孔 是笛身左端第二个孔。主要用来贴笛膜。笛膜在这里起着变化音色的作用。笛子没膜孔,也能吹奏,但得不到有笛膜的那种独特的音色。
  笛膜 一般是用芦苇膜做成的,经揉纹后取一小方块使用。经过气流振动笛膜,便能发出清脆、明亮的声音。
  音孔 (按指孔)共有六个,分别开闭这些音孔,就能发出高低不同的音。
  基音孔 可用来调音,起着划定笛子最低音范围的作用。
  助音孔 在基音孔下端的两个孔,可用来调高音,起着美化音色、增大音量的作用,也可系飘穗之用。
  海底 又称笛脑,是由笛塞内沿至吹孔中心的一段笛身内膛,它阻止气流向上,使口风向下流动,集中发音。
  缠丝 使用丝弦,缠于笛身外面,共有21道至24 道,起保护笛身以免破裂的作用。
  飘穗 系于助音孔上的装饰品,通常用丝带编成。
  镶口 通常在笛身左端(或两端)镶以牛骨或象牙,称为镶口。
怎样挑选一支高档的精品竹笛  从习惯上讲,竹笛的优劣可分为高、中、低三个档次。本文介绍的是高档笛的选择,归纳起来有以下几个步骤:  (一)掂  生长情况良好、且年份较长的笛竹,结构紧密、纤维粗、管壁厚实、竹质坚硬,制成的竹笛份量一般都比较重,因而掂在手上感觉是沉甸甸的。  (二)看笛身修长、匀称。从吹孔到笛尾的两端粗细适中。从吹孔或按音孔的管壁横切面观察,笛竹的纤维粗密、色深、结构紧密、排列开整、清晰,管壁厚薄适度(常规要求:曲笛0.4cm左右,梆笛0.3cm左右),笛管壁内呈圆柱形。这里有一点要说明一下,西洋乐器的制作常采用金属为材料,而金属是可以根据人的需要随意组合成不同的合金和各种形状的,故制成的乐器十分标准化和规格化。举长笛(Flute )为例,由于是标准化的机械制作,所以,其管腔内一律都能做到纯圆柱形。中国竹笛取竹为材,竹为天然生长,人们无法使它在质料上形成标准化和统一化,对天然产生的多样性和独持性有时只能是无奈和服从。因此,与西洋长笛相比,竹笛的管腔内是难以达到纯圆柱形的,稍有点不规则而看上去不甚明显的椭圆形还是可以的。如果,管腔之园如同蛋形或扁园形,且在吹奏超高音、泛音、八度音时,误差明显的,此笛就不能归属高档之列了。  天然竹材在制作曲笛和低音笛时长度不够,需在吹孔的上方再加一段竹子作为接头。请注意看一下,接头处粘接是否牢固平整?粗细是否相等?颜色有否偏差?在刻诗、字的问题上,字体各人所爱不同,难求划一,但要求刀功熟练、字体粗深有力,不能有错句别字。至于是双节铜套笛,还要看一下,铜套的连接处是否平整、紧密?粘接牢固否?有否脱胶现象?再拔一下,看一看双节铜套的松紧是否适中。  (三)吹  拿起笛子按自己的习惯先随意地吹几下,俗称"溜溜笛子"。听一下音色,一支高档的竹笛(以曲笛为例)应该是低音醇厚圆润,高音清脆明亮。别小看这"溜溜笛子",俗话说:"行家一出手,便知有没有"。就这么吹几下,在内行的面前,吹奏者的水平和此笛的优劣,也就十有八、九显露出来了。  在不便用校音器的情况下,吹段常用的或自己所熟悉的乐曲,听一下旋律进行时的感觉。试举C调曲笛为例:先用筒音作"5"吹段"姑苏行",再将筒音作"2"吹段"鹧鸪飞",筒音作"6"吹段"三五七",全按作"1"吹段"江南好"……这些都是笛子演奏中常用的精曲,广为流传,深受人们的喜爱,凡是吹笛能手都很熟悉并且也能演奏的。用几首笛子精曲这么一吹、一溜,从不同的调性中找一下感觉,听一听,旋律的进行通顺、流畅、悦耳动听否?如果以上这几个步骤的答案都是肯定的话,那么,可以说你已经挑选到一支真正高档的精品笛了。有二个建议供参考:  1.对于笛身粗细、内径大小、管壁厚薄等规格要求上,在制作中是有一定的数据的。当然,我们也可以根据自己的演奏水平和实际需要来进行增减。试举D调曲笛为例:如果是用作歌舞伴奏、伴唱、重奏、乐队小合奏等等,那就用竹壁偏薄或笛身稍细的,要不,就用常规数据制作的笛子也足够了。倘若多半是吹中、低音区的传统乐曲,例:浙江的婺剧、上海的江南丝竹、昆曲等等。或者你需要加强基本功的训练,增强功力所用,那就选择内径稍大、管壁较厚、笛身偏粗、掂起来份量沉重的竹笛,这类竹笛音量大、个性强、音色厚实、饱满,但吹起来费劲,需要吹奏者有效强的控制能力和较高的演奏水平才能运用自如,尤其是吹奏高音时,在口劲和气息的控制上如没有一定功力的话,往往音准容易偏低。对于高水平的演奏家来说,若是久未操练竹笛或体力疲乏时,吹奏此类竹笛同样也会有高音稍稍偏低之感觉的。因此,有不少专业的竹笛演奏家们,在使用此类竹笛演奏前,习惯将竹笛的音高定得比乐队所用的标准音略高些,这样,在演奏时就能游刃有余、轻松自如了。  我们知道:在古兵器中,一把良好的硬弓,弹性强、射得远、射得准,但它需要有臂力大、眼力好的优秀射手才能将弓拉得满、将靶瞄得准、将箭射得远,以至物尽其用。同样的道理,一支真正高质量的精品笛,也是需要有高水平的笛手或经验丰富的演奏家来挑选、鉴别以及演奏,方能产生最佳的听觉效果。  2.根据测算,温度每加减10度,在笛子上就是加减30个音分。以上海为例,炎热的酷暑最高气温可达摄氏35度以上,而寒冷的严冬最低的气温会降至零下5度,这冬、夏二季的温差是40度之多。按照平均律计算,全音是200个音分。那么,30 x 4 = 120个音分,已经超过半个音了。设想一下,你有一支笛子,夏季在与乐队的合作中是称心如意的,那么,到了冬季再与乐队合作时,就只会使你愁眉苦脸了。因此,我认为在与乐队的合作中,为了保证音准和演奏水平的正常发挥,同调之中一年四季不能只使用一支或一套笛子。尤其是独奏所常用之笛,至少应有三支--冬、夏、春秋各一支为好。  一支刚买来的竹笛,不论制作如何精良,音准校对如何精确,对于演奏者来说,还得要有一个不断适应、不断"微调"的过程。也就是说,你还必须经常地去吹它,有条件的话最好能在乐队的合作中经常使用它。这样,你就能逐渐对自己竹笛的性能了如指掌,并在使用中得心应手了。  当你有了一支或一套称心满意的竹笛时,请记住要好好地爱护、保养它。平时笛子吹过后,要随时放进笛箱或笛袋,一则是卫生,不染灰;二则在寒冷的冬季或干燥的北方也可防止笛子开裂。
笛子指法( G表示半按;●表示全按)
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在笛子的常用指法中,有几个音的指法比较特殊,或者说比较难掌握,这是由笛子本身结构的特点所决定的,以中音4为例(筒音作5时),由于在第六孔(以远离吹孔的一侧为第一孔,下同)和第五之间在设计上是一个全音(大二度)音程,而4音和3音之间在乐理上又是半音(小二度)的关系,所以在吹4音时,只能按闭半个第六孔来实现正确的4音,在实践中,对初学者来说按闭半孔的指法是比较难掌握的,但却可以改用按闭第三孔和第六孔来实现(有的指法图则只按闭第四、第五孔,原理就不再细说了),用这种指法比仅按闭半个第六孔要方便一些(但在音色上仍然有极细微的差别),所以就出现了两种指法。 但在吹奏过程中,按闭半个第六孔有时也比较方便,比如在快速的行进且音符密集的旋律中,若用后一种指法就不如用前一种方便,有时甚至用全按第六个指孔的方法来实现4的发音,这主要是因为在快速行进且音符密集的旋律中,按闭半孔和全按的发音相差很细微不易觉察的缘故。 作为初学,建议你还是先练只按闭第四、第五两个指孔来实现中音4的吹奏(或用按闭第三孔和第六孔的方法),而用按闭半个第六孔的方法,你可以慢慢去适应;中音5用全按闭的指法,另外高音4用只按闭第一、第六孔的指法(这与你提供的指法表不同,但效果差别不大),高音5用仅开第六孔的方法去进行练习。总的来说,在指法练习中,应以简单且容易实现的指法为原则进行练习,其它的指法则需要长期的积累去掌握。
&笛子演奏中的技巧问题    笛子的演奏由于技巧、地域的关系,简单形成两大流派,一为南派;一为北派,就技巧而言:南曲出手颤、叠、振、打;北曲拿手吐、滑、剁、花。因此区分了不同的演奏风格,以下简单介绍几种常用的笛子技巧:    颤音(tr):例如6的颤音相当于演奏一般。    虚颤音:颤音的一种,手指颤动时并末完全盖住音孔(按半孔)的虚颤手法    波音(w):短颤音的一种,也称涟音,意为主音上方的手指快速颤指跳跃一次。    叠音(又):例如6的叠音相当于717 6一般。6是主音,而717相当于复倚音,是装饰音的一种,也称唤音。    赠音:出现在音尾的一种装饰音,会标示出所“赠”之音高,也称送音。    打音(丁):将主音的下一孔位置,用手指迅速的“打”一下。也称导音。    吐音(TK):用吐尖轻吐的一种技巧,有单吐(T)、双吐(TK)、三吐(TKT或TTK),是一种断奏的技巧。    滑音:音符之间移动的过程是“圆滑的”,有上滑音、下滑音、复滑音。借助手指移的慢慢打开音孔或慢慢按闭,造成类似唱腔的效果(指滑音),或借助气息控制,达到类似软绵绵的效果(气滑音)。    剁音:类似鸟叫声,各手指同时快速起落,加上顿音(重吐音),造成特殊音效    花舌(*):利用舌头自然不断的震动,造成音符的绵密颗粒感的一种技巧。 历音:类似钢琴琶音的一种快速音阶进行,速度很快的时候,亦能摹仿鸟叫声。有上、下历音之分。    强音(&):类似重吐音,主要是用“呼”的气息来吐音,有加重音的效果。 顿音:明显地断奏,用舌重吐发音。    舌起音:一般在吹奏连线中的第一个音域或没有连线的音符时,舌尖轻重适度地(比轻吐还要轻微)吐奏一下,与发“提”字声音时的动作相似,将这些音十分清楚而肯定地吹出。    喉音:类似花舌的音响效果,与花舌不同的是震动的部位在咽喉中的那块突起下垂的小舌。发音颗粒较粗糙。    泛音(。):同种指法吹出不同于八度音关系的音,力度介于两个八度音之间,属于超吹的一种。    飞指(飞):利用臂力的带动作用,使一只手的一指或数指(最多三指)在一个或几个音孔上迅速地左右抹动的奏法。可产生强烈的碎音效果。    历音:由低而高(上历音)或由高而低(下历音)急速地逐级上行或下行的音,叫做“历音”。要求吹奏中手指起落肯定、果断,使经历的每个音都十分清楚,流畅,好象快速上下楼梯那样一级一级地出现。    腹震音(—):利用腹部的力度控制,使得气息如波浪般起伏,可快可慢,可大可小,藉以表达情绪的激动。    大致一般来说,笛子的演奏技巧可概括气、指、舌、唇四大基本功,气的功夫最难掌握,指的功夫要求手指动作干净、利落、速度平均、灵活、有弹性;舌的功夫要求力度平均、富颗粒感、节奏平均、能持久; 唇的功夫就必须注意风门大、小及口劲的适当表现。意之不管什么技巧,只要练得勤,定能熟能生巧。但最重要的一点是笛子演奏者在使用各式各样的技巧是时候,一定要为音乐负责,否则画蛇添足,破坏了曲子原有的美感,这是应有的认识。
基础教程一 怎样吹响笛子呢?    很简单,只要能吹响“笔套“这个简单的小玩意儿,您就已有足够的天份来学笛子了!现在,请先相信自己, 再配合以下说明及方法要领,吹笛是用口将气息吹进笛子的吹孔而发出的声音。吹响它的要领:     1、嘴唇自然闭合,双手捧着笛子两端,左手握笛头,右手握笛尾,将吹孔置于嘴唇下沿,对准吹孔 吹气。     2、当气息冲出时,只让出小空隙使气息通过,并使成为一束气柱往吹孔下方斜着吹去。其原理就如同吹响 笔套一样。     3、为使气息冲出时不将两唇冲开,而致气息散掉,两颊肌肉必须用劲,保持气息的出口很小。     4、吹出来的声音要求纯净,避免夹杂气声。     5、要对着镜子常练,休会如何对准气孔,使发音位置正确,不偏不倚,使气息全部化为笛音。 几个专用名词的解释:      1、何谓“风门”? 风门是指上、下唇间的小孔。吹低音时风门要大,吹高音时风门要小。吹强音时风门要大,吹弱音时风门要小。      2、何谓“口劲”? 口劲是控制唇部松紧的肌肉伸缩力。通过口劲的松或紧,达到控制音量、音色、音高的目的。在初学时,用一般的口劲,随着练习的进度,逐步提高控制的能力。      3、何谓“口风”? 口风是指吹气的强度及用气的流量。      4、何谓“筒音”? 筒音是指告诉你笛子的指孔现在要全按作1或2或其它的“指法”提示。      5、何谓“小工调”、“正宫调”? “小工调”是全按作5的指法;“正宫调”是全按作2的指法 笛子演奏中的姿势问题     吹笛要讲究姿势,这不仅仅是演奏形象问题,更重要的是为了适应演奏者的生理特点,充分发挥技巧,更好地表现音乐内容。南派竹笛大师赵松庭先生曾经在其《笛艺春秋》一书中,提出了一个关于姿势要领的口决:风门正,笛身平,头要直,胸要挺。姆指小指相扶持,莫使笛子柳摇金。 虎口之间可容蛋,关节舒畅手才灵。六指按孔要严密,指指放松成弧形。高低起落有规格,多余动作丢干净。口劲松紧随我意,口风粗细由我心。双臂张开四十五, 青龙白虎全都行。演奏姿态忌做作,严肃认真见真情。(其中青龙、白虎指的是左撇子持笛叫左青龙,右撇子叫右白虎。)另外须注意“小指轻贴笛身”是持笛的需要,也是日后增加音孔的需要,初学者手指一定要摆好位置。“指指放松”亦是重点,持笛手指最忌僵直,僵直则欠缺弹性。关于坐姿或立姿,大致需要身体稍侧向右方,面向正前, 两眼平视前方,下颌微微抬起,胸部自然挺起,腹部放松,两脚自然分开呈小八字形。持笛向左向右其实都一样,只是国际上由于波姆式长笛的广泛采用,乐器构造一律向右,因此, 初学者以右方持笛为宜,习惯左方持笛者亦无妨。 另外,赵先生对于呼吸要领亦有一诀,与姿势略有相关: 双肩不可上下动,胸腹同时来扩张。缓吹平吹全身松,腹肌不必空自忙。急吹超吹劲往下,丹田鼓气力度强。口鼻兼用看需要,切忌呼吸有声响。莫到无气才吸气,始终要有余气藏。强而不噪弱不虚,均匀呼气流水长。 最后,提醒自己养成以笛就人的好习惯,千万不要以人就笛。 笛膜的选用及粘贴    笛膜的种类、品牌众多,有人用竹膜(品质差、缺乏韧性、弹性、易吹破是其缺点)也有人演奏边疆民族音乐时使用羊肠膜(振动不良、音色较硬或闷,别有一番风味),但是人们大都采自芦苇管内壁之上苇膜(也称管膜),由于质地细致,韧性佳,弹性又好, 发音明亮清脆,振动情形良好,而广受欢迎。市面上可买的笛膜品牌常见的大致有一般的管膜、佳音牌笛膜、敦煌笛膜、百花牌笛膜、安徽龙潭湖笛膜...不管是哪种牌子的笛膜,选用时以细白、半透明、无杂质或纤维和膜为上选,以目前苇膜产地的质量来看,要数安徽 的五河、小溪、淮南一带的苇膜为最佳,由于当地土壤关系,那里的苇膜厚薄均匀,富有弹性,是专业笛子演奏家 理想的笛膜。(近来俞逊发先生介绍的“明贵笛膜”品质相当好)笛膜的运用,首先是选择黏合剂,目前使用的有阿胶、驴皮膏、黄鱼胶、树脂、白芨... 等,何胶、白芨最常使用,一般中药店、药材行皆可购得。由于笛膜本身具有一定的伸缩性和吸水性,贴好的笛膜还会有一定程度的自动还原,所以贴膜时可稍偏紧些,等它自动还原后,笛膜的松紧度为适中,能发出悦耳的声音,但是如果要随贴随用的时候,笛膜就要放松来贴。 贴膜时,先剪下一正方形的笛膜,使笛膜本身的纤维与笛子的纤维平行、重叠,再用阿胶沾水涂在膜孔四周,用左右手大姆指和食指捏住笛膜两侧,拉出与苇膜纤维纹路成垂直的皱纹,而后慢慢地往下侧按贴上,调整均匀后按住一下子,即告完成。 笛膜的收藏要注意防潮、防晒,笛膜变黄、变老、失去弹性时要更换使用。(新鲜的笛膜如需保存长久,可将笛膜用塑料袋包好放进冰箱冷藏室中即可常保新鲜 基础教程二 笛子演奏中口风、风门、口劲及舌头位置的关系 在演奏笛子的时候,您可能会发现一些现象,例如:吹奏高音的时候,嘴唇也闭得紧,吹低音的时候,费气些,吹出的气也不必太冲,吐音的时候,音愈高愈难吐等等,以下仅用表格来分析: 笛子的型制、音域与口风、风门、口劲、舌头的位置的关系: 口风 风门 口劲 舌头位置 高音域或高音笛 略急略小紧前 中音域或中音笛 适中适中 适中中 低音域或低音笛 舒缓略大松后 笛子的吐音也因音域或笛子型制的不同而有异: 高音域(笛):吐音口决=TiKi或DiGi(D、G是加重力度) 中音域(笛):吐音口决=TuKu或DuGu 低音域(笛):吐音口决=TaKa或DaGa 笛子演奏中的呼吸问题 1、何谓“胸式呼吸法”? 胸式呼吸法指的是通过肋间肌的收缩与放松,牵动肋骨、胸骨一起一伏,使胸腔扩大或缩小,使肺部达到呼吸的目的。 2、何谓“胸、腹式联合呼吸法”?胸腹式呼吸法指的是由隔肌收缩使得横隔膜下降,肺泡向下伸展挤压腹腔,腹肌放松向前下方自然扩张,同时腰肌、肋间肌自然外扩,达到扩大胸腔以进行呼吸的目的。 3、何谓“腹式呼吸法”?腹式呼吸法主要只借隔肌、腹肌等柔软的弹性肌肉进行收缩与放松的动作,协助肺叶作向下扩张的呼吸动作,并借腹压的反作用力,达到呼吸的目的。 4、笛子演奏最好选用“腹式呼吸法”而不是“胸式”或“胸腹式”的原因? 其一、胸式呼吸法中起作用的肋骨、胸骨本身没有弹性,不可能像腹式呼吸法那样利用横隔,通过隔肌的收缩自如的弹性,以 腹为支点达到控制气息的目的。其二、胸式呼吸法把气吸在肺的上部,易使气滞于胸口,造成紧张压迫状态,把气憋得难受。使用不当时,更易得内伤。 其三、腹式呼吸法如同中国气功里所讲“上虚下实”一般,演奏时力发自两脚,就像丹田发力一般,重心在下不会有头重脚轻之感,利用腹部作为支点,全身力量都有了支撑。其四、腹式呼吸可帮助按摩内脏,达到延年益寿的健康目的。其五、胸式呼吸时肺泡是前后左右扩张,不仅费力且气息无深度可言,反观腹式呼吸,它是采用上下扩张,不只运气自如且较具深度。 5、女性吹奏者真不如男性吗?事实上从肺活量看,男性正常值为3656.5ml左右,女性正常值为2511.3ml左右,生理上较男性吃亏些。但是只要经过生理辅助、心理辅助、 技术辅助,女性甚至表现得较男性为佳。在生理上可借助游泳、慢跑来提高肺活量;在心理上,对自己要有信心,女性吹奏乐器较有感情, 音色较优美;在技术上,女性的呼吸方法可试采用胸腹式联合呼吸法,基本上这是西方公认的较科学的呼吸方法。总之,一分耕耘一分收获, 功力是日积月累的,只要持之以恒,当能日起有功,乐展风华! 6、何谓“抢气”? 抢气一般用于快速乐曲中连续吹奏八分音符和十六分音符时。抢气主要是用口吸气且动作要快。 7、何谓“循环呼吸”? 循环呼吸又称吞气,原是唢呐的吹奏技巧。方法是当一口气将尽时,迅速把舌头向后收缩,同时使下颚扩张,把气存入口腔,然后通过上、下 颚及两腮肌肉的收缩,将口腔中的气挤压出去,同时用鼻吸入新的一口气,而后巧妙地吹出使笛音绵绵不绝,这便是“循环换气”。 竹笛演奏中的音色问题    当您在练习过程中,除锻炼手指运用灵活,舌头动作敏捷,音乐强弱有层次,力度变化明显及丰富的表现外,最主要的目标是把笛子的声音吹得漂亮,吹得动听,这就要谈谈如何处理笛子音色的问题了。基本上一般人总以为把笛子音色吹得亮就很捧了, 所谓“二胡贵其柔,三弦贵其暴,笛子贵其亮。”其实不然,要针对乐曲风格、背景及情绪来处理笛子的音色问题,笛子若只求一单一音色,则其不仅限制发展,亦影响表现。笛子的音色变化事实上非常复杂。例如:俞逊发先生演奏的笛子独奏曲“竹迹”、 已故白台生先生演奏的“青竹青”等。而平时该追求怎样的竹笛音色表现呢?应该是明亮且富有穿透力、放松且华丽的音色,低音域部分音色要深沉、要厚,中音域部分的音色要饱满、扎实、华丽,高音域部分的音色要透明、最忌又暴又噪以又刺耳。 要怎样才能吹出这样的音色呢? 1、全身要放松,呼吸肌保持一定的紧张状态。 2、颊肌放松,吹笛时切忌鼓腮,唇肌自然闭合,保持适度的松紧。 3、舌头收起,舌根下压,喉头尽量放松,好象含了颗卤蛋似的,这叫做“含气”。 4、风门尽量成圆形,由于上下唇关系,自然略成椭圆形,理论上风门口形愈圆愈好。 5、假想的那一条由风门冲出的空气柱,愈集中成一小束愈好。 6、笛膜尽可能贴得松些,以高音仍能吹出为原则。    如此去调节各个发声部位,得以协调一致,便能求得好音色。 笛子的选择、保养与维修    选择笛子,应从笛子的质量和类别上来考虑。笛子的质量,除取决于笛管本身的质材好坏外,还取决于制作水平的高低。选择、购买时,应进行检验:    1、检验笛子的竹质。笛管要求竹质坚实(竹纹老)。竹纹细密。管身直而圆。笛身一般头部比尾部略粗,但相差不宜过大。笛管厚薄适中。笛管内壁平整光滑。全身无虫蛀、裂痕等现象。造型美观大方。这些要求,凭视觉便可以鉴定。    2、检验笛子的音准。方法是按照标准音笛或定音乐器(如笙、手风琴、风琴等)对照试吹。首先以笛子本调的主音和筒音与标准音笛或定音乐器的D音A音核对如笛音与标准音同高或形成八度关系,那么,这支笛子的调高是准确的,主音确定后,再按音程关系,对笛子的全部发音的准确性进行检验。还可以吹吹各个泛音,看是否容易出音、干净。检验泛音也是检验实音音准的好方法。    3、检验笛子的音量。一般来说,音量大者为好。音量大的笛子,共鸣大,振动力强。吹奏时手指上有时有一种发麻的感觉。    4、检验笛子的音色。对音色的一般要求是松、厚、圆、亮,这一方面取决于笛子本身的质量,另一方面与贴膜技术、演奏技巧也有密切的关系。    5、检验笛子的灵敏度。一般来讲,以气到音出、发音,不迟钝为好,反应越快越好。    同样一种竹制六孔定调膜笛,分为三类,每一类中又有各种不同调的笛子。怎么选择?一般来说,初学者以选用中笛类E调或F调笛子较为合适。因为这类笛子音高适中较易吹奏,演奏也常用到。如果有条件,想多选几支笛子,那么,除E调和F调中笛外,还可再选一支D调曲笛和一支G调梆笛,这两个调子的笛子也常用到。具备了这三支笛子,等到学会了在同一支笛子上转调的方法以后,各种调子的乐曲,大体上都可以吹出来了。    你拥有一支竹笛的时候,用毕最好使用绵花,将笛子水气擦去,而后将笛子挂起,让其自然风干,以免发霉、发臭、掉漆,笛子最怕摔、怕晒、怕虫蛀、怕长霉,所以要好好爱惜使用。笛子某个音不准,音偏高的时候,可以在该音的出音孔(次一孔)从上往下使用适当材料 填补起来,直至音准为止;音偏低的时候,位置亦同,从下往上使用刀具去挖,直至音准为止高八度音偏低的时候,将笛塞往吹孔方向推进,直至音准,高八度音偏高的时候,笛塞往吹孔反方向调整,直至音准。高音不好吹时,可将吹孔边缘修得钝些,或调整前出音孔, 或修改笛尾管内径大小。泛音不准时,笛子本身的开孔比例或管内径就大有问题,相对音准八成也完蛋了,笛子可说是废了。摔裂了就想办法补,发霉就用药用酒精擦拭,掉漆就重新刷漆,长虫就用樟脑油驱虫,缠线掉了就重做,真的没救了,就干脆换一支新的笛子。
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